鄭澤坤 劉漢文

中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)是中國(guó)內(nèi)地較為權(quán)威、較為專業(yè)的電影獎(jiǎng)，自1981年創(chuàng)立以來，已歷時(shí)四十余載。作為中國(guó)電影三大獎(jiǎng)中的“專家獎(jiǎng)”，金雞獎(jiǎng)始終秉持寧缺毋濫、守正創(chuàng)新的學(xué)術(shù)態(tài)度，在構(gòu)建中國(guó)電影評(píng)價(jià)體系中發(fā)揮著重要作用。金雞獎(jiǎng)與百花獎(jiǎng)組合的中國(guó)電影金雞百花電影節(jié)，是中國(guó)內(nèi)地最負(fù)盛名的電影節(jié)之一，為中國(guó)電影聚燈光、籠人才、創(chuàng)發(fā)展。但是，金雞獎(jiǎng)在傳統(tǒng)發(fā)展模式中也暴露出一些問題，亟需在獎(jiǎng)會(huì)規(guī)模、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制、產(chǎn)業(yè)賦能、理論批評(píng)等方面做出調(diào)整，從而為電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展貢獻(xiàn)更大力量。

一、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)四十年發(fā)展回眸

1981年之前，中國(guó)電影評(píng)獎(jiǎng)主要有1957年文化部籌辦的優(yōu)秀影片評(píng)獎(jiǎng)①、1962年《大眾電影》主辦的大眾電影百花獎(jiǎng)，以及1980年《文匯月刊》創(chuàng)辦的文匯電影獎(jiǎng)。前兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)分別代表政府評(píng)價(jià)和群眾評(píng)價(jià)。1981年金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立后，“政府獎(jiǎng)—群眾獎(jiǎng)—專家獎(jiǎng)”組成的三獎(jiǎng)格局和金雞百花雙獎(jiǎng)體系“是中國(guó)首次出現(xiàn)的立體化、規(guī)?；谋就岭娪霸u(píng)獎(jiǎng)體系，奠定了中國(guó)電影的評(píng)價(jià)和獎(jiǎng)勵(lì)格局”[1]。金雞獎(jiǎng)的發(fā)展歷程大致分為以下三個(gè)階段。

（一）金雞獨(dú)鳴時(shí)期（1981—1991）

1981—1991年是金雞獎(jiǎng)發(fā)展的獨(dú)鳴時(shí)期。1978年，黨的十一屆三中全會(huì)要求“全黨同志和全國(guó)人民解放思想，端正思想路線”。[2]為深入貫徹十一屆三中全會(huì)精神，也“為了促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義電影創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，進(jìn)一步活躍電影評(píng)論工作，提高電影藝術(shù)和技術(shù)水平”[3]。時(shí)任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席的夏衍與文化部副部長(zhǎng)陳荒煤，支持成立一個(gè)專業(yè)性評(píng)獎(jiǎng)。于是，在林杉同志主持下，由程季華和陳劍雨等一批老一輩藝術(shù)家籌措組織，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)于1981年創(chuàng)立中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)②。金雞獎(jiǎng)初創(chuàng)時(shí)確立了6字方針和32字守則“由于敏同志首先提出，經(jīng)評(píng)委們?cè)谠u(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐中共同完善”[4]。影協(xié)聘請(qǐng)了當(dāng)時(shí)有影響力的電影藝術(shù)家、電影評(píng)論家、電影技術(shù)專家，共25人組成評(píng)委會(huì)，每年一屆，初定于每年5月23日舉辦授獎(jiǎng)大會(huì)，舉辦城市不固定，金雞獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立參考了戛納金棕櫚獎(jiǎng)、柏林金熊獎(jiǎng)、威尼斯金獅獎(jiǎng)等國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)規(guī)則，設(shè)置有20個(gè)主要獎(jiǎng)項(xiàng)。③1981—1991年間，金雞獎(jiǎng)共評(píng)出如《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》《老井》等14部最佳影片，評(píng)選出謝晉、成蔭、吳貽弓等最佳導(dǎo)演13人?！敖痣u獎(jiǎng)”的創(chuàng)立為我國(guó)電影事業(yè)，尤其是全方位電影評(píng)價(jià)體系構(gòu)建奠定了基石。

