孔令晨
近年來(lái),人工智能(AI)技術(shù)的快速發(fā)展已成為各個(gè)行業(yè)的熱門話題,影視行業(yè)也不例外。AI技術(shù)的應(yīng)用有助于影視行業(yè)創(chuàng)造力和生產(chǎn)力的提高,特別是對(duì)于劇本創(chuàng)作, AI技術(shù)被廣泛測(cè)試,并且已經(jīng)在一定程度上被應(yīng)用,比如利用對(duì)話生成技術(shù)編寫劇本。
盡管AI技術(shù)的應(yīng)用給影視行業(yè)帶來(lái)了技術(shù)性的變革和巨大的創(chuàng)作潛力,但同時(shí)也產(chǎn)生了新的問(wèn)題和風(fēng)險(xiǎn),本文將探討AI技術(shù)在劇本創(chuàng)作應(yīng)用方面的利弊,并對(duì)AI技術(shù)未來(lái)的發(fā)展進(jìn)行了展望。
人類語(yǔ)言(又稱自然語(yǔ)言)具有無(wú)處不在的歧義性、高度的抽象性、近乎無(wú)窮的語(yǔ)義組合性和持續(xù)的進(jìn)化性,理解語(yǔ)言往往需要具有一定的知識(shí)和推理等認(rèn)知能力,這些都為計(jì)算機(jī)處理自然語(yǔ)言帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn),成為其難以逾越的壁壘。但在2022年底,國(guó)外有公司推出全新的對(duì)話式通用人工智能工具,該人工智能工具表現(xiàn)出了非常卓越的語(yǔ)言理解、生成和知識(shí)推理能力,可以很好地理解用戶意圖,做到有效的多輪溝通,并且根據(jù)與用戶的溝通生成內(nèi)容完整、重點(diǎn)清晰、有概括、有邏輯、有條理的答案內(nèi)容。與此同時(shí),國(guó)內(nèi)各大AI研發(fā)機(jī)構(gòu)也開始了新一輪的追趕超越,在大語(yǔ)言模型(LLM)領(lǐng)域成長(zhǎng)迅速。比如:中國(guó)科學(xué)院自動(dòng)化研究所6月16日在上海發(fā)布了該所研制的新一代人工智能大模型———紫東太初2. 0,相信很快我們就可以使用國(guó)內(nèi)自主研發(fā)的AI創(chuàng)作工具了。
為了更深入地了解AI技術(shù)對(duì)劇本創(chuàng)作的影響,筆者和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了一系列的文本測(cè)試,使用國(guó)外最新的人工智能工具(以下簡(jiǎn)稱人工智能工具)進(jìn)行多方位的創(chuàng)作嘗試,希望通過(guò)這些嘗試梳理出AI技術(shù)革命下影視創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)與希望。
測(cè)試分為四個(gè)階段,第一階段是我們向人工智能工具提供一個(gè)主題和簡(jiǎn)短的故事開頭,再加上幾個(gè)簡(jiǎn)短的場(chǎng)景提示詞,根據(jù)這些內(nèi)容人工智能工具在幾十秒鐘內(nèi)就能夠生成一段完整的故事大綱。之后,使用同樣的提示內(nèi)容反復(fù)提交,人工智能工具還可以不重復(fù)地生成不同的故事內(nèi)容。如果在選定的故事基礎(chǔ)上逐漸豐富和細(xì)化用戶要求、提問(wèn)或指令,比如提出具體細(xì)節(jié)描述要求,人工智能工具就可以根據(jù)這些要求、提問(wèn)或指令不斷豐富故事情節(jié)、細(xì)節(jié),逐漸生成從大綱到分場(chǎng)再到相對(duì)完整的劇本或小說(shuō)。
通過(guò)第一階段的測(cè)試,我們看到人工智能工具可以明確完成指令目標(biāo),這個(gè)創(chuàng)作維度是它的設(shè)計(jì)能力,目前它已經(jīng)能夠基于一套邏輯來(lái)完成基本完整的設(shè)計(jì)。當(dāng)然,人工智能工具在劇情設(shè)計(jì)能力上是比較粗淺和常規(guī)化的。但是,如果一個(gè)專業(yè)作者能夠掌握提出指令的訣竅,學(xué)會(huì)如何更有效的人機(jī)互動(dòng),隨著該作者提問(wèn)水平的提高或者說(shuō)使用人工智能工具技巧的提高,人工智能工具所生成的內(nèi)容就更能反映出它的智能程度,它也可以為該作者提供較高質(zhì)量的創(chuàng)作內(nèi)容。所以我們可以通過(guò)不斷提升人機(jī)溝通能力來(lái)提高AI技術(shù)的應(yīng)用效率。
