彭代森

摘 要：我國(guó)20世紀(jì)初期因?yàn)槲鲗W(xué)東漸相關(guān)思想影響，部分革新派嘗試對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行改良，從而沖擊了傳統(tǒng)繪畫(huà)的地位，但同時(shí)也誕生了一大批嘗試復(fù)興中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)家。他們?yōu)檫M(jìn)一步繼承和發(fā)展中國(guó)畫(huà)做出突出貢獻(xiàn)，陳少梅屬于其中的代表畫(huà)家之一。分析陳少梅的繪畫(huà)特點(diǎn)，介紹陳少梅山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的形成過(guò)程和陳少梅山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，包括謹(jǐn)細(xì)雅致的筆法和明朗清麗的色調(diào)，希望能促進(jìn)中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：陳少梅；山水畫(huà)；藝術(shù)風(fēng)格

陳少梅是書(shū)香世家出身，在其父親的影響下，很小便顯現(xiàn)出詩(shī)文繪畫(huà)特長(zhǎng)，十四歲時(shí)開(kāi)始向金城學(xué)習(xí)，并加入中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，后續(xù)進(jìn)一步成為湖社畫(huà)會(huì)中的核心骨干成員。陳少梅的一生短暫但充實(shí)，除了在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)自身巨大突破，還致力于傳道授業(yè)，為中國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域培養(yǎng)出很多優(yōu)秀畫(huà)家。通過(guò)研究陳少梅的山水畫(huà)，解析其相關(guān)作品中所呈現(xiàn)出來(lái)的繪畫(huà)技法和繪畫(huà)精神。

一、陳少梅繪畫(huà)特點(diǎn)

（一）筆墨和畫(huà)法特征

筆墨作為中國(guó)畫(huà)中的重要元素，具有一定的精神意義和文化符號(hào)意義。從中國(guó)畫(huà)角度分析，因?yàn)榧记筛叱腿祟惇?dú)特的思想，筆墨被賦予了全新概念。而一些畫(huà)家進(jìn)一步將筆墨意義進(jìn)行升華，最終誕生一系列筆墨思想，比如筆墨品格、筆墨結(jié)構(gòu)以及筆墨意趣等。筆墨思想是因人而異的，由于畫(huà)家各自人生經(jīng)歷和認(rèn)知的差異，他們所創(chuàng)作出來(lái)的筆墨表現(xiàn)以及筆墨品質(zhì)各不相同。陳少梅作品中的筆墨主要以北宗山水畫(huà)為基礎(chǔ)，具體表現(xiàn)是用筆爽朗穩(wěn)健，不管是短線還是長(zhǎng)線，都具有力量感。

墨法層面，陳少梅以渲染為主，在相關(guān)繪畫(huà)創(chuàng)作中體現(xiàn)出一種靈活、清新之感，使整個(gè)畫(huà)面更加富有微妙性和整體性。北派畫(huà)法中，用筆與用墨是同步進(jìn)行的，比如夏圭的代表創(chuàng)作方法“拖泥帶水皴”，本質(zhì)上是進(jìn)一步融合線與斧劈皴兩種表現(xiàn)力。墨法作為筆法的擴(kuò)展延伸，利用反復(fù)變化的勾皴點(diǎn)實(shí)現(xiàn)融合。

山水畫(huà)是陳少梅的重點(diǎn)創(chuàng)作內(nèi)容，他除了學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)、夏圭、戴進(jìn)、唐寅以及仇英等人之外，還吸收借鑒了古代院體畫(huà)技巧。從創(chuàng)作技法角度分析，陳少梅利用狼毫勾線，將山水樹(shù)石整體結(jié)構(gòu)輪廓通過(guò)剛勁有力的線條刻畫(huà)出來(lái)，進(jìn)一步形成充滿節(jié)奏的山石紋理結(jié)構(gòu)，整個(gè)畫(huà)面十分豐富、縝密。這一創(chuàng)作手法也是陳少梅典型的創(chuàng)作技巧。陳少梅畫(huà)作的風(fēng)格主要為剛勁清新、剛?cè)岵?jì)，繪畫(huà)線條十分精練，能夠有效體現(xiàn)出其對(duì)山石組合的表現(xiàn)能力。北宗畫(huà)法中的墨色和線如同一次性完成，注重淡墨交叉運(yùn)用。南宗畫(huà)法較為含蓄，多運(yùn)用積墨。陳少梅的畫(huà)作擁有蘊(yùn)藉、含蓄之感，造型扎實(shí)，能夠突出北宗畫(huà)法對(duì)于形方面的嚴(yán)格要求。在其相關(guān)作品中，大小山石和樹(shù)木穿插融合，構(gòu)成和諧統(tǒng)一的畫(huà)面，再加上其他點(diǎn)綴變化呼應(yīng)，使整個(gè)畫(huà)面更為豐富生動(dòng)、多姿多彩，特別是陳少梅對(duì)于山石的刻畫(huà)具有較強(qiáng)的趣味性，且突出真實(shí)性。

