張凱

摘 要：聲樂是我國(guó)音樂體系中占據(jù)主導(dǎo)地位的音樂形式，是我國(guó)藝術(shù)發(fā)展領(lǐng)域的重要內(nèi)容。中國(guó)聲樂作品的基礎(chǔ)是語言，演唱者在演唱過程中的咬字與吐字直接決定了聲樂作品的藝術(shù)魅力能否完美呈現(xiàn)。中國(guó)聲樂作品的思想內(nèi)容表達(dá)、人物形象塑造等都離不開演唱過程中的咬字、吐字，因此，在中國(guó)聲樂作品演唱中咬字與吐字是需要重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。本文從聲樂作品演唱中咬字與吐字的定義與基本原則出發(fā)，闡述了咬字與吐字對(duì)聲樂作品演唱的重要性，進(jìn)而對(duì)中國(guó)聲樂作品演唱中的咬字與吐字進(jìn)行了深入的分析與探討，以期促進(jìn)中國(guó)聲樂在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)聲樂作品；咬字；吐字

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）13-00-03

中國(guó)聲樂作品是對(duì)歷史文化和傳統(tǒng)文化的傳承，蘊(yùn)含了精神文化多方面的精髓，是基于現(xiàn)實(shí)生活與歷史傳說之上而成的重要藝術(shù)表現(xiàn)形式。中國(guó)聲樂作品的藝術(shù)魅力呈現(xiàn)的關(guān)鍵元素是演唱過程中的咬字與吐字，聲樂作品中的主觀情感依托于咬字與吐字的技巧得以展現(xiàn)，換言之，中國(guó)聲樂作品演唱中的咬字與吐字是作品情感呈現(xiàn)的重要途徑[1]。聲樂這種綜合藝術(shù)融合了歌詞、旋律等多種內(nèi)容，歌詞語言作為聲樂藝術(shù)的支撐功底，咬字與吐字成聲樂作品在演唱過程中最為關(guān)鍵且容易出現(xiàn)問題的環(huán)節(jié)，規(guī)范的咬字與吐字能夠快速激發(fā)觀眾的精神與情感共鳴，因此，深入剖析中國(guó)聲樂作品演唱中的咬字、吐字是當(dāng)下聲樂藝術(shù)發(fā)展亟待解決的問題。

一、咬字與吐字

（一）咬字

所謂咬字，就是指在聲樂作品表演過程中對(duì)字頭正確、清晰地發(fā)音。咬字“咬”的是字頭，也就是聲母，聲樂表演的發(fā)音是否清晰關(guān)鍵就在于咬字是否咬準(zhǔn)，地方方言、平翹舌部分，容易造成觀眾聽不清聲樂的歌詞內(nèi)容。聲樂作品的發(fā)音共分為五層，分別是喉音、舌音、齒音、牙音、唇音，在實(shí)際演唱過程中，咬字靈活不僵硬，選用合適的咬字力度，可以使聲樂作品呈現(xiàn)得更加靈動(dòng)，快速地與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，增強(qiáng)聲樂作品的感染力[2]。

（二）吐字

所謂吐字，則是一個(gè)發(fā)音的過程，中國(guó)聲樂作品演唱的發(fā)音主要是指從字腹到字尾。字腹與字尾都是韻母，韻母清晰的表達(dá)包括演唱過程中的口型與收尾，干凈的收尾能夠使聲樂作品的意境得以完整呈現(xiàn)，精確的歸韻收聲對(duì)于聲樂作品的意境呈現(xiàn)也有至關(guān)重要的作用。吐字訓(xùn)練與口型訓(xùn)練、歸韻收聲訓(xùn)練息息相關(guān)，圓潤(rùn)飽滿的發(fā)聲保持口型不變且氣息連貫，才能保證聲樂作品在演唱過程中的吐字恰到好處。中國(guó)聲樂作品表演中咬字與吐字要做到氣息的自然過渡，切勿因過度追求咬字與吐字的技巧而導(dǎo)致歌詞的斷點(diǎn)，影響聲樂作品的完整表現(xiàn)[3]。

