陳 強(qiáng)，王 靜

(甘肅省文物考古研究所,甘肅 蘭州 730030)

1 概述

蝴蝶樓,初建時(shí)取名為“永樂園”,繼改“勤安樓”,建成后因主體建筑形似一只碩大的蝴蝶,因此得名“蝴蝶樓”,因其位于河州城西白家莊(現(xiàn)臨夏市前河沿西路),處東公館以西,故也稱“西公館”。系民國軍閥馬步青“為安排最小的一個(gè)(姨太太),又于一九四七年在臨夏市區(qū)之西,圈占良田一千余畝,修建一座略呈扇形的二層樓,名之為‘蝴蝶樓’,樓之四周廣植花木,環(huán)境甚為優(yōu)美?！盵1]另據(jù)地方志記載,原莊園始建1944年,占地面積26.67多公頃[2],最前端為迎客堂,堂后約60 m為主院,主院落東、南、西設(shè)回廊,北側(cè)為主樓,“樓后為花園”“花園后是鴿子房”,“樓前百余步有衛(wèi)兵宿舍及倉院、馬棚。樓東側(cè)有小院,為伙房。院落外四周開渠成河,河寬2 m,引來大夏河水,灌溉園林,同時(shí)隔離護(hù)院,小橋流水,富有田園風(fēng)情?！盵3]除主院落與迎客堂外其余建筑現(xiàn)已拆除。1949年8月初,臨夏解放前夕,馬步青攜眷出逃,解放后為部隊(duì)駐地。1992年被臨夏市人民政府公布為縣級文物保護(hù)單位;2003年被甘肅省人民政府公布為省級文物保護(hù)單位;2013年被國務(wù)院公布為全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

2 院落布局

據(jù)記載“‘蝴蝶樓’在大夏河北岸,背靠北塬,面對鳳凰山,面積有四百多畝地。四周筑起丈八高的紅色圍墻,墻外圍一排排的白楊,墻內(nèi)果樹成林……園的中心又筑一層較精致的圍墻,墻里四周都有很漂亮的走廊與欄桿,中間是花園?！盵4]關(guān)于蝴蝶樓原有規(guī)模自26.67多公頃至66.67多公頃均有記載,據(jù)前文文獻(xiàn)和地方志記載印證其占地26.67多公頃應(yīng)較為準(zhǔn)確。原建筑群由主院、迎客堂及宿舍、倉舍、伙房、馬棚等組成,建筑群外設(shè)圍墻,圍墻與建筑間廣植花木,現(xiàn)周邊附屬建筑已無存,僅存迎客堂與主院。蝴蝶樓總平面圖見圖1。

建筑群坐北向南,沿中軸左右對稱,軸線最南端為單層磚木結(jié)構(gòu)的迎客堂,平面呈“凸”字形,堂后道路直通主院正門,門前設(shè)扇形如意踏步5級,正門開設(shè)在南側(cè)回廊上后墻正中,拱券門洞兩側(cè)為磚柱,磚柱下堿做須彌座裝,券頂立面飾花卉磚雕,門洞內(nèi)為南回廊,南回廊兩端接?xùn)|西回廊,中間設(shè)青磚甬道通向蝴蝶樓主樓,東西回廊北與蝴蝶樓邊樓相接,東、南、西三面單層回廊與二層蝴蝶樓共同圍合出獨(dú)特的廊院,院落南北長約68 m,東西寬約54.8 m,東西回廊中部均開側(cè)門,東西側(cè)門間設(shè)甬道相通,十字甬道將中心院落分隔為“田”字形花園,甬道青磚鋪設(shè),甬道中間微隆坡向花園四周青磚水渠。蝴蝶樓主樓兩盡間設(shè)通道,后墻開拱券門洞通向后花園。

蝴蝶樓建筑群通過開放與封閉來區(qū)分建筑功能,即軸線最前端的迎客堂是用來會(huì)客、接待的開放空間,而后端的主樓作為主人和女眷生活起居的空間,與回廊共同圍合的院落為其提供更為私密的空間。另外通過對比發(fā)現(xiàn)迎客堂這一會(huì)客之用的“堂”在體量上遠(yuǎn)小于蝴蝶樓,這明顯有別于民居建筑中“堂”高于“室”的規(guī)律,這樣的改變更加凸顯了蝴蝶樓花園別墅的居住功能,也反映這一時(shí)期河州傳統(tǒng)建筑營造在建筑布局中的“創(chuàng)新”。

