唐邦城黎海超

【關(guān)鍵詞】漢代吹簫俑；持簫底座；音樂(lè)性能；實(shí)驗(yàn)音樂(lè)考古；宴樂(lè)文化

【摘要】漢代吹簫俑的簫管底端常會(huì)放置一個(gè)持簫底座，通過(guò)實(shí)驗(yàn)考古的方法可以驗(yàn)證持簫底座的功能。首先仿制出兩種形制的包括泥質(zhì)陶、夾砂陶、泥質(zhì)釉陶、夾砂釉陶等4類持簫陶底座，由真人模擬演奏，運(yùn)用數(shù)字測(cè)音儀對(duì)聲音強(qiáng)度進(jìn)行量化記錄并進(jìn)行分析。實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，相較于不使用持簫底座，不同材質(zhì)的持簫底座均具有改善演奏聲音強(qiáng)度的作用，同時(shí)可提供一定的支撐，有助于緩解演奏者手臂肌肉疲勞。

吹簫俑是漢代樂(lè)舞百戲俑中的重要一類，也是漢代宴樂(lè)生活的重要見(jiàn)證。考古資料顯示，漢代部分吹簫俑的簫管底端放置有一個(gè)近圓形或羽觴形的底座?！端拇ㄍㄊ贰分幸矊?duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行過(guò)簡(jiǎn)要說(shuō)明：“漢墓中常見(jiàn)吹簫俑的簫下置一陶缽或一羽觴等，表明當(dāng)時(shí)演奏簫時(shí)，常用一容器盛水置于簫下以加強(qiáng)共鳴?！盵1]但目前國(guó)內(nèi)仍缺乏關(guān)于吹簫俑的系統(tǒng)性、專題性研究，對(duì)吹簫俑的持簫底座涉及更少。如陳昱曈先生曾對(duì)川渝地區(qū)出土的胡人吹簫俑及相關(guān)墓葬進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)分類，推演漢代胡人在川渝社會(huì)中的地位[2]，但對(duì)于吹簫俑持簫底座卻并未給予關(guān)注。

“實(shí)驗(yàn)音樂(lè)考古是根據(jù)考古資料，通過(guò)對(duì)文物本身和制作過(guò)程的復(fù)制或模擬，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)文物和事象的材料、結(jié)構(gòu)、成形過(guò)程、功能以及聲音特性或音樂(lè)性能等方面的認(rèn)知或檢驗(yàn)，進(jìn)而對(duì)古代音樂(lè)技巧和音樂(lè)行為得以有更深的實(shí)證性認(rèn)知?！盵3]本文擬通過(guò)實(shí)驗(yàn)仿制持簫底座，并結(jié)合真人模擬使用持簫底座進(jìn)行演奏，分析持簫底座的音樂(lè)性能，探究吹簫俑持簫底座具體功用，再現(xiàn)古代宴樂(lè)情景。

一、漢代持簫底座的實(shí)驗(yàn)仿制

漢代持簫底座的材質(zhì)可能是陶質(zhì)、木質(zhì)、骨質(zhì)等，考慮到陶質(zhì)是漢代最為常見(jiàn)的器具材質(zhì)，基于實(shí)驗(yàn)的可操作性，決定以陶土材料仿制古代的持簫底座。

南京博物院藏有兩件吹簫俑，制作精致，比例勻稱，很有代表性。其中一件高61厘米，寬31厘米，跽坐，頭戴平巾幘，身穿交領(lǐng)右衽窄袖長(zhǎng)衣，雙手右上左下，持簫于胸前作吹奏狀，簫底端放置一個(gè)近圓形底座（圖一，1）。另一件高58厘米，寬31厘米，姿態(tài)、服飾與上一件相同，簫底端放置一個(gè)羽觴形底座（圖一，2）[4]。實(shí)驗(yàn)以這兩件吹簫俑作為參照，分別仿制了近圓形和羽觴形兩種形制的底座。

由于缺乏持簫底座的測(cè)量數(shù)據(jù)，只能根據(jù)圖片上持簫底座與吹簫俑的比例關(guān)系和生物考古已經(jīng)得到的漢代男性平均身高約168.59厘米的數(shù)據(jù)[5]，計(jì)算得出漢代持簫底座的實(shí)際大小。