二、中國(guó)聲樂作品演唱中咬字與吐字的原則與重要性

（一）中國(guó)聲樂作品演唱中咬字與吐字的基本原則

中國(guó)聲樂作品在演唱過程中的咬字與吐字也需要遵循一定的原則，如此才能保證聲樂作品的思想內(nèi)容得以完整表達(dá)、人物形象得以完美塑造、藝術(shù)情感得以充分宣泄[4]。首先，保證清晰度是咬字吐字的首要原則。對(duì)于觀眾而言，了解聲樂作品的最直接的途徑就是歌詞，然后才能通過聲樂作品的旋律與之產(chǎn)生情感的共鳴，因此，清晰利落的咬字與吐字是聲樂作品思想內(nèi)容表達(dá)、人物形象塑造、藝術(shù)情感宣泄的重要前提。其次，保證連貫性是咬字吐字的根本原則。聲樂作品歌詞與旋律的連貫?zāi)軌蛴行У丶ぐl(fā)作品的藝術(shù)韻味，連貫的咬字與吐字能夠在整個(gè)發(fā)聲過程中自然地過渡并與聲樂作品的旋律完美結(jié)合，給予觀眾視聽享受。最后，維持共鳴是咬字吐字的重要原則。發(fā)聲器官的共鳴是聲樂作品演唱過程中的基本要求，唇、齒、舌以及整個(gè)口腔和聲帶的協(xié)調(diào)統(tǒng)一發(fā)聲，能夠保證聲樂作品演出時(shí)，咬字與吐字過程和作品旋律的良好過渡，以發(fā)聲器官的共鳴帶動(dòng)觀眾與表演者以及聲樂作品之間的情感共鳴，強(qiáng)化聲樂作品的藝術(shù)感染力。

（二）咬字與吐字在中國(guó)聲樂作品演唱中的重要性

在中國(guó)聲樂作品演唱中，咬字與吐字是最基礎(chǔ)且不可或缺的環(huán)節(jié)，從表演者的基本功和演唱技巧來看，咬字與吐字是衡量聲樂演唱者表演水平的關(guān)鍵元素之一。咬字與吐字在中國(guó)聲樂作品演唱中至關(guān)重要，首先，能夠?yàn)槁晿纷髌返那楦斜磉_(dá)提供輔助作用。聲樂是一種融合了歌詞、旋律以及情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式，咬字與吐字的聲樂演唱技巧，恰恰強(qiáng)化了聲樂作品的情感表達(dá)，精準(zhǔn)的咬字與吐字結(jié)合作品整體的節(jié)奏和韻律，營(yíng)造出聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)情境，輔助整個(gè)聲樂作品的情感升華。聲樂作品的演唱形式豐富多彩，演唱難度也隨之提升，準(zhǔn)確的咬字與清晰的吐字技巧，能夠輔助聲樂表演者把控作品節(jié)奏，強(qiáng)化情感表達(dá)。其次，能夠提升聲樂作品的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。吐字與咬字是中國(guó)聲樂作品演唱的重要藝術(shù)形式，準(zhǔn)確的咬字與吐字，能夠保證聲樂作品語言與旋律的有效結(jié)合，促進(jìn)聲樂作品情感的進(jìn)一步詮釋，表演者對(duì)于聲樂作品咬字與吐字的熟練度越高，越能提升聲樂作品的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力。咬字與吐字是聲樂作品表演者把控歌詞與旋律的重要基本功，以聲調(diào)和語感的變化將聲樂作品的音樂感染力更加豐富地表現(xiàn)出來，給予觀眾更多層次的視聽感受。

三、中國(guó)聲樂作品演唱中的咬字與吐字方法

（一）運(yùn)用歌詞語言發(fā)音，把握咬字吐字基礎(chǔ)

