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        新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響

        2023-08-22 04:27:33
        名家名作 2023年6期
        關(guān)鍵詞:受眾創(chuàng)作

        田 霄

        從概念層面來(lái)講,新媒體與以往的媒體存在實(shí)質(zhì)性差別,新媒體以計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)作為基礎(chǔ),從而形成新型媒體業(yè)態(tài),伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及化應(yīng)用,手機(jī)以及數(shù)字電視等均成為新媒體發(fā)展的媒介[1]。現(xiàn)階段,新媒體技術(shù)發(fā)展速度持續(xù)加快,在戲劇影視創(chuàng)作領(lǐng)域中的應(yīng)用也獲得了相應(yīng)成就,對(duì)該領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生了不可忽視的影響。在文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過(guò)程中,培養(yǎng)戲劇影視文學(xué)的人才是文化傳承的現(xiàn)實(shí)需求,科技的快速發(fā)展及觀念的轉(zhuǎn)變使社會(huì)各界對(duì)戲劇影視文學(xué)專業(yè)人才的要求日益嚴(yán)格。在此種環(huán)境下,需要快速適應(yīng)新媒體環(huán)境,確保培養(yǎng)出的人才與戲劇影視文學(xué)發(fā)展需求相一致。

        一、新媒體環(huán)境下戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的新特點(diǎn)

        (一)對(duì)故事情節(jié)要求更高

        新媒體技術(shù)的持續(xù)優(yōu)化和完善,推動(dòng)了新型載體的進(jìn)一步發(fā)展,如智能手機(jī)及數(shù)字電視等。人們?cè)谌粘I钪锌梢赃\(yùn)用多種設(shè)備觀看影視作品,與以往傳播方式相比,大幅提升了戲劇影視文學(xué)的觀看量。智能手機(jī)是隨身攜帶的物品,相較于電腦或電視存在一定的優(yōu)勢(shì),不僅攜帶便利且操作簡(jiǎn)單,但需注意的是,由于電子輸出端口不同,其自身會(huì)存在相應(yīng)的局限性。例如,智能手機(jī)屏幕小且續(xù)航時(shí)間短,從而給觀影體驗(yàn)帶來(lái)不良影響。新媒體背景下,為了使人們的觀賞需求得到滿足,應(yīng)著眼于改變傳統(tǒng)故事情節(jié),以此更好地適應(yīng)現(xiàn)階段新媒體的傳播需求。例如,人們?cè)谑褂弥悄苁謾C(jī)時(shí),很少會(huì)用其觀看傳統(tǒng)話劇,在觀看話劇方面還是更加傾向于現(xiàn)場(chǎng)觀看。現(xiàn)在拍攝的戲劇影視作品每集時(shí)間雖然短,但故事情節(jié)緊湊,人物之間的關(guān)系、矛盾更加明顯,在內(nèi)容上追求創(chuàng)新,與當(dāng)代社會(huì)審美主流相符,為人們營(yíng)造了緊張刺激的觀賞氛圍[2]。此外,在新媒體環(huán)境下,戲劇影視文學(xué)作品形式呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn),不再局限于電視劇或電影,還以短視頻的方式在各大新媒體平臺(tái)傳播,例如抖音、快手等,而這也預(yù)示著短視頻可以與長(zhǎng)視頻平分秋色,人們觀看視頻不再受時(shí)間及空間的制約,可以隨時(shí)隨地利用智能手機(jī)觀看視頻。該些視頻只有10~60秒的時(shí)長(zhǎng),雖然時(shí)間較短,但通過(guò)觀看可以讓人們了解視頻所要表達(dá)的內(nèi)容,可以更好地滿足人們快節(jié)奏的生活需求,此類現(xiàn)象凸顯了新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)故事情節(jié)帶來(lái)的影響。

        (二)呈現(xiàn)出年輕態(tài)的特點(diǎn)

