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        清代將軍罐的造型工藝與紋飾題材研究

        2023-08-14 16:03:46邵丹
        東方收藏 2023年6期

        摘要:清代將軍罐具有獨(dú)特的造型工藝特點(diǎn)、豐富的紋飾題材特色和重要的文化藝術(shù)價(jià)值,是傳承歷史、承載文明的重要載體。因此,研究、保護(hù)和展示清代將軍罐,對(duì)于豐富我國(guó)陶瓷文化藝術(shù)寶庫(kù)、推動(dòng)陶瓷工藝技術(shù)發(fā)展,無(wú)疑具有十分深遠(yuǎn)的意義。

        關(guān)鍵詞:清代將軍罐;造型工藝;紋飾題材

        將軍罐是我國(guó)陶瓷文化藝術(shù)發(fā)展的重要代表性器物,始見(jiàn)于明嘉靖、萬(wàn)歷朝,至清順治朝基本定型,盛行于清康熙朝,無(wú)論官窯還是民窯都有大量燒造。

        一、清代將軍罐的造型工藝特點(diǎn)

        將軍罐是清代陶瓷中一種較為特殊的罐器,因其罐蓋隆起似帽沿狀,頂置寶珠形、火焰形或洋蔥形鈕,罐身高大挺拔、器宇軒昂,整體造型猶如古代將軍的盔帽,所以被形象地譽(yù)為將軍罐。明代末期,將軍罐的器型較矮且拙,而清代各時(shí)期將軍罐的器型略有不同。清順治時(shí)期,將軍罐的造型比較穩(wěn)定,罐身直口,短頸,豐肩,鼓腹,腹下部漸收,圈足,多為平底無(wú)釉露胎,通體渾圓,形體高大,古樸厚實(shí),有些器物甚至高達(dá)1米。清康熙時(shí)期,將軍罐廣為流行,發(fā)展至鼎盛時(shí)期,其造型經(jīng)歷豐肩鼓腹、鼓腹下收、鼓腹下收式外撇三種樣式的演變,晚期器物高大挺拔秀麗、氣勢(shì)雄渾。因此,清代將軍罐深受人們的喜愛(ài),官窯和民窯都大量地?zé)欤悦窀G燒制的器物居多。

        清代將軍罐器型較大,燒制工藝水平精湛。以景德鎮(zhèn)為燒造中心,生產(chǎn)技藝?yán)^承明代傳統(tǒng),仍有不少創(chuàng)新。釉色方面,常見(jiàn)的品種包括青花、三彩、五彩、粉彩、白釉、黃釉、茄皮紫釉等,異彩紛呈。

        二、清代將軍罐的紋飾題材特色

        清代將軍罐的紋飾題材非常豐富、特色鮮明,常見(jiàn)的主要有人物紋、動(dòng)物紋、植物紋、山水紋等,器物表面通常描繪反映清代社會(huì)民俗或民間百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的仕女、嬰戲、花鳥(niǎo)、山水等題材的裝飾圖案。

        清代將軍罐所描繪的四妃十六子是清代瓷器人物畫常見(jiàn)的紋飾題材之一,它是指?jìng)髡f(shuō)中帝王的四位妃子和他們的十六個(gè)兒子。四妃也指女子的四種品德,即貴、淑、賢、德;十六子也指舜向堯推薦的十六族,亦稱十六相,或指姜子牙點(diǎn)將時(shí)的十六賢臣。帝王通過(guò)妻子輔佐、兒子得力,使其權(quán)力地位在后代身上得到延續(xù),具有國(guó)運(yùn)昌盛、家庭和睦、多子多福的寓意,反映了人們對(duì)美好生活的向往和追求。例如,廣州好普藝術(shù)博物館收藏的清順治青花五彩四妃十六子將軍罐,罐身直口,短頸,豐肩,鼓腹?jié)u收,底足外撇。高圓蓋,頂置寶珠形鈕。通體施白釉,紋飾勾線后平涂填色。青花五彩釉色瑩潤(rùn),青花發(fā)色鮮艷明亮,釉上紅、黃、綠、藍(lán)、黑這五種顏色交相映襯,絢麗多彩。通體滿工繪畫,畫面背景襯以云彩欄桿、花草樹(shù)木和鱗次櫛比的山石。主體紋飾題材為四妃十六子,形象生動(dòng)地描繪了四位妃子和十六個(gè)孩童在庭院里游戲玩耍的生活場(chǎng)景。四位妃子衣著講究、端莊優(yōu)美,十六個(gè)孩童姿態(tài)各異、跟隨嬉鬧、童趣盎然。此件將軍罐體形碩大,器型線條流暢,構(gòu)圖巧妙,人物傳神,具有重要的收藏和觀賞價(jià)值。

