摘要：清代將軍罐具有獨(dú)特的造型工藝特點(diǎn)、豐富的紋飾題材特色和重要的文化藝術(shù)價(jià)值，是傳承歷史、承載文明的重要載體。因此，研究、保護(hù)和展示清代將軍罐，對(duì)于豐富我國(guó)陶瓷文化藝術(shù)寶庫(kù)、推動(dòng)陶瓷工藝技術(shù)發(fā)展，無(wú)疑具有十分深遠(yuǎn)的意義。

關(guān)鍵詞：清代將軍罐；造型工藝；紋飾題材

將軍罐是我國(guó)陶瓷文化藝術(shù)發(fā)展的重要代表性器物，始見(jiàn)于明嘉靖、萬(wàn)歷朝，至清順治朝基本定型，盛行于清康熙朝，無(wú)論官窯還是民窯都有大量燒造。

一、清代將軍罐的造型工藝特點(diǎn)

將軍罐是清代陶瓷中一種較為特殊的罐器，因其罐蓋隆起似帽沿狀，頂置寶珠形、火焰形或洋蔥形鈕，罐身高大挺拔、器宇軒昂，整體造型猶如古代將軍的盔帽，所以被形象地譽(yù)為將軍罐。明代末期，將軍罐的器型較矮且拙，而清代各時(shí)期將軍罐的器型略有不同。清順治時(shí)期，將軍罐的造型比較穩(wěn)定，罐身直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹下部漸收，圈足，多為平底無(wú)釉露胎，通體渾圓，形體高大，古樸厚實(shí)，有些器物甚至高達(dá)1米。清康熙時(shí)期，將軍罐廣為流行，發(fā)展至鼎盛時(shí)期，其造型經(jīng)歷豐肩鼓腹、鼓腹下收、鼓腹下收式外撇三種樣式的演變，晚期器物高大挺拔秀麗、氣勢(shì)雄渾。因此，清代將軍罐深受人們的喜愛(ài)，官窯和民窯都大量地?zé)欤悦窀G燒制的器物居多。

清代將軍罐器型較大，燒制工藝水平精湛。以景德鎮(zhèn)為燒造中心，生產(chǎn)技藝?yán)^承明代傳統(tǒng)，仍有不少創(chuàng)新。釉色方面，常見(jiàn)的品種包括青花、三彩、五彩、粉彩、白釉、黃釉、茄皮紫釉等，異彩紛呈。

二、清代將軍罐的紋飾題材特色

清代將軍罐的紋飾題材非常豐富、特色鮮明，常見(jiàn)的主要有人物紋、動(dòng)物紋、植物紋、山水紋等，器物表面通常描繪反映清代社會(huì)民俗或民間百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的仕女、嬰戲、花鳥(niǎo)、山水等題材的裝飾圖案。

清代將軍罐所描繪的四妃十六子是清代瓷器人物畫常見(jiàn)的紋飾題材之一，它是指?jìng)髡f(shuō)中帝王的四位妃子和他們的十六個(gè)兒子。四妃也指女子的四種品德，即貴、淑、賢、德；十六子也指舜向堯推薦的十六族，亦稱十六相，或指姜子牙點(diǎn)將時(shí)的十六賢臣。帝王通過(guò)妻子輔佐、兒子得力，使其權(quán)力地位在后代身上得到延續(xù)，具有國(guó)運(yùn)昌盛、家庭和睦、多子多福的寓意，反映了人們對(duì)美好生活的向往和追求。例如，廣州好普藝術(shù)博物館收藏的清順治青花五彩四妃十六子將軍罐，罐身直口，短頸，豐肩，鼓腹?jié)u收，底足外撇。高圓蓋，頂置寶珠形鈕。通體施白釉，紋飾勾線后平涂填色。青花五彩釉色瑩潤(rùn)，青花發(fā)色鮮艷明亮，釉上紅、黃、綠、藍(lán)、黑這五種顏色交相映襯，絢麗多彩。通體滿工繪畫，畫面背景襯以云彩欄桿、花草樹(shù)木和鱗次櫛比的山石。主體紋飾題材為四妃十六子，形象生動(dòng)地描繪了四位妃子和十六個(gè)孩童在庭院里游戲玩耍的生活場(chǎng)景。四位妃子衣著講究、端莊優(yōu)美，十六個(gè)孩童姿態(tài)各異、跟隨嬉鬧、童趣盎然。此件將軍罐體形碩大，器型線條流暢，構(gòu)圖巧妙，人物傳神，具有重要的收藏和觀賞價(jià)值。

