劉一 勾孟瑤

摘要：雷諾阿以印象派畫家的身份被大眾所知曉。雷諾阿前期是印象派畫家，但這只是他前期接觸繪畫時的傾向和表現(xiàn)，在印象派中成就顯著。然而1877年之后，他轉向了新古典主義。他到晚期繼續(xù)在描繪人像畫上進行創(chuàng)作，在繪畫上將古典傳統(tǒng)和印象派完美地結合在一起。本文主要分析了雷諾阿在經(jīng)歷對印象派的探索和對繪畫的持續(xù)思考后，漸漸從印象派分離出來，最終找到自己繪畫風格的轉變過程。雷諾阿的繪畫作品顏色明亮透明，溫暖生動，具有夢幻般的魔力。他有勇氣改變已經(jīng)成熟且被大家接受的風格，不被大眾審美裹挾，按自己的想法來創(chuàng)作。雷諾阿的一生都在摸索如何繪畫、如何表現(xiàn)。

關鍵詞：雷諾阿；轉變；新古典主義；結合

一、印象派中的雷諾阿

（一）關于印象派

19世紀60年代和70年代出現(xiàn)在法國的印象派是一個既反對古典主義，又不贊同浪漫主義的藝術流派，象征了西方繪畫史上的一個時代。豐子愷在其著作《如何看懂印象派》中指出：藝術家并不想樹立一個門派，或者把自己劃歸到某一個門派里，是時代的精神和藝術家的個性發(fā)展造成了一些特定的畫風。純粹的藝術家可以通過設計作品再現(xiàn)自然，不純粹的藝術家能通過這些作品再現(xiàn)藝術。他們運用純色，追求的是色彩的變化，描繪在陽光下的物象，強調瞬時的印象和感受，從而在繪畫表現(xiàn)上開辟了新的領域。

（二）印象派里的雷諾阿

在瓷器廠做學徒工讓他對繪畫有興趣并積累了相關的技能。這些經(jīng)歷使他能夠工筆細致，準確把握筆的大小。直到19歲，他拿到了盧浮宮博物館的臨摹證。1862年，他考入巴黎美術學院成為一名正式的美術學院學生。在這里，他遇到了莫奈、西斯萊等人。他曾在楓丹白露作畫，受到巴比松畫派的影響。

雷諾阿的早期創(chuàng)作處于一種藝術探索階段。在形式方面，他在戶外作畫，用色明亮。雷諾阿繪畫時在主題的創(chuàng)作、熱情的表達、對瞬間時刻的把握、色彩的解放等方面都有印象派的特征，從此走上印象主義的道路?！都t磨坊街的露天舞會》（圖1）是雷諾阿在其印象主義時期創(chuàng)作的重要代表作。中產(chǎn)階級喜歡看歌劇、跳芭蕾的新型社交文化給雷諾阿提供了素材。他繪畫手法靈動自如，光斑和陰影的搖曳飄忽形成了自然鮮活的氛圍。畫面氣氛是熱鬧、溫馨和歡快的，實際上畫家展示的是斑斑點點的光透過樹叢照射在人的身上、臉上和周遭環(huán)境中，引起了這種豐富的光色變化。雷諾阿的作品總是能呈現(xiàn)一種樸實生活的美感，以巧妙的配色打造美妙的光影效果，印象主義繪畫也是雷諾阿早年所堅持的繪畫風格。

二、雷諾阿繪畫風格的轉變

（一）雷諾阿繪畫風格轉變的契機

1874年，法國正處于工業(yè)革命初期，通過訂作一幅畫彰顯身份變成一種潮流。雷諾阿的創(chuàng)作就發(fā)生于這個時期，他將城市消費空間、家庭愛情和女性時尚人物等景觀表現(xiàn)出來。這在當時是一個很受民眾喜歡的流行題材。他為中產(chǎn)階級畫肖像，在沙龍里賣畫，畫作在盧浮宮印象派參加聯(lián)展，漸漸在印象主義繪畫方面取得了一定成就。他的肖像畫有了固定的銷路，這讓他變得富裕，有能力出去開闊眼界。