3 建筑形制

3.1 迎客堂

迎客堂,也稱接待廳,位于整組建筑最前端,原為主人會(huì)客之所。建筑平面呈“凸”字形,四周設(shè)臺(tái)明,由南北兩段開間不同的建筑組合而成,其中南側(cè)部分面闊7間,進(jìn)深3間,北側(cè)部分面闊5間,進(jìn)深2間,當(dāng)?shù)胤Q這類平面組合為“明七暗五”(見圖2(a))。前段屋面呈卷棚四坡頂,后段屋面呈歇山狀,整體為無脊廡殿和歇山的組合(見圖2(b))。

臺(tái)明臺(tái)沿青條石鋪砌,臺(tái)幫青磚順砌,臺(tái)面斜紋青方磚鋪砌;室內(nèi)地面墊層上設(shè)木龍骨,在木龍骨上鋪裝木地板。南側(cè)墻體青磚砌筑,山墻、北側(cè)墻體下堿青磚砌筑,上身土坯砌筑,草泥座底,白灰飾面。前檐明間裝四扇六抹隔扇門,左右次間、梢間檻墻上裝雙扇平面窗,窗兩側(cè)及上部為米字紋余塞;山墻上各施兩扇平面窗,后檐墻兩端開拱圈門洞。

3.2 回廊

回廊北端與蝴蝶樓邊樓相連,緊靠東、西、南三面院墻圍合,平面呈“凹”字形長廊(見圖3(a))。東、西廊面闊17間,通面闊41.62 m;南廊面闊19間,通面闊46.67 m,進(jìn)深均1間,通進(jìn)深2.37 m。四檁卷棚頂建筑(見圖3(b)),回廊地面為斜紋青方磚鋪砌,南院墻中心青磚砌筑拱圈門與南廊相連。

3.3 蝴蝶樓

蝴蝶樓是由主樓、挾樓和邊樓三部分組成的大型單體樓閣式建筑,平面呈橫“王”字形,東西寬52.44 m,南北深22.23 m(見圖4(a))。

主樓為2層九檁歇山頂建筑,面闊7間,通面闊20.86 m,進(jìn)深4間,通進(jìn)深14.35 m(見圖4(b))。前后有臺(tái)明,前檐臺(tái)明外設(shè)扇形如意踏步;梁架為七架梁四周帶廊,七架梁下除前后金柱外還設(shè)中柱,七架梁上為五架梁、三架梁,上、下金檁外側(cè)無托腳,脊檁下同時(shí)設(shè)瓜柱和叉手(見圖4(c)),檐下做苗檁花牽;除檐檁、挑檐檁外,其余檁上均設(shè)椽花掛椽,檐口均有飛椽,之上鋪望板;屋面施筒板瓦,正脊兩端有吻獸,脊飾刻草龍,脊上覆綠琉璃瓦;排山墻上雕懸魚,形狀為蝴蝶和蝙蝠的混合體。

主樓一樓臺(tái)明臺(tái)沿青條石鋪砌,臺(tái)幫青磚十字縫順砌,臺(tái)明斜紋青方磚鋪砌;廊步室外、室內(nèi)地面鋪裝木地板;主樓一層山墻、后墻均為青磚砌筑,當(dāng)中5間作虎抱頭,盡間為通往后院的通道,左側(cè)盡間設(shè)有樓梯,后墻上設(shè)拱圈門洞;一層明間、次間門窗金里安裝,梢間檐里安裝,明間裝四扇六抹隔扇門,左右次間、梢間檻墻上裝欞格窗,檻墻心上雕有鏤空的菱形和梅花形圖案。二層,沿進(jìn)深方向設(shè)橫梁,上置楞木鋪木地板;門窗均為金里安裝,與一層門窗不同,二層門窗隔斷均不設(shè)欞條,下半部裝裙板,上半部裝壓花彩色玻璃。四周廊柱間施“錦瓶式”木欄桿。主樓兩側(cè)挾樓面闊均3間,進(jìn)深均2間,通面闊8.55 m,通進(jìn)深6.17 m。五檁前廊卷棚頂建筑。挾樓地面同主樓。門窗金里安裝(見圖4(d))。

挾樓兩側(cè)邊樓面闊7間,進(jìn)深2間,通面闊22.23 m,通進(jìn)深6.3 m,平面呈矩形與半八邊形組合(見圖4(e))。主體部分為五檁前廊卷棚頂建筑,屋面北端為半四角攢尖,南端為半八角攢尖(見圖4(f))。邊樓地面同主樓。一層前墻體青方磚貼面,廊心墻青方磚斜紋貼面,后墻青條磚砌筑,內(nèi)墻面草泥做底,白灰飾面,外墻面做“海棠心”,海棠心內(nèi)白灰飾面,山墻青條磚砌筑。室內(nèi)布置有仿木檐形式的博古架。邊樓面闊南北向,依次為臥室、梳妝室、衛(wèi)生間、侍女房。