測(cè)試的第二階段,我們向人工智能工具提出創(chuàng)作一個(gè)懸疑推理故事的指令,并且要求它模仿東野圭吾的風(fēng)格。該階段測(cè)試展示出驚奇的效果:人工智能工具不僅能夠完整地輸出一個(gè)富有起承轉(zhuǎn)合、懸念迭出的故事文本,而且在許多地方確實(shí)具有了東野圭吾的標(biāo)志性語(yǔ)言,至少在表現(xiàn)形式上部分體現(xiàn)了東野圭吾的風(fēng)格。在這個(gè)指令任務(wù)中,人工智能工具通過(guò)結(jié)構(gòu)類型、語(yǔ)言風(fēng)格的模仿實(shí)現(xiàn)了具有個(gè)性化風(fēng)格的創(chuàng)作,這個(gè)創(chuàng)作維度是風(fēng)格能力。這是因?yàn)槿斯ぶ悄芤劳泻A康臄?shù)據(jù)優(yōu)勢(shì),能夠從一個(gè)作者所有的作品中提取其標(biāo)志性的語(yǔ)法和內(nèi)容要素,然后在大量預(yù)訓(xùn)練的大語(yǔ)言模型智能化解析之下,拼接出具有完整邏輯的文本內(nèi)容。
測(cè)試的第三階段,我們針對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作維度對(duì)人工智能工具進(jìn)行測(cè)試。文藝作品中的獨(dú)創(chuàng)性和個(gè)體性表達(dá)才更能體現(xiàn)出作品的人文價(jià)值,從某種程度上說(shuō),因?yàn)橛辛霜?dú)創(chuàng)性和個(gè)體性,藝術(shù)作品才有了靈魂。但是,在該階段的測(cè)試中,人工智能工具完敗。我們從各個(gè)角度進(jìn)行測(cè)試,包括從科幻、神話、寫實(shí)等類型,從愛情、親情、犧牲、英雄主義等題材發(fā)出創(chuàng)作指令,最終發(fā)現(xiàn)人工智能工具所有生成的故事設(shè)計(jì)都是似曾相識(shí)的,都在模仿以往類似的作品。其實(shí)這也合理,畢竟大語(yǔ)言模型的預(yù)訓(xùn)練才不過(guò)數(shù)年,不僅需要海量的數(shù)據(jù)信息,更需要強(qiáng)大的計(jì)算能力才能輸出一些看似新穎的內(nèi)容。在獨(dú)創(chuàng)性這個(gè)創(chuàng)作維度上來(lái)說(shuō),這是人類創(chuàng)作者獨(dú)有的能力,畢竟現(xiàn)在的AI還沒(méi)有“靈魂”。
測(cè)試的第四階段,我們著重考量?jī)r(jià)值觀在AI創(chuàng)作中的體現(xiàn)。人工智能工具因?yàn)樵陬A(yù)訓(xùn)練中加入了各類限制與預(yù)設(shè),所以,其生成內(nèi)容較好的表現(xiàn)了人類社會(huì)共通的價(jià)值觀,包括但不限于法律、道德、人倫等方面。但因?yàn)槭菄?guó)外開發(fā)的人工智能工具,所以無(wú)論我們用漢語(yǔ)還是英文進(jìn)行提問(wèn),仍然可以從它的內(nèi)容輸出中看出它背后的英文邏輯和西方式價(jià)值觀的傾向,這也和它背后的數(shù)據(jù)儲(chǔ)備相關(guān)。所以,國(guó)內(nèi)加快建立、完善中國(guó)自己的AI大模型系統(tǒng)至關(guān)重要。因?yàn)椤耙粋€(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的核心價(jià)值觀必須同這個(gè)民族、這個(gè)國(guó)家的歷史文化相契合,同這個(gè)民族、這個(gè)國(guó)家的人民正在進(jìn)行的奮斗相結(jié)合,同這個(gè)民族、這個(gè)國(guó)家需要解決的時(shí)代問(wèn)題相適應(yīng)。”這也是我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中必須牢牢把握的方向。
經(jīng)過(guò)上述多維度的測(cè)試和實(shí)驗(yàn),我們深刻感受到人工智能技術(shù)發(fā)展的驚人速度,它對(duì)影視創(chuàng)作者的影響是巨大的,無(wú)論是內(nèi)容生產(chǎn)的效率還是內(nèi)容的邏輯性已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平,但是它目前和人類作者相比,缺陷也是非常明顯的。首先,當(dāng)我們把創(chuàng)作的復(fù)雜程度升高或者對(duì)于精確性有大量的要求,它會(huì)出現(xiàn)理解偏差和編輯紊亂的情況,因?yàn)楝F(xiàn)在的AI模型版本還是給普通需求的泛化型工具。