        嬰戲紋飾題材是中國(guó)古代民間生活的真實(shí)寫照,以此表現(xiàn)太平盛世的繁榮景象,具有多子多孫的吉祥寓意,為古人趨吉求福美好愿望的體現(xiàn)。例如,安慶博物館收藏的清康熙青花仕女嬰戲紋將軍罐(圖1),高45、口徑12.3、底徑17、腹圍87、蓋徑12.3厘米。罐身直口,豐肩,鼓腹,底足外撇。高圓蓋面隆起,頂置寶珠形鈕。通體施白釉,青花發(fā)色明麗純正,采用勾、寫、皴、染等水墨畫技法。紋飾題材以通景畫構(gòu)圖方式隨器身圓轉(zhuǎn),布局疏密有致、層次分明。用庭院欄桿和松柏連枝作為背景,主要繪有三位仕女和五個(gè)孩童。畫面最右側(cè)仕女手持芭蕉扇,與其相對(duì)的兩個(gè)孩童分別手拿撥浪鼓和如意枝。中間仕女手持書卷,側(cè)目而視;左側(cè)仕女低首俯視書卷,右手作指教孩童狀,其前面孩童雙手橫抱一把傘并駐足聆聽(tīng),后面孩童右手托起一個(gè)內(nèi)插三支戟的寶瓶,再后面孩童彎腰捉住一只螃蟹。五個(gè)孩童手中所拿器物具有五子登科、吉祥如意、平升三級(jí)、一甲高中等美好寓意。頂蓋上還繪有展翅欲飛的蝴蝶和郁郁蔥蔥的花卉草葉等紋飾,口沿處和肩部也分別疏松點(diǎn)綴花卉紋飾。底足有“康熙年制”四字青花楷書款。此件將軍罐具有較高的工藝水平和文化藝術(shù)價(jià)值,仕女嬰戲題材呈現(xiàn)了溫柔賢淑的清代女子讀書和教子等活動(dòng)場(chǎng)景,反映了清代時(shí)期家庭教育方面的社會(huì)風(fēng)俗。

        嬰戲紋飾題材中的百子圖,具有百子千孫、人丁興旺的吉祥寓意。例如,煙臺(tái)市博物館收藏的清乾隆青花百子圖將軍罐,高43.1、口徑12.8、底徑19、腹圍83.1厘米。罐身直口,豐肩,鼓腹,收脛,底足外撇。高圓蓋,附平鈕出沿。通體施白釉,青花發(fā)色清脆明亮,以寫實(shí)表現(xiàn)手法生動(dòng)活潑地描繪了初春時(shí)節(jié)孩童們?cè)谕ピ簝?nèi)嬉戲活動(dòng)的場(chǎng)景。又如,河北博物院收藏的清同治粉彩百子圖將軍罐(圖2),高43、腹徑25.5厘米。罐身直口,短頸,豐肩,鼓腹下斂,底足微外撇。高圓蓋,附平鈕出沿。器蓋及器身外壁繪有多個(gè)天真無(wú)邪、姿態(tài)各異的孩童們游戲活動(dòng)的場(chǎng)景,有的孩童舞龍燈,有的手執(zhí)魚(yú)燈玩耍,有的站在亭臺(tái)樓閣上爭(zhēng)相觀看。狀元橋上的孩童們正在進(jìn)行“迎狀元?dú)w”的游戲,中間一個(gè)頭戴官帽的孩童身騎竹馬威風(fēng)凜凜,前有童子鳴鑼開(kāi)道,后有孩童打著傘蓋。此外,有的孩童們?cè)诤拥览稞堉鄹?jìng)渡,場(chǎng)面熱鬧非凡,充滿歡樂(lè)氣氛。他們衣著顏色款式多變,多施以粉彩,由此勾勒出一個(gè)童真和美、天真和樂(lè)的童趣世界。