（二）金雞百花雙軌時(shí)期（1992—2018）

1992—2018年是金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)合并舉辦的雙軌時(shí)期。隨著金雞獎(jiǎng)發(fā)展壯大，頒獎(jiǎng)大會(huì)在電影行業(yè)具有影響力。業(yè)內(nèi)人士覺得金雞獎(jiǎng)應(yīng)當(dāng)擴(kuò)大規(guī)模。1992年4月22日，經(jīng)中共中央宣傳部批準(zhǔn)，在金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)的基礎(chǔ)上，舉辦中國(guó)金雞百花電影節(jié)。金雞百花電影節(jié)每年召開一屆，每屆為期5天左右，在全國(guó)各地流動(dòng)舉辦。電影節(jié)有固定的活動(dòng)，包括：開幕式晚會(huì)、頒獎(jiǎng)典禮、影片展映、創(chuàng)作座談會(huì)、學(xué)術(shù)論壇、創(chuàng)投會(huì)等。首屆金雞百花電影節(jié)在桂林舉辦，由謝飛導(dǎo)演代表中國(guó)電影家協(xié)會(huì)授予夏衍、歐陽(yáng)笙“終身成就獎(jiǎng)”。金雞百花雙軌期間舉辦的群眾性文化活動(dòng)效果顯著，如1998年的第七屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)，在重慶云陽(yáng)縣紅獅鎮(zhèn)舉行“百?gòu)S千鎮(zhèn)萬(wàn)場(chǎng)”電影放映活動(dòng)，組織了“100多部影片到100個(gè)企業(yè)、l000個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、5000個(gè)放映點(diǎn)放映萬(wàn)場(chǎng)電影，并在放映同時(shí)組織百萬(wàn)觀眾”[5]，成為金雞百花電影節(jié)歷史上最具特色的活動(dòng)之一，收獲了良好的社會(huì)文化效益。2005年，影協(xié)依據(jù)《全國(guó)性文藝新聞出版評(píng)獎(jiǎng)管理辦法》，規(guī)定金雞獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)從2005年開始隔年舉辦，往后奇數(shù)年舉辦金雞獎(jiǎng)評(píng)選，偶數(shù)年舉辦百花獎(jiǎng)評(píng)選。此外，在壓縮全國(guó)文藝類評(píng)獎(jiǎng)的大背景下，金雞獎(jiǎng)陸續(xù)取消了9個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。①為鼓勵(lì)青年導(dǎo)演，金雞獎(jiǎng)在2011年增設(shè)最佳中小成本故事片，高峰執(zhí)導(dǎo)的《老寨》在該年度摘得桂冠。金雞獎(jiǎng)與百花獎(jiǎng)的合作舉辦，將電影獎(jiǎng)和電影節(jié)的功能、價(jià)值放大，兩獎(jiǎng)一節(jié)成為中國(guó)電影界備受矚目的盛事。

（三）金雞廈門新時(shí)期（2019至今）

2019年，中國(guó)金雞百花電影節(jié)落戶廈門，開啟了金雞廈門新時(shí)期。為了更好地樹立電影節(jié)、電影獎(jiǎng)的品牌形象，提升其專業(yè)性，帶動(dòng)舉辦地產(chǎn)業(yè)發(fā)展，擴(kuò)大國(guó)際影響力，“中影協(xié)委托專業(yè)公司專門設(shè)計(jì)了一整套評(píng)估體系，對(duì)所有申請(qǐng)落戶城市進(jìn)行公平、公正、公開的量化判斷，最終確定廈門作為落戶城市”[6]。自此，中國(guó)金雞百花電影節(jié)（金雞獎(jiǎng)年份）在廈門落地生根。廈門政府積極承辦金雞獎(jiǎng)，相繼出臺(tái)了《中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)活動(dòng)經(jīng)費(fèi)管理辦法》《中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)活動(dòng)采購(gòu)管理辦法》《中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)活動(dòng)市場(chǎng)開發(fā)管理辦法》《廈門市促進(jìn)影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干措施》等政策法規(guī)，給予金雞獎(jiǎng)經(jīng)費(fèi)支持和活動(dòng)空間。金雞獎(jiǎng)為廈門電影產(chǎn)業(yè)帶來的發(fā)展是顯著的，2019—2022年，廈門市相繼成立了三個(gè)影視專業(yè)高等院校和多家影視拍攝基地。廈門影視企業(yè)從2018年的130家增加到2022年的近2300家，營(yíng)收年均增速超過15%。[7]2022年，第三十五屆金雞獎(jiǎng)數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)高峰論壇上，僅在廈門市思明區(qū)就簽約“招商項(xiàng)目17個(gè)，總投資額53.2億元”[8]。2020年，受新冠疫情影響，金雞獎(jiǎng)縮短為4天，2021年和2022年又調(diào)整為3天。此外，2020年第三十三屆金雞獎(jiǎng)首設(shè)“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)，隔年英國(guó)影片《困在時(shí)間里的父親》（2020）榮獲此獎(jiǎng)。金雞獎(jiǎng)定居廈門新時(shí)期，為金雞獎(jiǎng)發(fā)展提供了契機(jī)，搭建了配套產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。

二、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)在電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)中的貢獻(xiàn)

1993年中國(guó)電影市場(chǎng)化改革后，金雞獎(jiǎng)為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)招商、融資提供了窗口，擴(kuò)大了電影評(píng)獎(jiǎng)的職能，也對(duì)金雞獎(jiǎng)和金雞百花電影節(jié)的持續(xù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