中國(guó)聲樂作品的一大特點(diǎn)就是歌詞語言以及聲調(diào)是基于地方方言而成的，聲樂作品的風(fēng)格多帶有濃郁的地方民族特色，在這類聲樂作品演唱過程中，咬字與吐字的把控對(duì)于歌詞語言和發(fā)音的要求也更加嚴(yán)格，既要字正腔圓，又要保證咬字吐字與強(qiáng)調(diào)相互配合，相互平衡。各聲樂作品的歌詞語言和發(fā)音對(duì)于演唱尤為關(guān)鍵，是觀眾聽懂并理解聲樂作品內(nèi)在含義的重要前提，因此，合理地運(yùn)用歌詞語言和發(fā)音，把握咬字吐字的基礎(chǔ)重點(diǎn)就在于對(duì)聲樂作品歌詞的賞析。在中國(guó)聲樂作品演唱過程中，字正腔圓的主要依據(jù)是歌詞的語言和發(fā)音，而歌詞語言和發(fā)音又歸結(jié)于聲樂作品的特色。聲樂作品演唱中的咬字與吐字要結(jié)合不同的旋律和語調(diào)，精準(zhǔn)地咬字與收音、歸韻，對(duì)于不同的聲樂作品，演唱者有不同的處理方法，以陜北民歌為例，夸張的聲調(diào)處理方式配合著甩腔技巧，能夠精準(zhǔn)地表述歌詞語言的含義，強(qiáng)化歌詞語言發(fā)音與聲樂作品旋律的融合。

語言性是聲樂作品歌詞的基本屬性，自古以來，旋律是聲樂作品演唱的重點(diǎn)一直誤導(dǎo)著人們，雖然旋律對(duì)于聲樂作品演唱和藝術(shù)性表現(xiàn)的影響最為直接，但是對(duì)歌詞語言的賞析與咬字吐字的清晰與準(zhǔn)確，才能更好地保證對(duì)聲樂作品藝術(shù)內(nèi)涵和情感的有效詮釋。重視對(duì)聲樂作品歌詞和語言發(fā)音的理解和掌握，加強(qiáng)對(duì)歌詞的深入理解，進(jìn)而理解整個(gè)聲樂作品內(nèi)涵與情感表達(dá)，才能為把控聲樂作品的旋律更好地服務(wù)。在聲樂作品演唱的過程中，往往由于歌詞的字?jǐn)?shù)過多導(dǎo)致聲樂作品演唱者出現(xiàn)吃字的現(xiàn)象，尤其在一些節(jié)奏性和韻律性較強(qiáng)，跳躍明快的聲樂作品旋律中，吃字現(xiàn)象尤為嚴(yán)重，弱化歌詞中的某個(gè)字或詞，能夠從聽覺上改善聲樂作品的演唱效果，但是在歌詞含義上的表達(dá)也出現(xiàn)空白與斷層，不利于觀眾理解聲樂作品，也無法體現(xiàn)聲樂作品演唱者的表演技巧與深厚的基本功底。

（二）處理歌詞語氣旋律，衡量咬字吐字韻味

在中國(guó)聲樂作品演唱中，作品故事的描述、表演內(nèi)容的傳遞以及情感的詮釋除了對(duì)歌詞語言發(fā)音的運(yùn)用之外，也離不開歌詞語氣和旋律的婉轉(zhuǎn)調(diào)整，通過對(duì)歌詞語氣旋律的處理，衡量聲樂作品演唱中的咬字吐字的韻味，能夠在聽覺上激發(fā)與觀眾的共鳴。平白直敘的演唱方式，只是將聲樂作品的表層內(nèi)容向觀眾進(jìn)行傳達(dá)，卻無法以靈動(dòng)傳神的技巧，闡述聲樂作品的深層內(nèi)涵。因此，在聲樂作品演唱中的咬字吐字過程中，不僅要求字正腔圓，對(duì)于語氣和旋律以及不同人物角色塑造過程中的語調(diào)的變化也要格外注意，聲樂作品的韻律是通過歌詞語氣和語調(diào)的變化來調(diào)節(jié)掌控的。例如，在聲樂作品《白毛女》的演唱過程中，主人公楊白勞在不同的場(chǎng)景下情緒的轉(zhuǎn)變應(yīng)當(dāng)十分鮮明，寒冬夜間躲賬回家的語氣應(yīng)該以疲憊無力、低沉凄涼為主，轉(zhuǎn)而到以女抵賬這部分，歌詞的語氣應(yīng)當(dāng)輔助基礎(chǔ)旋律趨向于驚恐、無可奈何。諸如此類，聲樂作品的演唱過程中歌詞語氣和旋律的處理，可以結(jié)合人物形象進(jìn)行藝術(shù)化的夸大，使咬字與吐字更加靈活。

