蘇海寧

鄉(xiāng)村短視頻主要是由鄉(xiāng)村“草根”創(chuàng)作者創(chuàng)作的短視頻，內(nèi)容包括記錄農(nóng)村地理風(fēng)貌、美食產(chǎn)品、特色風(fēng)俗等，并流行于快手、抖音、西瓜視頻等平臺。如“盧小開”“鄉(xiāng)村小喬”“張同學(xué)”等都是典型的鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作者。信息技術(shù)在鄉(xiāng)村的下沉應(yīng)用，充分實(shí)現(xiàn)了農(nóng)民與鄉(xiāng)村的“可見性”，實(shí)現(xiàn)了農(nóng)民的整體出場。而在鄉(xiāng)村短視頻的創(chuàng)作與傳播中，鄉(xiāng)村文化空間得以重構(gòu)，并進(jìn)一步激活了鄉(xiāng)村文化的活力。但需要注意的是，在商業(yè)資本、城市文化的影響下，鄉(xiāng)村短視頻在鄉(xiāng)村文化空間建構(gòu)中的媒介主體性在一定程度上有所削弱，并由此衍生了諸多“奇觀問題”。因此，有必要結(jié)合鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作實(shí)踐，從本質(zhì)上剖析其崛起的邏輯進(jìn)路，明確所面臨的現(xiàn)實(shí)困境，并積極尋求其未來發(fā)展的改進(jìn)路徑。

一、鄉(xiāng)村短視頻崛起的邏輯進(jìn)路

鄉(xiāng)村短視頻的崛起并非偶然，而是有著既定的邏輯進(jìn)路，包括現(xiàn)實(shí)層面的發(fā)展演進(jìn)，以及價值層面的訴求驅(qū)動。

1.現(xiàn)實(shí)邏輯。黨的十九大明確了鄉(xiāng)村振興的戰(zhàn)略地位，農(nóng)民主體性得到了全面凸顯，鄉(xiāng)村文化空間也被賦予了全新表征。國內(nèi)短視頻平臺的快速發(fā)展和鄉(xiāng)村短視頻的崛起，正在將農(nóng)民群體整體推向“前臺”，這促進(jìn)了農(nóng)民話語權(quán)的網(wǎng)絡(luò)回歸，并由此改變了鄉(xiāng)村文化空間的結(jié)構(gòu)格局。特別是在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的加持下，農(nóng)民主體性回歸，進(jìn)一步強(qiáng)化了農(nóng)民文化創(chuàng)造以及自我表達(dá)的自主性、自覺性。同時，在城市想象的作用下，鄉(xiāng)村文化空間開始成為獨(dú)立于城市之外的存在，其主體性也得到了進(jìn)一步彰顯?？梢?，鄉(xiāng)村短視頻的崛起的背后，既有政策加持，也有技術(shù)催化，同時還有城市想象的孵化，而其根本指向則是農(nóng)民主體性、鄉(xiāng)村文化空間主體性的話語回歸。

2.價值邏輯。鄉(xiāng)村短視頻借助媒介手段，在社交媒體上進(jìn)行短視頻空間的建構(gòu)，而當(dāng)視角面向鄉(xiāng)村社會時，必然會形成相應(yīng)的鄉(xiāng)村文化空間，其不僅是鄉(xiāng)村短視頻生產(chǎn)的根本依托，而且是其傳播的必然結(jié)果。通過媒介手段呈現(xiàn)鄉(xiāng)村社會時，會形成獨(dú)特的媒介空間，進(jìn)而完成鄉(xiāng)村文化空間的虛擬延展，最終反哺整個鄉(xiāng)村文化空間，促進(jìn)其持續(xù)豐富完善。具體來講，就是依托于現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)村文化空間，鄉(xiāng)村短視頻通過媒介再現(xiàn)、全新解構(gòu)后賦予其全新意義，并在網(wǎng)絡(luò)中形成虛擬的、社會化的鄉(xiāng)村文化空間。而在這一全新空間場域內(nèi)，現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)民實(shí)現(xiàn)了主體再現(xiàn)，甚至成為意見領(lǐng)袖，受眾通過點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)、評論進(jìn)行多維互動，進(jìn)而強(qiáng)化彼此的儀式感、存在感，完成社會關(guān)系的虛擬重構(gòu)。當(dāng)這一虛擬空間不斷拓展時，參與人員的情感共鳴、身份認(rèn)同等會反作用于現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)村文化空間，進(jìn)而促進(jìn)鄉(xiāng)村文化空間的重構(gòu)與發(fā)展。虛擬空間內(nèi)獨(dú)特的語言、風(fēng)俗、飲食等會強(qiáng)化受眾集體記憶，增強(qiáng)地域、身份認(rèn)同感，這對于樹立農(nóng)民文化自信、激發(fā)受眾鄉(xiāng)情等方面具有不可替代的作用。也就是說，鄉(xiāng)村短視頻崛起的背后有著重要的價值訴求與內(nèi)核支撐。

