1 設(shè)計(jì)理念

第十一屆中國(guó)（鄭州）國(guó)際園林博覽會(huì)園博園是以“引領(lǐng)綠色發(fā)展，傳承華夏文明”為設(shè)計(jì)理念，園博園是展示國(guó)內(nèi)外造園藝術(shù)、園林科技、主題景觀等功能，而軒轅閣就中該園博園正中心最核心的標(biāo)志性建筑物。

園博園整個(gè)平面布局是按照中國(guó)傳統(tǒng)園林的 “艮岳文化”[1]來(lái)設(shè)計(jì)的。 鎮(zhèn)山是整個(gè)園區(qū)的地形最高點(diǎn)，山體位于園博會(huì)A 區(qū)的東北方位，象征伏羲八卦之中的“艮”位，園內(nèi)主水面位于A 區(qū)東南方位即巽位，這與中國(guó)傳統(tǒng)園林的山水格局相吻合，是對(duì)傳統(tǒng)中式園林山水格局的繼承與弘揚(yáng)，與古為新。 軒轅閣建筑處于園博會(huì)的主軸線上，因建于主山之上，建筑高度明顯。 軒轅閣是以軒轅黃帝命名的建筑，同時(shí)是園博會(huì)A 區(qū)的最高建筑。 軒轅黃帝是中華民族“人文初祖”，建筑與山體的尋根文化相結(jié)合，傳達(dá)“同宗同源”“一脈同心”的華夏文化。

2 建筑外觀和功能的深入研究

建筑外觀為宋式閣樓建筑，對(duì)標(biāo)中國(guó)歷史上的四大名樓。軒轅閣將中原文化特征完美詮釋， 是展示中州地域文化的重點(diǎn)建筑，游覽觀賞性極佳。主體建筑位于6.3 m 高的大臺(tái)之上，建筑采用“明三暗四”的布局方式，內(nèi)藏乾坤，地下室有一層，主要是設(shè)備用房。 頂層可以登高望遠(yuǎn)，俯瞰整個(gè)園博園風(fēng)光。平面上采用對(duì)稱布局，三開間三進(jìn)深取自“三三得九，九五至尊”得吉祥寓意。 軒轅閣有外檐柱和梭柱，建筑翼角微微翹起，屋頂舉架結(jié)構(gòu)平緩，正脊、斗拱、檐口和柱頭整體呈拋物線造型，按照宋代古建筑的特點(diǎn)設(shè)計(jì)。 從正面遠(yuǎn)觀，軒轅閣凌駕在山體陡崖之上，巍峨而挺拔，從背面看，則與周圍環(huán)境融為一體。 在樹木和山體的相互掩映當(dāng)中，建筑顯得大氣而秀麗、平穩(wěn)而雄壯，成為整個(gè)園博會(huì)A 區(qū)的標(biāo)志物。軒轅閣屋頂采用宋式歇山十字脊屋面。 十字脊屋面外形是由兩個(gè)歇山屋面相互交錯(cuò)而成，不論是正面還是側(cè)面看都具有歇山屋面的特征，有名的《清明上河圖》和宋代的《金明池奪標(biāo)圖》[2]中歇山十字脊屋面極為常見。 屋脊正吻高度有2.4 m，古代在房脊上安兩個(gè)相對(duì)的鴟吻，能避火災(zāi)。宋朝以后，鴟吻圖案逐漸增多。據(jù)北宋吳楚原《青箱雜記》記載：“海為魚，虬尾似鴟，用以噴浪則降雨”[3]。軒轅閣總共有重檐4 層，在最上層和最下層的檐角采用的是5 個(gè)“仙人走獸”，檐角數(shù)量均為奇數(shù)。 檐角最前面的一個(gè)叫“騎鳳仙人”，也叫“仙人騎雞”。 從“仙人騎雞”向后上方排列著若干小獸，稱“戧獸”，其數(shù)目與種類有著嚴(yán)格的等級(jí)區(qū)別，數(shù)量越多，表示著建筑級(jí)別也就越高。 整個(gè)軒轅閣采用5 樣黃色琉璃筒板瓦，瓦的顏色和大小與軒轅黃帝的地位相匹配。

軒轅閣內(nèi)部共有4 層展廳，一層展廳為雕塑展廳，面積約350 m2，展陳的是《人文始祖·軒轅黃帝》[4]系列浮雕長(zhǎng)卷。 整個(gè)序廳斗拱造型頂面氣魄宏偉，嚴(yán)整又開朗，地面采用天然石材與頂面造型遙相呼應(yīng)。 整個(gè)序廳空間色調(diào)簡(jiǎn)潔明快， 樸實(shí)無(wú)華，給人莊重、大方的印象，整體空間氣魄雄渾，輝煌大氣，整齊而不呆板。 軒轅閣的二層展廳與三層展廳展出的是來(lái)自鞏義石窟寺的佛教石刻與造像拓片，面積約400 m2，展線長(zhǎng)度約300 m。 四層展出了一篇1 800 多字的《鄭州賦》。