4 建筑特色

4.1 僅存的廊院式建筑

侯幼彬先生將廊院式建筑定義為“廊院是以回廊圍合成院,沿縱軸線在院子中間偏后位置或北廊設(shè)主體殿堂。殿堂或一棟,或前后重置二三棟。最初只在前廊中部設(shè)門屋或門樓,后來常在回廊兩側(cè)、四角插入側(cè)門、角樓等建筑?！盵5]根據(jù)對比分析,蝴蝶樓主院基本符合上述的廊院特征,且梳理甘肅現(xiàn)存早期傳統(tǒng)建筑發(fā)現(xiàn),蝴蝶樓為甘肅現(xiàn)存唯一的廊院建筑。從目前的研究成果來看,廊院式建筑商代已經(jīng)出現(xiàn),如河南偃師二里頭宮殿遺址,直至宋元時(shí)期,廊院式建筑仍是比較主流的院落組合形式,且在等級和文化認(rèn)同上也高于合院建筑。到明清兩代廊院已基本絕跡,而建于民國的蝴蝶樓為何采用廊院式布局,這值得深思,是工匠的大膽創(chuàng)新亦或是對早期建筑文化的傳承,對此尚無其他實(shí)例來佐證,但從河州傳統(tǒng)工藝形成時(shí)期和沿用部分宋代構(gòu)件名稱的現(xiàn)象來看,蝴蝶樓采用廊院式布局或是傳統(tǒng)建筑工匠繼承了早期傳統(tǒng)建筑文化。

4.2 獨(dú)特的建筑組合方式

蝴蝶樓由主樓、挾樓和邊樓組成,其中主樓面闊7間,進(jìn)深4間,二層單檐歇山頂,四周帶廊,平面呈矩形;挾樓面闊3間,進(jìn)深2間,前出廊,平面呈矩形,二層單檐,屋面為過壟屋面,兩端與主樓、邊樓屋面相交;邊樓面闊7間,進(jìn)深2間,南端、院內(nèi)側(cè)出廊,平面呈矩形與半八邊形組合,二層單檐,屋面分三段,即北端為半四角攢尖、中段為過壟脊、南側(cè)為半八角攢尖。蝴蝶樓平面呈橫“王”字型組合,其沿中軸線左右對稱,符合傳統(tǒng)建筑的一般規(guī)律,但主樓、挾樓面闊為東西向,邊樓面闊為南北向,且三段建筑前后檐均不在同一直線,獨(dú)特的組合方式在遵循對稱規(guī)律外體現(xiàn)出較為自由的特征;另外主樓屋面采用傳統(tǒng)的歇山頂屋面,挾樓采用五架梁與過壟屋面的處理方式,邊樓屋面則是攢尖和過壟屋面的組合,這些特殊的屋面做法和組合與傳統(tǒng)建筑的一般做法不同,是建造者為使整座建筑在大體量下保持輕盈、巧妙地狀態(tài)而刻意做出的創(chuàng)新,出現(xiàn)這種創(chuàng)新或與建造者受外來建筑文化影響有關(guān),這在蝴蝶樓運(yùn)用的材料上也有反映,如建筑窗扇隔斷已經(jīng)普遍安裝了進(jìn)口的印花彩色玻璃,另外馬步青曾稍早于蝴蝶樓建成的東公館用青磚仿建了一座歐式風(fēng)格大門,均反映了建筑主人對現(xiàn)代建筑或西方建筑文化有一定了解和認(rèn)同。

4.3 “虎抱頭式”空間分割

“虎抱頭”是河州傳統(tǒng)民居中出廊建筑常用的空間分割方式,這類建筑面闊多為5間(少數(shù)亦有3間和7間的做法),進(jìn)深2間,通常明間、次間裝修金里安裝,稍間裝修檐里安裝,同時(shí)稍間廊步同安裝窗戶,室內(nèi)通常做火炕。蝴蝶樓這一早期受現(xiàn)代建筑影響的地域性傳統(tǒng)建筑,在其主樓一層平面布置中也采用了“虎抱頭”式的空間分隔方式。關(guān)于虎抱頭式建筑空間分隔方式的形成原因大多學(xué)者認(rèn)為是為了獲取更多的日照和采光,這種解釋是從建筑物理性能上去分析的,但只此一種因素影響的解釋或是不夠全面?；趯又輦鹘y(tǒng)建筑及文化認(rèn)識(shí),從文化和經(jīng)濟(jì)等方面著手分析虎抱頭的成因,一是由于傳統(tǒng)建筑文化中等級的認(rèn)同,虎抱頭式是前出廊建筑,在傳統(tǒng)建筑認(rèn)知中出廊做法要比不出廊做法等級高[6];二是由于生活習(xí)俗原因,河州回族民居通常將明間作為供奉空間,兩側(cè)次、稍間作為生活空間,另外西北冬季嚴(yán)寒,火炕作為重要的采暖設(shè)施,是生活起居的核心區(qū)域,而虎抱頭兩稍間均設(shè)置火炕[7];三是對于建筑經(jīng)濟(jì)的考量,虎抱頭式建筑在基本同等造價(jià)下多出2間室內(nèi)空間。以上對虎抱頭成因的分析或還不全面,但其形成應(yīng)是對傳統(tǒng)建筑文化認(rèn)同、地域生活習(xí)俗、建筑經(jīng)濟(jì)和建筑性能等諸多因素的綜合考量,是具有地域民族特色和文化特色的特殊建筑空間分隔方式。