二、鄉(xiāng)村短視頻發(fā)展的現(xiàn)實(shí)困境

在鄉(xiāng)村短視頻傳播主體個人意愿和文化空間演進(jìn)客觀推動的共同作用下，鄉(xiāng)村短視頻已經(jīng)成為鄉(xiāng)土文化傳播的重要路徑，并形成了具有獨(dú)特邏輯機(jī)制的媒介景觀，具有極大的社會效能。但鄉(xiāng)村短視頻的發(fā)展也面臨著較大困境，特別是內(nèi)容同質(zhì)化、淺層化，以及思維單向化、唯流量化問題較為突出。

1.內(nèi)容同質(zhì)且失范。鄉(xiāng)村短視頻的內(nèi)容聚焦點(diǎn)在當(dāng)?shù)靥厣a(chǎn)品和鄉(xiāng)村真實(shí)生活，在題材和內(nèi)容上有著先天局限，導(dǎo)致其內(nèi)容創(chuàng)作趨于同質(zhì)化、片面化，特別是當(dāng)某一類題材“走紅”后，許多創(chuàng)作者紛紛跟風(fēng)，大量同類短視頻開始出現(xiàn)，久而久之很容易使受眾產(chǎn)生審美疲勞，甚至喪失觀看的興趣。如“華農(nóng)兄弟”憑借風(fēng)趣幽默的語言以及“順手采摘”村民農(nóng)產(chǎn)品的搞怪內(nèi)容贏得了受眾廣泛認(rèn)可，快速獲得了可觀的流量積累。隨后，各種模仿視頻層出不窮，但無論是視角選擇還是表達(dá)方式，都十分相似，“復(fù)制循環(huán)”中毫無新意，且質(zhì)量參差不齊，嚴(yán)重破壞了受眾的審美體驗(yàn)。此外，在商業(yè)資本的裹挾下，鄉(xiāng)村短視頻內(nèi)容泛娛樂化、低俗化問題始終存在，為了“博眼球”和“賺流量”，許多創(chuàng)作者刻意迎合受眾需求，這就很容易造成內(nèi)容失范，甚至極端追求感官刺激的行為擴(kuò)散，最終不自覺地偏軌。

2.定位功利缺共情。面對鄉(xiāng)村短視頻的紅海，許多創(chuàng)作主體開始進(jìn)行自上而下的“設(shè)計(jì)式生產(chǎn)”，但卻忽略了鄉(xiāng)村短視頻崛起的自發(fā)性，導(dǎo)致發(fā)展定位功利化，無法激發(fā)受眾共情，最終喪失了其可持續(xù)發(fā)展的根本。簡單來講，一旦這種“設(shè)計(jì)式生產(chǎn)”脫離了鄉(xiāng)土社會本身及受眾環(huán)境，就會出現(xiàn)脫離市場的風(fēng)險，最終丟失驅(qū)動其良性發(fā)展的核心力量。再具體來講，受眾在觀看鄉(xiāng)村短視頻時，會通過其語言符號與主體之間的互動行為產(chǎn)生共情、移情等正向情感體驗(yàn)，但“設(shè)計(jì)式生產(chǎn)”下的鄉(xiāng)村短視頻與受眾的情感聯(lián)結(jié)不夠自然，甚至過于生硬，表演色彩、推銷色彩過于濃厚，根本無法激發(fā)受眾的情感共鳴，久而久之很容易喪失受眾情感基礎(chǔ)，最終被市場所淘汰。也就是說，鄉(xiāng)村短視頻必須扎根鄉(xiāng)土，平衡好市場化與情感化，在多維度的自然建構(gòu)中激發(fā)受眾共情。

3.盈利單一而乏力。鄉(xiāng)村短視頻在拓寬農(nóng)產(chǎn)品銷售渠道、增進(jìn)村民收入方面取得了顯著成效，但許多鄉(xiāng)村短視頻仍停留在淺層次的農(nóng)產(chǎn)品推銷階段，在后續(xù)的產(chǎn)業(yè)破圈、集群發(fā)展等方面還不明確，盈利模式單一且持續(xù)性不強(qiáng)，嚴(yán)重限制了鄉(xiāng)村短視頻的可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)短視頻中某類產(chǎn)品出現(xiàn)過季或市場趨于飽和時，此類鄉(xiāng)村短視頻就失去了最根本的產(chǎn)業(yè)支撐。鄉(xiāng)村短視頻領(lǐng)域的頭部相對較少，許多內(nèi)容生產(chǎn)者只能將其作為興趣或副業(yè)賺取少量收益，再加上受眾以村鎮(zhèn)居民為主，只能在特定圈子中傳播演進(jìn)，無法大規(guī)模進(jìn)入公眾視野，也無法形成規(guī)模效應(yīng)。特別是鄉(xiāng)村短視頻傳播形式較為單一，與其他相關(guān)行業(yè)的協(xié)作不夠，無法形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈，導(dǎo)致其破圈發(fā)展缺乏足夠的盈利驅(qū)動。

