田 霄

從概念層面來(lái)講，新媒體與以往的媒體存在實(shí)質(zhì)性差別，新媒體以計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)作為基礎(chǔ)，從而形成新型媒體業(yè)態(tài)，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及化應(yīng)用，手機(jī)以及數(shù)字電視等均成為新媒體發(fā)展的媒介［1］。現(xiàn)階段，新媒體技術(shù)發(fā)展速度持續(xù)加快，在戲劇影視創(chuàng)作領(lǐng)域中的應(yīng)用也獲得了相應(yīng)成就，對(duì)該領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生了不可忽視的影響。在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過(guò)程中，培養(yǎng)戲劇影視文學(xué)的人才是文化傳承的現(xiàn)實(shí)需求，科技的快速發(fā)展及觀念的轉(zhuǎn)變使社會(huì)各界對(duì)戲劇影視文學(xué)專業(yè)人才的要求日益嚴(yán)格。在此種環(huán)境下，需要快速適應(yīng)新媒體環(huán)境，確保培養(yǎng)出的人才與戲劇影視文學(xué)發(fā)展需求相一致。

一、新媒體環(huán)境下戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的新特點(diǎn)

（一）對(duì)故事情節(jié)要求更高

新媒體技術(shù)的持續(xù)優(yōu)化和完善，推動(dòng)了新型載體的進(jìn)一步發(fā)展，如智能手機(jī)及數(shù)字電視等。人們?cè)谌粘Ｉ钪锌梢赃\(yùn)用多種設(shè)備觀看影視作品，與以往傳播方式相比，大幅提升了戲劇影視文學(xué)的觀看量。智能手機(jī)是隨身攜帶的物品，相較于電腦或電視存在一定的優(yōu)勢(shì)，不僅攜帶便利且操作簡(jiǎn)單，但需注意的是，由于電子輸出端口不同，其自身會(huì)存在相應(yīng)的局限性。例如，智能手機(jī)屏幕小且續(xù)航時(shí)間短，從而給觀影體驗(yàn)帶來(lái)不良影響。新媒體背景下，為了使人們的觀賞需求得到滿足，應(yīng)著眼于改變傳統(tǒng)故事情節(jié)，以此更好地適應(yīng)現(xiàn)階段新媒體的傳播需求。例如，人們?cè)谑褂弥悄苁謾C(jī)時(shí)，很少會(huì)用其觀看傳統(tǒng)話劇，在觀看話劇方面還是更加傾向于現(xiàn)場(chǎng)觀看。現(xiàn)在拍攝的戲劇影視作品每集時(shí)間雖然短，但故事情節(jié)緊湊，人物之間的關(guān)系、矛盾更加明顯，在內(nèi)容上追求創(chuàng)新，與當(dāng)代社會(huì)審美主流相符，為人們營(yíng)造了緊張刺激的觀賞氛圍［2］。此外，在新媒體環(huán)境下，戲劇影視文學(xué)作品形式呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)，不再局限于電視劇或電影，還以短視頻的方式在各大新媒體平臺(tái)傳播，例如抖音、快手等，而這也預(yù)示著短視頻可以與長(zhǎng)視頻平分秋色，人們觀看視頻不再受時(shí)間及空間的制約，可以隨時(shí)隨地利用智能手機(jī)觀看視頻。該些視頻只有10~60秒的時(shí)長(zhǎng)，雖然時(shí)間較短，但通過(guò)觀看可以讓人們了解視頻所要表達(dá)的內(nèi)容，可以更好地滿足人們快節(jié)奏的生活需求，此類現(xiàn)象凸顯了新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)故事情節(jié)帶來(lái)的影響。

（二）呈現(xiàn)出年輕態(tài)的特點(diǎn)