同類虎抱頭式建筑在青海海東、西寧、海南、甘肅甘南、臨夏、蘭州、白銀、寧夏部分均有分布,從地緣上看青海東南與河州同屬河湟區(qū)域,“河州工藝形成于多民族長期雜居的河湟地區(qū),以臨夏回族自治州為中心”[8],這一區(qū)域歷史上建筑文化和技藝具有很高的一致性,另蘭州、白銀、寧夏部分區(qū)域與臨夏均處黃河兩岸,這種地理?xiàng)l件使得包括建筑在內(nèi)的文化有了傳播交流的交通便利性,加之清末至民國期間,上述大部分區(qū)域?qū)佟拔鞅比R”控制,這些出自河州的統(tǒng)治階層在各自轄區(qū)開展?fàn)I造活動(dòng),如馬鴻逵曾邀請河州掌尺石羊?qū)氈翆幭男藿ǔ情T[9],一定程度上也促使河州建筑文化對上述區(qū)域的影響。

4.4 特色工藝與做法

1)苗檁花牽。蝴蝶樓檐下做法繼承了河州傳統(tǒng)建筑工藝的特色做法——苗檁花牽,即檐柱間裝檐牽(額枋),上坐花墩,上置壓條、平(板)枋,平(板)枋上置托手、隔間墩,托手、隔間墩間裝飾花牽板,花牽板上裝壓條、檐檁和挑檐檁(苗檁)。與河州地區(qū)20世紀(jì)80年代以后新建的苗檁花牽建筑中普遍采用斜向花牽板的做法,這種斜向花牽板的做法在蝴蝶樓同期及之前的河州建筑較為少見,這種變化或是河州傳統(tǒng)建筑工藝在現(xiàn)代發(fā)展中追求更多裝飾效果的轉(zhuǎn)變。

2)叉手。“唐代建筑平梁之上有叉手承托脊榑,而無侏儒柱,叉手用材較大。宋代平梁之上設(shè)置了侏儒柱以承托脊榑,但兩側(cè)仍挾以叉手,叉手規(guī)格開始變小。”“明清多不用插手”[10],明代以后甘肅絕大部分建筑中亦不用叉手,而地處西北在民國建造的蝴蝶樓仍運(yùn)用叉手,其做法與上文描述的宋代叉手做法基本一致。從叉手構(gòu)件沿用,廊院布局的運(yùn)用,河州工匠稱雀替為“綽幕”[11]這一稱謂,可以看出河州建筑工藝仍保留了一些明代以前的痕跡。

5 結(jié)語

臨夏蝴蝶樓,是一處集傳統(tǒng)文化、地方特色和創(chuàng)新的居住建筑,是河州傳統(tǒng)建筑及其技藝發(fā)展史上近代節(jié)點(diǎn)性建筑,反映了民國時(shí)期軍閥統(tǒng)治下臨夏地區(qū)的社會(huì)形態(tài),反映了河州傳統(tǒng)建筑工藝的發(fā)展與創(chuàng)新,反映了民國年間西北內(nèi)陸對西方文化和現(xiàn)代建筑的認(rèn)知與認(rèn)同水平;同時(shí)蝴蝶樓建筑采用的廊院式布局、“叉手”做法,體現(xiàn)了河州傳統(tǒng)建筑工藝起源于明代早期或以前,且在明清時(shí)期的傳承和發(fā)展是相對保守的;另外自由的屋面組合、虎抱頭式的空間分隔、苗檁花牽的檐下做法等都是極具特色的河州工藝,是研究地方傳統(tǒng)建筑及其工藝不可多得的實(shí)例。以上對蝴蝶樓拙陋之見實(shí)為拋磚,盼引方家之玉。