三、鄉(xiāng)村短視頻發(fā)展的改進(jìn)路徑

面對實(shí)際存在的傳播困境，政策層面的硬性引導(dǎo)可能無法適配鄉(xiāng)村短視頻發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需要，這就需要從更多角度入手進(jìn)行精準(zhǔn)改進(jìn)，以尋求未來有效的發(fā)展路徑。

1.加強(qiáng)創(chuàng)新生產(chǎn)，強(qiáng)化文化認(rèn)同。鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作者必須加強(qiáng)自我學(xué)習(xí)，改變創(chuàng)作思維，加強(qiáng)創(chuàng)新生產(chǎn)，規(guī)避過度市場化、泛娛樂化，從農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民相關(guān)話題中另辟蹊徑，選取獨(dú)到視角，深耕垂直化內(nèi)容，有效解決內(nèi)容同質(zhì)化、低俗化等問題，形成具有市場競爭優(yōu)勢的差異化品牌。鄉(xiāng)村短視頻在打通城鄉(xiāng)文化空間壁壘的同時，也面臨著城市文化沖擊、擠壓的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。不管是鄉(xiāng)村短視頻生產(chǎn)者、傳播者，還是相對獨(dú)立的城市受眾，都會切實(shí)體驗(yàn)到這種沖擊所產(chǎn)生的剝離感，繼而形成一種鄉(xiāng)土文化的認(rèn)同危機(jī)。而文化認(rèn)同是社會個體參與集體活動的內(nèi)核驅(qū)動和價值導(dǎo)向。所以，強(qiáng)化文化認(rèn)同是未來鄉(xiāng)村短視頻可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。具體來看，鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作者要深入了解鄉(xiāng)村生活表征符號背后的文化基因，深層觸碰鄉(xiāng)土文化的價值內(nèi)核，全面掌握本土特色文化要素，明確鄉(xiāng)土文化在鄉(xiāng)村振興及新時代轉(zhuǎn)型發(fā)展中的重要地位。如此，不僅能夠確保鄉(xiāng)村短視頻的方向正確，而且能夠拓寬鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作的文化路徑，進(jìn)而為受眾提供血肉飽滿、情感充實(shí)的優(yōu)質(zhì)作品，讓城市受眾也能夠從中真正激發(fā)對鄉(xiāng)土的熱愛與向往，最終打破鄉(xiāng)村短視頻發(fā)展的現(xiàn)實(shí)困境。需要指出的是，近年來返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年正在成為鄉(xiāng)村短視頻的核心創(chuàng)作者，如“小村小喬”“麥小登”“靜靜姑娘（鄉(xiāng)村生活）”等，如何發(fā)揮他們的引領(lǐng)作用，提高鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作者的媒介素養(yǎng)、知識視野、技術(shù)能力等，也是未來鄉(xiāng)村短視頻發(fā)展的一大方向。

2.加強(qiáng)政府引導(dǎo)，提供全面支持。近年來，國家不斷加大對自媒體的內(nèi)容監(jiān)管，有效解決了短視頻低俗化問題，但鄉(xiāng)村短視頻領(lǐng)域還依然存在許多劣質(zhì)內(nèi)容擾亂市場，還需要政府相關(guān)部門繼續(xù)加大監(jiān)管力度，通過強(qiáng)制約束和規(guī)范引導(dǎo)營造良好市場環(huán)境。政府相關(guān)部門要結(jié)合實(shí)際，制定規(guī)范鄉(xiāng)村短視頻發(fā)展的政策文件，確保其規(guī)范化創(chuàng)作，保障其運(yùn)營的合法性，特別是針對農(nóng)村電銷、帶貨直播等新業(yè)態(tài)，必須盡快制定相關(guān)法律法規(guī)，維護(hù)消費(fèi)者權(quán)益，打造良好口碑。在此基礎(chǔ)上，要為鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作者提供定向的優(yōu)惠政策，促使他們能夠更好地服務(wù)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，讓更多農(nóng)民參與到鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作中，以點(diǎn)帶面拉動地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，進(jìn)一步提高農(nóng)民經(jīng)濟(jì)收入。當(dāng)然，除了加強(qiáng)法律法規(guī)建設(shè)外，還要加強(qiáng)與自媒體平臺的溝通，對損害鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作市場的相關(guān)主體進(jìn)行處罰，嚴(yán)格把好鄉(xiāng)村短視頻內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量關(guān)，全面整頓不良媒體賬號、團(tuán)隊(duì)。另外，要加強(qiáng)思想宣傳教育，鼓勵優(yōu)秀鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作者或創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，鼓勵選用有價值、正能量的創(chuàng)作話題，如地方特色的民風(fēng)民俗、非遺項(xiàng)目、自然風(fēng)景等展開優(yōu)質(zhì)生產(chǎn)。同時，相關(guān)政府部門要加大資金投入，協(xié)作開展各類助農(nóng)公益項(xiàng)目，以鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略為根本指導(dǎo)，為鄉(xiāng)村短視頻的創(chuàng)作與傳播提供全方位支持。政府相關(guān)部門要真正參與到鄉(xiāng)村短視頻制作工作中，為創(chuàng)作者提供更好選題、資源補(bǔ)助、技術(shù)支持等，引導(dǎo)其健康良性發(fā)展。