下一階段將會(huì)出現(xiàn)基于各主流AI大模型延伸出來(lái)的細(xì)分領(lǐng)域AI系統(tǒng),將會(huì)出現(xiàn)針對(duì)影視行業(yè)進(jìn)行全方位培育和訓(xùn)練的專業(yè)AI工具。其次,獨(dú)創(chuàng)性將是未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間人工智能極難超越的鴻溝,現(xiàn)階段AI所有生成的內(nèi)容是基于世界上已有的作品,從海量的數(shù)據(jù)中檢索并經(jīng)組合算法重建出來(lái),它無(wú)法獨(dú)創(chuàng)一部具有獨(dú)立性和創(chuàng)新性的作品,因?yàn)樗鼪](méi)有可依托的數(shù)據(jù)。但這一切都會(huì)因?yàn)榈鷷r(shí)間、個(gè)人能力、市場(chǎng)變化等因素發(fā)生變化。
作為影視從業(yè)者,我們將如何面對(duì)AI技術(shù)帶來(lái)的挑戰(zhàn)?將如何使用好AI這個(gè)工具輔助我們的創(chuàng)作?從歷史經(jīng)驗(yàn)來(lái)看,技術(shù)性、機(jī)械性越強(qiáng)的生產(chǎn)環(huán)節(jié)受人工智能的影響越大、越容易被人工智能取代,降本增效始終是人類科技發(fā)展的方向。所以,在影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)首先被人工智能取代的一定是低端創(chuàng)意設(shè)計(jì)者,現(xiàn)階段無(wú)論是短片短劇的劇本創(chuàng)作,還是動(dòng)畫設(shè)計(jì)、原畫設(shè)計(jì)以及后期制作中的特效、調(diào)色都已面臨沖擊。但另一方面也意味著,每個(gè)人都可以做編劇或?qū)а?,非專業(yè)人士也可以使用便捷的工具為自己的創(chuàng)造力插上翅膀。大家比拼的將是誰(shuí)的創(chuàng)意更高級(jí),誰(shuí)的靈魂更有趣,這在短視頻平臺(tái)上已經(jīng)得到了印證。
作為職業(yè)編劇必須盡快提升與AI工具的人機(jī)互動(dòng)能力,創(chuàng)作者與AI工具的關(guān)系不僅是戰(zhàn)士與槍的關(guān)系,更要提升到合作伙伴的關(guān)系。二者的合作有兩種形式:第一種形式是作者給出基本創(chuàng)作思路,從主題到風(fēng)格一步步進(jìn)行細(xì)化,借助AI的海量數(shù)據(jù)價(jià)值,打開創(chuàng)作思路,通過(guò)這種方式來(lái)形成作品的獨(dú)特性,從而樹立作品之間的獨(dú)立性和差異性;第二種形式是作者完成作品的一部分,而另一部分由AI根據(jù)作者已完成的內(nèi)容進(jìn)行豐富或續(xù)寫。比如寫一個(gè)雙線索的故事,作者完成一條故事線敘事, AI完成另一條故事線的敘事,當(dāng)然,這種方法也可以用于多線索敘事。在作者整體構(gòu)想和獨(dú)特風(fēng)格的基礎(chǔ)上利用AI工具創(chuàng)作產(chǎn)生人機(jī)互動(dòng),這是一種隨機(jī)性創(chuàng)造,在藝術(shù)創(chuàng)作中,許多創(chuàng)作者都或多或少的追尋這種隨機(jī)性帶來(lái)的未知與神秘感。
相信在未來(lái)應(yīng)用于劇本創(chuàng)作的AI和創(chuàng)作者的關(guān)系更傾向于一種共創(chuàng)關(guān)系。人工智能和編劇早期是一種提效、合作以及迭代成長(zhǎng)的關(guān)系,但從長(zhǎng)期發(fā)展來(lái)看,我們需要回答一個(gè)終極問(wèn)題: AI創(chuàng)作是否能夠取代人類的創(chuàng)意?目前從影視創(chuàng)作來(lái)說(shuō), AI無(wú)法成為作者,因?yàn)橹v一個(gè)故事的本質(zhì)功能和目的是對(duì)人性的探索,是讓我們不斷發(fā)現(xiàn)和理解人之本性,一部部文學(xué)作品、電影作品的創(chuàng)作,其本質(zhì)上就是一次次的人性實(shí)驗(yàn),是人類創(chuàng)造給自己的精神產(chǎn)品。憐憫、害怕、依戀、憂慮、快樂(lè)等人性的特征,既是人的弱點(diǎn)也是優(yōu)點(diǎn),這些共同構(gòu)成了人類天性與特性,這些天性與特性也成為影視、文學(xué)等藝術(shù)創(chuàng)作的基石。AI技術(shù)在文本創(chuàng)作方面從本質(zhì)上說(shuō)不可能替代人類,但是它會(huì)成為我們極其重要的助手和伙伴。