（一）電影質(zhì)量的刻度尺

金雞獎(jiǎng)篤志專業(yè)性與學(xué)術(shù)性，是中國(guó)電影質(zhì)量的刻度尺。金雞獎(jiǎng)評(píng)定嚴(yán)格，始終秉持高標(biāo)準(zhǔn)原則，若該年度沒有達(dá)到一定水平的影片和影人，金雞獎(jiǎng)寧可空缺，也絕不降低標(biāo)準(zhǔn)?！叭绲谝粚迷u(píng)獎(jiǎng)，就有最佳戲曲片獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)、最佳錄音獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)、最佳特技獎(jiǎng)、最佳服裝獎(jiǎng)、最佳化妝獎(jiǎng)、最佳道具獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)空缺?！盵9]金雞獎(jiǎng)作為電影質(zhì)量的刻度尺，首先體現(xiàn)在金雞獎(jiǎng)的高水平評(píng)委會(huì)。孟犁野先生介紹20世紀(jì)90年代的金雞獎(jiǎng)評(píng)委，不僅要有一定的職稱要求、較高的電影理論基礎(chǔ)知識(shí)，還要有滿足以下四點(diǎn)要求：“一是要有專業(yè)結(jié)構(gòu)，涵蓋電影藝術(shù)的編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、音、剪，燈、服、道、效、化；二是地區(qū)分布也要適當(dāng)考慮，一些小的電影廠也要給予一定的名額；三是要考慮年齡結(jié)構(gòu)，老中青三結(jié)合；四是要考慮一下評(píng)委的‘色彩，風(fēng)格流派這方面，要盡可能多樣化一些”[10]。在2015年修訂的《中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)?wù)鲁獭分?，金雞獎(jiǎng)評(píng)委必須滿足四項(xiàng)硬性指標(biāo)之一①；其次是獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的專業(yè)性。目前，金雞獎(jiǎng)有影片類獎(jiǎng)項(xiàng)8個(gè)，個(gè)人類獎(jiǎng)項(xiàng)12個(gè)，特別獎(jiǎng)項(xiàng)2個(gè)。為確保專業(yè)和公平，一部影片在申報(bào)時(shí)只能選擇一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，不得重復(fù)報(bào)名。截至2022年，35屆金雞獎(jiǎng)已經(jīng)累計(jì)獎(jiǎng)掖了245部影片和626位電影人②；最后是嚴(yán)密的評(píng)選機(jī)制。金雞獎(jiǎng)的評(píng)選流程分為三個(gè)步驟：初選、初評(píng)和終評(píng)。在終評(píng)環(huán)節(jié)評(píng)委會(huì)所有人員會(huì)“集中到頒獎(jiǎng)典禮城市的賓館，全封閉，切斷同外界的一切聯(lián)系”[11]。嚴(yán)密的保障制度，提高了金雞獎(jiǎng)的含金量，是確保公正評(píng)獎(jiǎng)的尺度。

（二）電影文化的舉旗手

金雞獎(jiǎng)作為文藝類評(píng)獎(jiǎng)：“是推動(dòng)多出精品、多出人才，促進(jìn)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的重要手段”。[12]歷屆金雞百花電影節(jié)都將為群眾傳遞文化視為重要事項(xiàng)，金雞獎(jiǎng)傳遞文化價(jià)值主要體現(xiàn)在兩點(diǎn)：一是組織電影公益放映活動(dòng)，貼近群眾文化。2000年，為了讓電影文化下沉到農(nóng)村，金雞百花電影節(jié)組建了“三個(gè)一百”農(nóng)村放映工程③，“據(jù)統(tǒng)計(jì)，102個(gè)放映隊(duì)在南寧市的縣郊農(nóng)村共放映百部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片2354場(chǎng)，農(nóng)民觀眾達(dá)10余萬(wàn)人次”[13]；二是多元化評(píng)獎(jiǎng)形式，引導(dǎo)國(guó)家主流文化。金雞獎(jiǎng)始終秉持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)學(xué)風(fēng)，近幾年評(píng)選的影片有弘揚(yáng)主旋律的《長(zhǎng)津湖》系列、《我和我的》系列等；貼近生活的溫暖現(xiàn)實(shí)主義電影，如《人生大事》（2022）、《地久天長(zhǎng)》（2019）等；還有藝術(shù)片，如《冰下的魚》（2020）、《漫長(zhǎng)的告白》（2021）等，以多元文化形式扎實(shí)推進(jìn)文化自信自強(qiáng)建設(shè)；三是組建國(guó)際影展，促進(jìn)國(guó)際文化交流。金雞獎(jiǎng)建立之初就設(shè)置了“最佳譯制片”獎(jiǎng)，金雞百花電影節(jié)成立后隨即設(shè)立了“金雞國(guó)際影展”，首屆國(guó)際影展便邀請(qǐng)了日本、俄羅斯、法國(guó)、西班牙等10個(gè)國(guó)家、24部影片參加，把外國(guó)電影文化“引進(jìn)來”。在跨文化傳播的過程中，文化差異帶來的“文化折扣”成為中國(guó)電影對(duì)外交流的最大障礙。[14]金雞獎(jiǎng)通過參與“一帶一路”建設(shè)將多部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影帶出國(guó)門，在第三十五屆金雞獎(jiǎng)舉辦的“環(huán)球銀幕之窗”活動(dòng)中，推出了“使命100”電影短片創(chuàng)作計(jì)劃，舉行了國(guó)產(chǎn)電影衍生品海外營(yíng)銷閉門沙龍，加快中國(guó)電影“走出去”步伐，著力構(gòu)建文化認(rèn)同。

