劉少才

行走歐洲，看多了眼花繚亂的古建筑，總是被各種風(fēng)格所困擾，多數(shù)游客屬于外行看熱鬧，到此拍拍照留念就算到此一游了，事后問(wèn)起什么風(fēng)格什么特點(diǎn)，一般游人都會(huì)云里霧里一頭霧水。這也難怪，游客中學(xué)建筑的畢竟寥寥無(wú)幾。要是能在旅途中遇到精通建筑的同伴，再看歐洲古建筑，肯定會(huì)有相識(shí)恨晚之感。筆者就很幸運(yùn)，在一次歐洲行中遇到學(xué)建筑退休老者，加上導(dǎo)游講解，記不住回到車(chē)上再向老者請(qǐng)教，真是受益匪淺。

歐洲古建筑所具有的風(fēng)格多樣化是世界上任何一個(gè)國(guó)家與地區(qū)都不可比擬的，這也反應(yīng)了多元文化的相互作用與結(jié)合，給人類(lèi)留下一筆可貴的財(cái)富。

歐洲每一個(gè)時(shí)期的建筑風(fēng)格都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，如果抓住其主要的特征，就不難分辨出其建筑風(fēng)格。主要有以下幾種：

希臘式建筑

希臘式建筑：古希臘時(shí)期的建筑以神廟為主，其次是公共建筑，如劇場(chǎng)、競(jìng)技場(chǎng)等。這一時(shí)期發(fā)展了古希臘建筑中特有的三種支撐屋頂?shù)娜笾郊吧叫螇Γ龋憾嗔⒖酥?，?ài)奧尼柱式，科林斯柱式。

多立克柱式，完成于公元前七世紀(jì)初葉，是柱身粗壯，飾有凹槽二十條，上細(xì)下粗，上部小于下部四分之一，中間略微鼓起，沒(méi)有柱礎(chǔ)。它的特點(diǎn)是︰形式極為樸素，裝飾很少，給人以莊重樸實(shí)之感。代表作品巴特農(nóng)神廟。

愛(ài)奧尼柱式，完成于公元前七世紀(jì)后半，有柱礎(chǔ)，柱身細(xì)長(zhǎng)，上小下大的變化不顯著，整個(gè)勻稱(chēng)而輕快，柱身凹槽較深，柱頭有螺旋狀裝飾花紋雕刻。它的特點(diǎn)是︰造型勻稱(chēng)，柱子排列較闊，裝飾較多，比較華麗，給人以優(yōu)美典雅和活潑的感覺(jué)，表現(xiàn)愛(ài)奧尼亞人活潑自由的性格。比較纖細(xì)秀美，又被稱(chēng)為女性柱，柱身有24條凹槽，柱頭有一對(duì)向下的渦卷裝飾。愛(ài)奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟和俄瑞克忒翁神廟。

科林斯柱式，是愛(ài)奧尼柱式的一個(gè)變體，兩者各個(gè)部位都很相似，比例比愛(ài)奧尼柱更為纖細(xì)，只是柱頭以毛茛葉紋裝飾，而不用愛(ài)奧尼亞式的渦卷紋。毛茛葉層疊交錯(cuò)環(huán)繞，并以卷須花蕾夾雜其間，看起來(lái)像是一個(gè)花枝招展的花籃被置于圓柱頂端，其風(fēng)格也由愛(ài)奧尼亞式的秀美轉(zhuǎn)為豪華富麗，裝飾性很強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟采用的就是科林斯柱式。

山形墻，亦為希臘式建筑特色之一。其作用系將屋頂之重量放于直立之石柱上。山形墻上多半刻有敘事性的浮雕，再涂以鮮艷的金色、藍(lán)色的顏料。

拜占庭式建筑

拜占庭式建筑起源于公元三世紀(jì)，并延續(xù)到公元15世紀(jì)，其名稱(chēng)來(lái)源于希臘城市——拜占庭，即現(xiàn)在的伊斯坦布爾。拜占庭式建筑主要有四個(gè)特點(diǎn)：一是屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”。 二是整體造型中心突出。那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心。 三是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑體制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂，仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。四是在色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。

