吳曉云

（瓊臺(tái)師范學(xué)院 海南 ?？?570102）

在流行唱法中，多元化的演唱技巧可以為整個(gè)聲線增添更多的魅力。依據(jù)聲學(xué)原理，聲音的高低由人類發(fā)聲體的振動(dòng)決定，并且每個(gè)人擁有的發(fā)聲體的形態(tài)和體積都不相同。而流行唱法較為個(gè)性化，要求演唱者通過放松聲音，來增強(qiáng)歌曲的豐富性、飽滿性。同時(shí)，立足于審美視角，演唱者要學(xué)會(huì)挖掘這些個(gè)性與共性，靈活運(yùn)用流行唱法唱出更有吸引力的流行歌曲。

一、流行唱法的演唱特點(diǎn)

歌唱的四大要素分別是呼吸、發(fā)聲、共鳴、語言。接下來，筆者將從以下幾個(gè)方面著重闡述流行唱法的演唱特點(diǎn)。

1.呼吸方法及氣息運(yùn)用

在歌唱中，胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹聯(lián)合式呼吸法是常用的三種呼吸方法。在聲樂界，胸式呼吸法和腹式呼吸法存在一定的缺點(diǎn)，美聲、民族唱法等多種傳統(tǒng)唱法更主張胸腹聯(lián)合式呼吸法。但對(duì)于流行唱法而言，僅僅選擇某種呼吸方法是不夠的，因?yàn)樵诹餍谐ㄖ?，呼吸量的大小并不起決定性作用，發(fā)揮重要作用的是呼吸系統(tǒng)，演唱者需保證呼吸器官處于活力狀態(tài)和興奮狀態(tài)。而在氣息運(yùn)用方面，流行唱法一般有慢吸慢呼、快吸快呼、快吸慢呼等方法，演唱者需要針對(duì)不同曲風(fēng)的歌曲運(yùn)用不同的換氣方法，靈活把控。

2.共鳴腔體

共鳴腔體對(duì)發(fā)聲方法的影響舉足輕重，音質(zhì)、音量與共鳴腔體使用的多少有直接關(guān)系。頭腔、口腔、胸腔這三大共鳴體經(jīng)常被應(yīng)用于傳統(tǒng)的發(fā)聲體系，對(duì)于音區(qū)要求不同的歌曲，這三大共鳴體的應(yīng)用量也不同。譬如，胸腔共鳴多應(yīng)用于低音區(qū)，口腔共鳴多應(yīng)用于中音區(qū)，頭腔共鳴多應(yīng)用于高音區(qū)。歌者在演唱時(shí)需合理應(yīng)用這些共鳴腔體，協(xié)調(diào)配合使用，加強(qiáng)共鳴腔體整體應(yīng)用的統(tǒng)一性，從而展現(xiàn)出優(yōu)美動(dòng)聽的歌聲。演唱者在運(yùn)用流行唱法時(shí)也不例外，應(yīng)盡可能在低音區(qū)和中音區(qū)發(fā)出自然聲，但需注意的是，不能用嗓子干唱，應(yīng)當(dāng)注意氣息和聲音的結(jié)合。當(dāng)演唱者唱到高音時(shí)，因音高已超過自然音域，所以十分有必要綜合使用共鳴腔體，使歌聲趨于立體和優(yōu)美。

3.聲音位置

相較于美聲唱法和民族唱法的“低音高唱”，流行唱法的聲音位置有其獨(dú)特性，更傾向于“高音低唱”。通常情況下，流行歌曲的演唱方式以真聲演唱為主，這樣更能真實(shí)地表達(dá)出歌詞內(nèi)涵，更能夠貼近大眾的現(xiàn)實(shí)生活。所謂的“低音高唱”以假聲或混聲為基調(diào)，著重抒發(fā)內(nèi)心豐富的情感變化，不論是中音還是低音，都要與高音的聲音位置統(tǒng)一，講求和諧；而“高音低唱”則指在唱高音時(shí)，結(jié)合氣息將越高的音往越低唱，這樣的處理會(huì)讓聲音聽起來更具穿透力。