3.增強(qiáng)創(chuàng)收能力，促進(jìn)破圈發(fā)展。鄉(xiāng)村短視頻發(fā)展的根本指向是促進(jìn)“三農(nóng)”事業(yè)健康發(fā)展，促進(jìn)農(nóng)民經(jīng)濟(jì)收入增加，促進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，所以面對鄉(xiāng)村短視頻盈利模式單一的問題，必須構(gòu)建有效機(jī)制增強(qiáng)其創(chuàng)收能力，為實(shí)現(xiàn)破圈發(fā)展提供根本驅(qū)動。目前，帶貨直播已經(jīng)成為自媒體變現(xiàn)的主要方式，因此可圍繞“電商模式+本地直銷”的模式展開鄉(xiāng)村短視頻內(nèi)容創(chuàng)作，如通過對農(nóng)產(chǎn)品耕種、打理、收獲等的全過程記錄，在向受眾普及農(nóng)業(yè)種植、養(yǎng)殖等“三農(nóng)”知識的同時，讓受眾對地方特色農(nóng)產(chǎn)品形成清晰認(rèn)知，對農(nóng)產(chǎn)品是否綠色、是否健康形成直觀認(rèn)識，如此才能提高受眾信任度，為提高直播帶貨收益夯實(shí)基礎(chǔ)。同時，受眾能夠在觀看過程中形成較強(qiáng)的參與感，通過鄉(xiāng)土文化的空間渲染激發(fā)受眾情感共鳴，進(jìn)而形成情感關(guān)聯(lián)，強(qiáng)化受眾體驗(yàn)。鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作者要加強(qiáng)與媒體平臺、相關(guān)企業(yè)的合作，全面挖掘其經(jīng)濟(jì)傳播價值，開發(fā)特色農(nóng)產(chǎn)品，完善產(chǎn)業(yè)鏈條。如“蜀中桃子姐”利用個人IP聯(lián)合品牌方研發(fā)了許多特色農(nóng)產(chǎn)品，通過自媒體賬號與產(chǎn)業(yè)鏈條的深度捆綁，有效提高了相關(guān)農(nóng)產(chǎn)品的市場銷量，同時為附近農(nóng)民創(chuàng)造了更多就業(yè)機(jī)會，在破圈發(fā)展中促進(jìn)了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的落地。

四、結(jié)語

鄉(xiāng)村短視頻的內(nèi)容創(chuàng)作與傳播實(shí)現(xiàn)了鄉(xiāng)村文化空間的建構(gòu)與延展，處于不同區(qū)域、具有不同身份的鄉(xiāng)村短視頻創(chuàng)作者，作為鄉(xiāng)村文化空間建構(gòu)的主體，在平臺、技術(shù)、媒介手段等加持下，共同構(gòu)筑了鄉(xiāng)村文化空間的傳播網(wǎng)絡(luò)，使鄉(xiāng)村短視頻與鄉(xiāng)村文化空間之間形成了穩(wěn)固的耦合機(jī)制，并在雙方的互動中產(chǎn)生了“1+1>2”的效應(yīng)，在重構(gòu)鄉(xiāng)村文化空間、優(yōu)化城鄉(xiāng)文化結(jié)構(gòu)、釋放鄉(xiāng)村文化活力、助推鄉(xiāng)村振興等方面，發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。當(dāng)然，我們也需要看到泛娛樂化時代鄉(xiāng)村文化空間傳播的困境，警惕在城市文化沖擊下鄉(xiāng)土文化空間的異變，尤其要看到城市想象背后無法掩蓋的現(xiàn)實(shí)差距，堅(jiān)持實(shí)事求是原則，以正確的方式路徑強(qiáng)化促進(jìn)優(yōu)質(zhì)生產(chǎn)、規(guī)范創(chuàng)作和破圈發(fā)展，為實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村短視頻的健康發(fā)展提供全面保障。

作者單位 江漢大學(xué)

【編輯：王秦】