（三）電影產(chǎn)業(yè)的聚寶盆

近年來，以《流浪地球》（2019）、《奪冠》（2020）、《長(zhǎng)津湖》（2021）為代表的新主流大片均在金雞獎(jiǎng)獲得大獎(jiǎng)。2022年的金雞獎(jiǎng)提名名單多至47部影片，極大地激勵(lì)了中國(guó)電影人的創(chuàng)作熱情，為中國(guó)電影市場(chǎng)的繁榮指明了方向。在一年一度的盛會(huì)中，來自五湖四海的業(yè)界精英匯聚一堂，交流經(jīng)驗(yàn)，洽談合作。在此基礎(chǔ)上，金雞獎(jiǎng)成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)投融資的重要平臺(tái)。以2021年為例，廈門國(guó)貿(mào)、盈趣科技、咪咕、五糧液、嗶哩嗶哩等一眾企業(yè)現(xiàn)場(chǎng)簽約“2021年中國(guó)金雞百花電影節(jié)全程戰(zhàn)略合作伙伴”。金雞獎(jiǎng)還設(shè)有創(chuàng)投大會(huì)，是為青年電影創(chuàng)作者打造的夢(mèng)想舞臺(tái)。2022年創(chuàng)投大會(huì)上，共收到各類項(xiàng)目1688個(gè)，“80后”創(chuàng)作者占比44%，“90后”占比27%，“00后”創(chuàng)作者的比例較2021年有所提高。[15]金雞獎(jiǎng)在2019年落戶廈門后，以節(jié)促產(chǎn)，以節(jié)促城。截至2022年10月，廈門的影視企業(yè)已經(jīng)有2287家，僅在2022年就新增140家，注冊(cè)總資本為174.95億元。在2022中國(guó)（廈門）數(shù)字影視產(chǎn)業(yè)高峰論壇暨影視文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目簽約儀式上，簽約50多個(gè)影視產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目，投資總額超過150億元。①這種落地生根的發(fā)展模式，讓金雞獎(jiǎng)的影響力更加顯著。此外，金雞獎(jiǎng)還以影視產(chǎn)業(yè)促進(jìn)了文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。金雞獎(jiǎng)的加盟提升了廈門影都的名氣，許多電影在廈門取景，如《西虹市首富》（2018）、《云水謠》（2006）、《快把我哥帶走》（2018）等電影的取景地成為旅游景點(diǎn)和網(wǎng)紅打卡地，帶動(dòng)了舉辦地文旅產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

三、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)存在的問題

金雞獎(jiǎng)為繁榮中國(guó)電影事業(yè)做出的貢獻(xiàn)有目共睹，但在近幾年發(fā)展中也暴露出一些問題，使金雞獎(jiǎng)和金雞百花電影節(jié)的權(quán)威性、專業(yè)性、關(guān)注度有所下降。造成金雞獎(jiǎng)口碑下滑的原因是多方面的，除去疫情等不可抗因素以外，有的是源自金雞獎(jiǎng)內(nèi)部的疏漏，具體有以下四點(diǎn)。

（一）獎(jiǎng)會(huì)規(guī)模大而不強(qiáng)

20世紀(jì)八九十年代是金雞獎(jiǎng)最輝煌的年代。進(jìn)入21世紀(jì)以來，金雞獎(jiǎng)規(guī)模雖然擴(kuò)大，但整體實(shí)力、吸引力不強(qiáng)。2003年，第二十三屆金雞獎(jiǎng)典禮首次出現(xiàn)了“零明星”的場(chǎng)景；第二十九屆金雞獎(jiǎng)被稱為“史上最冷清”金雞獎(jiǎng)，“開幕第一天零明星、零劇組、零活動(dòng)，被媒體記者戲稱為‘三零產(chǎn)品”[16]。缺席金雞獎(jiǎng)典禮的國(guó)內(nèi)影人紛紛亮相國(guó)外電影節(jié)展，根本原因在于金雞獎(jiǎng)自身實(shí)力不能媲美國(guó)際大獎(jiǎng)，吸引力不足。近年來，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展，金雞獎(jiǎng)的報(bào)送作品數(shù)量也有所增加。2015—2019年連續(xù)三屆金雞獎(jiǎng)，報(bào)送作品均超過260部。其中，2019年報(bào)送作品高達(dá)277部，成為金雞獎(jiǎng)歷年來報(bào)送作品最多的一屆，而這樣的功績(jī)卻是兩年一屆換來的。2020—2022年間，恢復(fù)一年一屆的金雞獎(jiǎng)受疫情影響，報(bào)送作品數(shù)量分別為155部、185部和168部。在金雞獎(jiǎng)歷屆歷史中，報(bào)送作品數(shù)量超過200部的年份寥寥無幾。此外，金雞獎(jiǎng)還拓展了活動(dòng)項(xiàng)目，諸如舉辦金雞電影創(chuàng)投大會(huì)、金雞海峽兩岸暨港澳青年短片季、金雞VR影展和各種地域特色的學(xué)術(shù)論壇等。這樣做的目的在于保持金雞獎(jiǎng)的新鮮活力，凡事貴在堅(jiān)持也是金雞獎(jiǎng)落戶廈門亟需克服的問題，要讓金雞獎(jiǎng)配套的活動(dòng)有活力、有效力、有毅力。

