屈夢茹 高紅波

【摘 要】隨著圖像在社會生活中被廣泛應(yīng)用，新聞報道也呈現(xiàn)出視覺化轉(zhuǎn)向。新聞圖像成為新聞信息傳播的重要載體，不僅是新聞報道對新聞事件的客觀呈現(xiàn)，還包含著更深層次的內(nèi)涵以及記者對新聞事件的意義衡量。關(guān)于第32屆中國新聞獎攝影作品的意義分析，可以以視覺語法作為理論支撐，從新聞攝影圖片的視覺呈現(xiàn)、視覺示范以及視覺表征對應(yīng)分析其圖像再現(xiàn)意義、互動意義與構(gòu)圖意義。

【關(guān)鍵詞】中國新聞獎；新聞攝影；視覺語法；圖像意義

新聞報道的視覺化轉(zhuǎn)向，致使越來越多的新聞信息以圖片的樣式出現(xiàn)并傳播，新聞攝影逐漸成為新聞報道的重要形式。圖像作為圖形與影像的總稱，其描繪方式既有平面的直觀特點，又有深層次的隱喻意義，可以說在建構(gòu)視覺文化的基本樣態(tài)中占據(jù)重要地位。[1]新聞圖像不僅是對客觀現(xiàn)實的呈現(xiàn)，還蘊藏了深層的價值表達(dá)和獨特內(nèi)涵，這就需要受眾及研究者結(jié)合時代背景、社會特征等因素，綜合思考新聞攝影的圖像意義。

在第32屆中國新聞獎評選中，共有10件新聞攝影作品獲獎，其中一等獎1件、二等獎3件、三等獎6件，按照內(nèi)容題材劃分，可將它們分為突發(fā)事件新聞、人物報道和科技建設(shè)3類。這些新聞攝影作品的圖像意義存在不同的認(rèn)知維度和釋義層次，那么想要借助專門的方法去探討圖像的意義問題，就必須先做到明確圖像所闡釋的意義層次，再根據(jù)視覺語法針對性地解釋攝影圖像的具體意義。[2]因此，可以根據(jù)視覺語法理論，將中國新聞獎10件獲獎攝影作品根據(jù)特性分成再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義3個方面解析圖像含義，希望有助于觀閱者更好地理解攝影圖片意義的多層表達(dá)，也為后續(xù)中國新聞獎攝影作品研究提供參考。

一、 視覺語法與圖像意義的關(guān)系建構(gòu)

1996年，在克雷斯和凡勒文共同編寫的理論著作《解讀圖像：視覺設(shè)計的語法》中，他們將視覺語法的問題研究提升到理論維度，同時還在方法論上給出了明確又具體的分析路徑，建構(gòu)出一個普遍又易操作的分析視覺文本的模型，即分析視覺語法的3種意義系統(tǒng)：認(rèn)知呈現(xiàn)維度的表征意義、人際交流維度的互動意義和視覺布局維度的構(gòu)圖意義。[3]以上提出的3種圖像意義系統(tǒng)可以對應(yīng)這3類的圖像意義解析，研究者也可以通過對具體圖像的意義分析從而解決圖像產(chǎn)生的語法問題?；谝曈X修辭學(xué)對于視覺語法的分析，并不是傳統(tǒng)意義上單一的圖像形式分析，而是著重將圖像符號放置在特有的情境中進行考察，這樣就可以真正理解視覺語法的構(gòu)架、原理與使用規(guī)則，從而更好地把握圖像意義生成的語法結(jié)構(gòu)。[4]即只有將具體分析的圖像按照視覺語法系統(tǒng)的分類歸納為相應(yīng)的圖像意義類型，結(jié)合圖片產(chǎn)生的背景與成因，多方面綜合考慮，才能更準(zhǔn)確地理解與把握圖像的視覺語法結(jié)構(gòu)。

新聞圖片是指攝影記者對新聞事件的客觀場景進行取材、角度、構(gòu)圖等拍攝手法的使用，同時還融入其本人的一些主觀思想與判斷，最終所呈現(xiàn)出來的圖片符號。[5]因此，可以說新聞攝影圖片不僅是記者對新聞事件的客觀呈現(xiàn)，其中還包含了記者通過鏡頭語言表達(dá)自己對新聞事件的看法與傳達(dá)自己的某種情感。獲得國內(nèi)新聞最高獎中國新聞獎攝影作品，極具影響力與新聞價值，這主要得益于攝影作品選材注重客觀真實，主題重大，題材多元，處處體現(xiàn)作者用心與傳遞豐富情感。視覺語法分析的最終目的是揭示圖像文本的意義體系，依靠視覺語法系統(tǒng)解讀中國新聞獎獲獎攝影作品的圖像意義，既是對圖像本身意義與作者情感表達(dá)的理解探索，又能得知中國主流新聞的主題選擇與價值取向，為未來新聞攝影作品的創(chuàng)作指明方向。

