張 贏

(新疆藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院,新疆 烏魯木齊 830000)

為中國(guó)民族打擊樂(lè)、電子音樂(lè)與數(shù)字影像而作的《陣》(Formation)創(chuàng)作并首演于2009年,其靈感來(lái)自于秦始皇兵馬俑的方陣隊(duì)列。作曲家李小兵(1)李小兵,中央音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,音樂(lè)人工智能與音樂(lè)信息科技系主任,創(chuàng)作的作品涉及電子音樂(lè)、交響音樂(lè)、民族音樂(lè)、影視音樂(lè)等。在創(chuàng)作之初先行用“黃金分割點(diǎn)”設(shè)計(jì)好全曲的結(jié)構(gòu)布局,以中國(guó)民族打擊樂(lè)作為基礎(chǔ)音色,以鑼鼓經(jīng)“急急風(fēng)”作為節(jié)奏動(dòng)機(jī),以秦兵馬俑曲尺形方陣的四種形態(tài)(弩兵俑方陣;車兵俑方陣;車、步、騎兵俑混合編制的長(zhǎng)方陣;騎兵俑方陣)來(lái)組織音色,由此形成不同的音響塊,填充至劃分好的結(jié)構(gòu)中。這種音樂(lè)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)方式被作曲家稱為“時(shí)間素描,即用音色塊、音樂(lè)材料在限定的時(shí)間中完成的一幅造型藝術(shù)”[1]。民族打擊樂(lè)的聲響、中國(guó)傳統(tǒng)多聲化手法,以及中西結(jié)合的節(jié)奏節(jié)拍處理方式,使作品的整體音響呈現(xiàn)出鮮明的中國(guó)氣質(zhì)。作曲家站在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上,重新對(duì)電子音響思維與傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)言進(jìn)行思考,在兩者之間找到了良好的融合機(jī)制,使作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的音響風(fēng)格。

在本文中,筆者以管建華先生的音樂(lè)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)(2)管建華先生提出:“音樂(lè)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的表層結(jié)構(gòu)主要指聲音層面……深層結(jié)構(gòu)包括3個(gè)方面:(1)音樂(lè)語(yǔ)言的語(yǔ)法結(jié)構(gòu);(2)音樂(lè)語(yǔ)言的操作方式;(3)音樂(lè)語(yǔ)言的感知方式?！眳⒁?jiàn):管建華.中國(guó)音樂(lè)審美的文化視野[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2006,P36。的相關(guān)理論作為分析策略,將作品《陣》的音樂(lè)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)分為“表層結(jié)構(gòu)”及“深層結(jié)構(gòu)”兩部分進(jìn)行闡述。其中,“表層結(jié)構(gòu)”包括對(duì)音響材料構(gòu)成、縱向音響構(gòu)成、節(jié)奏速度的分析;“深層結(jié)構(gòu)”包括該作品的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)、音樂(lè)語(yǔ)言的操作方式及感知方式的詳細(xì)論述。

一、表層結(jié)構(gòu)

(一)音響材料構(gòu)成

通常情況下,京劇的打擊樂(lè)主要分為4種音色音響:(1)單皮鼓和板,集中于中、高頻段,具有結(jié)實(shí)、激烈的音響;(2)大鑼,屬于全頻段樂(lè)器,具有明亮,渾厚、大共鳴的音響;(3)小鑼,集中于高頻,具有響亮的音響;(4)鐃鈸,集中于高頻,具有尖銳、穿透力的音響?！蛾嚒返囊繇懖牧现饕獊?lái)源于中國(guó)京劇打擊樂(lè)中的銅器、木器、小堂鼓、大堂鼓以及人聲素材,作曲家運(yùn)用電子技術(shù)將其在頻率及形態(tài)上進(jìn)行拓展,衍生出更為豐富的抽象聲音材料,與原聲材料統(tǒng)一于精確嚴(yán)密的時(shí)間邏輯中(詳見(jiàn)表1)。

