藝術創(chuàng)作離不開技巧，技巧不是與生俱來的，那些有成就的藝術家都經(jīng)歷過艱苦的技術訓練，在這方面，藝術家與工匠并無二致，所以在藝術創(chuàng)作中要提倡工匠精神，反對粗制濫造。但是藝術創(chuàng)作畢竟不同于工藝制作，是因為藝術家所運用的技巧都包含著情感的體驗，并運用這些包含情感體驗的技巧表現(xiàn)情感的高峰體驗，所以藝術家創(chuàng)作出的作品是獨一無二的，不僅思想有深度，而且技法有創(chuàng)新。

本期報道的名家是姚思敏和劉廷龍。姚思敏先生早年以工筆、小寫意花鳥畫知名于畫壇，近年又發(fā)展出大寫意花鳥畫，在色彩、筆墨、構型等方面做了大膽而有益的成功探索，呈現(xiàn)出一片浪漫恣肆、蘊藉灑脫的花鳥世界。劉廷龍先生是一位深具理論修養(yǎng)和審美高度的書法家，他的書法創(chuàng)作本于傳統(tǒng)而取舍自如，本于詩性而深厚宏麗，創(chuàng)造性和豐富性并有。

本期理論研究欄目刊載了探討新金陵畫派長江題材筆墨特征，以及當前書法創(chuàng)作中的“尚技”問題的文章。筆墨、技法看似老生常談，但在實際創(chuàng)作中卻是問題多多，常談常新。

本期《經(jīng)典重讀》欄目開始系列報道上海圖書館藏沈曾植手札。復旦大學許全勝教授撰文，對沈曾植不同時期的手札進行了分類和分析，為我們認識沈曾植書法藝術的發(fā)展歷程提供了有力的文獻和學術支撐。

本期《翰墨遺韻》欄目報道了蕭龍士的花鳥畫。蕭龍士1889年出生于蕭縣，繪畫生涯經(jīng)歷大半個世紀，是繼吳昌碩、齊白石之后的又一座花鳥畫的高峰。程大利贊蕭龍士：“青藤八大轉世客，淮海布衣有神仙。誰堪畫史問俗世，萬代千秋定有篇?！?/p>