呂帛倫

摘 要：維尼亞夫斯基是19世紀(jì)波蘭著名的小提琴作曲家，他的小提琴藝術(shù)代表了浪漫主義的小提琴風(fēng)格，同時(shí)對(duì)于后世小提琴的發(fā)展也有著深遠(yuǎn)影響。本文將從浪漫主義小提琴藝術(shù)、時(shí)代背景以及維尼亞夫斯基的生平經(jīng)歷開(kāi)始分析他藝術(shù)風(fēng)格逐漸形成的過(guò)程。同時(shí)將結(jié)合他的著名協(xié)奏曲《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》中的旋律、和聲、演奏技巧、民族風(fēng)格四個(gè)方面細(xì)致分析他的浪漫主義小提琴藝術(shù)特色。維尼亞夫斯基既是一位注重小提琴藝術(shù)旋律柔美歌唱性、音樂(lè)語(yǔ)言華麗性、音樂(lè)民族性的作曲家，也是一位注重高超演奏技巧的“炫技派”演奏家。本文可以幫助讀者對(duì)維尼亞夫斯基的小提琴藝術(shù)有更加細(xì)致的了解，同時(shí)對(duì)浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格有更明確的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：維尼亞夫斯基；小提琴；浪漫主義；抒情；炫技

中圖分類號(hào)：J622文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）03-00-04

一、維尼亞夫斯基的浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格

（一）浪漫主義的小提琴藝術(shù)

1．浪漫主義

“浪漫主義”一詞通常描述的是19世紀(jì)的音樂(lè)，具體的時(shí)間可以劃分為1790年到1920年前后，這一時(shí)期出現(xiàn)在法國(guó)大革命之后，是資本主義和新的社會(huì)理想在歐洲深入發(fā)展的階段。在這一時(shí)期強(qiáng)調(diào)自由和個(gè)性的思潮下，音樂(lè)也是自由的，音樂(lè)家們更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表現(xiàn)，曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性以及作品體裁的使用和創(chuàng)作也更加自由。民族樂(lè)派和民族主義音樂(lè)的出現(xiàn)也是浪漫主義時(shí)期的重要特點(diǎn)，他們致力于發(fā)展本民族的音樂(lè)，并將自己民族的題材和民族的形式加入自己的創(chuàng)作中。

2．小提琴藝術(shù)流派

小提琴藝術(shù)在浪漫主義時(shí)期主要受兩支主流流派的影響：一個(gè)是法國(guó)學(xué)派（法比學(xué)派），形成一股以巴黎音樂(lè)學(xué)院為中心的新局面。另一個(gè)是以帕格尼尼的琴藝技術(shù)為代表的意大利學(xué)派。法國(guó)學(xué)派主要由列克萊爾、加維尼、維奧蒂等人奠基并發(fā)揚(yáng)，它的特點(diǎn)以聲音的優(yōu)美柔和見(jiàn)長(zhǎng)，旋律具有細(xì)膩的抒情性。意大利學(xué)派代表人物帕格尼尼是浪漫主義獨(dú)樹一幟的演奏家，是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期弦樂(lè)藝術(shù)的偉大革新者，他“將意大利學(xué)派的高超技藝發(fā)揮到了近乎極致的地步”[1]。他的突出成就在于為小提琴開(kāi)發(fā)出了許多純技術(shù)的演奏技巧，如滑奏、顫音、撥弦、泛音、頓弓、復(fù)雜雙音和弦等，由于帕格尼尼的貢獻(xiàn)在19世紀(jì)初期就建立了比較完善的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

（二）維尼亞夫斯基的生平經(jīng)歷與浪漫主義

1．學(xué)習(xí)生涯

維尼亞夫斯基6歲時(shí)師從華沙歌劇院樂(lè)隊(duì)首席霍恩杰爾，學(xué)習(xí)小提琴。他8歲左右離開(kāi)波蘭，被巴黎音樂(lè)學(xué)院破格錄取。15歲時(shí)的維尼亞夫斯基就已經(jīng)是身懷絕技、名震樂(lè)壇的人物了。維尼亞夫斯基汲取的法比學(xué)派的主要特點(diǎn)是樂(lè)曲聲音美麗、演奏風(fēng)格表情細(xì)膩，與浪漫主義崇尚表達(dá)情感的特征相吻合。