二、流行唱法的演唱技巧

1.氣聲技巧

在流行音樂的演唱技巧中，氣聲技巧十分關(guān)鍵。演唱者需根據(jù)歌曲的具體情況和流行唱法的對(duì)應(yīng)要求，靈活調(diào)控氣聲的運(yùn)用，進(jìn)而提升流行唱法的表達(dá)能力，精準(zhǔn)傳達(dá)出歌曲的情感意蘊(yùn)。簡單來看，氣聲技巧指的是演唱過程中根據(jù)發(fā)聲需求調(diào)整氣息和聲帶的方式，氣息和聲帶之間不同的組合方式可以產(chǎn)生不同的歌聲、節(jié)奏和韻律。演唱者在運(yùn)用流行唱法時(shí)，只有保持氣息與聲帶之間的優(yōu)化組合，在合理范圍內(nèi)把控氣聲的運(yùn)用，才能帶給聽眾別致的審美感受。譬如，克里斯蒂娜在演唱《The voice within》時(shí)，在某種程度上通過關(guān)閉氣聲來增強(qiáng)歌聲的穿透力，更能打動(dòng)聽眾，給人以震撼的情感體驗(yàn)；同時(shí)通過漏氣技巧發(fā)出沙啞的聲音，傳達(dá)出傷感之情。整體來看，歌者克里斯蒂娜合理應(yīng)用氣聲技巧，真切地表達(dá)出歌曲的細(xì)膩情感，讓更多的聽眾能夠透過她的歌聲體會(huì)到“相信自己的堅(jiān)定信念”?？梢?，合理使用氣聲技巧能夠在相當(dāng)程度上提升流行歌曲的藝術(shù)魅力。

2.混聲技巧

歌手在采用流行唱法時(shí)，若要應(yīng)用混聲技巧，需對(duì)真假聲進(jìn)行合理融合、交替使用、無縫銜接、協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)流行唱法的流暢性，向聽眾流暢地表達(dá)出歌曲的情感意蘊(yùn)。有時(shí)，歌手會(huì)在采用流行唱法時(shí)遭遇卡音問題。為解決此問題，演唱者要科學(xué)應(yīng)用混聲技巧，實(shí)現(xiàn)音調(diào)的轉(zhuǎn)換和順利銜接，提升流行唱法的連貫性，增強(qiáng)演唱的吸引力。另外，流行唱法對(duì)音量和音高方面有更加嚴(yán)格的要求。因此，演唱者可以充分利用混聲技巧，借助頭部腔體和胸部腔體的共鳴發(fā)出更圓潤的音色，使聲音更加洪亮，將流行音樂提升到更高水平層次。

3.話筒的使用技巧

歌手在使用流行唱法時(shí)，還要注意話筒的使用技巧，因?yàn)樵捦驳氖褂梅绞?、音量控制、硬件設(shè)施都對(duì)最終的演唱效果有著不容忽視的影響力。正確使用話筒有助于獲得最佳的演唱效果，提升流行歌曲的藝術(shù)表達(dá)水平，對(duì)流行歌曲的真實(shí)演繹大有裨益。所以，演唱者在演唱前首先要調(diào)好話筒?，F(xiàn)在多數(shù)專業(yè)的歌者都有專屬話筒，調(diào)音方面相對(duì)便捷和高效。其次，演唱者在具體的演唱過程中，要重視手握話筒的姿勢和位置，應(yīng)根據(jù)自己的歌唱習(xí)慣靈活調(diào)整話筒和嘴巴間的距離、角度等，同時(shí)要根據(jù)現(xiàn)場實(shí)際情況適度調(diào)整話筒的音量。

三、流行唱法的審美特征

1.注重情感表達(dá)