        相較于中老年人群,青年群體接受新鮮事物的能力更強(qiáng)。目前,新媒體在戲劇影視創(chuàng)作中得到廣泛應(yīng)用,人們對(duì)人物性格塑造的關(guān)注度日益提升。同時(shí),在塑造人物性格方面,通常會(huì)將年輕群體的欣賞習(xí)慣作為核心,在創(chuàng)作過(guò)程中,若僅依賴于劇本來(lái)表達(dá)作品的核心思想,顯然是不能滿足人們實(shí)際觀看需求的[3]。在創(chuàng)作中需要通過(guò)人物刻畫來(lái)呈現(xiàn)文學(xué)作品所要表達(dá)的情感及思想,為此,在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品的過(guò)程中應(yīng)將人物刻畫放在首位。通過(guò)觀看諸多優(yōu)秀作品不難發(fā)現(xiàn),其共同的特點(diǎn)便是塑造了生動(dòng)的人物,通過(guò)塑造人物可以更好地將劇本中人物的性格和思想呈現(xiàn)出來(lái)。在新媒體的影響下,戲劇影視人物與年輕群體的欣賞習(xí)慣更加貼近,大大提升了人們對(duì)戲劇影視作品的接受度。

        (三)豐富了戲劇影視創(chuàng)作主題

        社會(huì)在發(fā)展,各時(shí)期均有主流話題,新媒體技術(shù)與這些主流話題緊密關(guān)聯(lián)。新媒體技術(shù)具有傳播速度快的特點(diǎn),基于該特點(diǎn)在創(chuàng)作戲劇影視作品時(shí)應(yīng)豐富主題及內(nèi)容?,F(xiàn)階段,簡(jiǎn)單、無(wú)內(nèi)涵的主題顯然已經(jīng)不能滿足人們不斷改變的觀看需求,因此在戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作階段要保持與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度,緊跟社會(huì)時(shí)代發(fā)展的步伐,促進(jìn)主題的多樣化發(fā)展。

        二、新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響

        計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在各領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用,其中新媒體技術(shù)對(duì)戲劇文學(xué)創(chuàng)作形式及內(nèi)容等方面帶來(lái)了深遠(yuǎn)影響,主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

        (一)影響戲劇影視創(chuàng)作的形態(tài)

        1.作品呈現(xiàn)出碎片化的創(chuàng)作趨勢(shì)

        隨著人們的生活節(jié)奏持續(xù)加快,生活信息呈現(xiàn)出碎片化特征,而新媒體技術(shù)順應(yīng)了碎片化發(fā)展趨勢(shì)。當(dāng)前,各種前沿科技的廣泛應(yīng)用,推動(dòng)了移動(dòng)媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展,例如,智能手機(jī)及筆記本電腦等在為人們生活提供便利的同時(shí),也使生活變得更加豐富多彩,得到了社會(huì)各界的高度青睞[4]。以往人們?cè)谟^看戲劇影視作品時(shí),通常需要到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行觀看,而新媒體技術(shù)的應(yīng)用使人們隨時(shí)隨地通過(guò)電子端口便可以觀看戲劇影視作品,在使用過(guò)程中,人們對(duì)這些新媒體技術(shù)依賴度越來(lái)越高。與此同時(shí),新媒體技術(shù)的應(yīng)用有效拓展了戲劇影視作品的傳播空間,傳播工具也隨之發(fā)生變化,這便要求新媒體設(shè)備和平臺(tái)要滿足戲劇影視作品發(fā)展需求,不可簡(jiǎn)單地將戲劇影視作品傳輸?shù)诫娔X或手機(jī)中,否則會(huì)給新媒體技術(shù)的創(chuàng)新及應(yīng)用帶來(lái)負(fù)面影響[5]。另外,在新媒體環(huán)境下,在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品時(shí),通常會(huì)將大眾的愛好作為基礎(chǔ)來(lái)整理故事情節(jié),合理地把控邏輯結(jié)構(gòu)及劇情節(jié)奏,使故事情節(jié)更加緊湊,使受眾可以在短時(shí)間內(nèi)了解故事內(nèi)容。