在當(dāng)時(shí)整個(gè)法國(guó)學(xué)派的小提琴家也吸取了帕格尼尼弦樂(lè)成就，在帕格尼尼藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上培養(yǎng)出了像維尼亞夫斯基這樣的“炫技派”演奏家。作為帕格尼尼的繼承者，維尼亞夫斯基的小提琴幻想曲《莫斯科的回憶》就采用了帕格尼尼的泛音和撥弦演奏手法。而且他的《練習(xí)曲-隨想曲》也有著很豐富的音樂(lè)內(nèi)容以及充實(shí)的小提琴技巧練習(xí)內(nèi)容，就和之前帕格尼尼的《24首隨想曲》一樣，成為當(dāng)代小提琴的經(jīng)典教材。

2．演奏生涯

在結(jié)束了巴黎音樂(lè)學(xué)院的學(xué)業(yè)之后，維尼亞夫斯基開(kāi)啟了職業(yè)演奏家生涯，在世界各地舉辦了成百上千場(chǎng)演出和音樂(lè)會(huì)。維尼亞夫斯基的小提琴藝術(shù)“既有法國(guó)學(xué)派那種浪漫主義的氣質(zhì)，技術(shù)上的精細(xì)性和隨想性；同時(shí)，在音樂(lè)上又有那種熱情充沛、粗獷的斯拉夫民族的氣質(zhì)。”[2]維尼亞夫斯基在俄國(guó)的活動(dòng)是卓有成效的，他被好友魯賓斯坦邀請(qǐng)來(lái)到彼得堡任教，并且在俄國(guó)進(jìn)行了許多演出，他于1860-1872年間在俄國(guó)教授小提琴，在這期間對(duì)俄國(guó)小提琴藝術(shù)的發(fā)展有很深刻的影響?！岸韲?guó)式的持弓”就是始于維尼亞夫斯基的右手持弓方法，并在此基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展而來(lái)。具體方法是：右手肘抬得較高，食指第二關(guān)節(jié)用力壓住弓桿，整個(gè)右臂動(dòng)作比較僵硬。

3．維尼亞夫斯基的浪漫主義小提琴藝術(shù)

維尼亞夫斯基的小提琴藝術(shù)是自由的，并且具有獨(dú)創(chuàng)性和真摯的抒情性，這一切充滿了濃郁的浪漫主義色彩。維尼亞夫斯基的小提琴藝術(shù)具有法國(guó)學(xué)派的優(yōu)雅柔美也有俄國(guó)民族的熱情奔放，也同樣繼承了意大利學(xué)派帕格尼尼的浪漫主義炫技性演奏手法。維尼亞夫斯基的演奏技巧以熱情奔放、技巧輝煌、風(fēng)格華麗著稱，他的揉弦強(qiáng)烈、音色醇厚。維尼亞夫斯基是波蘭民族音樂(lè)的代表人物，被譽(yù)為小提琴的“肖邦”，他的許多弦樂(lè)作品體現(xiàn)出強(qiáng)烈的波蘭民族音樂(lè)的風(fēng)格。維尼亞夫斯基的民族音樂(lè)創(chuàng)作主要扎根于波蘭民間歌舞體裁（波洛涅茲和瑪祖卡），音樂(lè)語(yǔ)言通俗大眾化，都有很強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情感和民族自信。其主要作品有《D大調(diào)波蘭舞曲》《A大調(diào)波蘭舞曲》等，“他對(duì)用波蘭民族的音樂(lè)語(yǔ)言在小提琴上表現(xiàn)做了成功的試驗(yàn)，也顯示了他在藝術(shù)上日臻成熟?！盵3]除了波蘭民族音樂(lè)，維尼亞夫斯基在歐洲的學(xué)習(xí)和生活經(jīng)歷也讓他接觸到了其他風(fēng)格的民族音樂(lè)，如他在《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章就融入了吉普賽舞曲的風(fēng)格。

二、《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》中的浪漫主義因素

維尼亞夫斯基的《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》作于1862年，這首曲子是為了獻(xiàn)給西班牙小提琴家薩拉薩蒂的，是一首用三個(gè)樂(lè)章組織起來(lái)的浪漫主義作品。第一樂(lè)章是中庸的快板，d小調(diào)，是自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，采用了古典小提琴協(xié)奏曲的雙呈式部的結(jié)構(gòu)。第二樂(lè)章是浪漫曲，不太慢的行板，典型的三部曲式。第三樂(lè)章與第一樂(lè)章風(fēng)格相似，也是中庸的快板，是回旋曲式。下面將從旋律、和聲、演奏技巧、民族風(fēng)格四個(gè)方面對(duì)這首曲子的浪漫主義因素進(jìn)行分析。