表1 作品《陣》的音響材料構(gòu)成

《陣》的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)源于中國(guó)戲曲音樂(lè)中的鑼鼓點(diǎn)子(3)鑼鼓點(diǎn)子通常有兩種含義:一是作為在戲曲音樂(lè)中,打擊樂(lè)節(jié)奏型的總稱;二是指代個(gè)別節(jié)奏型。。鑼鼓點(diǎn)子是戲曲的靈魂,其由節(jié)奏型和音色結(jié)合組成。由于每種鑼鼓點(diǎn)子在形式上和表達(dá)內(nèi)涵上都有其獨(dú)特性,使它在京劇中有著多種戲劇功能,如它可以區(qū)分人物的身份,反映人物情緒,還可以渲染戲劇氛圍。正是由于它在中國(guó)文化中的重要性,中國(guó)作曲家不可避免地將這一音樂(lè)符號(hào)融入創(chuàng)作當(dāng)中。鑼鼓點(diǎn)子在《陣》中貫穿始終,既使整體音響空間充滿傳統(tǒng)韻味,通過(guò)作曲家個(gè)性化的技法又將其音色拓展,賦予新的內(nèi)涵?！蛾嚒芬詰蚯凶罹叽硇缘蔫尮狞c(diǎn)子“急急風(fēng)”作為基本動(dòng)機(jī),貫穿始終。與此同時(shí),根據(jù)樂(lè)曲情緒的鋪陳與推進(jìn),作曲家設(shè)計(jì)了5個(gè)節(jié)奏動(dòng)機(jī)(譜例1),用不同樂(lè)器、不同組合方式來(lái)演奏。“急急風(fēng)”的字面意思是“疾風(fēng)”,它是京劇打擊樂(lè)中最快速、最有力的節(jié)奏型,它常起于慢速,隨著漸快至全速而漸強(qiáng)至最強(qiáng),一般出現(xiàn)在京劇中疾行軍與激烈的打斗中。在渲染戰(zhàn)斗場(chǎng)面時(shí),常加入大堂鼓低沉的單音,更凸顯急急風(fēng)的單拍子(4)在《京劇鑼鼓演奏法》(王燮元口述;范石人,許錦文整理.京劇鑼鼓演奏法[M].上海:上海文藝出版社,1988)一書中,提到“急急風(fēng)”是以單拍子記譜的。在《陣》的記譜中,李小兵也以單拍子來(lái)記譜“急急風(fēng)”的原型及其變化。特征。

譜例1

動(dòng)機(jī)1

動(dòng)機(jī)2

動(dòng)機(jī)3

動(dòng)機(jī)4

動(dòng)機(jī)5

從表1可看出,《陣》的音響構(gòu)成手法凝練而節(jié)制,材料主要由民族打擊樂(lè)構(gòu)成,根據(jù)音質(zhì)特點(diǎn)可分為兩類:一類是金屬質(zhì)地的樂(lè)器,主要由不同形制大小的鈸組成,特點(diǎn)為:在中—高頻非常響亮、聲音振幅包絡(luò)圖中的持續(xù)時(shí)間(Sustain)和釋放時(shí)間(Release)較長(zhǎng)、有更多的共鳴,相較木質(zhì)樂(lè)器而言具有較慢的起振時(shí)間(Attack),因此織體密度相對(duì)稀疏。另一類是木質(zhì)樂(lè)器,主要由3種大小不一的木魚、小堂鼓、大堂鼓組成,其中,木魚和小堂鼓因其聲音起振快,持續(xù)時(shí)間和釋放時(shí)間短,缺少共鳴,所以能夠演奏更加快速的節(jié)奏,產(chǎn)生干脆利落而具有穿透力的音響;大堂鼓具有低沉、響度大的特點(diǎn),具有豐富的泛音,起振時(shí)間相較于小形制的打擊樂(lè)更長(zhǎng),因此織體密度較稀疏,以演奏較慢的節(jié)奏為主。

