□金石明

這幾年，江西都市頻道的電視紀(jì)錄片、電視專題屢獲中國新聞獎，但每次節(jié)目修改播出之前，我都深感編導(dǎo)、記者有個(gè)問題始終解決得不好：對選題“大背景”的理解。

比如，江西都市頻道2022年做的《從農(nóng)民到制琴師》，從農(nóng)民工到制琴師，三十多年前出去打工的農(nóng)民工，三十多年后居然變成了制作小提琴的高手，制作的小提琴已經(jīng)在頂級音樂會上由頂級小提琴家使用，一把提琴賣到好幾萬元。但片子做出來的感覺全部浮在表面，完全沒有感覺到“時(shí)代改變?nèi)恕薄案母镩_放四十年”，除了社會的變化，“如何深刻地改變?nèi)恕边@樣一個(gè)時(shí)代大背景下的人的變化這樣一個(gè)主題。我的感覺是，這個(gè)農(nóng)民工隨隨便便就成功了。

比如，江西都市頻道2020年做的《鄱陽湖最后的漁民》，第一次拿片子來看的時(shí)候，我問記者，難道僅僅是“十年禁捕”，要把一個(gè)500年都靠打魚為生的漁民的漁船收繳，村民與鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部發(fā)生沖突，片子就算成功了嗎？

我說，大家一定要注意“大背景”。那這個(gè)“十年禁捕”最大的背景是什么？是“生態(tài)文明”，然后是如何才能真正打造一個(gè)長江美麗岸線，但我現(xiàn)在看到的是除了漁民的不滿。除了鄉(xiāng)鎮(zhèn)村干部艱難地做工作，除了一點(diǎn)微薄的禁捕補(bǔ)貼，如何讓漁民從對抗到一步步理解，到漁民如何能重新找到新的生計(jì)，到明白為了子孫后代，到真的接受。

大家問我，“大背景”是不是我們理解的“新聞背景”。我說當(dāng)然是，但又不是。我說，教材上經(jīng)常說的“新聞背景”是新聞結(jié)構(gòu)的一部分，更多的是指狹義的新聞背景。

“大背景”是整個(gè)片子在敘述、記錄的過程中自然流露出來的，不是你用口號、用文字寫出來的，而是我作為一名觀眾或讀者看完或讀完你的作品，就深深地感受到的你想表達(dá)的“東西”。

這個(gè)“大背景”一定是你的故事、情節(jié)、對話，甚至非常小的“細(xì)節(jié)”里體現(xiàn)出來的。所以，我反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“大背景”是“自然流露”，不是生硬地寫出來、讀出來、喊出來，而是自然而然就“感受”到了。要“感受”到，那就看你整個(gè)片子的思路構(gòu)成、故事的選擇、采訪的問題、素材搜集講述的方式、細(xì)節(jié)的把握、同期聲的運(yùn)用”等是否始終圍繞著你想表達(dá)的核心。

新聞背景，是指新聞事實(shí)發(fā)生發(fā)展的歷史條件和環(huán)境條件。歷史條件指事實(shí)自身的歷史狀況，環(huán)境條件指事實(shí)與周圍事物的聯(lián)系，分廣義和狹義。我經(jīng)常和大家說的“新聞背后的新聞”就是常用的新聞背景。

而此處所說的“大背景”，主要是指“廣義的新聞背景中的宏觀背景”，即新聞事件發(fā)生發(fā)展的廣闊時(shí)代和社會背景。記者只有把握住這種宏觀背景，才能胸裝全局，站得高看得遠(yuǎn)，才能洞察新聞事件在全局中的意義。

在做專題或紀(jì)錄片時(shí)，沒有大背景意識是很難把作品把握到位。曾國藩的“大處著眼，小處動手”放在這里，異曲同工。