        2.戲劇影視文學(xué)的互動(dòng)性加強(qiáng)

        從新媒體技術(shù)層面而言,強(qiáng)化媒體和社會(huì)大眾間的交流是其最突出的特點(diǎn)。人們?cè)谌粘I钪?,可以利用新媒體平臺(tái)及媒介實(shí)現(xiàn)多方溝通,這也呈現(xiàn)了用戶與媒體間的交互性特征[6]。在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品時(shí),應(yīng)靈活應(yīng)用文學(xué)創(chuàng)作理念,彰顯出新媒體環(huán)境下戲劇影視文學(xué)所具備的生命力及特色,不可僅僅關(guān)注舞臺(tái)劇或熒幕等方面。在戲劇影視文學(xué)作品中,很多內(nèi)容都可以與受眾進(jìn)行良好的互動(dòng),例如在短片中可以介紹家鄉(xiāng)建筑及美食等,受眾在觀看該作品時(shí),會(huì)不由自主地產(chǎn)生回憶,從而對(duì)劇情進(jìn)行評(píng)論,強(qiáng)化兩者間的互動(dòng)。在新媒體技術(shù)的支持下,戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)容變得更加豐富,可更好地與受眾產(chǎn)生共鳴,是媒介與受眾溝通的紐帶,大幅度提升了戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的質(zhì)量和效率。

        3.文學(xué)創(chuàng)作主題的多元化

        在新媒體環(huán)境下,多元化發(fā)展不僅是創(chuàng)作的需求,也是戲劇影視文學(xué)發(fā)展的生命力。倘若戲劇影視文學(xué)作品在創(chuàng)作過(guò)程中始終保持不變,會(huì)導(dǎo)致內(nèi)容枯燥乏味,創(chuàng)作出來(lái)的作品無(wú)法吸引受眾目光[7]。多媒體技術(shù)的應(yīng)用,有效促進(jìn)了影視文學(xué)創(chuàng)作、熱點(diǎn)話題及流行思潮的深度結(jié)合,通過(guò)描寫人物對(duì)話及個(gè)性等方式將作品呈現(xiàn)在受眾面前,使觀看者明白作者所要表達(dá)的思想。新媒體的應(yīng)用使影視文學(xué)的創(chuàng)作素材更加豐富,有效拓展了創(chuàng)作空間,使受眾多元化的審美需求得到滿足[8]。新媒體時(shí)代的來(lái)臨,豐富了戲劇影視文學(xué)作品的創(chuàng)作主題,使文學(xué)作品與實(shí)際生活相貼近,從而在創(chuàng)作過(guò)程中從生活中獲得源源不斷的素材。文學(xué)創(chuàng)作主題的多樣化發(fā)展,打破了以往戲劇影視創(chuàng)作的固有思維,使其可以與新媒體技術(shù)深度結(jié)合、相互促進(jìn)。

        (二)影響人物形象的塑造

        隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展,現(xiàn)已逐漸滲透到了人們生活的各個(gè)方面。戲劇影視文學(xué)作品在傳播期間,無(wú)論是傳播方式還是環(huán)境等方面均發(fā)生了顯著變化,使人們更加容易記住影響力較大的事件或人物,受眾在接收視頻信息的基礎(chǔ)上,還可以通過(guò)自己的方式傳播和敘述相關(guān)事件[9]。新媒體技術(shù)內(nèi)容呈現(xiàn)出多樣化特征,其與受眾生活及偏好緊密關(guān)聯(lián)。戲劇影視屬于視聽藝術(shù),主要是將畫面及聲音作為介質(zhì)。新媒體背景下,在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品階段,可為受眾提供溝通、互動(dòng)的素材,使戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)容包括社會(huì)熱點(diǎn)事件及人們的日常生活,同時(shí)從多維視角來(lái)提煉素材,例如社會(huì)及生活等,從而刻畫出經(jīng)典的人物形象。新媒體技術(shù)的應(yīng)用,對(duì)戲劇影視作品中的人物形象提出了更高的要求,例如人物外貌、動(dòng)作以及穿著等。另外,還需要人物表達(dá)內(nèi)在情感,以強(qiáng)化人物形象的影響力及代表性。

