李昱鋆

摘 要：韋奇伍德的陶瓷順應(yīng)歷史潮流發(fā)展，富有時(shí)代獨(dú)特風(fēng)格，他的陶瓷藝術(shù)之美具體表現(xiàn)在瓷色、裝飾、制陶工藝與技術(shù)上，其作品莊重典雅又有復(fù)古意趣。韋奇伍德致力于研發(fā)胚料、釉色，種類繁多。其作品裝飾風(fēng)格極具世界眼光，能在古典與時(shí)尚中自如游走。英國(guó)工業(yè)革命掀起手工藝變革，韋奇伍德的制陶工藝技術(shù)與時(shí)俱進(jìn)，得以創(chuàng)辦品牌。通過(guò)分析韋奇伍德的陶瓷藝術(shù)之美，內(nèi)究其美的原因，不難發(fā)現(xiàn)，正是因他能夠順應(yīng)時(shí)代，反古的同時(shí)不斷變革創(chuàng)新，才能在陶瓷藝術(shù)上實(shí)現(xiàn)從被推動(dòng)者到推動(dòng)者的身份轉(zhuǎn)變，鑄造了輝煌，讓他的陶瓷藝術(shù)之美流傳至今。

關(guān)鍵詞：韋奇伍德；陶瓷藝術(shù)；新古典主義；手工藝變革

中圖分類號(hào)：J537 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）16-00-03

18世紀(jì)下半葉是韋奇伍德陶瓷的鼎盛時(shí)期。在這期間，新古典主義退避洛可可的浮華，尊重自然、復(fù)興古代，以其古典優(yōu)雅的氣韻風(fēng)靡一時(shí)。韋奇伍德追隨時(shí)代潮流，汲取養(yǎng)分，作品的各個(gè)方面都有著明顯的新古典主義風(fēng)格，極具美感。其作品不僅代表了整個(gè)行業(yè)還代表了整個(gè)時(shí)代。他在1770年左右開(kāi)始的英國(guó)工業(yè)革命中大力發(fā)展技術(shù)、工藝，引進(jìn)先進(jìn)生產(chǎn)方式，成為大獲成功的陶瓷設(shè)計(jì)師和制造商。

一、推陳出新的瓷色之美

通常情況下，陶瓷整體顏色在設(shè)計(jì)中能夠先入為主，決定了陶瓷的視覺(jué)美感。陶瓷大面積呈現(xiàn)的美麗顏色都要?dú)w于胚料和釉藥的研發(fā)。[1]喬賽亞·韋奇伍德不僅是制造商，還是一位科學(xué)實(shí)驗(yàn)者。

從1759年結(jié)束學(xué)徒工獨(dú)立建窯開(kāi)始，就不斷研發(fā)釉藥。他首先研制出綠色和黃色兩種透明釉，被運(yùn)用在仿生蔬菜造型的奶色陶瓷器皿上。這些奶白自然風(fēng)格的蔬菜瓷器通常釉面發(fā)黃，成色不穩(wěn)定，易開(kāi)裂。由于他生產(chǎn)的器物造型與同時(shí)期的威爾頓窯產(chǎn)品別無(wú)二致，于是他開(kāi)始在胚料研發(fā)的領(lǐng)域改進(jìn)了本地粗糙的奶色陶瓷，推出了高品質(zhì)款，在煅燒過(guò)程中加入燧石，作品成色比以往更白、作品硬度更高、表面釉料流動(dòng)也更加穩(wěn)定，燒制時(shí)，不易造成釉面不均。新制的瓷器看起來(lái)更加光潔、均勻、通透。1762年，此種奶白色陶器得到英國(guó)皇室的青睞，成為夏洛特女王的皇室御用（見(jiàn)圖1），因此名聲大噪。此時(shí)，他作品中的新古典主義風(fēng)格也開(kāi)始逐漸顯現(xiàn)。[2]

隨后備受推崇的奶白色陶器市面上開(kāi)始出現(xiàn)大量仿制品，1769年，隨著伊特魯里亞新工廠的建成，韋奇伍德已經(jīng)著手通過(guò)實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)造出了一種黑色炻器，被稱為黑色玄武巖炻器，瓷體統(tǒng)黑，是在原有黑色泥料中加入了氧化錳和氧化鈷，它是一種和天然石頭有一樣特質(zhì)的黑色無(wú)釉素瓷，此種材料通過(guò)高度拋光可達(dá)到仿制古希臘古羅馬伊特魯里亞時(shí)期的制品效果且質(zhì)地堅(jiān)硬、抗酸抗火（見(jiàn)圖2）。