相較于中老年人群，青年群體接受新鮮事物的能力更強(qiáng)。目前，新媒體在戲劇影視創(chuàng)作中得到廣泛應(yīng)用，人們對(duì)人物性格塑造的關(guān)注度日益提升。同時(shí)，在塑造人物性格方面，通常會(huì)將年輕群體的欣賞習(xí)慣作為核心，在創(chuàng)作過(guò)程中，若僅依賴于劇本來(lái)表達(dá)作品的核心思想，顯然是不能滿足人們實(shí)際觀看需求的［3］。在創(chuàng)作中需要通過(guò)人物刻畫來(lái)呈現(xiàn)文學(xué)作品所要表達(dá)的情感及思想，為此，在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品的過(guò)程中應(yīng)將人物刻畫放在首位。通過(guò)觀看諸多優(yōu)秀作品不難發(fā)現(xiàn)，其共同的特點(diǎn)便是塑造了生動(dòng)的人物，通過(guò)塑造人物可以更好地將劇本中人物的性格和思想呈現(xiàn)出來(lái)。在新媒體的影響下，戲劇影視人物與年輕群體的欣賞習(xí)慣更加貼近，大大提升了人們對(duì)戲劇影視作品的接受度。

（三）豐富了戲劇影視創(chuàng)作主題

社會(huì)在發(fā)展，各時(shí)期均有主流話題，新媒體技術(shù)與這些主流話題緊密關(guān)聯(lián)。新媒體技術(shù)具有傳播速度快的特點(diǎn)，基于該特點(diǎn)在創(chuàng)作戲劇影視作品時(shí)應(yīng)豐富主題及內(nèi)容?，F(xiàn)階段，簡(jiǎn)單、無(wú)內(nèi)涵的主題顯然已經(jīng)不能滿足人們不斷改變的觀看需求，因此在戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作階段要保持與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度，緊跟社會(huì)時(shí)代發(fā)展的步伐，促進(jìn)主題的多樣化發(fā)展。

二、新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響

計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在各領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，其中新媒體技術(shù)對(duì)戲劇文學(xué)創(chuàng)作形式及內(nèi)容等方面帶來(lái)了深遠(yuǎn)影響，主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）影響戲劇影視創(chuàng)作的形態(tài)

1.作品呈現(xiàn)出碎片化的創(chuàng)作趨勢(shì)

隨著人們的生活節(jié)奏持續(xù)加快，生活信息呈現(xiàn)出碎片化特征，而新媒體技術(shù)順應(yīng)了碎片化發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)前，各種前沿科技的廣泛應(yīng)用，推動(dòng)了移動(dòng)媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，例如，智能手機(jī)及筆記本電腦等在為人們生活提供便利的同時(shí)，也使生活變得更加豐富多彩，得到了社會(huì)各界的高度青睞［4］。以往人們?cè)谟^看戲劇影視作品時(shí)，通常需要到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行觀看，而新媒體技術(shù)的應(yīng)用使人們隨時(shí)隨地通過(guò)電子端口便可以觀看戲劇影視作品，在使用過(guò)程中，人們對(duì)這些新媒體技術(shù)依賴度越來(lái)越高。與此同時(shí)，新媒體技術(shù)的應(yīng)用有效拓展了戲劇影視作品的傳播空間，傳播工具也隨之發(fā)生變化，這便要求新媒體設(shè)備和平臺(tái)要滿足戲劇影視作品發(fā)展需求，不可簡(jiǎn)單地將戲劇影視作品傳輸?shù)诫娔X或手機(jī)中，否則會(huì)給新媒體技術(shù)的創(chuàng)新及應(yīng)用帶來(lái)負(fù)面影響［5］。另外，在新媒體環(huán)境下，在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品時(shí)，通常會(huì)將大眾的愛好作為基礎(chǔ)來(lái)整理故事情節(jié)，合理地把控邏輯結(jié)構(gòu)及劇情節(jié)奏，使故事情節(jié)更加緊湊，使受眾可以在短時(shí)間內(nèi)了解故事內(nèi)容。

