冬天是富有詩意的。雪是冬天的使者，像一群群飛舞的銀蝶，下雪的日子是冬天最幸福的時刻，我們可以無憂無慮地享受無邊無際的雪景，遠離平日的喧囂與煩惱。冬天雖然沒有春天的五彩繽紛、夏天的綠樹成蔭、秋天的層林盡染，但它卻像一首意境深遠而開闊的詩，讓我們深深陶醉其中。

書畫中的“銀裝素裹”

《關山積雪圖》為北宋燕肅所繪，現(xiàn)藏于故宮博物院。《關山積雪圖》是極具寫意色彩的雪景畫，置陳獨特，一條山間棧道延伸向前，消失在崇山之中，給人以深遠的景觀感。畫中群山白雪皚皚，山坡樹木之上的留白，道出深冬的景象，近景的茅廬，遠景的關樓、古寺點綴其中，分層有致。仔細觀看，山腳下的棧道由一根根的木樁支撐著，與山體的堅實相比，顯得顫顫巍巍，加上雪天路滑，真是替行在其上的一隊人馬捏一把汗，令觀者心懸。一位紅衣人先群騎行，這種處理方法使此人物在天地之間格外突出，獨自行走于這凈潔幽深之境，天地無邊靜穆，但給人以靜穆里找到自己獨特的存在，頓生“孤高拔俗”之感。

《雪景寒林圖》是范寬的杰作之一，現(xiàn)藏于天津博物館，是天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。畫面布局雄奇而巧妙，近景描繪細致入微，質(zhì)感強烈，中景挺拔蒼秀，遠景空靈而幽遠。這是范寬的典型特色，山峰巍峨挺拔，給人以高曠雄奇之感。《雪景寒林圖》中高峰巨壁式的峰巒，在中段穩(wěn)定著畫面的重心，使人產(chǎn)生震撼的視覺效果。用留白體現(xiàn)雪的質(zhì)感，洋洋灑灑鋪設開來，主次分明，營造貫通之氣韻。近景低垂，通過對雪地中寒林細致入微地描繪，來拉開畫面的層次，產(chǎn)生縱深之感。眼前之景為一片靜逸的湖水，在雪景的映襯下，顯得寒冷而清曠。遠景格外的幽深，能看到很遠的地方，目之所及皆為幽遠的雪景寒林?！堆┚昂謭D》是中國山水畫法中“高遠”與“深遠”的經(jīng)典之作。

陶俑中的“天寒地凍”

冬天天氣越來越冷，人們紛紛換上了保暖御寒的衣物。在眾多陶俑中，也能見到冬天會穿得非?！芭汀钡娜宋镄蜗?。其中，西魏時期的“風帽俑”非常醒目，一個人全副武裝，戴著厚實暖和的風帽，上有淡淡的紅色，帽子已過肩，阻隔了嚴寒，包裹住了耳朵和脖子；另一個北魏時期的“男弓囊俑”，是一個成年男子身體傾斜，雙手揣在袖子里取暖，斜掛著弓囊，他的面部表情非常豐富，看著都覺得暖意融融。如此形象生動的人物俑，反映了當時人們御寒的一幕。這樣的場景如今也不罕見，每到冬天總能看到雙手插袖取暖的場面。

建筑中的“冬溫夏清”

如今，我們依靠空調(diào)、暖氣可以溫暖地度過寒冷的冬季，在古代沒有暖氣和空調(diào)，他們是如何抵御寒冬的呢？

火地是故宮古建筑的一種地下供熱系統(tǒng)，由位于窗戶外面的地下操作口、窗戶里面的地下爐腔、室內(nèi)地面磚下面的火道組成。其基本原理為：宮廷服務人員身處操作口內(nèi)，將柴火或木炭置入爐腔內(nèi)燃燒，炭火產(chǎn)生的熱源沿著火道路徑擴散，并由地下的出煙口排出，其間加熱地面磚，利用地面自身的蓄熱和熱量向上輻射的規(guī)律由下至上進行傳導，從而保持室內(nèi)的溫暖。

可能，有的同學會產(chǎn)生疑問，利用柴火或木炭取暖不會產(chǎn)生煙霧嗎？其實，故宮火地燒炭實際不會產(chǎn)生多少煙霧。這是因為，故宮取暖使用的木炭，是一種用通州、大興、易州一帶山中硬木燒成的紅籮炭。這種木炭“氣暖而耐久，灰白而不爆”，質(zhì)量非常好，燃燒時幾乎不冒煙。木炭燃盡產(chǎn)生的炭灰被收集起來，用作馬桶、便盆中的襯墊物。另外，火地操作口位于窗戶外面的地面以下，尺寸一般為0.8米×0.8米×1米（長×寬×高）。操作口在不使用時會被厚木板蓋上，以防止小動物鉆入，并有利于宮中人員在室外行走。火地出煙口同樣為了避免小動物從出煙口鉆入室內(nèi)底下，往往會砌上銅錢紋樣的鏤空磚雕，既實用又美觀。

一年四季，每個季節(jié)都有它獨特的味道。跟隨著文物，我們看到了古人眼中四季的不同，那么，同學們，在你們的眼中，一年四季是怎樣的呢？用你擅長的方式來表達一下對四季的喜愛吧！

（圖文來自網(wǎng)絡）