此外，當對印象主義進行了極深的研究后，在自然光外光的效果下，他繪制了很多圖畫。在印象主義繪畫的陣營中越來越出名的時候，他意識到了一種被既定的繪畫語言或者審美風格所牽制的危機。所以，在他的印象派風格的作品取得巨大成功后，并沒有完全局限于印象派的表現(xiàn)手法，而是在藝術之路上不斷尋找新的領域。他聲明：“我已經(jīng)把印象主義榨干了。而且我最終認識到，我既不知道如何涂顏色，也不懂如何進行構圖。一句話，印象主義是一條死胡同。”雷諾阿一直都對古代藝術大師們十分敬仰，他決定沿著文藝復興的道路尋找西方繪畫的根源。

（二）轉向新古典主義時期的雷諾阿

1881年，雷諾阿開始了他的意大利之行，他在旅行過程中曾寫信給杜朗·俞耶說：“我還是在苦苦地探索。我總感到不滿意，總是畫了又涂掉，畫了又涂掉。我在羅馬看了拉斐爾的畫，真是奇妙極了，我早該看到它們。這些畫顯示了真正的藝術設計技巧和智慧。他們追求一種實在的美的東西。”在看到安格爾的作品時，他又說：“在油畫發(fā)展方面我更喜歡安格爾。他認為龐貝的這些壁畫是用極少的筆觸描繪了最豐富的色彩，真了不起。”雷諾阿從達·芬奇的畫作中明白了科學邏輯的系統(tǒng)表現(xiàn)方法，從米開朗琪羅的壁畫認識到繪畫的內在精神是遠遠高于繪畫的形式，而拉斐爾那種直接的表達方式更能讓雷諾阿體會到繪畫的要點使人看到皮膚下顫動的血管。意大利之行是雷諾阿人生中最重要的里程碑，他在游歷歸來后得出結論：藝術和美是永恒的，而不僅是片刻與變化的，他的繪畫風格自此開始發(fā)生變化。

他認為自己過去對光的變化特別看重，而忽略了畫面結構等更重要的東西。他曾這么說：“當直接描繪自然的時候，美術家往往只看到光的效果而不會去考慮畫面的結構，如果一直這樣發(fā)展下去，那就會使美術作品流于千篇一律?！贝送?，雷諾阿清楚地看到一幅畫最終還是要放在室內欣賞的，最后他堅定地站在了寫實主義的基礎上，放棄了印象派時期表現(xiàn)的光和色，直接在室內繪畫，從此雷諾阿的繪畫風格開始向新古典主義邁進。

（三）雷諾阿對古典主義繪畫風格的探索

在雷諾阿的創(chuàng)作生涯中，19世紀80年代是頗不平靜的。他不滿意印象派先前的那種創(chuàng)作方式，這促使他去探索某種新的畫風，他回溯到古典藝術中去了。在消沉抑郁的心境中，雷諾阿銷毀了一整批已完成的畫作。在這困難時期是安格爾幫了雷諾阿的大忙。在雷諾阿的從藝生涯中，19世紀80年代通常被稱為“安格爾時期”，他傾向于嚴謹工整的匠氣畫法，精細的線條和清晰的形體輪廓，更多、更大膽地使用本色，都在那一時期所有的作品中留下了痕跡。在某種程度上，這些特征早在《午餐》以及《母性》和《傘》中就能察覺到了。創(chuàng)作《傘》（圖2）這幅作品時，雷諾阿正處于畫風轉變時期。《傘》這幅畫是分兩個階段完成的，始于1881年，完成于1885年。這是畫家創(chuàng)作風格中一個令人驚訝的明證，反映了雷諾阿一度身陷其中而不能自拔。畫的右邊部分畫得相當綿軟，具有印象派的風味，而左邊部分則較粗糙簡略。畫面不再有以往的即興創(chuàng)作感，更多的是一些刻意的安排和裝飾，使畫面的場景生動感人。