（二）評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制專而不精

金雞獎(jiǎng)的初心是讓業(yè)界專家以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，評(píng)選高藝術(shù)水平的影片，然而21世紀(jì)以來的金雞獎(jiǎng)，從評(píng)獎(jiǎng)作品到評(píng)委不斷遭受質(zhì)疑。

首先，金雞獎(jiǎng)最為人詬病的是“雙黃蛋”②頻率太高，有失專業(yè)精度?！半p黃蛋”的傳統(tǒng)起源于第一屆金雞獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)《巴山夜雨》《天云山傳奇》同時(shí)獲得最佳影片獎(jiǎng)。有了第一屆的先例，往后的金雞獎(jiǎng)將“雙黃蛋”視作傳統(tǒng)，第二十七屆金雞獎(jiǎng)甚至出現(xiàn)了5個(gè)“雙黃蛋”。此前，中國(guó)影協(xié)原副主席康健民曾表示，“‘雙黃蛋是不能不下的，因?yàn)檫@是中國(guó)特色”。羅藝軍先生曾經(jīng)說過：“體育競(jìng)技通過一定比賽賽程，總能相當(dāng)準(zhǔn)確地比出高低，排出名次……藝術(shù)評(píng)獎(jiǎng)則遠(yuǎn)困難得多?！盵17]同一獎(jiǎng)項(xiàng)有兩部或者多部影片并列獲獎(jiǎng)是可以存在的，但不宜成為傳統(tǒng)，“雙黃蛋”出現(xiàn)的次數(shù)太過頻繁，會(huì)降低金雞獎(jiǎng)的專業(yè)水平。其次，評(píng)委會(huì)專業(yè)性無可指摘，但掌握著討論藝術(shù)、定義藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)，有獨(dú)斷之嫌。早在2003年，編劇王興東曾諫言金雞獎(jiǎng)“下崗吧，評(píng)獎(jiǎng)專業(yè)戶”，《青年電影手冊(cè)》主編程青松也在2011年批評(píng)金雞獎(jiǎng)評(píng)委“過于老化，跟不上時(shí)代”，這些言論在業(yè)界引起強(qiáng)烈反響。此后，金雞獎(jiǎng)對(duì)評(píng)委人員進(jìn)行大幅度調(diào)整，確保有2/3的新鮮血液。新上任的評(píng)委們雖同為業(yè)界專家，評(píng)選時(shí)仍會(huì)落入窠臼。再者，專家獎(jiǎng)與群眾獎(jiǎng)界限模糊。此前，第二十九屆金雞獎(jiǎng)與第三十二屆百花獎(jiǎng)的提名名單高度重合，第三十二屆金雞獎(jiǎng)和第三十五屆百花獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)名單也因有較高重復(fù)率而引發(fā)熱議。兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)雖然深度合作，歸屬同一部門領(lǐng)導(dǎo)，但應(yīng)盡可能避免獎(jiǎng)項(xiàng)重合；最后，金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片的國(guó)際認(rèn)可度不高。最近幾屆金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片在歐洲三大國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的只有2019年的《地久天長(zhǎng)》，被第六十九屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)提名，男女主角分別王景春和詠梅，雙雙斬獲銀熊獎(jiǎng)。除此之外，國(guó)際頂級(jí)電影節(jié)難覓金雞獎(jiǎng)影片。因此，金雞獎(jiǎng)不能只在國(guó)內(nèi)“孤芳自賞”，還應(yīng)具有國(guó)際視野。

（三）產(chǎn)業(yè)賦能聯(lián)而不動(dòng)

金雞獎(jiǎng)帶動(dòng)了舉辦地的電影產(chǎn)業(yè)建設(shè)，但產(chǎn)業(yè)間和產(chǎn)業(yè)內(nèi)部尚未形成有效聯(lián)動(dòng)。2019年之前，金雞獎(jiǎng)流動(dòng)舉辦，產(chǎn)業(yè)大會(huì)上吸引的投資無法形成合力。2019年，金雞獎(jiǎng)開啟廈門新時(shí)代，較長(zhǎng)時(shí)間的駐留，讓廈門得以有空間、時(shí)間吸引投資者。許多影視企業(yè)紛紛投資廈門，攝影基地和產(chǎn)業(yè)園區(qū)拔地而起，但就目前的成績(jī)來看，產(chǎn)業(yè)間的有效合作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