對(duì)聲樂作品歌詞語氣和旋律的處理，實(shí)質(zhì)上是對(duì)聲樂作品演唱過程中發(fā)聲輕重、高低、快慢以及停頓進(jìn)行科學(xué)合理的控制，以此來衡量聲樂作品咬字吐字的韻味。語氣和旋律的處理能夠在特定的表演環(huán)境下，通過強(qiáng)化語氣和轉(zhuǎn)換語調(diào)的形式來提升聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。聲樂是一種將歌詞和旋律有機(jī)融合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在聲樂作品演唱前，需要吃透歌詞語言和發(fā)音，并對(duì)歌詞的旋律和語氣進(jìn)行深入的研究，通過歌詞語氣和旋律的轉(zhuǎn)換，來衡量咬字吐字的韻味，將聲樂作品中蘊(yùn)含的不同的情感特征，通過咬字吐字和語氣旋律的處理完美地進(jìn)行詮釋，給觀眾帶來更加優(yōu)美的視聽享受。聲樂作品演唱者對(duì)咬字吐字的把控，具體體現(xiàn)在作品唱腔語氣和語調(diào)的控制，將作品的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到自身的情感表達(dá)上，通過差異化的咬字吐字方式，使聲樂作品的演唱效果更具感染力。合理地處理聲樂作品的歌詞語氣和旋律，能夠快速地將觀眾帶入聲樂作品的情景中，激發(fā)情感上的共鳴和升華。

（三）找準(zhǔn)字頭字腹字尾，緊扣咬字吐字要素

在中國(guó)聲樂作品演唱過程中的咬字和吐字涉及字頭、字腹、字尾三個(gè)點(diǎn)，也就是咬字吐字的三大要素，在聲樂作品演唱中起到了至關(guān)重要的作用。咬清字頭能夠精準(zhǔn)地發(fā)出聲音，且讓觀眾輕而易舉地聽清歌詞內(nèi)容是什么；延長(zhǎng)字腹保證聲樂作品演唱過程中，字腹不變形，能夠在唱腔發(fā)出長(zhǎng)音的過程中保持不變；字尾也就是歸韻，在歌詞唱腔的最后完成字尾的歸韻，能夠使聲樂作品的咬字與吐字更加規(guī)范，呈現(xiàn)出聲音飽滿、字正腔圓的狀態(tài)。咬字吐字三要素的把控要根據(jù)聲樂作品的內(nèi)在情感進(jìn)行重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移和選擇，當(dāng)內(nèi)在情感需要強(qiáng)烈的表達(dá)時(shí)，需要重點(diǎn)突出歌詞的字頭，通過咬清字頭來實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)。又比如，在聲樂作品中出現(xiàn)古詩詞時(shí)，字頭字腹都需要延長(zhǎng)，同時(shí)輔助于韻腔，放慢歸韻的速度，給觀眾以消化理解聲樂作品的時(shí)間。

咬清字頭、延長(zhǎng)字腹以及歸韻是聲樂作品演唱中咬字吐字三要素的重要技巧。咬清字頭要求聲樂作品演唱者快而準(zhǔn)地進(jìn)行發(fā)音，準(zhǔn)確的同時(shí)更要保證咬字和吐字的清晰。找準(zhǔn)字頭的位置，才能確定發(fā)聲的著力點(diǎn)，保證字音的清晰和圓潤(rùn)通透，與觀眾產(chǎn)生共鳴。在咬字頭時(shí)，力度需要控制適當(dāng)，字頭的發(fā)音時(shí)長(zhǎng)也不宜過長(zhǎng)，快速、準(zhǔn)確且有力地咬清字頭，才能為后續(xù)的延長(zhǎng)字腹奠定基礎(chǔ)。所謂字腹就是韻母，也稱元音，字正腔圓的關(guān)鍵就在于字腹，字腹是聲樂作品演唱發(fā)音的中心點(diǎn)，發(fā)音位置的著力點(diǎn)決定了聲音的飽滿程度和傳遞的距離。字尾的歸韻是聲樂作品咬字與吐字規(guī)范和完整的象征，字尾的歸韻能夠?qū)⒙晿纷髌返囊饩惩暾爻尸F(xiàn)，過早或過晚的歸韻都會(huì)影響整個(gè)聲樂作品的咬字與吐字，過早歸韻會(huì)導(dǎo)致聲音不夠圓潤(rùn)和流暢，歸韻過晚則會(huì)導(dǎo)致字與字的轉(zhuǎn)換不夠穩(wěn)定和統(tǒng)一。找準(zhǔn)字頭、字腹與字尾，緊扣聲樂作品演唱中咬字與吐字的三要素，才能真正地做到字正腔圓。