        動(dòng)物紋飾題材寓意美好祥瑞,在清代將軍罐的裝飾上得到廣泛應(yīng)用。特別是龍紋象征著至高無(wú)上的權(quán)力,鳳紋象征著納福迎祥的愿望,虎紋象征對(duì)力量威嚴(yán)的崇拜,它們的形象千變?nèi)f化,在瓷器上的表現(xiàn)手法亦多種多樣。例如,北京藝術(shù)博物館收藏的清康熙釉里三色龍虎紋將軍罐(圖3),高40.8、口徑14.2、底徑18.4厘米。罐身直口,短頸,豐肩,鼓腹,腹部以下逐漸收斂,脛至足部又向外伸展,曲線硬朗,形體高大,挺拔雄渾。高圓蓋,頂置寶珠形鈕,邊沿鑲嵌金屬扣。通體施白釉,外壁圖案的紋飾題材以釉里三色為飾,繪制出云中飛龍和風(fēng)中猛虎競(jìng)相追逐的恢宏場(chǎng)面,龍怒目圓睜,虎雄健威猛,彼此呼應(yīng),營(yíng)造出雙雄爭(zhēng)斗之勢(shì),筆力豪勁,收放自如。釉里紅色調(diào)較深,呈暗紅色,以此描繪龍、虎以及太陽(yáng)、松柏樹(shù)干等;青花發(fā)色正藍(lán)、明麗純正、層次豐富,以此描繪龍身的脊背和須發(fā)部位的輪廓線,虎身的條紋用青花點(diǎn)綴其間,并在龍與虎的周圍繪制流云、溪水、樹(shù)冠、坡岸等作為背景畫面;豆青施彩勻凈,格調(diào)高雅,以此描繪陡峭的山石?!霸茝凝?,風(fēng)從虎”的說(shuō)法,比喻事物之間的相互感應(yīng)。此將軍罐工藝技法富有特色,風(fēng)格渾厚自然,寓意國(guó)泰民安、風(fēng)調(diào)雨順,是清代時(shí)期吉祥神獸題材瓷器的精品力作。

        清代將軍罐也用花卉禽鳥(niǎo)等紋飾作為繪畫題材表現(xiàn)自然和諧之美,以此傳遞生機(jī)勃勃的生命能量和精神力量。例如,江西省博物館收藏的清康熙青花錦雞牡丹紋將軍罐,高43.8、口徑12.6、底徑16.5厘米。罐身直口,短頸,豐肩,圓腹下斂,底部外撇。高圓蓋邊折沿,頂置寶珠形鈕。造型渾厚飽滿,穩(wěn)重大方,胎體潔白,釉面光潤(rùn),白中微微泛青。紋飾題材豐富,青花發(fā)色濃艷青翠,應(yīng)為康熙早期向中晚期過(guò)渡的器物。蓋面繪雁、梅、竹、山石等,頸部繪竹紋。腹部主題紋飾為錦雞牡丹,雙蝶對(duì)舞相伴,修竹芭蕉襯托。錦雞,又名金雞,其長(zhǎng)尾羽毛五彩似錦,古人多養(yǎng)錦雞供觀賞陪伴。

        鳳穿牡丹紋飾題材的將軍罐也比較流行,鳳為鳥(niǎo)中之王,牡丹為花中之王,寓意吉祥富貴和美好光明,體現(xiàn)了人們對(duì)幸福生活的向往和憧憬。例如北京故宮博物院收藏的清道光青花鳳穿牡丹紋將軍罐,高37.5、口徑15.5、足徑15.4厘米。罐身直口,豐肩,鼓腹,圈足。高圓蓋,頂置寶珠形鈕。通體施白釉,青花發(fā)色紫藍(lán)濃艷,繪畫構(gòu)圖繁而不密、滿而不塞。蓋面繪纏枝牡丹花和變形如意紋,罐口繪兩兩相對(duì)的花朵四組,圖案層次清晰。腹部主題紋飾繪鳳穿牡丹紋,鳳凰穿梭于枝葉繁茂的牡丹花叢之中。鳳凰昂首向上,鳳眼炯炯有神,鳳翅伸張有力,鳳尾羽翼豐滿,盡顯百鳥(niǎo)之王的姿態(tài)和神韻。足內(nèi)署青花篆書“大清道光年制”六字款。此件將軍罐的釉色鮮艷明亮、紋飾豐富、線條流暢、工藝精湛,是清代官窯瓷器中的上乘之作。