2.戲劇影視文學(xué)的互動(dòng)性加強(qiáng)

從新媒體技術(shù)層面而言，強(qiáng)化媒體和社會(huì)大眾間的交流是其最突出的特點(diǎn)。人們?cè)谌粘Ｉ钪?，可以利用新媒體平臺(tái)及媒介實(shí)現(xiàn)多方溝通，這也呈現(xiàn)了用戶與媒體間的交互性特征［6］。在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品時(shí)，應(yīng)靈活應(yīng)用文學(xué)創(chuàng)作理念，彰顯出新媒體環(huán)境下戲劇影視文學(xué)所具備的生命力及特色，不可僅僅關(guān)注舞臺(tái)劇或熒幕等方面。在戲劇影視文學(xué)作品中，很多內(nèi)容都可以與受眾進(jìn)行良好的互動(dòng)，例如在短片中可以介紹家鄉(xiāng)建筑及美食等，受眾在觀看該作品時(shí)，會(huì)不由自主地產(chǎn)生回憶，從而對(duì)劇情進(jìn)行評(píng)論，強(qiáng)化兩者間的互動(dòng)。在新媒體技術(shù)的支持下，戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)容變得更加豐富，可更好地與受眾產(chǎn)生共鳴，是媒介與受眾溝通的紐帶，大幅度提升了戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的質(zhì)量和效率。

3.文學(xué)創(chuàng)作主題的多元化

在新媒體環(huán)境下，多元化發(fā)展不僅是創(chuàng)作的需求，也是戲劇影視文學(xué)發(fā)展的生命力。倘若戲劇影視文學(xué)作品在創(chuàng)作過(guò)程中始終保持不變，會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容枯燥乏味，創(chuàng)作出來(lái)的作品無(wú)法吸引受眾目光［7］。多媒體技術(shù)的應(yīng)用，有效促進(jìn)了影視文學(xué)創(chuàng)作、熱點(diǎn)話題及流行思潮的深度結(jié)合，通過(guò)描寫人物對(duì)話及個(gè)性等方式將作品呈現(xiàn)在受眾面前，使觀看者明白作者所要表達(dá)的思想。新媒體的應(yīng)用使影視文學(xué)的創(chuàng)作素材更加豐富，有效拓展了創(chuàng)作空間，使受眾多元化的審美需求得到滿足［8］。新媒體時(shí)代的來(lái)臨，豐富了戲劇影視文學(xué)作品的創(chuàng)作主題，使文學(xué)作品與實(shí)際生活相貼近，從而在創(chuàng)作過(guò)程中從生活中獲得源源不斷的素材。文學(xué)創(chuàng)作主題的多樣化發(fā)展，打破了以往戲劇影視創(chuàng)作的固有思維，使其可以與新媒體技術(shù)深度結(jié)合、相互促進(jìn)。

（二）影響人物形象的塑造

隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)已逐漸滲透到了人們生活的各個(gè)方面。戲劇影視文學(xué)作品在傳播期間，無(wú)論是傳播方式還是環(huán)境等方面均發(fā)生了顯著變化，使人們更加容易記住影響力較大的事件或人物，受眾在接收視頻信息的基礎(chǔ)上，還可以通過(guò)自己的方式傳播和敘述相關(guān)事件［9］。新媒體技術(shù)內(nèi)容呈現(xiàn)出多樣化特征，其與受眾生活及偏好緊密關(guān)聯(lián)。戲劇影視屬于視聽藝術(shù)，主要是將畫面及聲音作為介質(zhì)。新媒體背景下，在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品階段，可為受眾提供溝通、互動(dòng)的素材，使戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)容包括社會(huì)熱點(diǎn)事件及人們的日常生活，同時(shí)從多維視角來(lái)提煉素材，例如社會(huì)及生活等，從而刻畫出經(jīng)典的人物形象。新媒體技術(shù)的應(yīng)用，對(duì)戲劇影視作品中的人物形象提出了更高的要求，例如人物外貌、動(dòng)作以及穿著等。另外，還需要人物表達(dá)內(nèi)在情感，以強(qiáng)化人物形象的影響力及代表性。