考慮到陶土材料的收縮性，計(jì)算得出實(shí)驗(yàn)所需近圓形持簫底座長(zhǎng)3.25厘米，寬2.6厘米，羽觴形持簫底座長(zhǎng)4.36厘米，寬2.58厘米。

漢代的陶器以?shī)A砂陶為主，也有較多泥質(zhì)陶，有些陶器表面施釉，這三類陶器都有可能被制作成持簫底座，故我們分別仿制了未施釉及施釉的泥質(zhì)陶、夾砂陶材質(zhì)的近圓形、羽殤形持簫底座各1件，以檢驗(yàn)不同底座對(duì)簫聲的影響。仿制時(shí)按照漢代的制陶工藝操作，操作過(guò)程中用尺子精確控制大小。夾砂陶陶土和細(xì)砂的體積比為7∶3。釉陶采用含銅著色劑的低溫鉛釉，采取蘸釉和蕩釉相結(jié)合的方式上釉。完全干燥的陶胚在800℃的電窯中燒制。最終得到實(shí)驗(yàn)用持簫底座8件（圖二）。

二、漢代持簫底座的功能驗(yàn)證

實(shí)驗(yàn)一：檢驗(yàn)持簫底座對(duì)聲音的影響

對(duì)以上8件持簫底座開(kāi)展測(cè)音實(shí)驗(yàn)，需要的設(shè)備有簫、數(shù)字分貝儀。

選用Aicevoos數(shù)字分貝儀，型號(hào)為ASK10，測(cè)量范圍30～130dBA，30～130dBC，頻率響應(yīng)30Hz～8KHz，動(dòng)態(tài)范圍是50dB，極化電容式麥克風(fēng)。使用環(huán)境為0～50℃，最大相對(duì)濕度80%，海拔小于2000米。

為保證聲音輸出的穩(wěn)定性，吹奏實(shí)驗(yàn)邀請(qǐng)專業(yè)笛簫演奏者參與，要求其在吹奏過(guò)程中盡量保持氣息均勻穩(wěn)定。第一步，演奏者在不使用持簫底座的情況下，分別以低音、中音、高音吹奏單音節(jié)sol約10秒，且重復(fù)多次，記錄者分別在距離演奏者1.2米、2.4米、3.6米處使用數(shù)字分貝儀進(jìn)行測(cè)試，得到演奏的分貝數(shù)值，并計(jì)算出平均值。第二步，演奏者分別使用不同材質(zhì)的8件持簫底座進(jìn)行吹奏，操作與第一步相同，記錄使用不同持簫底座演奏時(shí)的分貝數(shù)值（表一，圖三）。

低音組在距離演奏者1.2米處（近距離），不使用持簫底座的聲音強(qiáng)度平均值為80.22dB，使用不同類型的持簫底座的聲音強(qiáng)度平均值分別為：近圓形泥質(zhì)陶底座78.6dB、羽觴形泥質(zhì)陶底座76.8dB、近圓形夾砂陶底座78.2dB、羽觴形夾砂陶底座77.2dB、近圓形泥質(zhì)釉陶底座74.98dB、羽觴形泥質(zhì)釉陶底座76.78dB、近圓形夾砂釉陶底座75.4dB、羽觴形夾砂釉陶底座80.33dB。除使用羽觴形夾砂釉陶底座時(shí)平均聲音強(qiáng)度略高于不使用持簫底座外，使用其余各類型持簫底座時(shí)聲音強(qiáng)度明顯減弱。

低音組在距離演奏者2.4米處（中距離）測(cè)試的聲音強(qiáng)度顯示，不論是否使用持簫底座，與近距離測(cè)試結(jié)果相比，聲音強(qiáng)度都有明顯衰減。除使用羽觴形泥質(zhì)陶底座聲音強(qiáng)度（68.1dB）低于不使用持簫底座演奏的聲音強(qiáng)度（71.55dB）外，使用其他各類型持簫底座聲音強(qiáng)度都要高于不使用持簫底座時(shí)的聲音強(qiáng)度，表明在中距離使用持簫底座演奏低音時(shí)可以減緩聲音強(qiáng)度的衰減程度。

低音組在測(cè)音距離3.6米處（遠(yuǎn)距離），不使用持簫底座的聲音強(qiáng)度進(jìn)一步衰減，而使用不同類型的持簫底座的聲音強(qiáng)度隨著距離的增加也有所衰減，但衰減幅度明顯低于不使用持簫底座時(shí)。