美聲唱法、民族唱法、流行唱法是音樂領(lǐng)域的三大唱法。美聲唱法和民族唱法被稱為“傳統(tǒng)唱法”。其中，美聲唱法被視為科學(xué)的歌唱方法，經(jīng)過多年的發(fā)展，形成規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)模式，對(duì)演唱者的基本功有著很高的要求；民族唱法同樣講究發(fā)聲的規(guī)范，對(duì)演唱者的音色、音域等也有很高的要求。

而流行唱法立足于觀眾的審美視角，只需要演唱者完美呈現(xiàn)聲音狀態(tài)、靈活運(yùn)用歌唱技巧、流露真情，就能吸引聽眾，獲得由衷的贊美之聲與感情共鳴。歌手在使用流行唱法時(shí)，只要將歌曲的情感表達(dá)到位，就能吸引聽眾，使聽眾忽略歌聲音調(diào)、歌唱方法等方面的小瑕疵。在表達(dá)情感、營造氛圍方面，流行唱法具有傳統(tǒng)唱法無可比擬的優(yōu)勢，這也是許多人喜歡聽流行歌曲的原因。因?yàn)槁牨姼P(guān)注歌曲傳達(dá)感情的深度和廣度，他們的審美需求聚焦于演唱者的音色、音質(zhì)、演唱方法、演唱技巧，演唱者如果能在這些方面表現(xiàn)突出，就能適應(yīng)流行歌曲演唱的激烈競爭，更能受到人們的青睞。

2.對(duì)聲音的合理控制

如果人們將歌唱時(shí)的音量分為十個(gè)量級(jí)（十分聲），通常情況下使用的音量級(jí)是六到七分聲，這是一種自然的聲音狀態(tài)。歌手若是在唱歌時(shí)使用四到五分聲，便實(shí)現(xiàn)了對(duì)聲音的合理控制。流行唱法非常重視對(duì)聲音的合理把控，常采用氣聲、輕聲、假聲等不同類型的聲音表達(dá)方式。其中，氣聲常常會(huì)與輕聲混用。歌手為了發(fā)出氣聲，一般是先出氣再發(fā)出聲音。氣聲的音量要低于自然聲的音量，氣聲的音色也比自然聲的音色低沉得多，但是歌手在流行唱法中應(yīng)用氣聲時(shí)，能將歌曲中的惋惜、悲傷、失落等不同情感生動(dòng)地表達(dá)出來。相對(duì)于氣聲，輕聲的音量則更低。歌手如果要在流行唱法中使用輕聲，則必須有飽滿的氣息和靈活運(yùn)用氣息的能力。目前，不少流行歌曲中會(huì)出現(xiàn)氣聲和輕聲混搭的情況，歌手通過“氣”“聲”交融，以偏低的音量和飽含深情的音色來表達(dá)詞韻。相比于結(jié)實(shí)、飽滿的自然真聲，假聲較為尖細(xì)，音量偏低，是人體聲帶邊緣振動(dòng)產(chǎn)生的聲音，同樣需要飽滿的氣息作為支撐。此外，混聲、啞聲、鼻音等聲音表達(dá)方式也常用于流行唱法。它們的共同之處是音量都較低，都需要飽滿的氣息作為支撐。

歌手在演繹大多數(shù)流行樂曲時(shí)，都需要合理控制、科學(xué)應(yīng)用氣息和聲音，例如，在歌曲的高潮部分放大音量，真切地傳達(dá)出歌詞的創(chuàng)作意蘊(yùn)，讓聽眾深受感染和熏陶，深入感受流行音樂的藝術(shù)魅力。