（三）影響主題及情節(jié)設(shè)置

隨著社會(huì)不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)快速更迭，新媒體技術(shù)得到了前所未有的發(fā)展，其在戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作中的應(yīng)用給該領(lǐng)域帶來(lái)了顯著的影響［10］。在應(yīng)用的最初階段，新媒體受眾以青年群體為主，為此，戲劇影視文學(xué)作品的主題更加傾向于年輕受眾的偏好，例如青春、愛情或校園等方面。在新媒體技術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，中老年群體因電子設(shè)備的廣泛使用，逐漸關(guān)注并喜愛上了新媒體，這便要求創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品階段，創(chuàng)作人員在重視青年群體需求的同時(shí)，還要對(duì)其他受眾的需求進(jìn)行關(guān)注，若想真正做到這一點(diǎn)，需要戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作人員不斷豐富作品主題和內(nèi)涵。

新媒體的廣泛應(yīng)用給戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)，在選取故事的過(guò)程中，應(yīng)加大對(duì)故事質(zhì)量的重視。對(duì)于戲劇影視文學(xué)作品而言，故事是其基礎(chǔ)因素，若故事情節(jié)豐富、飽滿，不僅可以拓展表演空間，還可以提升作品價(jià)值。經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，推動(dòng)了各項(xiàng)科技的發(fā)展，人們生活節(jié)奏持續(xù)加快，在此種環(huán)境下，“快餐文化”應(yīng)運(yùn)而生，且在短視頻中人們更加青睞“快餐文化”。為滿足受眾的多元化需求，在戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)將情節(jié)緊湊的故事作為首選，在有限的時(shí)間內(nèi)將作品內(nèi)容呈現(xiàn)在受眾面前。

三、新媒體環(huán)境中戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作思路的變化

（一）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)該重視年輕態(tài)

在新媒體應(yīng)用日益廣泛的環(huán)境下，對(duì)戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作而言，年輕態(tài)逐漸成為發(fā)展的主流趨勢(shì)。因此，在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品的過(guò)程中，需要提高對(duì)影視作品矛盾沖突的關(guān)注度，從而吸引受眾的目光，強(qiáng)化作品的價(jià)值［11］。故事的發(fā)展離不開沖突，若該環(huán)節(jié)缺失，便無(wú)法呈現(xiàn)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作所具備的價(jià)值。此外，沖突不僅是創(chuàng)作作品的核心，也是吸引受眾目光的關(guān)鍵因素，所以在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品時(shí)應(yīng)重視沖突因素，凸顯故事情節(jié)，使作品對(duì)受眾的吸引力更大。

（二）從多個(gè)角度出發(fā)綜合考慮戲劇影視創(chuàng)作的主題

在呈現(xiàn)戲劇影視文學(xué)作品時(shí)，均要求主題具備多樣化及個(gè)性化的特點(diǎn)。新媒體環(huán)境下，創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品還要結(jié)合實(shí)踐需求，將個(gè)性化臺(tái)詞融入其中，從而更好地呈現(xiàn)主題和故事情節(jié)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多影響。在新媒體環(huán)境下，創(chuàng)作人員需要結(jié)合新媒體技術(shù)的特點(diǎn)，不斷豐富創(chuàng)作主題及內(nèi)容，彰顯鮮明的時(shí)代感，將新媒體傳播優(yōu)勢(shì)最大化發(fā)揮，使戲劇影視作品傳播范圍持續(xù)拓寬，為該領(lǐng)域的發(fā)展提供更加廣闊的平臺(tái)，更好地滿足受眾對(duì)戲劇影視文學(xué)作品的多元化需求。