        蓮紋寓意“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”,蓮花代表著純潔高尚的品格。例如河北博物院收藏的清光緒五彩翠鳥(niǎo)蓮紋將軍罐(圖4),高46、腹徑28厘米。罐身直口,豐肩,鼓腹,底足外撇。高圓蓋,頂置寶珠形鈕。通體以白釉為地,用色彩絢麗的紅釉、黃釉、綠釉等滿繪翠鳥(niǎo)和蓮紋。畫面構(gòu)圖滿而不亂,布局層次分明,釉色濃而不艷。微風(fēng)吹拂水面,嫩綠的新枝托起碩大的蓮葉在池塘中隨風(fēng)搖曳,盛放與含苞待放的蓮花亭亭玉立,翠鳥(niǎo)抓握在彎曲的蓮梗上回首顧盼,細(xì)致入微地描繪出一幅自然和諧、恬靜優(yōu)美的夏日荷塘景色。

        三、清代將軍罐的文化藝術(shù)價(jià)值

        明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期,將軍罐更多地作為喪葬用品,屬于佛教寺院為裝殮僧、尼圓寂火化后所遺骨灰、舍利預(yù)燒的專用罐,或用來(lái)盛放戰(zhàn)死沙場(chǎng)將軍的骨灰,有的罐底有一洞,作為靈魂自由出入之處。到明末清初,因其造型獨(dú)特,器型高大挺拔、豐碩俊美,罐體外壁采用青花、三彩、五彩等工藝技法進(jìn)行裝飾描繪,可以用來(lái)儲(chǔ)物,更多被制作成擺放和觀賞的陳設(shè)器,以此提升室內(nèi)陳設(shè)的品位與檔次。清代統(tǒng)治者崇尚武功,以弓馬定天下,因此將軍罐受到宮廷的喜愛(ài)和推崇,并逐漸影響到民間,尤其是采用山水圖紋飾與詩(shī)文題材的清代將軍罐,以山川自然景觀為描繪對(duì)象的詩(shī)畫空間表現(xiàn)令人賞心悅目,對(duì)于研究清代歷史文化和陶瓷藝術(shù)價(jià)值具有十分重要的意義和價(jià)值。

        河南博物院收藏的清康熙青花山水人物圖將軍罐(圖5),高60、口徑20、底徑26.5厘米。罐身直口,豐肩,鼓腹下收,平底。高圓蓋,頂置寶珠形鈕。通體施白釉,繪青花山水人物圖案,底部露胎。繪畫筆法細(xì)膩,構(gòu)圖巧妙,布局合理,遠(yuǎn)山近水,寫意留白,富有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的意蘊(yùn),彰顯山川秀麗、景色優(yōu)美的幽遠(yuǎn)意境,讓人心曠神怡。此件將軍罐具有十分豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力,是明清時(shí)期山水題材瓷器的精品之作。

        滁州市博物館收藏的一對(duì)清康熙青花《醉翁亭記》山水詩(shī)文將軍罐(圖6),高50、口徑20、底徑27厘米。通體施白釉,用青花工藝?yán)L制圖案和書寫文字,紋飾題材富有特色,圖文并茂,詩(shī)情畫意。正面繪制《醉翁亭記》詩(shī)意山水圖,繪畫清新典雅,對(duì)山川溪流、亭臺(tái)樓閣、花草樹(shù)木以及人物的刻畫都栩栩如生,氣韻生動(dòng)。背面用長(zhǎng)篇詩(shī)文作為裝飾,上書小楷《醉翁亭記》全文,文字排列整齊。該對(duì)將軍罐為清康熙五十九年(1720)景德鎮(zhèn)民窯燒制而成,因其書有歐陽(yáng)修傳世名作《醉翁亭記》,又彰顯滁州地域文化特色,所以獲評(píng)滁州市博物館“鎮(zhèn)館之寶”,更顯彌足珍貴。

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        作者簡(jiǎn)介:

        邵丹(1984—),女,漢族,河南衛(wèi)輝人。碩士研究生,文博館員,研究方向:文博研究。

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