對(duì)比發(fā)現(xiàn)，吹奏低音時(shí)，不使用持簫底座的情況下聲音強(qiáng)度隨距離的增大而減??；在使用持簫底座的情況下聲音強(qiáng)度在近距離呈現(xiàn)被削弱，在中距離、遠(yuǎn)距離則強(qiáng)化。表明持簫底座的使用會(huì)使聲音強(qiáng)度在近距離處減弱，在中、遠(yuǎn)距離處的衰減得到減緩，使中、遠(yuǎn)距離的收聽(tīng)效果得到優(yōu)化（圖三，1）。

在吹奏中音sol時(shí)，不使用持簫底座演奏時(shí)的聲音強(qiáng)度同樣隨著測(cè)音距離的增大而減小。而使用持簫底座進(jìn)行吹奏時(shí)，從近距離至遠(yuǎn)距離，相較于不使用持簫底座時(shí)聲音強(qiáng)度普遍有所提高，表明在演奏中音時(shí)，持簫底座具有一定的擴(kuò)音效果（圖三，2）。

在演奏高音sol時(shí)，因演奏者維持高音的穩(wěn)定性較差，導(dǎo)致實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)呈現(xiàn)不穩(wěn)定狀態(tài)。但就整體而言，不論是在近距離、中距離還是遠(yuǎn)距離，使用持簫底座的聲音強(qiáng)度普遍高于不使用持簫底座時(shí)的聲音強(qiáng)度（圖三，3），表明在演奏高音時(shí)，持簫底座具有一定的擴(kuò)音效果。

持簫底座對(duì)于音樂(lè)性能的改變?cè)谡w情況上趨同，但不同質(zhì)地之間也表現(xiàn)出了差異。整體而言，夾砂陶對(duì)聲音強(qiáng)度的改良要優(yōu)于泥質(zhì)陶。以泥質(zhì)陶底座與夾砂陶底座對(duì)中音的擴(kuò)音效果比較為例。相較于無(wú)底座，近圓形泥質(zhì)陶底座在近、中、遠(yuǎn)距離分別擴(kuò)音3.95dB（85.5dB-81.85dB）、0dB（76.8dB - 76.8dB）、7.82dB（84.1dB-76.28dB），而近圓形夾砂陶底座在近、中、遠(yuǎn)距離分別擴(kuò)音3.75dB（85.6dB - 81.85dB）、4.6dB（81.4dB - 76.8dB）、8.02dB（84.3dB-76.28dB），除近距離擴(kuò)音效果近圓形夾砂陶底座稍遜于近圓形泥質(zhì)陶底座外，中、遠(yuǎn)距離的擴(kuò)音效果近圓形夾砂陶底座均勝于近圓形泥質(zhì)陶底座。推測(cè)可能是夾砂陶的胎體具有許多細(xì)小孔隙，在演奏時(shí)相較于泥質(zhì)陶更容易形成共振，從而改變聲音強(qiáng)度。施釉與否也是影響持簫底座改良音樂(lè)性能的因素之一。將使用施釉與不施釉的持簫底座時(shí)的音樂(lè)性能變化進(jìn)行對(duì)比發(fā)現(xiàn)，施釉的持簫底座的擴(kuò)音效果優(yōu)于未施釉的持簫底座（圖四）。另外，還發(fā)現(xiàn)持簫底座的形狀差異對(duì)聲音的影響不明顯，從測(cè)音結(jié)果看，同一材質(zhì)的近圓形與羽殤形底座在低、中、高音組的分貝值互有高低。

實(shí)驗(yàn)二：檢驗(yàn)持簫底座的支撐功能

為保證實(shí)驗(yàn)過(guò)程的客觀性，通過(guò)招募的方式邀請(qǐng)演奏者參與。實(shí)驗(yàn)分成兩個(gè)步驟，首先是演奏者模仿漢代吹簫俑的坐姿，在不使用持簫底座的情況下保持吹奏姿態(tài)5分鐘，記錄演奏者的感受。而后采用相同的坐姿，使用近圓形夾砂釉陶底座和羽觴形夾砂釉陶底座各吹奏5分鐘，分別記錄演奏者感受。為了避免演奏者因前一個(gè)實(shí)驗(yàn)操作而產(chǎn)生的疲憊感對(duì)實(shí)驗(yàn)結(jié)果產(chǎn)生影響，每次演奏后均要求演奏者休息30分鐘。