（一）旋律

小提琴作品中旋律的影響因素包括音色、強(qiáng)弱、演奏方法以及音高關(guān)系等。浪漫主義時(shí)期逐漸傾向于用音樂(lè)旋律激勵(lì)歌唱家，適合吟唱的旋律也要為器樂(lè)作品創(chuàng)作，“歌唱性的旋律”的發(fā)展和突出地位是浪漫主義音樂(lè)的重要特征。評(píng)價(jià)歌唱性的一個(gè)重要特點(diǎn)就是浪漫主義旋律的抒情性，可以直接訴諸情感。另外一個(gè)重要特點(diǎn)是旋律表現(xiàn)的華麗性，體現(xiàn)在旋律線條的波動(dòng)、音高的跨度、演奏方法的多變，華麗的旋律能更好地表現(xiàn)作曲家深邃真摯的情感以及細(xì)膩的內(nèi)心活動(dòng)。在維尼亞夫斯基的小提琴音樂(lè)中，有些旋律有著單純樸實(shí)的特點(diǎn)，有些旋律則更具華麗多姿的氣質(zhì)，但從整體來(lái)看，維尼亞夫斯基的旋律創(chuàng)作是具有歌唱性和直接抒情的。

第二樂(lè)章的浪漫曲是十分富有歌唱性的，下面這段旋律是維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》第二樂(lè)章的開(kāi)頭（譜例1）。這一段旋律充分體現(xiàn)出浪漫主義的色彩，既有肖邦夜曲的風(fēng)格也蘊(yùn)含著柴可夫斯基優(yōu)雅的韻味，旋律主要在中音區(qū)行進(jìn)，猶如在吟唱一首安靜柔美的歌曲。在第三小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)了變音記號(hào)，兩個(gè)音符下降了半音，小二度的音程行進(jìn)使整個(gè)旋律具有抒情性、歌唱性的特點(diǎn)。維尼亞夫斯基的這種創(chuàng)作方式，凸顯了小提琴在器樂(lè)大家庭中具有歌唱性的特點(diǎn)。

以維尼亞夫斯基《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章開(kāi)頭為例（譜例2），先奏出了高雅的第一主題，主題旋律使用了大跳音程。在同一樂(lè)句的旋律線條上使用音程大跳，而不是像其他作曲家在不同樂(lè)句中進(jìn)行對(duì)比，這是維尼亞夫斯基的作品中的一個(gè)特點(diǎn)。這樣的大跳形式可以使單個(gè)樂(lè)句旋律有婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)之感，具有華麗多姿的抒情性。旋律的進(jìn)行中出現(xiàn)了許多變化音，使相鄰的兩音大多構(gòu)成了小二度的音程，再配合上連弓奏法，微小的幾個(gè)滑音，使音符的波浪式發(fā)展中緩緩前進(jìn)。這樣的旋律聽(tīng)起來(lái)順暢柔美，富有歌唱性。同時(shí)表情記號(hào)dolce ma sotto voce（親切地、聲音稍微低一點(diǎn)）能體現(xiàn)出平靜而細(xì)膩的抒情性。

（二）和聲

相對(duì)于主要建立在大小調(diào)7音體系中的和聲，浪漫主義作曲家創(chuàng)造了色彩更加豐富的半音和聲，這些和聲大多聽(tīng)起來(lái)不協(xié)和，但正是這種不協(xié)和為浪漫主義音樂(lè)的和聲增加了更多的色彩，產(chǎn)生了更加豐滿而華麗的音響效果?！熬S尼亞夫斯基靈活運(yùn)用自身豐富的和聲語(yǔ)言，通過(guò)小提琴這種音樂(lè)藝術(shù)形式表達(dá)其細(xì)膩豐富的內(nèi)心世界?！盵4]他將自己的一些創(chuàng)新融入和聲藝術(shù)與小提琴創(chuàng)作中，在曲子的伴奏和獨(dú)奏聲部，色彩豐富的和聲展現(xiàn)出更加豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，浪漫主義的雙音及和弦把不協(xié)和的半音和聲表現(xiàn)得淋漓盡致，連續(xù)和弦、混合雙音的使用也增添了豐富多彩的和聲內(nèi)容。在第二小提琴協(xié)奏曲中，維尼亞夫斯基運(yùn)用了大量的連續(xù)雙音，使得獨(dú)奏部分的和聲音響更加飽滿，內(nèi)容豐富。譜例3是一段混合雙音演奏技巧的樂(lè)段，即運(yùn)用了不同音程（五度、六度、七度、八度和十度）的雙音。雙音音響效果在不同音程性質(zhì)雙音的連續(xù)出現(xiàn)下，音響色彩也更加豐富，進(jìn)而讓和聲所表現(xiàn)的感情色彩也隨之變化。這段雙音中大量的變化音帶來(lái)的不協(xié)和音程也凸顯了旋律進(jìn)行的緊迫感，產(chǎn)生了豐富的表現(xiàn)力。