在產(chǎn)業(yè)布局方面，影視企業(yè)和產(chǎn)業(yè)園區(qū)散落在廈門各地，呈現(xiàn)出各自為營(yíng)的態(tài)勢(shì)，未能產(chǎn)生大規(guī)模集群效應(yīng)，“目前僅僅停留于打造‘一座新時(shí)代的電影之城‘新時(shí)代中國(guó)電影新高地”[18]；在產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)上，金雞獎(jiǎng)?wù)衼淼耐顿Y大部分集中在中下游建設(shè)，以建發(fā)普洛斯基金的投資為例，其主要內(nèi)容是“‘影視+科技‘影視+金融‘影視+文旅‘影視+消費(fèi)‘影視+教育”[19]。此前廈門電影產(chǎn)業(yè)上游鏈一直缺少標(biāo)準(zhǔn)化數(shù)字?jǐn)z影棚，借助金雞獎(jiǎng)的影響力，廈門開始布局一站式攝影基地，建設(shè)了廈門影視產(chǎn)業(yè)的“夢(mèng)工廠”和集美集影視產(chǎn)業(yè)園等基地；在產(chǎn)業(yè)合作上，由于大部分企業(yè)都是外地投資，與廈門島內(nèi)的影視企業(yè)缺少合作。影視產(chǎn)業(yè)一條龍的硬件設(shè)施已經(jīng)具備，但廈門本地的后期人才匱乏，經(jīng)常是電影在廈門拍攝，后期又被交給別的地方負(fù)責(zé)，沒有在廈門形成真正的“一條龍”作業(yè)。金雞獎(jiǎng)賦能廈門影視產(chǎn)業(yè)的成果是矚目的，但是如何讓產(chǎn)業(yè)間動(dòng)起來、活起來，還需要時(shí)間磨合。

（四）理論批評(píng)多而不深

金雞獎(jiǎng)設(shè)立以來，未能形成統(tǒng)一的理論批評(píng)體系。20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)頭10年，金雞獎(jiǎng)在評(píng)選中曾形成一種拒絕批評(píng)的不正之風(fēng)，“從電影評(píng)獎(jiǎng)組織者的角度來說，則明顯缺乏一種自覺的批評(píng)意識(shí)和理論意識(shí)”[20]。時(shí)至今日，大多數(shù)學(xué)者在評(píng)價(jià)電影時(shí)，較多采用西方電影理論，這種現(xiàn)象，導(dǎo)致中國(guó)電影理論長(zhǎng)期缺席。殊不知，“中國(guó)電影的實(shí)踐已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了西方電影理論所提供的話語(yǔ)體系和概念系統(tǒng)。巴贊也好，德勒茲也好，他們的理論和方法解決不了中國(guó)電影的發(fā)展問題”[21]。針對(duì)中國(guó)缺乏電影理論的事實(shí)，2015年起，中國(guó)電影學(xué)界一批有骨氣、有學(xué)識(shí)的學(xué)者，開始嘗試建構(gòu)中國(guó)電影學(xué)派、電影工業(yè)美學(xué)、電影共同體美學(xué)等中國(guó)電影理論。這些研究目前已經(jīng)取得了一定成果，但離真正成為中國(guó)電影理論、中國(guó)電影批評(píng)體系還有很長(zhǎng)的路要走。金雞獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)專家依據(jù)自己的學(xué)識(shí)和見解，對(duì)提名電影充分討論，這樣做的好處是評(píng)價(jià)理論多元化，各取所長(zhǎng)；弊端則是沒有統(tǒng)一的評(píng)價(jià)體系參考，理論討論不夠深入。在高質(zhì)量發(fā)展的道路上，金雞獎(jiǎng)構(gòu)建中國(guó)電影評(píng)獎(jiǎng)理論體系必須盡早提上議程。

四、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)高質(zhì)量發(fā)展應(yīng)對(duì)策略

中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)作為一種文藝評(píng)獎(jiǎng)，它的活躍“標(biāo)志著我國(guó)文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)，反應(yīng)人們思想的活躍”[22]。為實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)高質(zhì)量發(fā)展，本文嘗試提出以下幾條策略以供參考。

（一）對(duì)標(biāo)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，爭(zhēng)創(chuàng)世界一流