拜占庭式建筑 最簡(jiǎn)單風(fēng)格特點(diǎn)在于其以三角拱（由交叉的拱形構(gòu)成球面三角形）支撐的巨大圓頂。最好的例子是水城威尼斯的圣馬可教堂。

羅馬式建筑

羅馬式建筑，是10—12世紀(jì)歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。羅馬式建筑原意為羅馬建筑風(fēng)格的建筑，又譯作羅馬風(fēng)格建筑、羅曼建筑、似羅馬建筑等。羅馬式建筑風(fēng)格多見(jiàn)于修道院和教堂，是10世紀(jì)晚期到12世紀(jì)初歐洲的建筑風(fēng)格，因采用古羅馬式的券、拱而得名，給人以雄渾莊重的印象。羅馬建筑通常都是中間有大廳，兩旁有通道或走廊和高臺(tái)或半圓形高臺(tái)。羅馬建筑的墻很厚，門(mén)窗小且呈圓拱形，柱子短而粗且配有沉重的柱頭。而用于隔開(kāi)建筑物中央大廳和兩側(cè)通道的是方柱或群柱。羅馬建筑最好的例子是意大利的比薩大教堂。

哥特式建筑

哥特式建筑，或譯作哥德式建筑，是一種興盛于中世紀(jì)高峰與末期的建筑風(fēng)格。它由羅曼式建筑發(fā)展而來(lái)，為文藝復(fù)興建筑所繼承。發(fā)源于十二世紀(jì)的法國(guó)，持續(xù)至十六世紀(jì)，哥德式建筑在當(dāng)代普遍被稱(chēng)作“法國(guó)式”。

哥特式建筑的特點(diǎn)是建筑物呈細(xì)長(zhǎng)狀而充滿活力，這反映了天主教的權(quán)力與精神力量。始于1150年的哥特式建筑特征還有高聳的尖頂以及由描述圣經(jīng)場(chǎng)景的彩繪玻璃所做成的拱形大窗。不過(guò)令人印象最深的是建筑的垂直感和光亮度。其代表性建筑有巴黎圣母院、科隆大教堂等。

文藝復(fù)興式建筑

文藝復(fù)興建筑，是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其他地區(qū)，形成帶了有各自特點(diǎn)的各國(guó)文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。

文藝復(fù)興式建筑的基本理念是恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)的羅馬式建筑形態(tài)，并使之與新材料、新技術(shù)結(jié)合。佛羅倫薩是文藝復(fù)興式建筑的出生地，而這種建筑的開(kāi)山鼻祖則是一位名叫菲利波·布魯內(nèi)萊斯基的金屬工匠。如果說(shuō)哥特式建筑所顯示的目標(biāo)為奮力直向天國(guó)的話，文藝復(fù)興式建筑則力圖表現(xiàn)力量與優(yōu)秀的結(jié)合。當(dāng)今許多著名建筑物都是一時(shí)期的產(chǎn)物，如威尼斯圣喬治馬焦雷大教堂、馬德里埃爾·埃斯科里亞爾宮和巴黎軍事學(xué)校、佛羅倫薩花之圣母大教堂等。

巴羅克式建筑

巴羅克式建筑，也譯成巴洛克建筑，實(shí)為文藝復(fù)興式建筑晚期衍生的一種建筑風(fēng)格，它主導(dǎo)了17—18世紀(jì)的建筑特點(diǎn)。這種起源于羅馬的建筑后來(lái)遍及歐洲，但是流行歐洲各國(guó)的巴羅克式建筑由于本國(guó)的不同情況而產(chǎn)生了一定的變化。這不僅反映了不同氣候條件，不同的材料，不同的技術(shù)方法，也反映出許多皇室逐漸脫離教會(huì)。這種著力表現(xiàn)富貴財(cái)富與華麗的巴羅克式建筑可視為貴族財(cái)富與權(quán)力的象征。