        (三)影響主題及情節(jié)設(shè)置

        隨著社會(huì)不斷進(jìn)步,科學(xué)技術(shù)快速更迭,新媒體技術(shù)得到了前所未有的發(fā)展,其在戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作中的應(yīng)用給該領(lǐng)域帶來(lái)了顯著的影響[10]。在應(yīng)用的最初階段,新媒體受眾以青年群體為主,為此,戲劇影視文學(xué)作品的主題更加傾向于年輕受眾的偏好,例如青春、愛情或校園等方面。在新媒體技術(shù)的發(fā)展過(guò)程中,中老年群體因電子設(shè)備的廣泛使用,逐漸關(guān)注并喜愛上了新媒體,這便要求創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品階段,創(chuàng)作人員在重視青年群體需求的同時(shí),還要對(duì)其他受眾的需求進(jìn)行關(guān)注,若想真正做到這一點(diǎn),需要戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作人員不斷豐富作品主題和內(nèi)涵。

        新媒體的廣泛應(yīng)用給戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作帶來(lái)了新的挑戰(zhàn),在選取故事的過(guò)程中,應(yīng)加大對(duì)故事質(zhì)量的重視。對(duì)于戲劇影視文學(xué)作品而言,故事是其基礎(chǔ)因素,若故事情節(jié)豐富、飽滿,不僅可以拓展表演空間,還可以提升作品價(jià)值。經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展,推動(dòng)了各項(xiàng)科技的發(fā)展,人們生活節(jié)奏持續(xù)加快,在此種環(huán)境下,“快餐文化”應(yīng)運(yùn)而生,且在短視頻中人們更加青睞“快餐文化”。為滿足受眾的多元化需求,在戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作過(guò)程中,應(yīng)將情節(jié)緊湊的故事作為首選,在有限的時(shí)間內(nèi)將作品內(nèi)容呈現(xiàn)在受眾面前。

        三、新媒體環(huán)境中戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作思路的變化

        (一)新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)該重視年輕態(tài)

        在新媒體應(yīng)用日益廣泛的環(huán)境下,對(duì)戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作而言,年輕態(tài)逐漸成為發(fā)展的主流趨勢(shì)。因此,在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品的過(guò)程中,需要提高對(duì)影視作品矛盾沖突的關(guān)注度,從而吸引受眾的目光,強(qiáng)化作品的價(jià)值[11]。故事的發(fā)展離不開沖突,若該環(huán)節(jié)缺失,便無(wú)法呈現(xiàn)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作所具備的價(jià)值。此外,沖突不僅是創(chuàng)作作品的核心,也是吸引受眾目光的關(guān)鍵因素,所以在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品時(shí)應(yīng)重視沖突因素,凸顯故事情節(jié),使作品對(duì)受眾的吸引力更大。

        (二)從多個(gè)角度出發(fā)綜合考慮戲劇影視創(chuàng)作的主題

        在呈現(xiàn)戲劇影視文學(xué)作品時(shí),均要求主題具備多樣化及個(gè)性化的特點(diǎn)。新媒體環(huán)境下,創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品還要結(jié)合實(shí)踐需求,將個(gè)性化臺(tái)詞融入其中,從而更好地呈現(xiàn)主題和故事情節(jié)。

        四、結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多影響。在新媒體環(huán)境下,創(chuàng)作人員需要結(jié)合新媒體技術(shù)的特點(diǎn),不斷豐富創(chuàng)作主題及內(nèi)容,彰顯鮮明的時(shí)代感,將新媒體傳播優(yōu)勢(shì)最大化發(fā)揮,使戲劇影視作品傳播范圍持續(xù)拓寬,為該領(lǐng)域的發(fā)展提供更加廣闊的平臺(tái),更好地滿足受眾對(duì)戲劇影視文學(xué)作品的多元化需求。

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