在不使用持簫底座時(shí)，模擬漢代吹簫俑的跽坐姿勢(shì)參與實(shí)驗(yàn)的演奏者吹奏5分鐘后多表示手臂微酸，跽坐姿態(tài)演奏加劇了握簫的沉重感。演奏者使用近圓形夾砂釉陶底座保持相同姿態(tài)吹奏5分鐘后，多表示疲憊程度比不使用持簫底座時(shí)有所減輕，認(rèn)為持簫底座可在跽坐姿態(tài)時(shí)給予簫支撐作用，能夠有效減輕演奏者的疲勞度。而使用羽觴形夾砂釉陶底座進(jìn)行實(shí)驗(yàn)后的感受與使用近圓形持簫底座基本相同。實(shí)驗(yàn)表明持簫底座具有支撐功能，但其形狀變化對(duì)于緩解演奏者的疲勞程度沒(méi)有影響。

三、實(shí)驗(yàn)討論

根據(jù)出土漢代伎樂(lè)俑的組合，可知在古代簫常與鼓、琴、瑟等樂(lè)器組合演奏。在演奏低音時(shí)，使用持簫底座可以有效地減小近距離內(nèi)簫的聲音強(qiáng)度，一方面可以減弱不同樂(lè)器在演奏時(shí)的相互干擾，另一方面可以更好地烘托出鼓、琴、瑟等樂(lè)器在低音時(shí)的音樂(lè)特色，對(duì)于促進(jìn)整個(gè)樂(lè)團(tuán)演奏的和諧流暢有一定幫助。在演奏中、高音時(shí)，持簫底座會(huì)產(chǎn)生類似擴(kuò)音器的功能，提高聲音強(qiáng)度，能夠讓中遠(yuǎn)距離的聽(tīng)眾更好地體會(huì)簫音的層次美感。所以，持簫底座對(duì)于改善演奏時(shí)簫的音樂(lè)性能具有較大作用，能夠使宴樂(lè)達(dá)到理想效果。

根據(jù)實(shí)驗(yàn)，持簫底座可以有效減輕演奏者手臂的疲憊感，使演奏者能夠更好地適應(yīng)長(zhǎng)時(shí)間的宴樂(lè)演奏。此外，實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，在長(zhǎng)時(shí)間吹奏過(guò)程中，演奏者呼出的水汽會(huì)受冷產(chǎn)生水滴，而簫管中凝結(jié)的水滴會(huì)在持簫底座中匯集，較好地避免了因水滴滴落潤(rùn)濕衣物而產(chǎn)生的不雅，在宴樂(lè)禮儀方面也具有一定意義。

通過(guò)漢代吹簫俑持簫底座的實(shí)驗(yàn)考古研究，促進(jìn)了對(duì)于持簫底座功能的理解，也有助于進(jìn)一步解讀古代的宴樂(lè)文化，為學(xué)界在研究吹簫俑方面提供更多參考。

致謝：特別感謝河北大學(xué)歷史學(xué)院考古文博系洪猛教授在實(shí)驗(yàn)過(guò)程中給予的幫助與鼓勵(lì)，也感謝參與實(shí)驗(yàn)的保定學(xué)院趙玉嬌同學(xué)付出的辛苦努力。

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[1]羅開(kāi)玉.四川通史：卷二：秦漢三國(guó)[M].成都：四川人民出版社，2018：489.

[2]陳昱曈.川渝地區(qū)漢代胡人吹簫俑的研究[D].重慶：重慶師范大學(xué)，2018.

[3]朱國(guó)偉.從實(shí)驗(yàn)考古到實(shí)驗(yàn)音樂(lè)考古：概念、分類及國(guó)外研究綜述[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（4）.

[4]南京博物院.典藏：東漢陶吹簫俑[EB/OL].（2012-02-12）[2022-10-20].https：//www.njmuseum.com/zh/collectionDetails·id=11718.

[5]韓巍.陜西澄城良輔墓地漢代人骨研究[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)，2006.

〔責(zé)任編輯：李琳〕

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*本文為保定學(xué)院轉(zhuǎn)型發(fā)展研究基金項(xiàng)目“實(shí)驗(yàn)考古學(xué)視野下的古代物質(zhì)文化研究”（2021S04）成果