3 軒轅閣優(yōu)化思路及過(guò)程

在通過(guò)對(duì)宋式風(fēng)格的古建筑進(jìn)行詳細(xì)研究后，于2015 年4 月，軒轅閣的建筑設(shè)計(jì)方案的雛形基本形成。 通過(guò)組織多次專家評(píng)審、論證后，于2016 年5 月初步確定了設(shè)計(jì)方案。 2016年6 月，在園博園專家委員會(huì)的第二次意見中，認(rèn)為軒轅閣的地位非常重要，決定了整個(gè)展園的建成效果，所以在造型上，體量上一定要慎重考慮。 在接下來(lái)的2 個(gè)月時(shí)間，設(shè)計(jì)單位對(duì)軒轅閣建筑又進(jìn)行了一次全面的論證和推敲。

首先，是對(duì)軒轅閣的高度、體量以及它與主山和其他建筑等的協(xié)調(diào)性進(jìn)行研究。

1）協(xié)調(diào)性：對(duì)于軒轅閣的體量與主山的協(xié)調(diào)性，分別從主入口、主廣場(chǎng)、湖區(qū)、主山腳等主要觀景區(qū)域?qū)χ魃脚c軒轅閣進(jìn)行視線分析，并做了1∶500 的實(shí)體模型推敲。

2）視線分析上，使主山與軒轅閣體量整體達(dá)到協(xié)調(diào)，從遠(yuǎn)（500 m 視距）、中（300 m 視距）、近（130 m 視距）能欣賞到主山、湖區(qū)與軒轅閣的總體全貌和近距離的建筑細(xì)部，形成層次分明的園林空間。

3）軒轅閣與主大門、主展館、華盛軒等主體建筑是展現(xiàn)“文化園博”不可或缺的形象載體，應(yīng)充分體現(xiàn)傳統(tǒng)文化精髓。故建筑形體風(fēng)格均以傳統(tǒng)建筑語(yǔ)匯為統(tǒng)領(lǐng)， 不同程度結(jié)合現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)手法，保證主建筑之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

通過(guò)研究北京頤和園和北海公園中主山建筑和公園對(duì)景之間的關(guān)系，得出主景山和建筑之間的關(guān)系：從湖對(duì)岸和主入口大門看過(guò)去， 無(wú)論在視距上還是視角上比較符合人體工程學(xué)，是比較理想的距離和建筑體量。

其次，是對(duì)單體建筑造型進(jìn)行優(yōu)化。 在走訪了多位古建專家（中國(guó)勘察設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)傳統(tǒng)建筑分會(huì)會(huì)長(zhǎng)馬炳堅(jiān)老師、東南大學(xué)教授杜順寶老師、 河南大學(xué)古建設(shè)計(jì)研究所院長(zhǎng)王東濤老師等）后，經(jīng)過(guò)幾位老先生和專家們的熱心指導(dǎo)，對(duì)軒轅閣的外觀設(shè)計(jì)進(jìn)行了進(jìn)一步的提升：

1）一層臺(tái)體坡度變緩、面積縮小、東西大臺(tái)階寬度變窄；

2）一層?xùn)|、西、北側(cè)抱廈取消，只保留南側(cè)抱廈同時(shí)進(jìn)深加大；

3）三層四出抱廈全部取消，平面變?yōu)榉叫?，保留平座?/p>

4）四層盡間柱網(wǎng)比三層內(nèi)收400 mm，作纏柱造，亦保留平座。 調(diào)整后的軒轅閣整體造型更加協(xié)調(diào)、美觀（見圖1）。

圖1 軒轅閣背面實(shí)景

4 施工過(guò)程及建筑細(xì)節(jié)的探索

因?yàn)榻ㄖ傮w高度超過(guò)30 m， 所以按照高層公共建筑的建筑規(guī)范來(lái)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)了兩部防煙樓梯間和消防電梯。 根據(jù)現(xiàn)代建筑技術(shù)設(shè)計(jì)規(guī)范要求， 大木作部分采用鋼筋混凝土來(lái)設(shè)計(jì)，以保證結(jié)構(gòu)安全，小木作部分和外觀裝飾構(gòu)件采用傳統(tǒng)材料設(shè)計(jì)。 大木作是指木構(gòu)架建筑的承重部分，小木作是中國(guó)古代傳統(tǒng)建筑中非承重木構(gòu)件的制作和安裝專業(yè)。 由《考工記》所載“攻木之工七”[5]，宋代房屋的附屬物平棊、藻井、勾欄、博縫、垂魚等的制作，都?xì)w小木作。 柱子、博風(fēng)板（下邊緣用黃色油漆施50 mm 寬金邊）、山花板橡子表面（除椽頭）檐口屋面板采用紅色酸性大漆。 斗拱、拱墊板、角梁、普拍枋、撩檐枋、羅漢枋、柱頭枋、闌額、檐椽頭、飛橡頭、綽幕、榫頭均施彩繪，彩繪形式經(jīng)研究采用宋式五彩遍裝。 宋代彩畫多用疊暈畫法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒有生硬感，表現(xiàn)出淡雅的風(fēng)格。 宋式彩畫分為5 類：五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠裝、丹粉刷飾[6]。其中，五彩遍裝的色彩最為豐富，冷暖兼?zhèn)?，圖案華麗，最具裝飾效果。 現(xiàn)存《營(yíng)造法式》各版本花紋樣多產(chǎn)生變形，風(fēng)格差異較大。 施用五彩遍裝彩畫的梁、額、枋、栱等主要構(gòu)件，無(wú)論是畫五彩華文還是畫五彩錦文，均要求“四周皆留緣道”[7]，即在構(gòu)件邊棱處，以青、綠或紅做出邊框，其工藝如下。