這種建筑的特點(diǎn)是重于內(nèi)部的裝飾，其全體多取曲線，常常穿插曲面與橢圓空間。放蕩不羈，極盡奢華 是巴洛克建筑的主要特征，在巴洛克建筑里裝飾滿了壁畫(huà)雕塑 。企圖以豐富多變的風(fēng)格炫耀人們的視覺(jué)，并用夸張的紋樣形式。其代表人物是意大利雕刻家貝尼尼，他最終完成了圣彼得大教堂。這一時(shí)期的重要建筑有巴黎凡爾賽宮，盧浮宮，路易十四廣場(chǎng)，勝利廣場(chǎng)等。

洛可可式建筑

洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)并流行于歐洲。是在巴洛克式建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，洛可可式建筑風(fēng)格以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒(méi)落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫(huà)、雕刻、工藝品、音樂(lè)和文學(xué)領(lǐng)域。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。代表作是巴黎蘇俾士府邸公主沙龍和凡爾賽宮的鏡廳。

新古典主義建筑

新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)就是經(jīng)過(guò)改良的古典主義風(fēng)格。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，仍然可以很強(qiáng)烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過(guò)于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡(jiǎn)化了線條。新古典主義的燈具則將古典的繁雜雕飾經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化，并與現(xiàn)代的材質(zhì)相結(jié)合，呈現(xiàn)出古典而簡(jiǎn)約的新風(fēng)貌，是一種多元化的思考方式。將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對(duì)生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀念和文化品位。

在西方建筑史上，曾出現(xiàn)過(guò)兩次新古典主義建筑現(xiàn)象。一次是從18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)末期（1750～1899年）；另一次是從20世紀(jì)五六十年代至今。

18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)，歐美一些國(guó)家流行一種古典復(fù)興建筑風(fēng)格。當(dāng)時(shí)，人們受啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品大量出土，為這種思想創(chuàng)造了借鑒的條件。采用這種建筑風(fēng)格的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑。

其他式風(fēng)格的建筑

歐洲真是一個(gè)大的建筑博物館，建筑的立體史書(shū)，建筑風(fēng)格之多之繁怕是專(zhuān)業(yè)人士也難數(shù)清認(rèn)清。除上述所提到的建筑風(fēng)格外，旅途中還經(jīng)常遇到、史書(shū)上經(jīng)?？吹健⒕W(wǎng)上可以查到的各類(lèi)建筑真是五花八門(mén)，讓人眼花繚亂。如歐洲中世紀(jì)建筑、法國(guó)古典主義建筑、功能主義建筑、古典復(fù)興建筑、浪漫主義建筑、現(xiàn)代主義建筑、后現(xiàn)代主義建筑、現(xiàn)代評(píng)論風(fēng)格建筑、有機(jī)建筑、折衷主義建筑、帝國(guó)建筑、 木條式風(fēng)格建筑、園林風(fēng)格建筑、概念式風(fēng)格建筑、歐陸風(fēng)格建筑等。

歐洲的建筑與歷史密切相關(guān)，歐洲的封建時(shí)代，主要意識(shí)是基督教。教會(huì)不僅統(tǒng)治與震懾著人們的精神世界，還控制著人們生活的各個(gè)方面。教會(huì)的統(tǒng)治對(duì)當(dāng)時(shí)的建筑產(chǎn)生了重要的影響。于是教堂往往代表了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)亟ㄖ淖罡叽?，凝聚著?dāng)?shù)氐奈幕?，象征著一座座的城市和村?zhèn)。

有人說(shuō)，到歐洲看教堂等于看建筑，這也是事實(shí)。西方古典教堂建筑時(shí)期一般認(rèn)為是從公元313年到十七世紀(jì)下半葉。其發(fā)展主要經(jīng)過(guò)了歐洲早期基督教時(shí)期—拜占庭時(shí)期—中世—文藝復(fù)興—巴洛克—古典主義時(shí)期。因此西歐現(xiàn)存的古典教堂的風(fēng)格主要有：早期的基督教風(fēng)格，拜占庭風(fēng)格，羅馬式風(fēng)格，哥特式風(fēng)格，文藝復(fù)興風(fēng)格，巴洛克風(fēng)格，古典主義風(fēng)格，以及由于文化交流而產(chǎn)生的混合樣式和風(fēng)格。