二、圖像視覺呈現(xiàn)：新聞攝影圖片的再現(xiàn)意義

凡勒文和克瑞斯根據(jù)圖像的不同特征，將再現(xiàn)意義分為敘事再現(xiàn)和概念再現(xiàn)。[6]敘事再現(xiàn)指的是將圖像不斷變化的過程呈現(xiàn)出來，概念再現(xiàn)則是指將參與者的象征意義體現(xiàn)出來。中國新聞獎獲獎攝影作品通過紀(jì)實攝影，將重大突發(fā)事件場景客觀呈現(xiàn)給受眾，還原抗災(zāi)現(xiàn)場，激發(fā)受眾對事件的關(guān)注度和共同抗擊災(zāi)難的積極性，體現(xiàn)了圖像的敘事再現(xiàn)，又通過概念再現(xiàn)，提煉關(guān)鍵視覺元素、凝練歷史時刻，增強觀者視覺認(rèn)知，植入社會價值與情感共識。

（一）紀(jì)實性視覺敘事：記錄突發(fā)事件現(xiàn)場實況

攝影圖片本身的色彩和構(gòu)成畫面相較于文本更具有沖擊性和直觀性，一方面清晰明了地記錄重大突發(fā)事件的發(fā)生、過程及結(jié)果，有利于觀者更全面了解整個事件的發(fā)展?fàn)顟B(tài)；另一方面給觀眾身臨其境的感覺，更容易激發(fā)受眾對于事件動態(tài)的關(guān)注，有助于新聞信息的傳播。例如，二等獎攝影作品《奮戰(zhàn)在抗洪第一線》就包含了一組體現(xiàn)戰(zhàn)士們抗洪畫面的圖片：在河南衛(wèi)輝泥濘的抗洪大堤上，一群解放軍戰(zhàn)士用手將鐵絲網(wǎng)舉過頭頂，拿著鐵鍬鏟除積水，旁邊有一些運輸石頭的車輛。這組照片中既有對抗洪大場景的記錄，也有中近景的定格，以及對人物眼神、動作的細(xì)節(jié)展示，不僅直觀表現(xiàn)出戰(zhàn)士們的堅毅、勇敢和奮斗的軍人品格，還通過軍人與人民之間的互動，體現(xiàn)出軍人為人民、為家國的無私奉獻(xiàn)精神。又如，二等獎攝影作品《除夕，打通百姓回家路》和三等獎攝影作品《守護生命》，這兩件作品都是單幅圖片報道。前者表現(xiàn)的是伊犁邊境管理大隊民警在暴雪天氣為了方便當(dāng)?shù)厝罕娡ㄐ羞B夜鏟雪，最終打通20余公里道路。該幅作品通過定格搶險畫面，展現(xiàn)出人民警察不畏艱險，全心全意服務(wù)人民的力量與決心。后者圖片畫面為積水區(qū)中，卷起褲腿的護士抱著新生兒緊急轉(zhuǎn)移，陽光灑在新生兒的臉上似乎象征了未來充滿希望。這三件新聞攝影作品的主要內(nèi)容都是直觀記錄重大突發(fā)事件的場景，真實、直觀、震撼人心，深刻還原了抗災(zāi)救險的危急和艱難，強化了受眾對災(zāi)難危害的認(rèn)知，從而調(diào)動受眾對災(zāi)難新聞信息的關(guān)注以及共同抗災(zāi)的積極性。

（二）共識性視覺認(rèn)知：植入情感與價值認(rèn)同

新聞報道的配圖要講究取舍，因此，要做到擅長捕捉和提煉新聞圖片中的視覺元素，通過攝影圖片中的一些具有代表性的視覺符號，更容易喚起受眾的情感認(rèn)同、傳遞社會價值共識。如獲一等獎的攝影作品《習(xí)近平向全國脫貧攻堅楷模榮譽稱號獲得者頒獎》向全國民眾傳播了脫貧工作者的奉獻(xiàn)精神，展現(xiàn)了中國脫貧攻堅取得的輝煌成就，凝聚了中國人民為脫貧奮斗的價值共識。三等獎攝影作品《（東京奧運會）蘇炳添闖入奧運會男子100米決賽（再現(xiàn)）》展現(xiàn)了運動員蘇炳添在東京奧運會男子100米半決賽上奮力奔跑的姿態(tài)，攝影記者利用高速快門，捕捉到這彰顯攝影理念的“決定性瞬間”，體現(xiàn)了中華奧運健兒奮力拼搏的精神和蓬勃的生命力。以上提到的兩件獲獎攝影作品都包含強化指代意義的視覺元素，加強了受眾對圖片傳達(dá)的價值共識的認(rèn)同感，激發(fā)了受眾對報道內(nèi)容的正向聯(lián)想。