1）批灰：處理方法是先將建筑基層表面清理干凈，對(duì)于木質(zhì)基層，滿刷兩道用松香水稀釋過(guò)的生桐油，對(duì)于水泥基層起加固作用，風(fēng)干并打磨干凈后用較細(xì)的油灰膩?zhàn)訚M刮一遍，膩?zhàn)硬荒芴?，但要密?shí)，平面的用薄鋼片刮，曲面的用橡膠板刮。晾干后滿磨，要將板跡和接頭磨平整，并且掃清撣凈。再用更細(xì)的油灰加入少量光油和適量水調(diào)成的材料滿批， 厚度約2~3 mm。 晾干后磨至表面平整不顯接頭，掃干凈浮灰，接著滿刷沒有加過(guò)稀料的原生桐油，并將其滲進(jìn)油灰層中。 表面如果有浮油及時(shí)清掃干凈，等干后再細(xì)磨，并掃清撣凈表面。

2）繪圖：基層表面處理完成后，再用測(cè)量尺寸繪制圖樣。首先要準(zhǔn)確地量出彩畫部位的長(zhǎng)寬大小尺寸， 然后配以優(yōu)質(zhì)牛皮紙，長(zhǎng)寬不夠時(shí)可以拼接。 彩畫的圖案一般上下左右對(duì)稱構(gòu)圖，可以將牛皮紙上下對(duì)折，先用炭條在紙上繪出所需要的紋樣圖案，再用墨筆勾勒線條，經(jīng)過(guò)扎譜工序后展開完整圖案。大樣繪完后用大針扎譜，針孔間距2~3 mm。 扎孔時(shí)可在紙下墊氈或泡沫等，如遇有不對(duì)稱紋樣時(shí)，應(yīng)將譜紙展開畫。 在放樣前，用砂紙將生油地仗滿磨一遍，表面用濕抹布擦干凈。 接著定出構(gòu)件的橫豎中線，將紙定位攤平，用粉袋逐孔拍打均勻，將色粉透過(guò)孔洞印在地仗上，彩畫的紋樣便被準(zhǔn)確地放出來(lái)。

3）設(shè)色：傳統(tǒng)的彩畫是有規(guī)定的圖案，其設(shè)色有一定的規(guī)律。以明間為基點(diǎn)、上青下面綠、青綠相間為原則。水平方向采用明間上青下面綠， 次間上綠下面青， 再次間又是上青下面綠。 彩畫著色有著關(guān)鍵的工序，不能允許有半點(diǎn)差錯(cuò)。 工匠們?yōu)椴煌伾O(shè)定了代號(hào)，一號(hào)為米色、二號(hào)為淡青色、三號(hào)為香色、四號(hào)為硝紅色、五號(hào)為粉紫色、六號(hào)洋綠色、七號(hào)佛青色、八號(hào)石黃色、九號(hào)紫色、十號(hào)黑煙色等。 將代號(hào)直接寫在地仗上，然后根據(jù)色號(hào)將各種色料對(duì)號(hào)入座，涂刷著色兩遍，待晾干后再刷一遍光油表面罩光，以起保護(hù)作用。 彩畫所用色料均為各色成品油漆。

欄桿采用宋式“萬(wàn)”字欄板，全部采用白色漢白玉材料加工而成，柱頭采用臥獅造型，欄桿支撐采用云拱造型。 門窗裝修采用進(jìn)化版的宋式直欞窗設(shè)計(jì)，在保證節(jié)能耐用的基礎(chǔ)上，造型上參考直欞窗外觀。 而斗拱采用宋式的單抄單下昂的五鋪?zhàn)骱蛦纬p下昂六鋪?zhàn)飨嘟Y(jié)合的設(shè)計(jì)。 斗拱的斗口設(shè)計(jì)為180 mm，完全按照《營(yíng)造法式》設(shè)計(jì)[8]。 斗拱尺寸和柱徑大小說(shuō)明如下：

1）宋式開間樓閣建筑一般采用二等材，斗口采用5.5 尺，取180 mm，故斗拱采用180 斗口。

2） 柱子根據(jù)宋式收分到柱頭時(shí)直徑和櫨斗底寬一樣，即2.4×180=432，結(jié)合結(jié)構(gòu)需要把柱子徑定為600 mm。

軒轅閣周邊植物配植為黑松、油松，與假山景石搭配形成古木參天的總體氛圍，周邊山林仿造當(dāng)?shù)刈匀簧搅秩郝?，以麻櫟、栓皮櫟為主，配植山桃、山杏群營(yíng)造春花爛漫的植物群落。

5 結(jié)語(yǔ)