張立辰

《松鷹圖》是潘天壽在指墨畫(huà)創(chuàng)作高峰期的一張經(jīng)典作品，較為集中地體現(xiàn)了潘天壽指墨畫(huà)藝術(shù)的高度。這張畫(huà)是一個(gè)大開(kāi)合的構(gòu)圖，分上下兩部分，一開(kāi)一合。以左下方的石頭作為畫(huà)面氣勢(shì)“開(kāi)”的起始，松鷹在上面呼應(yīng)合攏。畫(huà)面從中間分成兩段，這兩部分又是如何做到既大開(kāi)大合，同時(shí)氣勢(shì)又連成一體的呢？?jī)刹糠种g是靠題款、松鷹和石頭的不同姿態(tài)、角度、方位互相銜接呼應(yīng)來(lái)造成氣勢(shì)轉(zhuǎn)合的：畫(huà)體開(kāi)局以大空間開(kāi)合，左下方的奇石形貌險(xiǎn)絕，以畫(huà)外為根基并高低分布；除了“起勢(shì)”之外，松鷹與山石靠右下部的款識(shí)為“承”，右上方的松鷹將畫(huà)外的氣勢(shì)帶轉(zhuǎn)回畫(huà)內(nèi)，與山石相合。

如此，《松鷹圖》以最簡(jiǎn)潔的畫(huà)材，靠右側(cè)承轉(zhuǎn)空運(yùn)，完成了“起承轉(zhuǎn)合”的過(guò)程。具體地說(shuō)，左下角的石頭進(jìn)入畫(huà)面之后分為兩股“起勢(shì)”，“主起”是底邊向右延伸的用重墨畫(huà)成的石頭，自左向右再向上交代了一個(gè)向上合掌的“勢(shì)”；“副起”部分是左側(cè)的石塊，一進(jìn)入畫(huà)面就折向上方，與上方的松鷹呼應(yīng)， “副起”相當(dāng)于《朱荷圖》里的花苞，不與上面“轉(zhuǎn)合”部分相接，和松枝間留有一個(gè)“呼吸道”，保留畫(huà)面中間的大空白，以吐納更大的氣量?！案逼稹钡牧硪粋€(gè)值得研究之處，就是進(jìn)入畫(huà)面后有了向上的“勢(shì)”，又隨即向下跌落，這一跌有諸多的妙處：其一是因?yàn)槭^抬起的“勢(shì)”沖力極大，右側(cè)空白凸顯石之險(xiǎn)絕，與松鷹相映成趣，故而到這里向上的“勢(shì)”應(yīng)適可而止；其二是這一跌就顯得此處有一定的高度和距離，有了尖石豎立的雄強(qiáng)氣勢(shì)，再加上一串上大下小、向右斜上的墨點(diǎn)排列，指向右上鷹的尾部；其三是“副起”跌下來(lái)之后，把“勢(shì)”交給了“主起”部分，有助于“主起”的勢(shì)頭向上向外崛起。潘天壽講“起承轉(zhuǎn)合”時(shí)，強(qiáng)調(diào)“起”的部分不能弱、不能孤立，而對(duì)承接的部分則強(qiáng)調(diào)要簡(jiǎn)練，用最少的筆墨有效地把“勢(shì)”承接上去。在《松鷹圖》中，潘天壽先是畫(huà)了一塊石頭作為強(qiáng)大的“勢(shì)”放在“起”的部分，又將石頭向右、向上沖出去的“勢(shì)”遞給了題款。

這里并沒(méi)有畫(huà)一個(gè)具體的物象，如松樹(shù)干作為承接的部分，因?yàn)檫@張畫(huà)是一個(gè)長(zhǎng)而窄的條幅，左側(cè)已經(jīng)畫(huà)了很高大的一塊石頭，右側(cè)顯然已經(jīng)沒(méi)有空間能夠容納一個(gè)比較具體的物象，故而題了一行小的款作為承接部分。用一個(gè)豎長(zhǎng)條幅來(lái)表現(xiàn)非常開(kāi)闊的天地空間，這種矛盾的化解，要靠在章法布局上巧妙地運(yùn)用“空運(yùn)”和視覺(jué)心理造“勢(shì)”，以轉(zhuǎn)換空間的跌宕起伏來(lái)實(shí)現(xiàn)。這幅畫(huà)的處理可謂用最少最簡(jiǎn)的筆墨解決了豎幅畫(huà)面表現(xiàn)寬闊天地的問(wèn)題，是在畫(huà)面處理上的一大成功案例。