他又在1773年研發(fā)了碧玉炻器，這是一種細(xì)炻器材料。在泥料中加入不同色素，可燒制出不同的多色陶瓷（見(jiàn)圖3），表面類似均勻的磨砂質(zhì)感（見(jiàn)圖4），其中最具代表性的是“韋奇伍德藍(lán)色”，成為此系列的經(jīng)典符號(hào)。1790年，韋奇伍德成功仿制“波特蘭花瓶”，達(dá)到了以假亂真的效果。胎體為黑色炻器，表面浸潤(rùn)黑色碧玉炻器泥漿。陶瓷表面溫潤(rùn)，質(zhì)感柔和，類似大理石效果，成為黑色炻器系列最成功的標(biāo)志（見(jiàn)圖5）。研制成功的黑色炻器、彩色碧玉炻器是陶瓷彰顯新古典主義的最佳媒介。

韋奇伍德將胚料、釉料創(chuàng)新和傳統(tǒng)器物造型設(shè)計(jì)相結(jié)合，將新古典主義推向了頂峰，成為時(shí)代典型。

二、精致典雅的裝飾之美

陶瓷的裝飾能夠豐富作品的細(xì)節(jié)與內(nèi)涵，讓作品在視覺(jué)上更加精致，裝飾內(nèi)容也往往可以達(dá)到敘事的目的，以此來(lái)傳遞更多信息。裝飾也是韋奇伍德陶瓷特有的古典風(fēng)格氣息形成的重要方面。

韋奇伍德改良后的奶白色作品一部分要做貼花裝飾。由于釉料是新研制的，裝飾也需要為此款作品制作專用貼花紙。韋奇伍德與版畫(huà)家合作，裝飾題材多為當(dāng)下時(shí)興文學(xué)作品中的場(chǎng)景、名人像，以及英國(guó)鄉(xiāng)村田園風(fēng)光以及各種古跡遺址。除了貼花，韋奇伍德也采用手工繪制，他喜歡模仿東方的花卉圖案和鳥(niǎo)類紋樣，裝飾題材親近自然，體現(xiàn)了韋奇伍德早期對(duì)中國(guó)文化的青睞（見(jiàn)圖6）。[3]在為英國(guó)皇室定制茶具后，1770年韋奇伍德又接到為俄國(guó)女皇定制御用餐具的生意。其裝飾均以手工釉上彩繪完成，內(nèi)容主要以英國(guó)風(fēng)景、哥特式風(fēng)格建筑為主，所有的器物都繪有切斯馬宮盾形章，章內(nèi)有綠色青蛙，這套餐具因此被命名為“青蛙”餐具（見(jiàn)圖7）。此套產(chǎn)品滿足了俄國(guó)女皇的定制要求，促進(jìn)了英俄兩國(guó)的友好關(guān)系，為品牌形象打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

韋奇伍德既著迷于進(jìn)步的事物，又對(duì)古文物研究興趣頗深，他嘗試使用像古希臘古羅馬的裝飾造型表達(dá)當(dāng)下那個(gè)時(shí)代的思想。初期黑色炻器系列的仿古作品上添加了裝飾性的白色圖案、淺浮雕，有些作品的肌理是通過(guò)旋胚機(jī)制作的，有些通過(guò)釉上彩繪、鑲嵌金銀的方式進(jìn)行裝飾突出了作品的奢華。紋樣題材多為古希臘神話故事和古羅馬人物，具有濃烈的復(fù)古風(fēng)格，再現(xiàn)了古希臘和古羅馬陶器的鼎盛時(shí)代。在仿制“波特蘭花瓶”時(shí)采用了半透明白色浮雕壓模成型，瓶身圖案描繪了凡人英雄與海洋女神的婚禮場(chǎng)景，還描繪了太陽(yáng)神、婚姻之神、戰(zhàn)神的風(fēng)姿（見(jiàn)圖8）。畫(huà)面構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，既寫(xiě)實(shí)又具有理想美[4]。

對(duì)于顏色多變的碧玉炻器，多半采用白色淺浮雕裝飾，大量運(yùn)用古希臘神話人物題材，線條柔美，精致典雅。最為出名的一件作品“飛馬座花瓶”，貼有太陽(yáng)神以及九位女神，胎通體呈藍(lán)色，陶瓶圓形蓋上有一匹白色飛馬，瓶身其他部位裝飾有茛條葉、白忍冬草（見(jiàn)圖9）。

韋奇伍德的這些作品雖不是古董，但裝飾的返古加以其他元素的配合所描繪出的人文內(nèi)涵足以滿足大多數(shù)的受眾者對(duì)器物美的需求。

三、與時(shí)俱進(jìn)的工藝技術(shù)之美

陶瓷的工藝技術(shù)基本決定了陶瓷產(chǎn)品的基本形態(tài)，是表達(dá)陶瓷之美的載體和媒介。韋奇伍德積極實(shí)驗(yàn)，發(fā)掘和改良工藝技術(shù)，讓他的作品與眾不同，永遠(yuǎn)走在時(shí)尚前沿。