獨(dú)特的音響效果通過(guò)演奏技法的設(shè)計(jì)和電子處理兩個(gè)手法產(chǎn)生,演奏技法包括:用不同材質(zhì)的鼓槌敲擊樂(lè)器的不同位置;將鈸放置在定音鼓上,通過(guò)踩定音鼓的踏板產(chǎn)生具有變化音高的長(zhǎng)音,或用滾奏等方式。電子處理由兩方面構(gòu)成:一方面是現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí),通過(guò)Max/Msp實(shí)時(shí)將原聲的頻率或形態(tài)進(jìn)行變形;另一方面是將民族打擊樂(lè)演奏出的不同動(dòng)機(jī)采樣,通過(guò)音頻效果器變形,形成預(yù)置音響。作曲家根據(jù)曲尺形方陣的不同形態(tài)將不同音色、節(jié)奏進(jìn)行有機(jī)組織,形成“弩”“車”“步”“騎”四種色塊。

從秦兵馬俑陣型的相關(guān)資料了解到:“2號(hào)坑主要由4個(gè)方陣組成:東側(cè)為弩兵方陣……一立一跪,輪番射擊,組成密集的火力網(wǎng),使敵人無(wú)機(jī)可乘;南側(cè)為車陣……每車配3名士兵,中間1人御車,左右之人殺敵;中部則為車兵、步兵、騎兵3個(gè)兵種組成的聯(lián)合陣……整體呈長(zhǎng)方形,戰(zhàn)車在前,步兵居中,騎兵在后,相互配合,取長(zhǎng)補(bǔ)短。北部是一個(gè)騎兵陣,共有戰(zhàn)車6乘,兵俑、馬傭各108件,組成11列的矩形陣。4個(gè)方陣又有機(jī)地組合成一個(gè)曲尺形的大陣——形成了一個(gè)復(fù)雜而又精密的‘陣中陣’:弩兵為前鋒,中有3大兵種配合,騎兵陣墊后,可協(xié)同作戰(zhàn),也可互為獨(dú)立,靈活多變?！盵2]通過(guò)聯(lián)覺(jué),將文字對(duì)應(yīng)在音響上得到聽覺(jué)的直觀感受:“弩”方陣的音色以金屬為主;“騎”方陣的節(jié)奏具有模仿“馬蹄聲”的特點(diǎn),即以前八后十六的節(jié)奏為主;“車”方陣的速度從整體上比“步”要快,響度也更大(見(jiàn)表2)。

表2 《陣》之“陣型”(音響塊)設(shè)計(jì)

(二)縱向音響構(gòu)成

《陣》的縱向音響構(gòu)成主要有3種組合方式:單件打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的組合、不同打擊樂(lè)之間的組合及混合多聲組合,其中以單件打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的結(jié)合為主。這部作品的多聲手法體現(xiàn)為:對(duì)話式、附生性與模擬戲曲音樂(lè)的直覺(jué)印象。

1.對(duì)話式

對(duì)話式多聲手法主要體現(xiàn)在單件打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的組合上,二者交替發(fā)聲,形成呼應(yīng)。具體表現(xiàn)為打擊樂(lè)先以基本動(dòng)機(jī)進(jìn)行演奏,作曲家通過(guò)電子技術(shù)將此采樣進(jìn)行變形處理,所生成的電子織體節(jié)奏速度大體相似,但音色、音響空間完全不同,二者之間形成一問(wèn)一答的對(duì)話式發(fā)展。例如2′23″—2′50″處,先以鈸演奏“急急風(fēng)”動(dòng)機(jī)開始,作曲家通過(guò)使用類似梳狀濾波器的效果,將原聲在頻率范圍上進(jìn)行拓展,且在左右聲道上設(shè)計(jì)了不規(guī)則的“乒乓”效果,使音色變得更鮮活,但由于并沒(méi)有改變聲音原本的織體形態(tài),變形后的電子音樂(lè)同樣以密集漸快的織體進(jìn)行,故與原聲形成呼應(yīng)。這種交替組合的多聲手法將局部音響變得富有特征性,在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中嵌入這種音響組合,讓人“過(guò)耳不忘”。