金雞獎(jiǎng)成立之初參考了國(guó)際頂級(jí)電影節(jié)、電影獎(jiǎng)模式，如今已過去40多年，金雞獎(jiǎng)距離成為世界一流電影獎(jiǎng)還有一定距離。金雞獎(jiǎng)定位和評(píng)獎(jiǎng)主體雖然是國(guó)產(chǎn)電影，但金雞獎(jiǎng)的目標(biāo)不是建立“東方奧斯卡”，而是要讓其他國(guó)家向金雞獎(jiǎng)看齊，以金雞獎(jiǎng)為標(biāo)準(zhǔn)：第一步是構(gòu)建金雞獎(jiǎng)聲譽(yù)體系。金雞獎(jiǎng)想要成為世界一流乃至頂級(jí)電影大獎(jiǎng)，必須擁有自己的聲譽(yù)。金雞獎(jiǎng)是我國(guó)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)，“不但是藝術(shù)家個(gè)人值得銘記的時(shí)刻，同樣也是彰顯國(guó)家榮譽(yù)制度的時(shí)刻”[23]；第二步是找準(zhǔn)自己的定位，增強(qiáng)品牌吸引力。以鹿特丹國(guó)際電影節(jié)為例，其“傾向于將電影節(jié)和獎(jiǎng)項(xiàng)打造為具有實(shí)驗(yàn)精神、個(gè)人主義、創(chuàng)新獨(dú)立的品牌”[24]，培養(yǎng)了一眾具有先鋒思維的新銳導(dǎo)演。金雞獎(jiǎng)的最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)剛成立不久，要先探索自己的興趣，引導(dǎo)國(guó)外投獎(jiǎng)影片風(fēng)格，并使之固定下來，形成金雞獎(jiǎng)特色品牌；第三步是金雞獎(jiǎng)要提升自身的專業(yè)和藝術(shù)水準(zhǔn)，在不降低評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，還要適應(yīng)國(guó)際審美。金雞獎(jiǎng)的最佳影片往往只能在國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)，能在國(guó)際頂級(jí)電影節(jié)中拿到提名或者獲獎(jiǎng)的作品太少，說明金雞獎(jiǎng)的審美國(guó)際認(rèn)同不足，金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)要多開拓視野，既要做到不崇洋媚外，又要做到不失中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)、中國(guó)特色。

（二）優(yōu)化評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則，確保精品至上

金雞獎(jiǎng)是專家獎(jiǎng)，不能脫離藝術(shù)，要樹立精品至上的電影風(fēng)氣。金雞獎(jiǎng)要時(shí)刻維持自己的專業(yè)水準(zhǔn)，而不是曲意迎合某些風(fēng)向和市場(chǎng)資本。在評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)上，要嚴(yán)格把關(guān)，綜合考量；在評(píng)委會(huì)設(shè)置上，“評(píng)委的選擇乃評(píng)獎(jiǎng)質(zhì)量的保證”[25]，金雞獎(jiǎng)要擴(kuò)大規(guī)模，吸納更多人才。金雞獎(jiǎng)25人制的評(píng)委會(huì)從第一屆沿用至今，評(píng)委會(huì)人員較少會(huì)有失公允，引發(fā)非議。金雞獎(jiǎng)的評(píng)委人數(shù)應(yīng)適當(dāng)擴(kuò)充，保證專業(yè)性。此外，每年需適當(dāng)更換評(píng)委名單，保證金雞獎(jiǎng)的公平性；在評(píng)獎(jiǎng)制度上，要優(yōu)化獎(jiǎng)項(xiàng)，細(xì)化專業(yè)。金雞獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)要與時(shí)俱進(jìn)，例如曾經(jīng)的最佳電視電影獎(jiǎng)，2020年新增設(shè)的最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。目前，國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影和豎屏電影都在快速發(fā)展，金雞獎(jiǎng)應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代潮流，增設(shè)相應(yīng)獎(jiǎng)項(xiàng)，在專業(yè)工種上，由于電影工種繁多，“這就要求電影評(píng)獎(jiǎng)在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置上不斷細(xì)化專業(yè)領(lǐng)域，以貼近創(chuàng)作實(shí)踐的本來面貌”[26]；在評(píng)選影片上，要堅(jiān)持藝術(shù)優(yōu)先、學(xué)術(shù)優(yōu)先。2011年，第二十八屆金雞獎(jiǎng)曾經(jīng)力排眾議，大冷門電影《飛天》獲得最佳影片獎(jiǎng)。金雞獎(jiǎng)要不斷優(yōu)化評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則，讓當(dāng)選的影片和個(gè)人真正做到名副其實(shí)。