譜例4是第二樂(lè)章開(kāi)頭部分，獨(dú)奏和伴奏的和聲以bB大調(diào)開(kāi)始行進(jìn)，在第一樂(lè)句結(jié)束之后的第三小節(jié)出現(xiàn)了bA和bG兩個(gè)變化音，在級(jí)進(jìn)下行中強(qiáng)調(diào)兩個(gè)變化音讓和聲調(diào)性增加了不穩(wěn)定的因素。在演奏的時(shí)候獨(dú)奏和伴奏的音響效果聽(tīng)起來(lái)很像大調(diào)突然轉(zhuǎn)為小調(diào)，這種樂(lè)章開(kāi)頭小調(diào)似的音樂(lè)幻覺(jué)也體現(xiàn)出了浪漫主義和聲的不穩(wěn)定性與更加豐富的音響效果，調(diào)式中的變化音也可以呈現(xiàn)出不斷變換的和聲色彩。

（三）演奏技巧

維尼亞夫斯基的小提琴藝術(shù)的一個(gè)重要特征就是演奏技巧的炫技性，他的許多曲子也是為了追求技巧上的突出表現(xiàn)而創(chuàng)作的，繼承了帕格尼尼的炫技傳統(tǒng)，成為又一位“炫技派”作曲家?！靶√崆僮髌返耐昝姥葑嗯c演繹，依賴于指法與弓法的有機(jī)配合?！盵5]《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》是在音樂(lè)語(yǔ)言炫技性的基礎(chǔ)上又加入了諸多演奏技巧，使這部協(xié)奏曲獲得了極大的成功。

1．滑奏

滑奏是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期小提琴演奏家和作曲家廣泛應(yīng)用的小提琴演奏技巧，是讓同一根弦的兩個(gè)音在連接過(guò)程中更加炫技和抒情的一種演奏方式。具體的演奏方法是運(yùn)用左手的一根手指對(duì)同一根弦上的音階進(jìn)行向上或向下滑動(dòng)式的演奏。“由于滑音本身的性質(zhì)，它們實(shí)際上創(chuàng)造出一系列熱情響亮的音符?！盵6]在第一樂(lè)章75-77小節(jié)這個(gè)片段（譜例5），二指從第75小節(jié)的#G滑奏到76小節(jié)的G，同時(shí)三指進(jìn)行了換把，放到一弦的E上進(jìn)行滑奏到#D。之后的二指從#F滑到F，三指從高把位F滑到#C。這樣一系列的指法花招需要演奏者較強(qiáng)的左手單指指法的控制能力以及換把的位置準(zhǔn)確度，同時(shí)在力度上也需要左手手臂與左手姿勢(shì)進(jìn)行協(xié)調(diào)，防止左手滑動(dòng)中變形。這樣的演奏效果強(qiáng)調(diào)了滑奏兩端的音符，也讓滑音起到了很好的連接作用，在聽(tīng)覺(jué)上煥然一新，也展示出了維尼亞夫斯基對(duì)炫技的重視。

2．?dāng)嘧?/p>

斷奏主要體現(xiàn)的是每個(gè)音符的清晰與靈巧，一般是在一連串比較快速的音符旋律中進(jìn)行，要表現(xiàn)出每個(gè)音符之間肯定清晰的停頓。在斷奏中可能出現(xiàn)的技巧性弓法是頓弓、連頓弓以及跳弓等。在譜例6的兩個(gè)小節(jié)，雖然是一個(gè)大連弓將所有快速的音符都連接起來(lái)，但這里要求每個(gè)音都要演奏清晰，有停頓，中間沒(méi)有連接與拖沓。由于需要換弦，所以在這里用連頓弓的演奏方法可以讓斷奏更加華麗，讓所有的音符做輕松的彈跳，從一弦一直換到四弦并且快速有顆粒感的弓法是很有炫技性的。在樂(lè)曲中添加連頓弓的演奏是維尼亞夫斯基本人的創(chuàng)作表現(xiàn)特點(diǎn)，他喜歡在樂(lè)段的轉(zhuǎn)折段落之間使用連頓弓，使得每個(gè)樂(lè)音都很重要，展現(xiàn)出了類似彈撥樂(lè)器的音色，明快的節(jié)奏與清晰的音符深深地表達(dá)著音樂(lè)的情感。