2.附生性

附生性的多聲手法在這部作品中運(yùn)用得最為廣泛,具體表現(xiàn)為通過(guò)Max/Msp實(shí)時(shí)處理或預(yù)置電子音樂(lè)的疊加,在原聲的基礎(chǔ)上產(chǎn)生類似于“影子”的電子變形聲,與原聲同步進(jìn)行。例如4′22″—5′33″處,包含了5個(gè)音響事件,打擊樂(lè)分別是小堂鼓、大堂鼓、鈸、木魚,以不同的節(jié)奏動(dòng)機(jī)演奏,電子音樂(lè)在縱向音響均以附生性的方式疊置于打擊樂(lè)的高頻處展衍。值得注意的是,作曲家分別在4′36″、4′50″、5′30″處,實(shí)時(shí)觸發(fā)了效果器使打擊樂(lè)產(chǎn)生了音高變化(Pitch Shift),與其他打擊樂(lè)疊置。這種借助電子技術(shù)將打擊樂(lè)的頻率進(jìn)行實(shí)時(shí)變化的手段,是無(wú)法用演奏法實(shí)現(xiàn)的,展現(xiàn)出電子音樂(lè)的獨(dú)特魅力,同時(shí)也體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的單線條思維,作曲家將其進(jìn)行了更加豐富的拓展。

3.模擬戲曲音樂(lè)的直覺(jué)印象

模擬戲曲音樂(lè)的直覺(jué)印象,即借助現(xiàn)代作曲技法、電子音樂(lè)技術(shù),制造出類似于戲曲音樂(lè)高潮段落所特有的極具張力和表現(xiàn)力的音響。作曲家用這種具有中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的多聲手法,構(gòu)建了作品的高潮段落(6′15″—6′57″)。具體表現(xiàn)為復(fù)節(jié)拍技術(shù),即作曲家將動(dòng)機(jī)2、3、4分配在鈸、小堂鼓、大堂鼓上同時(shí)演奏,在縱向上形成三種不同密度的節(jié)奏型,通過(guò)實(shí)時(shí)電子效果處理,在打擊樂(lè)多聲音響的基礎(chǔ)上又生成了在高頻上的多種游移型聲音,頻段范圍得到極大擴(kuò)展,音響效果顯得雄渾火烈,伴隨著大響度、多方位、多聲調(diào)、此起彼伏的京劇般的吶喊聲,使音響張力持續(xù)加強(qiáng),直至全曲最高點(diǎn)。整體音響氛圍與京劇唱打的高潮段音響效果十分近似,既體現(xiàn)了中國(guó)特色多聲化手法,又融合了西方現(xiàn)代作曲技法,使整個(gè)高潮段呈現(xiàn)出新的音響氣質(zhì)。

(三)節(jié)奏與速度

《陣》是一部以民族打擊樂(lè)為主要音響材料的電子音樂(lè)作品,因此,節(jié)奏、速度和音色是形成結(jié)構(gòu)的主要因素。從局部上看,不同的節(jié)奏動(dòng)機(jī)與不同的音色以多種方式相組合,形成豐富的音響色塊,從而構(gòu)成不同“陣型”,填充在預(yù)置段落結(jié)構(gòu)之中。從宏觀上看,整體音響呈速度漸變的趨勢(shì),有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“板式—變速結(jié)構(gòu)”的總體輪廓,具體表現(xiàn)為“散起—上板—轉(zhuǎn)快—散收”的速度布局?！蛾嚒返墓?jié)奏速度手法具體表現(xiàn)為:

1.彈性節(jié)奏與韻律節(jié)奏

從微觀組織來(lái)看,作曲家設(shè)計(jì)的5個(gè)基本動(dòng)機(jī)中,動(dòng)機(jī)1和動(dòng)機(jī)5都屬于彈性節(jié)奏,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的“散”節(jié)奏觀念,而動(dòng)機(jī)2、3、4是在循環(huán)重復(fù)中形成了重音規(guī)律,具有韻律性。