（四）對浴女題材的繪制

雷諾阿以畫人物出名，他的畫中都能精準地體現(xiàn)一切關于女性美好的品質和女人身體鮮明的華美細膩。他曾對莫里索說：“裸體畫是我認為最重要的繪畫藝術形式?！崩字Z阿試圖避開登場人物的現(xiàn)實意義，將其描繪成永恒的人物。

雷諾阿耗時三四年完成了《浴女》系列，這是他風格轉變后的得意之作。其中，1881年創(chuàng)作的作品《金發(fā)浴女》一直被人們視為其在新古典時期的一幅代表作。這幅作品具有明亮柔和的顏色、細致清爽的筆觸、人物形體豐滿溫潤、畫面氣氛溫暖華麗的特點，帶有顯著的雷諾阿藝術特色。在雷諾阿的筆下，那些裸女的肌膚充滿光感，正值青春最美的時候，洋溢著喜悅和青春活力。一切都是剛剛好，他抓住了最美的那一瞬間。

三、雷諾阿對印象主義和古典主義的融合

他在繪畫上將古典傳統(tǒng)和印象派完美地結合在一起，再次使用了粗糙自然的筆觸，但并沒有忽視物體的原始形狀。因為雷諾阿很快意識到，由于素描和形體的強化，色彩變得不再那么自然了。但是他又不愿意完全回到印象派的畫法，他說：“我滿50歲了，追求表現(xiàn)光線對我來說，好像太老了一點?！崩字Z阿從來都是按物體形狀來走，用柔軟的筆觸來刻畫體積和形狀，輪廓線也是溫和纖細的，用筆比較細碎。所刻畫的物象與周圍環(huán)境融合共生。

在奠定了這種畫風后，他用色更大膽，他仍然以裸女為主，繼續(xù)沉溺于畫女人晶瑩剔透的皮膚、豐滿光滑的身體，紅色和橙色成為他后期繪畫的主要顏色。雷諾阿常這么說：“畫完了的標準就是讓人覺得想摸摸?！彼墓P法充滿肉感，圓潤、靈活且富有彈性。他認為繪畫只是為了讓自己和觀者賞心悅目。對雷諾阿來說，女性柔韌有彈性的肌膚，一眼望去，永遠不會忘記，是最能讓畫家感覺到喜悅、歡樂和滿足的題材。

雷諾阿老年時期依然堅持天天作畫，雖然當時類風濕時常折磨他，雙手甚至無法拿好畫筆，但他讓助手幫忙將畫筆和胳膊固定在一起繼續(xù)繪畫。雷諾阿是一位沉迷于感官愉悅的藝術家，其作品給人的感覺一直是歡愉的。

四、結語

雷諾阿被譽為世界美術史上最偉大的藝術家之一。雷諾阿自始至終都在變化，但沒有改變的是他對美的大膽追求。他在對眾多大師的模仿和學習中汲取營養(yǎng)，并形成兼具印象主義與古典主義的獨特藝術風格。雷諾阿以孩童般的純真之心享受著世界的美麗，用多彩的色彩描繪著快樂的主題。美麗豐腴的女性、治愈的燦爛繁花、天真可愛的孩子、歡笑的聚會，都是他喜愛的題材。他一直強調“畫家要以快樂的心態(tài)作畫”。他說：“我認為一幅畫應該要讓人舒服，快樂與美好；生命活動中有太多苦難，描繪它們并沒有什么價值?！睂τ诶字Z阿來說，繪畫的樂趣是藝術本身的最大意義，只要拿起畫筆，他便擁有了超越一切的幸福?！拔乙猿嘧又拿鎸ψ匀?，以單純之心來描繪對象。”他一生創(chuàng)作了六千余幅作品，是歷史上畫作最多的藝術家之一。他的藝術價值追求自己始終建立在個人的探索上而不是受潮流的左右。他在長期的繪畫創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的對審美的不妥協(xié)和“活到老學到老”的精神是給后人留下的又一種財富。他對后世繪畫藝術產(chǎn)生了重要影響，深得后世學者的關注與贊賞。

作者簡介

劉一，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，研究方向為油畫藝術。勾孟瑤，河南南陽人，碩士研究生，研究方向為油畫藝術。

參考文獻

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