3．和聲演奏

和聲的演奏在小提琴中主要是雙音和和弦的演奏，一般需要應(yīng)對(duì)的演奏難題是左手要同時(shí)摁住兩根弦或三根弦，右手也要同時(shí)找對(duì)位置拉響二或三根弦。在第二小提琴協(xié)奏曲中主要出現(xiàn)的炫技難點(diǎn)是連續(xù)和弦，需要快速切換指法，同時(shí)伴隨換把。譜例7標(biāo)注的四個(gè)小節(jié)是連續(xù)和弦的片段，而這個(gè)部分需要掌握的技巧是要將左手四指同時(shí)放在四根弦上，如第一個(gè)和弦就是將一到四指放在B、#G、F和D上，然后下一組和弦就將四指同時(shí)換到另一組，保留手指位置和摁指壓力，四指可以在弦上滑動(dòng)微調(diào)。維尼亞夫斯基在這里的設(shè)計(jì)可以說(shuō)是炫技和技巧的結(jié)合，只要掌握四指保留的技巧，就可以奏出連續(xù)精彩的和弦，快速的和弦配合也讓樂(lè)曲情緒不斷提高。

4．民族風(fēng)格

波洛涅茲舞曲風(fēng)格的運(yùn)用是維尼亞夫斯基將波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格融入這首協(xié)奏曲的具體體現(xiàn)。波洛涅茲舞曲是一種威嚴(yán)而華麗，中速，三拍子，有特定節(jié)奏型的風(fēng)格化的舞曲，重音一般落在三拍子第三拍。譜例8是第一樂(lè)章的中間部分，維尼亞夫斯基運(yùn)用了密集而多變的和聲語(yǔ)言表現(xiàn)出了華麗輝煌的波洛涅茲舞曲的風(fēng)格，使得這個(gè)連接句讓樂(lè)段前后連接更加緊湊。“nut”標(biāo)明要運(yùn)用弓根來(lái)進(jìn)行演奏，這種演奏方法可以突出音響和節(jié)奏效果，表現(xiàn)了波洛涅茲舞曲強(qiáng)勁有力的節(jié)奏性特點(diǎn)，音響和旋律使人印象更加深刻。

由于是獻(xiàn)給薩拉薩蒂的協(xié)奏曲，所以第三樂(lè)章中融入了吉普賽舞曲風(fēng)格。譜例9中的“alla Zingara”標(biāo)明了整個(gè)第三樂(lè)章都是充滿熱情洋溢特色的吉普賽舞曲風(fēng)格，吉普賽調(diào)式是小調(diào)特征，含有多個(gè)半音關(guān)系，快節(jié)奏跳動(dòng)的十六分分音符凸顯了舞曲華麗躍動(dòng)的主題，而小調(diào)旋律和符點(diǎn)節(jié)奏表現(xiàn)了舞曲諧謔歡快的主題。譜例10表現(xiàn)了維尼亞夫斯基對(duì)于舞曲風(fēng)格更為華麗的詮釋，這里他運(yùn)用了更加具有炫技性的音樂(lè)語(yǔ)言，在雙音樂(lè)句中加入了雙音裝飾音與符點(diǎn)節(jié)奏，使得旋律的質(zhì)感更加深厚，節(jié)奏性更加突出，好像展示出一個(gè)舞廳中多位熱情的吉普賽舞者同時(shí)起舞的畫面。

三、結(jié)束語(yǔ)

維尼亞夫斯基的小提琴藝術(shù)在浪漫主義的小提琴演奏和創(chuàng)作中具有代表性，維尼亞夫斯基的小提琴創(chuàng)作也很好地繼承了浪漫主義的兩大小提琴流派。本文對(duì)維尼亞夫斯基的小提琴藝術(shù)以及生平經(jīng)歷結(jié)合音樂(lè)史進(jìn)行了探究，厘清了浪漫主義風(fēng)格與維尼亞夫斯基小提琴藝術(shù)的聯(lián)系，并結(jié)合案例《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》中的浪漫主義因素進(jìn)行了全面的分析。維尼亞夫斯基的小提琴藝術(shù)結(jié)合了法國(guó)學(xué)派和意大利學(xué)派的浪漫主義風(fēng)格，旋律上具有歌唱性、抒情性的特點(diǎn)，和聲有豐富的色彩與音樂(lè)語(yǔ)言，演奏技巧上繼承了意大利學(xué)派大師帕格尼尼的炫技性，成為新一代的浪漫主義“炫技派”大師。另外，作為波蘭民族音樂(lè)的代表人物，在作品中對(duì)民族風(fēng)格的詮釋與表達(dá)也是維尼亞夫斯基小提琴藝術(shù)的特點(diǎn)。

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