（二）美學(xué)特色

從美學(xué)角度分析，陳少梅的畫(huà)作十分突出，畫(huà)面豐富且靈動(dòng)，同時(shí)兼具北方的剛勁和南方的蘊(yùn)藉，而形成該種特色除了因其擁有扎實(shí)的繪畫(huà)功底之外，還在于陳少梅對(duì)于個(gè)性、意境的追求。陳少梅的畫(huà)作擁有悠遠(yuǎn)的文化品格，反映了他對(duì)于繪畫(huà)美學(xué)的品讀，從而展現(xiàn)其畫(huà)作中展現(xiàn)的獨(dú)特意境。陳少梅創(chuàng)作的畫(huà)作擁有天然古樸、優(yōu)雅靜逸的美學(xué)特征，同時(shí)具有一定的思想文化高度，能夠展現(xiàn)出一種真誠(chéng)之美。在學(xué)習(xí)其畫(huà)作的過(guò)程中，如果文化修養(yǎng)不足，不可避免會(huì)落入俗套，最終只能學(xué)到一點(diǎn)皮毛。陳少梅的畫(huà)作就像是古詩(shī)詞，內(nèi)涵深刻，隱藏其人生感悟，從精神層面分析，其風(fēng)格更加傾向于元代趙孟頫。

陳少梅的畫(huà)作中除了具有鮮明的個(gè)人特征，還存在某種大境界，這一大境界體現(xiàn)了一種大美，是無(wú)言的。部分畫(huà)家創(chuàng)作的形象會(huì)給人一種不安之感，部分則能夠使人感受到旺盛的活力，還有一些給人以悠遠(yuǎn)平淡之感。從繪畫(huà)角度分析，中國(guó)畫(huà)追求的最高境界之一便是寧?kù)o和平淡。寧?kù)o與平淡的畫(huà)面能夠給人一種舒適感，盡管表面看起來(lái)如同不經(jīng)意的表現(xiàn)，但實(shí)際上卻蘊(yùn)含深刻意義，十分高妙。陳少梅的畫(huà)作時(shí)而縱橫轉(zhuǎn)折，時(shí)而高亢悠遠(yuǎn)，畫(huà)面雖平淡，但有骨氣，能夠?yàn)槿藗兂尸F(xiàn)出一種豐富動(dòng)人的美感。盡管陳少梅留于現(xiàn)世的繪畫(huà)美學(xué)理論相對(duì)較少，但其相關(guān)作品中總是能呈現(xiàn)一種隱約的內(nèi)在美，情感豐富且含蓄，善用委婉的創(chuàng)作筆法。陳少梅的畫(huà)作在扎實(shí)功力基礎(chǔ)上同時(shí)還具有深刻意境。陳少梅的父親也是詩(shī)人、學(xué)者，陳少梅在這種文化氛圍濃郁的家庭中成長(zhǎng)，潛移默化地受到傳統(tǒng)文化的熏陶，為其后續(xù)畫(huà)學(xué)發(fā)展奠定了良好的文化基礎(chǔ)，而陳少梅本人也是以此為基礎(chǔ)開(kāi)始邁入畫(huà)學(xué)領(lǐng)域的。