三、圖像視覺示范：新聞攝影圖片的互動意義

新聞圖像的互動意義，主要是指依據(jù)視覺語法，從接觸、社會距離和態(tài)度三個方面去分析。圖片中主要人物的目光指向、攝影者對圖片中主體與受眾的關(guān)系建構(gòu)，以及拍攝視角體現(xiàn)出的受眾對被攝主體的態(tài)度等，都會建構(gòu)出新聞圖片的互動意義。[7]新聞攝影通過傳遞給受眾圖片中的信息性內(nèi)容起到視覺示范作用，一方面給予受眾相關(guān)防范信息以規(guī)避社會突發(fā)風(fēng)險，另一方面引導(dǎo)受眾理解并遵守社會政策和貫徹道德要求，深度建構(gòu)新聞攝影與受眾之間的互動意義。

（一）信息性視覺傳遞

在抗擊新冠肺炎（今稱新型冠狀病毒感染）疫情的戰(zhàn)役中，政府不斷提出對策，民眾也應(yīng)對其做出積極響應(yīng)。但受人口數(shù)量與國民素質(zhì)水平的影響，防疫信息一時很難被全部群眾理解透徹，新聞攝影在這時就要承擔(dān)起傳遞視覺信息、普及防范風(fēng)險政策的重任。攝影作品將圖片信息置于公共關(guān)系距離中，拉近與受眾的關(guān)系，通過給受眾提供真實的疫情狀況和有益的防范信息，為社會成功規(guī)避風(fēng)險起到很重要的作用。如攝影類二等獎獲獎作品《我和我遠(yuǎn)方的家》，記者利用幕布投影重塑空間，以“隔空”合影的形式，拍攝包括地鐵建設(shè)者、公交車司機、快遞員、保安等工人與遠(yuǎn)方家人的“全家福”，將防疫政策柔性地呈現(xiàn)給受眾，拉近彼此的距離，反映了各行各業(yè)留京勞動者的心聲，服務(wù)國家疫情防控大局，有效地宣傳了“就地過年”的政策，使之深入人心。

（二）榜樣性視覺示范

新聞攝影報道通常以“提供性”圖片為主，向受眾直接提供信息，由受眾從信息中提取所需。因此，新聞攝影通常謹(jǐn)慎挑選和傳播攝影圖片的主題與內(nèi)容，堅持利用新聞攝影塑造視覺榜樣，并且在傳揚示范榜樣良好品德的同時，提倡觀者尊重與學(xué)習(xí)，提高自身道德修養(yǎng)。如攝影類三等獎獲獎作品《“誠信奶奶”10年還清2077萬元債務(wù)》，報道了一位老人通過10年艱辛努力，到2021年成功清零負(fù)債2077萬元，組圖中有老奶奶在逼仄的小房間里制作羽絨服的樣子，也有老奶奶帶著老花鏡努力計算賬目的情形。這組作品的構(gòu)圖主題鮮明，攝影景別豐富，敘事氣息濃烈，頗具生活感，為社會樹立了誠信人物的典范，建構(gòu)了視覺榜樣與觀者的互動關(guān)系。

四、圖像視覺表征：新聞攝影圖片的構(gòu)圖意義

攝影的構(gòu)圖意義有兩個原則：信息值和顯著性。即圖片的上下、左右、中心和邊緣分別有著不同的信息值，例如，圖像的中心位置到邊緣代表著信息重要到次要的過渡。顯著性指的是新聞圖片中的組成元素對受眾的吸引程度，還可以將不同的視覺元素放置在圖片的前景或背景、調(diào)節(jié)元素的大小和色彩鮮明度等來實現(xiàn)對受眾注意力的配置。[8]從攝影構(gòu)圖的信息值和顯著性兩個原則出發(fā)，分析新聞攝影的構(gòu)圖意義更加透徹明了，從圖片組成元素的位置分配及吸引力程度入手，可以得知新聞攝影中簡明扼要的信息結(jié)構(gòu)更容易被受眾接收，并且一些顯著鮮明的圖片特征使得新聞圖片更具有視覺沖擊力，從而給觀者留下更深刻的印象。

（一）真實性視覺構(gòu)圖：圖像信息值意義傳達(dá)