在轉(zhuǎn)印貼花工藝被發(fā)明出來(lái)后韋奇伍德也第一時(shí)間在自己的奶白陶瓷上得到應(yīng)用。英國(guó)工業(yè)革命，顛覆了手工藝行業(yè)，他清醒地意識(shí)到自己需要實(shí)現(xiàn)從手工藝到現(xiàn)代化生產(chǎn)的改變。技術(shù)變革、工廠興起，新的生產(chǎn)方式和分工都在考驗(yàn)著他。他對(duì)勞動(dòng)分工的細(xì)化以及對(duì)生產(chǎn)的管理使得自己設(shè)計(jì)的產(chǎn)品得以批量生產(chǎn)。韋奇伍德還為工廠引進(jìn)了拉坯機(jī)，用于制作和修整胎體。1782年，他為自己的工廠訂購(gòu)了蒸汽式發(fā)動(dòng)機(jī)，成為第一個(gè)安裝的陶廠，他的廠不再依靠風(fēng)力水力，可以持續(xù)穩(wěn)定生產(chǎn)[5]。

除了他優(yōu)秀的企業(yè)管理能力，前瞻性的審美眼光和敏銳的商業(yè)嗅覺(jué)也是他成功的因素。17世紀(jì)初中國(guó)瓷器在歐洲實(shí)力盡顯；18世紀(jì)中期達(dá)到頂峰，而歐洲的各個(gè)瓷業(yè)爭(zhēng)相學(xué)習(xí)發(fā)展；新古典主義大肆盛行，洛可可風(fēng)格退隱歷史舞臺(tái)，中國(guó)精致華麗的瓷器與去繁為簡(jiǎn)的新古典主義相違背。在18世紀(jì)末，中國(guó)瓷器漸漸退出歐洲市場(chǎng)。韋奇伍德正是借“中國(guó)瓷器熱”從中國(guó)學(xué)習(xí)到了沿用至今的模印淺浮雕工藝[6]。

除此之外，他本人在各種組織中結(jié)識(shí)了不少科學(xué)家朋友，他們相互交流，發(fā)現(xiàn)新工藝新技術(shù)并把它們實(shí)踐于生產(chǎn)，突破了科學(xué)與藝術(shù)的壁壘。韋奇伍德研發(fā)了窯爐溫度計(jì)，解決了陶瓷窯內(nèi)燒制的主要問(wèn)題。韋奇伍德品牌的現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)同樣擅于融入新鮮血液，注重對(duì)設(shè)計(jì)師的培養(yǎng)。其品牌標(biāo)新立異的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與他們與時(shí)俱進(jìn)的工藝技術(shù)結(jié)合起來(lái)，打動(dòng)了一代又一代消費(fèi)者。

四、結(jié)束語(yǔ)

韋奇伍德陶瓷更新迭代，品牌創(chuàng)立者有強(qiáng)烈的先鋒意識(shí)和危機(jī)意識(shí)。從被動(dòng)地吸收新古典主義、工業(yè)革命帶來(lái)的養(yǎng)分；再通過(guò)不斷更新研發(fā)、調(diào)整陶瓷設(shè)計(jì)；仿古后又創(chuàng)新；擁有了自己的風(fēng)格，到最終成了陶瓷藝術(shù)發(fā)展的主要推動(dòng)者，使得品牌經(jīng)久不衰[7]。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣炎.傳承與重構(gòu)——威基伍德陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)的歷史研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2018.

[2]譚靜靜.英國(guó)韋奇伍德陶瓷設(shè)計(jì)中的新古典主義風(fēng)格[J].中國(guó)陶瓷，2021（09）：136-141.

[3]譚靜靜.對(duì)韋奇伍德陶瓷設(shè)計(jì)中“仿”與“創(chuàng)”的思考[J].陶瓷學(xué)報(bào)，2018（02）：248-252.

[4]孫晉云.設(shè)計(jì)與潮流——以18世紀(jì)歐洲的新古典主義設(shè)計(jì)為例[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版），2014（06）：168-170.

[5]張夫也.外國(guó)工藝美術(shù)史（第二版）[M].北京：高等教育出版社，2015.

[6]修藝源.英國(guó)日用陶瓷品牌的設(shè)計(jì)理念分析及啟示——以Wedgwood品牌為例的探討[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)（山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)），2010（05）：77-78.

[7][美]大衛(wèi)·瑞茲曼.現(xiàn)代設(shè)計(jì)史（第2版）[M].[澳]若斕達(dá)·昂，李昶，譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2013.