二、陳少梅山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格形成過(guò)程

陳少梅從小便開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，最初以臨摹為主。其創(chuàng)作風(fēng)格的形成可分為三個(gè)階段：20世紀(jì)30年代、20世紀(jì)40年代、20世紀(jì)50年代。陳少梅在20世紀(jì)30年代尚未形成自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，以臨摹為主。其通過(guò)臨摹學(xué)習(xí)古代繪畫(huà)創(chuàng)作技法，逐步探尋自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。陳少梅在20世紀(jì)40年代初步形成自身獨(dú)特風(fēng)格，擅長(zhǎng)融合人物、山水等元素，其在這一時(shí)期的筆墨技法也更為成熟，整個(gè)畫(huà)面風(fēng)格十分雅致、清秀。陳少梅在20世紀(jì)50年代已經(jīng)形成自身獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，符合時(shí)代發(fā)展潮流。

（一）師法北宗

通過(guò)分析陳少梅在20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的作品可以發(fā)現(xiàn)，其相關(guān)繪畫(huà)作品存在臨摹的痕跡。他擅長(zhǎng)汲取傳統(tǒng)繪畫(huà)的精華，最初是向郭熙學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并對(duì)郭熙繪畫(huà)中所呈現(xiàn)出的皴法和線條技巧進(jìn)行深入研究，對(duì)郭熙作品中的筆墨特點(diǎn)進(jìn)行深入鉆研。因此陳少梅早期畫(huà)作受到郭熙的影響較大。比如《秋月臨風(fēng)圖》這一作品仿郭熙的創(chuàng)作痕跡便十分明顯。陳少梅在創(chuàng)作中，對(duì)整個(gè)畫(huà)面應(yīng)用了鬼臉皴等技巧，同時(shí)借鑒郭熙的長(zhǎng)弧線條進(jìn)行山石勾勒創(chuàng)作，整體表現(xiàn)效果較好。在學(xué)習(xí)郭熙之后，陳少梅繼續(xù)對(duì)唐寅、仇英、夏圭、馬遠(yuǎn)等畫(huà)家的繪畫(huà)技巧進(jìn)行學(xué)習(xí)，通過(guò)反復(fù)臨摹吸取他們繪畫(huà)的長(zhǎng)處[1]。

《征聘圖》作為陳少梅在這一時(shí)期的代表作，畫(huà)面中崇山峻嶺，山勢(shì)起伏，層巒疊嶂，樹(shù)木蔥郁，近景小橋中有兩個(gè)人策馬騎行，中景山道中有一個(gè)騎行者在山間隱約出現(xiàn)。整個(gè)畫(huà)面描繪的山石擁有郭熙的創(chuàng)作筆法特征，對(duì)于苔點(diǎn)的描繪和元代創(chuàng)作風(fēng)格十分相似，整個(gè)作品氣韻生動(dòng)，內(nèi)容豐富。陳少梅在該時(shí)期的繪畫(huà)作品中進(jìn)一步融合青綠重彩與郭熙創(chuàng)作筆法，由此能夠看出其開(kāi)始將自身所學(xué)內(nèi)容全面融合并進(jìn)行重新創(chuàng)作，但尚未形成自身的創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格。

（二）展露頭目

陳少梅在20世紀(jì)40年代期間的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格逐漸成熟。該段時(shí)期內(nèi)，陳少梅的相關(guān)作品大都為中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)題材，包含神話故事、圣賢、侍女、觀瀑以及聽(tīng)泉等內(nèi)容，并且該時(shí)期所創(chuàng)作的山水畫(huà)對(duì)于郭熙的模仿痕跡漸漸弱化，開(kāi)始朝著夏圭、馬遠(yuǎn)等人的畫(huà)風(fēng)傾斜，在整個(gè)畫(huà)面中融合了南宗秀麗清雅的格調(diào)與北宗剛勁挺拔的山水氣勢(shì)。陳少梅在繪畫(huà)構(gòu)圖方面主要通過(guò)鳥(niǎo)瞰形式展現(xiàn)廣闊空間，通過(guò)雅致清麗與挺拔剛勁筆墨融合的方式進(jìn)行創(chuàng)作，通過(guò)小筆觸來(lái)呈現(xiàn)筆墨變化，以小見(jiàn)大[2]。