嬰戲紋飾題材是中國(guó)古代民間生活的真實(shí)寫照，以此表現(xiàn)太平盛世的繁榮景象，具有多子多孫的吉祥寓意，為古人趨吉求福美好愿望的體現(xiàn)。例如，安慶博物館收藏的清康熙青花仕女嬰戲紋將軍罐（圖1），高45、口徑12.3、底徑17、腹圍87、蓋徑12.3厘米。罐身直口，豐肩，鼓腹，底足外撇。高圓蓋面隆起，頂置寶珠形鈕。通體施白釉，青花發(fā)色明麗純正，采用勾、寫、皴、染等水墨畫技法。紋飾題材以通景畫構(gòu)圖方式隨器身圓轉(zhuǎn)，布局疏密有致、層次分明。用庭院欄桿和松柏連枝作為背景，主要繪有三位仕女和五個(gè)孩童。畫面最右側(cè)仕女手持芭蕉扇，與其相對(duì)的兩個(gè)孩童分別手拿撥浪鼓和如意枝。中間仕女手持書卷，側(cè)目而視；左側(cè)仕女低首俯視書卷，右手作指教孩童狀，其前面孩童雙手橫抱一把傘并駐足聆聽(tīng)，后面孩童右手托起一個(gè)內(nèi)插三支戟的寶瓶，再后面孩童彎腰捉住一只螃蟹。五個(gè)孩童手中所拿器物具有五子登科、吉祥如意、平升三級(jí)、一甲高中等美好寓意。頂蓋上還繪有展翅欲飛的蝴蝶和郁郁蔥蔥的花卉草葉等紋飾，口沿處和肩部也分別疏松點(diǎn)綴花卉紋飾。底足有“康熙年制”四字青花楷書款。此件將軍罐具有較高的工藝水平和文化藝術(shù)價(jià)值，仕女嬰戲題材呈現(xiàn)了溫柔賢淑的清代女子讀書和教子等活動(dòng)場(chǎng)景，反映了清代時(shí)期家庭教育方面的社會(huì)風(fēng)俗。

嬰戲紋飾題材中的百子圖，具有百子千孫、人丁興旺的吉祥寓意。例如，煙臺(tái)市博物館收藏的清乾隆青花百子圖將軍罐，高43.1、口徑12.8、底徑19、腹圍83.1厘米。罐身直口，豐肩，鼓腹，收脛，底足外撇。高圓蓋，附平鈕出沿。通體施白釉，青花發(fā)色清脆明亮，以寫實(shí)表現(xiàn)手法生動(dòng)活潑地描繪了初春時(shí)節(jié)孩童們?cè)谕ピ簝?nèi)嬉戲活動(dòng)的場(chǎng)景。又如，河北博物院收藏的清同治粉彩百子圖將軍罐（圖2），高43、腹徑25.5厘米。罐身直口，短頸，豐肩，鼓腹下斂，底足微外撇。高圓蓋，附平鈕出沿。器蓋及器身外壁繪有多個(gè)天真無(wú)邪、姿態(tài)各異的孩童們游戲活動(dòng)的場(chǎng)景，有的孩童舞龍燈，有的手執(zhí)魚(yú)燈玩耍，有的站在亭臺(tái)樓閣上爭(zhēng)相觀看。狀元橋上的孩童們正在進(jìn)行“迎狀元?dú)w”的游戲，中間一個(gè)頭戴官帽的孩童身騎竹馬威風(fēng)凜凜，前有童子鳴鑼開(kāi)道，后有孩童打著傘蓋。此外，有的孩童們?cè)诤拥览稞堉鄹?jìng)渡，場(chǎng)面熱鬧非凡，充滿歡樂(lè)氣氛。他們衣著顏色款式多變，多施以粉彩，由此勾勒出一個(gè)童真和美、天真和樂(lè)的童趣世界。

