張見

當(dāng)代工筆繪畫在傳統(tǒng)工筆畫技法的基礎(chǔ)上，以中國傳統(tǒng)材料為媒介，借以多元的當(dāng)代文化背景，使畫家們得到了比以往都更為自由的創(chuàng)作空間，形象題材、技法材料、視覺呈現(xiàn)及精神內(nèi)核都表現(xiàn)出比以往更多維度的思考與踐行，作品中的視覺感受與工具表現(xiàn)自相融洽并注入當(dāng)代的方法和精神要義。

在藝術(shù)史中，自始至終人們近乎本能地不斷描繪身體，以此來進(jìn)行表達(dá)。

葉紫的繪畫，亦較多描繪的是女性身體，亦動亦靜，富含細(xì)節(jié)和詩性。畫面并不是單一的敘事性的情節(jié)呈現(xiàn)，而是片段式的、冷靜的、直覺式地去截取形體和空間，在觀看與被觀看之間，匯入感受和情緒，將空間中的運(yùn)動帶入靜止的絹本繪畫之中。平凡的物象，經(jīng)過有選擇性的安排與重組，含蓄而妥帖地創(chuàng)造出微妙的不連貫畫面，使存在于其作品中的情緒逐漸凝固為一種隱性的力量。

回望和追溯她的成長經(jīng)歷，由本科、研究生到工作期間的創(chuàng)作，經(jīng)過全面的造型訓(xùn)練和不斷地對繪畫語言的探索，她對女性經(jīng)驗的言說通過身體私語開始，個體身份與性別議題、心靈書寫與客觀外在，由表及里逐漸成為了繪畫呈現(xiàn)的重要部分。

在她的繪畫中，身體被視為語言的載體。私密、情緒、性別與身份，建構(gòu)出女性心理與生存環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系。轉(zhuǎn)化過后的形體富含隱喻，然后以工筆繪畫的方式呈現(xiàn)。正如葉紫的自述，“在凝視身體的過程中，無論是觀看或被觀看，心理和行為都會產(chǎn)生微妙的變化。穿著與裸露、內(nèi)部與外部、精神與肉體，我在畫面中描述更多的是女性經(jīng)驗，不論是情緒還是內(nèi)外關(guān)系，是私密的也是廣泛的，我試圖用畫面去捕捉它們，通過表現(xiàn)身體更直面地去表達(dá)它們?！?/p>

葉紫的作品《她的敘事詩》系列組畫，將情緒與身體融合，在身體、織物與空間的互動中，強(qiáng)調(diào)女性身體的存在與外部客觀環(huán)境的關(guān)聯(lián)。畫面中，女性只截取半身端坐于桌臺上，男性以小錘敲擊女性的膝蓋，觀察膝跳反射，周圍書籍紙張紛飛，構(gòu)成節(jié)奏韻律，也為觀者提供一種由視覺產(chǎn)生聯(lián)想的痛點(diǎn)。這一刺痛點(diǎn)通過畫面中所出現(xiàn)的具體形象和背景所構(gòu)成的內(nèi)容，來引導(dǎo)觀者進(jìn)入她所設(shè)定的畫面語境，以女性身份視角進(jìn)行自我觀照。她的繪畫，以一種細(xì)微的、坦誠的、質(zhì)樸的、毫不掩飾的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，成為既個人化又具備群體經(jīng)驗的女性生命體驗的呈現(xiàn)。在《她的敘事詩》系列組畫作品中，無論是身體的社會性敘事還是自傳性敘事，都印染她逐漸清晰的個人風(fēng)貌。葉紫就“身份”“身體”等議題的大膽發(fā)揮，在她的創(chuàng)作“系統(tǒng)”中推進(jìn)和拓展，逐漸成型，期望她在漫漫藝術(shù)長路上，觀流亦溯源，創(chuàng)作更多深刻亦有溫度的作品。

（作者系中國藝術(shù)研究院工筆畫院院長）