陳少梅在創(chuàng)作中經(jīng)常融合人物和山水等元素，比如《觀瀑圖》《桃花源》等作品中便融合了山水和人物?！段鲌@雅集圖》這部作品描繪了北宋時(shí)期王詵家中米芾、李公麟以及蘇東坡等人的聚會(huì)場(chǎng)景，并按照鳥(niǎo)瞰S形方法進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)圖，刻畫(huà)出廣闊深遠(yuǎn)之感。畫(huà)面中的色彩表現(xiàn)獨(dú)具一格，畫(huà)家在整個(gè)淡彩畫(huà)面中適當(dāng)加入重彩，使整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)更為精致、細(xì)膩，展現(xiàn)出其超高的藝術(shù)才華。除此之外，在陳少梅1944年創(chuàng)作的《湖崖論詩(shī)圖》這一作品中，他對(duì)于樹(shù)石的刻畫(huà)依然留有郭熙嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的痕跡，而山石的整體布局創(chuàng)作含有劉松年的整齊畫(huà)風(fēng)，整個(gè)作品有著十分開(kāi)闊的意境。畫(huà)面崖邊平臺(tái)中的兩人相談甚歡，仿佛在互相對(duì)詩(shī)，人物形態(tài)各不相同，使得整個(gè)畫(huà)面充滿生機(jī)活力，同時(shí)也將陳少梅在該階段的創(chuàng)作風(fēng)格全面展現(xiàn)出來(lái)，可以看出其在該時(shí)期內(nèi)對(duì)文人畫(huà)題材的喜好。

（三）風(fēng)格形成

進(jìn)入20世紀(jì)50年代，陳少梅意識(shí)到創(chuàng)新的重要性，為此開(kāi)始不斷探索全新的創(chuàng)作道路。這一時(shí)期，陳少梅自身的創(chuàng)作題材得到明顯創(chuàng)新，其開(kāi)始注重寫(xiě)生，并在各種現(xiàn)代題材中應(yīng)用傳統(tǒng)筆墨技法進(jìn)行創(chuàng)作。陳少梅在該時(shí)期的主要代表作包括《浴牛圖》《小孤山》《江南春》等，都屬于現(xiàn)代題材作品。1953年創(chuàng)作的《江南春》是陳少梅在該段時(shí)期內(nèi)的典型代表作，這幅畫(huà)作主要是陳少梅游歷京郊各地，通過(guò)觀察生活創(chuàng)作出來(lái)的。整部作品以青綠色為主色調(diào)，畫(huà)面中的近景為一處池塘，遠(yuǎn)景是層層春山，中景描繪了綠柳掩映著的農(nóng)田和村舍、正在農(nóng)田中插秧勞作的農(nóng)民，以及老奶奶與小孫女一前一后的送飯場(chǎng)景，將新農(nóng)村景象生動(dòng)刻畫(huà)出來(lái)。這一作品中分布著各種密集、細(xì)小的苔點(diǎn)，畫(huà)面色彩較為清麗，筆觸細(xì)膩，具有突出的創(chuàng)新性，與陳少梅在20世紀(jì)30年代和40年代的作品相比，該時(shí)期的作品已經(jīng)形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格[3]。

三、陳少梅山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

（一）謹(jǐn)細(xì)雅致的筆法

陳少梅十分擅長(zhǎng)畫(huà)人物、花鳥(niǎo)以及山水，擁有扎實(shí)的繪畫(huà)功底，相關(guān)山水畫(huà)作品中兼具北宗的氣勢(shì)和南宗的雅致，是中國(guó)畫(huà)的集大成者。陳少梅山水畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響，為后世留下了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，他與傅儒、金城、張大千齊名，被整個(gè)畫(huà)壇稱為“民國(guó)四大家”[4]。

北宗山水畫(huà)的典型特征是擅長(zhǎng)用斧劈皴，相關(guān)畫(huà)作以塊面結(jié)構(gòu)為主，整個(gè)山勢(shì)十分突兀險(xiǎn)峻。繪畫(huà)用筆以刻畫(huà)為主，通常是采用潑墨法一次成型，整幅畫(huà)呈現(xiàn)出筋骨外露、嚴(yán)謹(jǐn)方剛的特征。陳少梅在向金城學(xué)習(xí)山水畫(huà)的過(guò)程中，受到其深刻影響，率先針對(duì)北宗山水畫(huà)進(jìn)行臨摹。其在對(duì)北宗山水畫(huà)進(jìn)行合理繼承的同時(shí)，兼收并蓄，促進(jìn)了北宗山水畫(huà)實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步創(chuàng)新。