從宏觀結(jié)構(gòu)來(lái)看,彈性節(jié)奏分布在前后兩個(gè)“散”段落,以及樂(lè)曲發(fā)展過(guò)程中避免聽覺(jué)惰性而突現(xiàn)的散化音響。如2′20″—5′45″,每個(gè)分段落之間都有散化節(jié)奏作為連接,使聽者在心理上已經(jīng)逐漸形成的“上板”節(jié)奏循環(huán)律動(dòng)后,因節(jié)奏的突然散化而失衡,由此產(chǎn)生了新鮮感與期待感。

2.變節(jié)拍與節(jié)拍節(jié)奏對(duì)位

在橫向上的變節(jié)拍造成了不規(guī)律的節(jié)拍重音分布,如動(dòng)機(jī)1(1/16,22/16)、動(dòng)機(jī)3、4(4/4,6/8,3/4),通過(guò)變節(jié)拍打破重音循環(huán)規(guī)律,從而打破心理期待感。

在縱向上的節(jié)拍、節(jié)奏對(duì)位,主要運(yùn)用在高潮段,不同的打擊樂(lè)與電子音樂(lè)、此起彼伏的人聲素材,通過(guò)節(jié)拍節(jié)奏在縱向上的異步對(duì)置,增加了發(fā)音點(diǎn),能量得到持續(xù)聚集,從而加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和戲劇張力。

二、深層結(jié)構(gòu)

(一)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)

李小兵對(duì)《陣》的結(jié)構(gòu)思維有著詳細(xì)的闡述:

《陣》的時(shí)間素描以傳統(tǒng)奏鳴曲式的形態(tài)為基礎(chǔ)線條,以事先設(shè)計(jì)好的27個(gè)黃金分割點(diǎn)為輪廓架構(gòu)來(lái)發(fā)展的……全曲的黃金分割點(diǎn)C前以正黃金分割為主,C以后以負(fù)黃金分割為主,除了C點(diǎn)為全曲的最高潮點(diǎn)之外,其他黃金分割點(diǎn)并不作為局部的高潮點(diǎn)去設(shè)計(jì),只作為樂(lè)曲發(fā)展的時(shí)間邏輯依據(jù)或者叫作時(shí)間素描的輪廓架的點(diǎn)。[3]

上述文字為筆者提供了明晰的分析路線,由此可探查到,本曲沒(méi)有采用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)慣用的線性發(fā)展思維,而是將多個(gè)基本動(dòng)機(jī)及其重復(fù)變化分布在不同音色上,以豐富的組合方式形成不同的音響色塊,填充在憑借“黃金分割”數(shù)列所計(jì)算出的一個(gè)個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)中。以黃金分割比例作為結(jié)構(gòu)劃分的依據(jù),符合音樂(lè)發(fā)展的規(guī)律性和人的審美習(xí)慣。因此,單獨(dú)看每個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu)都由零碎的音塊構(gòu)成,從整體上聆聽卻能感受到形散魂不散,具有高度的統(tǒng)一性,這是由時(shí)間來(lái)精準(zhǔn)控制的,也就是作曲家所說(shuō)的在時(shí)間中“素描”。

此曲時(shí)長(zhǎng)10分鐘,作曲家將整體結(jié)構(gòu)分為引子—呈示—展開—再現(xiàn)4部分(見(jiàn)圖1),高潮點(diǎn)設(shè)計(jì)在第一個(gè)黃金分割點(diǎn)處(6′18″處),每個(gè)部分包含根據(jù)黃金分割點(diǎn)計(jì)算出的、以“色塊”為單位的次級(jí)段落。由于電子音樂(lè)可以精確到秒,因此每個(gè)次級(jí)段落都嚴(yán)格按照計(jì)算出的秒數(shù)進(jìn)行劃分。