最后是“轉(zhuǎn)合”的部分。“起”的部分將“勢(shì)”交給了承接的款，但由于“起”的部分勢(shì)頭過(guò)大，因而還是有一部分“勢(shì)”沖出了畫(huà)面，而這部分“勢(shì)”就靠右上部的那根松枝去收攏，松枝收攏了畫(huà)外的“勢(shì)”之后，枝條遞出，枝上站了一只老鷹，鷹的身子向上但低頭向下，這個(gè)動(dòng)態(tài)在畫(huà)面中起到了重要的“轉(zhuǎn)合”作用：它將老鷹強(qiáng)大的身軀、向上的“勢(shì)”一下就轉(zhuǎn)了下來(lái)，又由于處在氣勢(shì)線上的重要位置，這只鷹就像一個(gè)秤砣一樣，用自身的動(dòng)作、神情和分量，完成 了“勢(shì)”的轉(zhuǎn)折。同“起”和“承接”的部分相比，“轉(zhuǎn)合”的部分也簡(jiǎn)而有效：就“轉(zhuǎn)合”的主要部分“鷹”而言，蒼鷹的形體以寥寥幾塊淡墨潑就，筆墨塊面跟鷹的結(jié)構(gòu)、形體非常吻合；鷹頭的部分僅僅強(qiáng)調(diào)了嘴和眼睛，鷹嘴以重墨勾線打破了鷹身上的淡墨塊面，突出了鷹的頭部，而鷹的眼睛向下顧盼，實(shí)現(xiàn)了向下之“勢(shì)”的具體表現(xiàn)， 巧妙而有力。鷹的畫(huà)法主要依據(jù)畫(huà)面氣勢(shì)走向的需要而作，而不是完全依照真實(shí)的形貌，這也是“畫(huà)氣不畫(huà)形”理論的典型表現(xiàn)。而“轉(zhuǎn)合”的其他部分，如松的枝干只是簡(jiǎn)要地拉出幾個(gè)短枝，雖只是寥寥三五枝，卻仍有交錯(cuò)關(guān)系，分割出了幾處空白；松針處的墨塊與鷹構(gòu)成 “順掌”，與下方的山石構(gòu)成了有力的大開(kāi)合關(guān)系。

作為這幅畫(huà)的主題和“畫(huà)眼”，鷹的畫(huà)法和用墨也值得細(xì)究，除了用筆極簡(jiǎn)極省之外，鷹身所用的淡墨非常漂亮 ——這是潘天壽利用在豆?jié){紙畫(huà)上使用指墨獲得的特殊效果，使得淡墨灰而不平、氤氳而通透。淡墨除了給出一塊獨(dú)特的面積之外，還起到了呼應(yīng)作用，不光是在鷹身上，淡墨還出現(xiàn)在松針、石頭的苔點(diǎn)以及石頭紋理線的皴染上，由此使得這幅作品的筆墨形質(zhì)從起到收都有呼應(yīng)關(guān)系，加強(qiáng)了這幅畫(huà)的整體渾然之感。總體看來(lái)，這張畫(huà)簡(jiǎn)括卻又豐富，上下對(duì)沖又富于整體感，尤其是畫(huà)中與右側(cè)外部空白的整體貫通，元?dú)馐?。?huà)面內(nèi)容只不過(guò)底下一塊石頭、上面一片松枝和鷹，布局和意境奇特， 因?yàn)槠骘@得“勢(shì)”更大，高低懸殊、上下跌宕、左右呼應(yīng)，在狹長(zhǎng)的畫(huà)幅上僅以簡(jiǎn)明的幾樣畫(huà)材就營(yíng)造出一片寬闊的天地和雄峻的氣勢(shì)，是潘天壽指墨畫(huà)作品中的經(jīng)典。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授）