動(dòng)物紋飾題材寓意美好祥瑞，在清代將軍罐的裝飾上得到廣泛應(yīng)用。特別是龍紋象征著至高無(wú)上的權(quán)力，鳳紋象征著納福迎祥的愿望，虎紋象征對(duì)力量威嚴(yán)的崇拜，它們的形象千變?nèi)f化，在瓷器上的表現(xiàn)手法亦多種多樣。例如，北京藝術(shù)博物館收藏的清康熙釉里三色龍虎紋將軍罐（圖3），高40.8、口徑14.2、底徑18.4厘米。罐身直口，短頸，豐肩，鼓腹，腹部以下逐漸收斂，脛至足部又向外伸展，曲線硬朗，形體高大，挺拔雄渾。高圓蓋，頂置寶珠形鈕，邊沿鑲嵌金屬扣。通體施白釉，外壁圖案的紋飾題材以釉里三色為飾，繪制出云中飛龍和風(fēng)中猛虎競(jìng)相追逐的恢宏場(chǎng)面，龍怒目圓睜，虎雄健威猛，彼此呼應(yīng)，營(yíng)造出雙雄爭(zhēng)斗之勢(shì)，筆力豪勁，收放自如。釉里紅色調(diào)較深，呈暗紅色，以此描繪龍、虎以及太陽(yáng)、松柏樹(shù)干等；青花發(fā)色正藍(lán)、明麗純正、層次豐富，以此描繪龍身的脊背和須發(fā)部位的輪廓線，虎身的條紋用青花點(diǎn)綴其間，并在龍與虎的周圍繪制流云、溪水、樹(shù)冠、坡岸等作為背景畫面；豆青施彩勻凈，格調(diào)高雅，以此描繪陡峭的山石?！霸茝凝?，風(fēng)從虎”的說(shuō)法，比喻事物之間的相互感應(yīng)。此將軍罐工藝技法富有特色，風(fēng)格渾厚自然，寓意國(guó)泰民安、風(fēng)調(diào)雨順，是清代時(shí)期吉祥神獸題材瓷器的精品力作。

清代將軍罐也用花卉禽鳥(niǎo)等紋飾作為繪畫題材表現(xiàn)自然和諧之美，以此傳遞生機(jī)勃勃的生命能量和精神力量。例如，江西省博物館收藏的清康熙青花錦雞牡丹紋將軍罐，高43.8、口徑12.6、底徑16.5厘米。罐身直口，短頸，豐肩，圓腹下斂，底部外撇。高圓蓋邊折沿，頂置寶珠形鈕。造型渾厚飽滿，穩(wěn)重大方，胎體潔白，釉面光潤(rùn)，白中微微泛青。紋飾題材豐富，青花發(fā)色濃艷青翠，應(yīng)為康熙早期向中晚期過(guò)渡的器物。蓋面繪雁、梅、竹、山石等，頸部繪竹紋。腹部主題紋飾為錦雞牡丹，雙蝶對(duì)舞相伴，修竹芭蕉襯托。錦雞，又名金雞，其長(zhǎng)尾羽毛五彩似錦，古人多養(yǎng)錦雞供觀賞陪伴。

鳳穿牡丹紋飾題材的將軍罐也比較流行，鳳為鳥(niǎo)中之王，牡丹為花中之王，寓意吉祥富貴和美好光明，體現(xiàn)了人們對(duì)幸福生活的向往和憧憬。例如北京故宮博物院收藏的清道光青花鳳穿牡丹紋將軍罐，高37.5、口徑15.5、足徑15.4厘米。罐身直口，豐肩，鼓腹，圈足。高圓蓋，頂置寶珠形鈕。通體施白釉，青花發(fā)色紫藍(lán)濃艷，繪畫構(gòu)圖繁而不密、滿而不塞。蓋面繪纏枝牡丹花和變形如意紋，罐口繪兩兩相對(duì)的花朵四組，圖案層次清晰。腹部主題紋飾繪鳳穿牡丹紋，鳳凰穿梭于枝葉繁茂的牡丹花叢之中。鳳凰昂首向上，鳳眼炯炯有神，鳳翅伸張有力，鳳尾羽翼豐滿，盡顯百鳥(niǎo)之王的姿態(tài)和神韻。足內(nèi)署青花篆書“大清道光年制”六字款。此件將軍罐的釉色鮮艷明亮、紋飾豐富、線條流暢、工藝精湛，是清代官窯瓷器中的上乘之作。