“真實”是新聞攝影一直秉持的創(chuàng)作理念，因此，新聞攝影常以最真實的構(gòu)圖角度，進行新聞信息的客觀呈現(xiàn)。攝影作品《120歲佘山天文臺下月啟動史上最大規(guī)模修繕，上萬冊天文學(xué)古籍資料將被數(shù)字化保存》（以下簡稱《佘山天文臺》）中，記者選擇從外景到內(nèi)部，對罕見的天文設(shè)備、巨量藏書等進行掃描式的全方位拍攝記錄，這種新聞攝影圖片的視覺體驗可以大大避免觀者對現(xiàn)實情景與物體的認(rèn)知出現(xiàn)偏差，做到圖像傳播的嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)致。另外，攝影記者還可以依據(jù)信息值的大小，選擇將重要信息安排在最顯眼的中心位置，圖片的上下左右邊緣位置都做背景，正如《佘山天文臺》的攝影記者在拍攝天文書籍時，將書本外形及內(nèi)容居于圖片中間，背景做模糊處理。在該組攝影作品的創(chuàng)作中還包括了一些獨特的拍攝手法，即攝影記者使用了仰拍手法記錄下佘山天文臺恢宏的建筑造型，呈現(xiàn)給受眾既直觀真實又震撼的視覺感受。

（二）形象性視覺構(gòu)圖：圖像顯著性意義表征

新聞攝影以大小對比、位置及色彩等的顯著性特征發(fā)揮視覺傳達(dá)功能，體現(xiàn)構(gòu)圖意義。新聞圖片的構(gòu)圖設(shè)計是在記者自身的審美選擇與拍攝技術(shù)的支撐下進行的，其中較為突出的一點就是記者對攝影作品的視覺處理方式，例如，利用色彩、光線、造型以及空間等顯著的視覺構(gòu)成元素對圖片中的視覺重點進行再現(xiàn)或者表現(xiàn)。[9]因此，具有明顯構(gòu)圖表征的新聞攝影圖片往往都是在經(jīng)過精心策劃與時機的等待下創(chuàng)作而成的，圖片本身具有顯著的畫面特征與凝練的敘事結(jié)構(gòu)。三等獎攝影作品《世界單體最大光伏電站并網(wǎng)發(fā)電》中，記者從不同的視角，全方位展現(xiàn)了這座光伏電站的建設(shè)場景和獨特風(fēng)采，圖像畫面中物體的色彩繽紛，線條流暢，基調(diào)充滿視覺可讀性。通過對視覺構(gòu)圖中顯著元素的著重表達(dá)，該組新聞攝影作品做到了新聞性與藝術(shù)性的有機結(jié)合，讓觀者在欣賞龐大的發(fā)電站的同時，不由得感嘆光伏發(fā)電站的宏偉與工人建設(shè)時的不易。

（三）表征性視覺構(gòu)圖：傳達(dá)記者視覺認(rèn)知

新聞攝影利用表征性構(gòu)圖解讀視覺圖像意義，傳達(dá)媒體或記者本人的認(rèn)知與記錄。新聞攝影的圖片雖然是由平面形式呈現(xiàn)，但其中的線條、光影以及色彩等諸多視覺元素將其構(gòu)成一個有層次、有結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)空間，而通過對新聞圖像這些表征系統(tǒng)的探究，可以更好地掌握圖像的視覺意義，并且理解記者在圖像中對現(xiàn)實或主觀世界的記錄、認(rèn)知與表征。三等獎攝影作品《最美冬夜》畫面中，雪白的山巒與深沉的黑夜，與汽車橘黃的燈光和行進的人物形成了強烈的明暗、冷暖與動靜對比，傳遞出電路巡護工人守護群眾溫暖過冬的光明力量。其中所包含的圖像表征系統(tǒng)描繪了美麗奇妙的冬夜景色以及與景色相反的險要情形，也正是在這種視覺的沖擊對比下，更加能夠滿足記者視覺認(rèn)知的充分表達(dá)。

五、結(jié)語

通過分析第32屆中國新聞獎獲獎攝影作品發(fā)現(xiàn)，其不僅包含了記者對新聞?wù)鎸嵤录目陀^記錄，也包括攝影者對圖像參與者的選取依據(jù)以及對視覺修辭手法的運用，這些行為的選擇必然受到記者對新聞事件的解讀、自身的觀點看法的影響，視覺語法同樣在建構(gòu)圖像意義中發(fā)揮著重要作用。基于視覺語法理論解讀新聞攝影圖像的再現(xiàn)、互動和構(gòu)圖意義，紀(jì)實直觀的新聞圖像加強觀者的在場感，激發(fā)情感認(rèn)同和提升受眾參與積極性；視覺語法的隱喻功能賦予新聞圖像表征意義，傳遞給受眾深層含義，實現(xiàn)雙向互動；精心設(shè)計的攝影構(gòu)圖滿足觀者對藝術(shù)畫面的欣賞需求，體現(xiàn)了新聞作品的藝術(shù)性。對于新聞攝影獲獎作品的圖像意義分析，可幫助研究者與觀者更好地理解攝影圖片傳達(dá)的新聞信息與傳播影響，為新聞攝影的發(fā)展提供可借鑒的策略。

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（責(zé)任編輯：黃康溫）