圖1 《陣》結(jié)構(gòu)圖

引子部分是由5個(gè)“散化音響塊”構(gòu)成。

呈示部、展開部的結(jié)構(gòu)單位是“陣型”,作曲家運(yùn)用現(xiàn)代技法、電子音樂(lè)手段將節(jié)奏和音色組成多個(gè)“陣型”,通常是以一個(gè)漸強(qiáng)后回落的力度過(guò)程來(lái)構(gòu)建,這種發(fā)展手段借鑒于京劇音樂(lè)。具體來(lái)看,呈示段由“弩”和“車”兩個(gè)“陣型”組成,為了打破聽覺(jué)惰性,在“陣型”音響橫向發(fā)展變換中插入“散化音響”。展開部由“步”“騎”“弩”“車”構(gòu)成,不同“陣型”之間有交疊,隨著情緒的推進(jìn),作曲家將4種陣型在縱向上并置,并加入京劇人聲素材,頻率范圍、節(jié)奏密度、響度、織體層的增長(zhǎng)加強(qiáng)了音樂(lè)張力,渲染出古代征戰(zhàn)的氣氛,由此形成高潮段。具體來(lái)看,高潮段落建構(gòu)的主要手段來(lái)自3個(gè)方面:(1)用復(fù)節(jié)奏、節(jié)拍的方式,將編制內(nèi)的所有民族打擊樂(lè)的發(fā)音點(diǎn)布滿整個(gè)使用音區(qū);(2)加入京劇人聲“哇呀呀呀”素材,通過(guò)電子技術(shù)來(lái)改變素材的音高頻率、速度和聲像位置,整體音響的緊張度持續(xù)增強(qiáng);(3)類似風(fēng)聲、雷聲的低頻電子音色和類似電流聲的高頻電子音色,附著在打擊樂(lè)之上,極大地拓展了整個(gè)作品的頻率范圍,提升了響度。這種高潮處理方式,與戲曲唱腔中的快板或“緊拉慢唱”式的搖板發(fā)展至高潮的套路相類似。

再現(xiàn)部是減縮再現(xiàn),整體音響是高潮段之后的逐漸回落,依次以大堂鼓、小堂鼓的彈性節(jié)奏動(dòng)機(jī)來(lái)回顧陣型,織體層次逐漸稀疏,回落至散化音響,與引子進(jìn)行呼應(yīng),有余音繞梁的音響效果。

(二)音樂(lè)語(yǔ)言的操作方式及感知方式

作品《陣》以秦兵馬俑的曲尺形方陣陣型為創(chuàng)作原點(diǎn),作曲家運(yùn)用黃金分割點(diǎn)將結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分,再將設(shè)計(jì)好的音響色塊填充于每個(gè)次級(jí)結(jié)構(gòu),形成“陣型”和“散化音響”,這種結(jié)構(gòu)邏輯有效地利用了聽者的心理期待與聽覺(jué)惰性,引導(dǎo)和調(diào)動(dòng)著聽者的情緒,跟隨音樂(lè)的發(fā)展而起伏。作品雖然以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)列邏輯形成“引子—呈示部—展開部—再現(xiàn)部”的結(jié)構(gòu),但從整體聽感上來(lái)說(shuō),全曲并沒(méi)有明顯的段落感,結(jié)構(gòu)邊界較模糊,宏觀結(jié)構(gòu)更傾向于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“板式結(jié)構(gòu)”的輪廓,即以“散起—上板—漸快—散收”速度進(jìn)行布局,形成結(jié)構(gòu)功能。電子技術(shù)手段使民族打擊樂(lè)的音響效果更具現(xiàn)代氣質(zhì),融匯了傳統(tǒng)多聲張力推進(jìn)方式,超越了西方邏輯的局限,營(yíng)造出中國(guó)戲曲音樂(lè)的音響趣味和古代征戰(zhàn)的畫面氛圍,彰顯出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)音響觀的當(dāng)代性延伸。

結(jié)語(yǔ)

電子音樂(lè)作品《陣》,是作曲家李小兵探索如何用西方精準(zhǔn)嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)邏輯和電子技術(shù)手段,創(chuàng)作出具有中國(guó)氣質(zhì)的現(xiàn)代電子音樂(lè)過(guò)程中所寫的作品之一。他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)語(yǔ)言融入“時(shí)間素描”的構(gòu)思方式和獨(dú)特鮮明的音響觀為中國(guó)電子音樂(lè)創(chuàng)作和理論研究提供了可供參考的價(jià)值,同時(shí),也為將具有民族精神的中國(guó)電子音樂(lè)屹立于世界之林做出了自己的貢獻(xiàn)。