蓮紋寓意“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，蓮花代表著純潔高尚的品格。例如河北博物院收藏的清光緒五彩翠鳥(niǎo)蓮紋將軍罐（圖4），高46、腹徑28厘米。罐身直口，豐肩，鼓腹，底足外撇。高圓蓋，頂置寶珠形鈕。通體以白釉為地，用色彩絢麗的紅釉、黃釉、綠釉等滿繪翠鳥(niǎo)和蓮紋。畫面構(gòu)圖滿而不亂，布局層次分明，釉色濃而不艷。微風(fēng)吹拂水面，嫩綠的新枝托起碩大的蓮葉在池塘中隨風(fēng)搖曳，盛放與含苞待放的蓮花亭亭玉立，翠鳥(niǎo)抓握在彎曲的蓮梗上回首顧盼，細(xì)致入微地描繪出一幅自然和諧、恬靜優(yōu)美的夏日荷塘景色。

三、清代將軍罐的文化藝術(shù)價(jià)值

明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，將軍罐更多地作為喪葬用品，屬于佛教寺院為裝殮僧、尼圓寂火化后所遺骨灰、舍利預(yù)燒的專用罐，或用來(lái)盛放戰(zhàn)死沙場(chǎng)將軍的骨灰，有的罐底有一洞，作為靈魂自由出入之處。到明末清初，因其造型獨(dú)特，器型高大挺拔、豐碩俊美，罐體外壁采用青花、三彩、五彩等工藝技法進(jìn)行裝飾描繪，可以用來(lái)儲(chǔ)物，更多被制作成擺放和觀賞的陳設(shè)器，以此提升室內(nèi)陳設(shè)的品位與檔次。清代統(tǒng)治者崇尚武功，以弓馬定天下，因此將軍罐受到宮廷的喜愛(ài)和推崇，并逐漸影響到民間，尤其是采用山水圖紋飾與詩(shī)文題材的清代將軍罐，以山川自然景觀為描繪對(duì)象的詩(shī)畫空間表現(xiàn)令人賞心悅目，對(duì)于研究清代歷史文化和陶瓷藝術(shù)價(jià)值具有十分重要的意義和價(jià)值。

河南博物院收藏的清康熙青花山水人物圖將軍罐（圖5），高60、口徑20、底徑26.5厘米。罐身直口，豐肩，鼓腹下收，平底。高圓蓋，頂置寶珠形鈕。通體施白釉，繪青花山水人物圖案，底部露胎。繪畫筆法細(xì)膩，構(gòu)圖巧妙，布局合理，遠(yuǎn)山近水，寫意留白，富有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的意蘊(yùn)，彰顯山川秀麗、景色優(yōu)美的幽遠(yuǎn)意境，讓人心曠神怡。此件將軍罐具有十分豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力，是明清時(shí)期山水題材瓷器的精品之作。

滁州市博物館收藏的一對(duì)清康熙青花《醉翁亭記》山水詩(shī)文將軍罐（圖6），高50、口徑20、底徑27厘米。通體施白釉，用青花工藝?yán)L制圖案和書寫文字，紋飾題材富有特色，圖文并茂，詩(shī)情畫意。正面繪制《醉翁亭記》詩(shī)意山水圖，繪畫清新典雅，對(duì)山川溪流、亭臺(tái)樓閣、花草樹(shù)木以及人物的刻畫都栩栩如生，氣韻生動(dòng)。背面用長(zhǎng)篇詩(shī)文作為裝飾，上書小楷《醉翁亭記》全文，文字排列整齊。該對(duì)將軍罐為清康熙五十九年（1720）景德鎮(zhèn)民窯燒制而成，因其書有歐陽(yáng)修傳世名作《醉翁亭記》，又彰顯滁州地域文化特色，所以獲評(píng)滁州市博物館“鎮(zhèn)館之寶”，更顯彌足珍貴。

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作者簡(jiǎn)介：

邵丹（1984—），女，漢族，河南衛(wèi)輝人。碩士研究生，文博館員，研究方向：文博研究。