（三）扎根承辦城市，創(chuàng)建特色影都

打造金雞影都，必須讓金雞獎(jiǎng)在固定城市舉辦，持續(xù)賦能。金雞獎(jiǎng)流動(dòng)舉辦，是顧全大局的考量，讓每個(gè)城市和民眾都能體驗(yàn)金雞獎(jiǎng)的文化魅力。但流動(dòng)舉辦會(huì)稀釋金雞獎(jiǎng)能量，造成“風(fēng)過不留痕”的尷尬局面。從全球視角來看，絕大多數(shù)電影節(jié)、電影獎(jiǎng)都有固定舉辦城市，諸如金棕櫚獎(jiǎng)在法國(guó)戛納、金熊獎(jiǎng)在德國(guó)柏林、金獅獎(jiǎng)在意大利威尼斯、奧斯卡金像獎(jiǎng)在美國(guó)洛杉磯，中國(guó)其他大型電影獎(jiǎng)如金馬獎(jiǎng)常年在臺(tái)北市舉辦，香港金像獎(jiǎng)固定在中國(guó)香港文化中心大劇院舉行等。金雞獎(jiǎng)要以獎(jiǎng)促城、以節(jié)促城，需選擇一個(gè)城市作為永久舉辦地，這不僅是承辦城市的明信片，更是金雞獎(jiǎng)聲望的提升。往年流動(dòng)舉辦時(shí)，金雞獎(jiǎng)到一個(gè)新城市，談新合作，挑選新會(huì)場(chǎng)，交代相關(guān)服務(wù)，經(jīng)常導(dǎo)致上一屆的經(jīng)驗(yàn)無法傳遞給下一屆使用，舉辦地固定下來后這些問題自會(huì)迎刃而解。金雞獎(jiǎng)長(zhǎng)期在一個(gè)地點(diǎn)舉辦，承辦城市會(huì)圍繞金雞之名建設(shè)配套設(shè)施，譬如著名的好萊塢星光大道，金雞獎(jiǎng)扎根一座城市后，也可以與當(dāng)?shù)匚幕Y(jié)合，讓中國(guó)有名氣、有成就的影人在此留下標(biāo)記，彰顯金雞獎(jiǎng)特色榮譽(yù)。

（四）采用中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)，建構(gòu)中國(guó)理論

理論是保證質(zhì)量的尺度。電影評(píng)獎(jiǎng)是對(duì)影片的評(píng)價(jià)，屬于電影批評(píng)范疇，需要理論支撐。金雞獎(jiǎng)所選影片的質(zhì)量，是其專業(yè)性和學(xué)術(shù)性的直接體現(xiàn)，需要一套統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)體系來穩(wěn)固金雞獎(jiǎng)的藝術(shù)權(quán)威性。首要任務(wù)是確認(rèn)金雞獎(jiǎng)評(píng)價(jià)核心本體。金雞獎(jiǎng)的評(píng)選主體是電影，電影文本是決定影片藝術(shù)性的核心。因此，確認(rèn)一套電影文本藝術(shù)評(píng)價(jià)理論，是建構(gòu)金雞獎(jiǎng)評(píng)價(jià)理論的核心要義；其次要符合中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)電影為人民服務(wù)的文藝作品，要明確金雞獎(jiǎng)的優(yōu)先定位是中國(guó)最專業(yè)、權(quán)威的電影獎(jiǎng)，次之才是爭(zhēng)創(chuàng)世界一流電影獎(jiǎng)。中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)是指國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀電影要符合中國(guó)特色社會(huì)主義文化要求，要有中華民族文化特色，要有明晰的中國(guó)美學(xué)風(fēng)格。采用中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)選符合中國(guó)藝術(shù)特色的影片，同時(shí)也要兼顧所選影片的國(guó)際審美，做到國(guó)內(nèi)國(guó)外雙贏；最后要采用中國(guó)人的思維方式進(jìn)行評(píng)價(jià)。建構(gòu)金雞獎(jiǎng)評(píng)價(jià)理論，理應(yīng)使用中式思維，這一點(diǎn)與中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)遙相呼應(yīng)。中式關(guān)聯(lián)式思維雖與西式分析式思維不同，但中式思維自有其存在的依據(jù)，是中華文明幾千年來傳承的寶貴經(jīng)驗(yàn)，金雞獎(jiǎng)評(píng)價(jià)理論不僅要繼承好中式思維，更要將其發(fā)揚(yáng)光大、開拓創(chuàng)新。

結(jié)語(yǔ)

知不足而奮進(jìn)，望遠(yuǎn)山而力行。金雞獎(jiǎng)要正視已知問題，虛心接納各方意見。要對(duì)標(biāo)國(guó)際一流電影獎(jiǎng)，繼續(xù)改革評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，創(chuàng)建中國(guó)金雞影都，形塑中國(guó)電影理論。對(duì)標(biāo)2035年中國(guó)建成世界電影強(qiáng)國(guó)，作為中國(guó)內(nèi)地的頂級(jí)電影獎(jiǎng)，金雞獎(jiǎng)也有可能成為世界一流電影獎(jiǎng)。在這之前，金雞獎(jiǎng)要奮起直追，大膽改革、勇于創(chuàng)新、嚴(yán)于律己、共克時(shí)艱，努力實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，助力中國(guó)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)。

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【作者簡(jiǎn)介】 ?鄭澤坤，男，山東淄博人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院碩士生；

劉漢文，男，江西興國(guó)人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，福建省“閩江學(xué)者”獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃特聘教授，主要從事影視政策、影視產(chǎn)業(yè)研究。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系2021年北京市宣傳文化高層次人才培養(yǎng)專項(xiàng)項(xiàng)目“立足全國(guó)文化中心，創(chuàng)建世界一流影視之都——北京邁向世界影視高地的事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略研究”階段性成果。