3.高音的適度緊張

相比于美聲唱法和民族唱法這兩種傳統(tǒng)唱法，人們對(duì)流行唱法在高音上的表現(xiàn)和要求更高。高音的魅力更多來自適度的緊張，而不是過于講求松弛、洪亮。高音對(duì)演唱者的音色和音質(zhì)的整體要求不是很高。歌手在使用不同唱法時(shí)，對(duì)高音的處理方式和表達(dá)難度存在很大的差距。例如，擅長傳統(tǒng)唱法的歌者在演唱流行歌曲的高音部分時(shí)，可能表現(xiàn)得相對(duì)輕松，展現(xiàn)出非常獨(dú)特的音色；而擅長流行唱法的歌者更重視聲帶的松緊程度，在演唱高音部分時(shí)，靠聲帶的張力和氣息的壓力全力演唱，再結(jié)合適度的緊張，讓聽眾更能融入歌詞的意境中，產(chǎn)生情感共鳴。在一般的現(xiàn)場演唱中，擅長流行唱法的歌手對(duì)高音部分的處理會(huì)讓整首流行歌曲極具聽感和情感上的穿透力，得到聽眾的高度認(rèn)可和歡呼聲。

在我國的流行樂壇中，一些歌手的音域?qū)挾炔蛔?，但他們?nèi)杂袕V為傳唱的代表性作品，如近幾年極受年輕人喜歡和高度關(guān)注的創(chuàng)作型歌手毛不易。以《消愁》為例，此曲的高音部分主要為小字二組的c，一般的男低音也可以輕松唱出來。但毛不易的音色非常獨(dú)特，中低音部分的音色渾厚，極具深情，高音部分的松緊度合適，既自然地表達(dá)了出入社會(huì)的迷茫感，描繪了一幅專屬于當(dāng)下年輕人的生活畫卷，又熱情地激勵(lì)更多的年輕人在逆境中繼續(xù)前行，勇敢追求自己的理想生活。

歌手在錄制新歌時(shí)，會(huì)優(yōu)先選擇自己擅長的高音的調(diào)，因?yàn)楹线m的調(diào)才能將歌手自身的聲音優(yōu)勢這樣出來。因此，定調(diào)是流行唱法中的重要環(huán)節(jié)。對(duì)于流行創(chuàng)作型歌手而言，他們創(chuàng)作的作品里充滿了個(gè)性化的想法和表達(dá)方式。如果他們能夠合理定調(diào)，則能為作品的呈現(xiàn)錦上添花。因?yàn)楹侠矶ㄕ{(diào)能使歌手演唱時(shí)的聲音處于最佳狀態(tài)，能突出表現(xiàn)流行唱法的審美特征。流行歌手在高音區(qū)保持合適的緊張度，讓歌詞傳達(dá)的情感得到恰到好處的釋放，讓現(xiàn)場的演唱氛圍充分活躍起來，讓歡快的演唱?dú)夥崭腥韭牨姟?/p>

演唱者在采用流行唱法演唱高音部分時(shí)，不能讓喉嚨處于過度的拉緊狀態(tài)，應(yīng)當(dāng)從以下幾個(gè)方面表現(xiàn)出適度的緊張：其一，熟練掌握氣息；其二，放好舌頭，因?yàn)樯囝^是影響聲調(diào)變化的主要因素；其三，應(yīng)當(dāng)在平時(shí)訓(xùn)練好腰部和腹部的力量，比如邊做仰臥起坐邊練習(xí)唱歌；其四，尋找共鳴，融入自己的理解去唱出高音，有度地釋放情感，讓聽眾能夠被歌聲所打動(dòng)。使用流行唱法的歌者若想唱好高音部分，必須在高音區(qū)把控好這些注意要素，找到演唱的平衡點(diǎn)。

四、結(jié)語

流行唱法是當(dāng)今樂壇中重要的演唱形式，備受大眾的喜愛。一名流行音樂的歌手若要演繹好一首流行音樂作品，不但要掌握流行唱法的演唱技巧，避免過度使用技巧，熟悉流行唱法的審美特征，還要重視情感表達(dá)，對(duì)聲音進(jìn)行合理控制，把控好高音的緊張度，增強(qiáng)流行音樂獨(dú)有的藝術(shù)魅力，緊跟社會(huì)文化潮流，滿足大眾的審美需求。此外，流行音樂的歌手還要不斷提升自己的演唱實(shí)力，促進(jìn)流行音樂演唱事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。