（四）通過聲樂作品風(fēng)格，定位咬字吐字方式

中國(guó)聲樂作品演唱中的咬字與吐字的方式不是一成不變的，而是要根據(jù)聲樂作品的風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整和轉(zhuǎn)換，這樣才能保證聲樂作品演唱形式的豐富多樣。通過聲樂作品的風(fēng)格，定位咬字吐字的方式，來開展聲樂作品演唱中咬字與吐字的練習(xí)，能夠更加全面地展現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)聲樂是一項(xiàng)極具民族和地域特色的藝術(shù)形式，咬字與吐字的方式也展現(xiàn)了地域性的特征，準(zhǔn)確地定位聲樂作品的地域性，對(duì)于把控聲樂作品的風(fēng)格，選擇咬字與吐字的方式至關(guān)重要。找準(zhǔn)聲樂作品的風(fēng)格定位，對(duì)演唱過程的咬字與吐字方式進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，能夠進(jìn)一步增強(qiáng)聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。以《智取威虎山》選段中楊子榮的表現(xiàn)為例，為了成功塑造這位正面的英雄人物，在咬字與吐字的情感烘托上，可以借助發(fā)音節(jié)奏的緩慢和字詞情緒的轉(zhuǎn)換，完美地把控整體的節(jié)奏和韻律，表現(xiàn)楊子榮剛正不阿的正面英雄形象。

聲樂作品的風(fēng)格不同，必須搭配不同的咬字吐字方式，相對(duì)平緩且力度適中的咬字吐字方式更適合情感較為平穩(wěn)的聲樂作品，配合順暢的節(jié)奏和平緩的旋律，能夠利用咬字和吐字的方式有效降低聲樂作品演唱的突兀感。面對(duì)情感表達(dá)熱烈且節(jié)奏感跳脫的聲樂作品，在咬字與吐字方式的選擇上要進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，在節(jié)奏處理上更傾向于緊拉慢唱的形式。在聲樂作品的副歌部分，在感情的推進(jìn)上，調(diào)整唱腔的速度和力度是首選策略。以聲樂作品的風(fēng)格來定位咬字和吐字的方式，需要聲樂表演者對(duì)聲樂作品進(jìn)行充分的理解，依靠扎實(shí)的基本功和深厚的音樂素養(yǎng)，對(duì)咬字和吐字進(jìn)行科學(xué)有效的表達(dá)，通過聲樂作品演唱中的咬字和吐字演繹聲樂作品的情感，增強(qiáng)聲樂作品的感染力。

四、結(jié)束語

咬字吐字是中國(guó)聲樂作品演唱的基本表現(xiàn)形式，對(duì)于聲樂這種藝術(shù)形式在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生了十分重要的影響。吐字與咬字的清晰度、連貫性以及共鳴直接影響了聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果，在聲樂作品的演唱過程中，對(duì)于吐字咬字技術(shù)的運(yùn)用要著重運(yùn)用歌詞語言發(fā)音，把握咬字吐字基礎(chǔ)，處理歌詞語氣旋律，衡量咬字吐字韻味，找準(zhǔn)字頭字腹字尾，緊扣咬字吐字要素，通過聲樂作品風(fēng)格，定位咬字吐字方式，促進(jìn)聲樂作品的情感烘托以及節(jié)奏把控，使聲樂藝術(shù)形式在音樂體系中更好地傳承與發(fā)展。

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