分析陳少梅的藝術(shù)作品，可以發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)作的《歲朝圖》運(yùn)用了典型的北宗山水創(chuàng)作筆法，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條勾勒出的樹(shù)木、斧劈皴技法刻畫(huà)的山石等都能夠體現(xiàn)出北宗山水創(chuàng)作特色。分析《寒林圖》這一立軸畫(huà)作中的樹(shù)木元素可以發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家在勾勒樹(shù)葉、樹(shù)皮以及樹(shù)干時(shí)全部利用細(xì)筆，筆觸靈活，內(nèi)容描繪十分細(xì)膩，將整個(gè)樹(shù)木的虬曲感全面呈現(xiàn)出來(lái)，創(chuàng)作用筆剛勁，筆法靈活多樣?！渡剿臈l屏》是陳少梅創(chuàng)作的四屏山水畫(huà)作品，四幅作品全部以邊角式構(gòu)圖為主，山石描繪中應(yīng)用了折帶皴和斧劈皴方法，皴法明確清晰，下筆有力。四幅作品中所描繪的樹(shù)木品種類型各不相同，全部融合了中鋒勾勒技法，整個(gè)線條充滿彈性，靈活多變，對(duì)樹(shù)木進(jìn)行了細(xì)膩描繪，整個(gè)系列作品繼承了典型北宗的山水畫(huà)法。

（二）明朗清麗的色調(diào)

陳少梅創(chuàng)作的山水畫(huà)并非僅借鑒了北宗畫(huà)的風(fēng)格，其在對(duì)我國(guó)古代山水畫(huà)進(jìn)行綜合梳理的基礎(chǔ)上，吸收百家之長(zhǎng)，除了繼承北宗傳統(tǒng)山水畫(huà)特征之外，進(jìn)一步融合南宗山水創(chuàng)作風(fēng)格。南宗畫(huà)作的描繪筆法相對(duì)松散圓潤(rùn)，以積墨法為主，在設(shè)色方面以清淡的青綠色為主，從而賦予畫(huà)作一種淡雅氣韻。陳少梅創(chuàng)作的山水畫(huà)中涵蓋多種上色方法，而在山水畫(huà)中出現(xiàn)次數(shù)最多的便是淺絳。陳少梅相關(guān)重彩山水畫(huà)中多運(yùn)用小青綠色，比如《江南春曉》《松溪放棹》等作品中通常利用石綠來(lái)描繪山石，隨后搭配花青，整體著色相對(duì)工整。在其淺絳山水畫(huà)中，山石樹(shù)身普遍通過(guò)赭石色進(jìn)行描繪，如《江闊帆影》《深山茆屋》等作品。不管選擇哪種方法進(jìn)行上色，陳少梅山水畫(huà)中的整體畫(huà)面都十分明麗、清透，畫(huà)面效果呈現(xiàn)出秀逸、清雅的特征[5]。

四、結(jié)語(yǔ)

陳少梅作為我國(guó)知名國(guó)畫(huà)大師，年少成名，是公認(rèn)的成名最早的畫(huà)家之一。從陳少梅相關(guān)作品中能夠看出，其具有扎實(shí)的繪畫(huà)功底和十分成熟的用筆技法。他擅長(zhǎng)通過(guò)小筆觸來(lái)呈現(xiàn)筆墨變化，整個(gè)畫(huà)作層次十分清晰，創(chuàng)作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨生動(dòng)，設(shè)色明麗、清朗，從而提升整個(gè)畫(huà)面的藝術(shù)格調(diào)。

參考文獻(xiàn)：

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[4]馬苑.《小姑山》及陳少梅的山水畫(huà)風(fēng)格[J].美與時(shí)代（中），2021（4）：70-71.

[5]王倩.乃隨齊契 散懷爾藝：從《秋江雨渡》圖看陳少梅的文心藝境[J].書(shū)畫(huà)世界，2019（5）：12-15.

作者單位：

昭通學(xué)院藝術(shù)學(xué)院