馬鈺

我們知道，古詩大多短小精悍，讀起來娓娓動聽，節(jié)奏和諧，頗有韻味，所以我們喜歡誦讀古詩?！督愤@首詩用獨特的韻腳以及特殊的創(chuàng)作背景刻畫了一個寒江溯雪的漁翁形象，成為千古流傳的經典名作，具有極大的藝術魅力。此詩為柳宗元在被貶永州時所作，所以或多或少能看出詩人的憂傷與哀愁。那么這首詩到底好在什么地方，能夠成為經典流傳千年呢？我們不如從詩的韻律入手，一起來賞析這一經典。

其實漢語言本身就帶著韻味和樂感，因此中國古代詩歌從創(chuàng)作之日起就是具有聲韻的。在我國一些方言區(qū)域里，同樣的一種方言會有多個不同的聲調，本地人講話的聲調就像唱歌似的，起起伏伏，抑揚頓挫，悅耳動聽。我們也知道，《詩經》作為我國第一部詩歌總集，已經開始密集地使用韻腳了。一般來說，詩歌句句都會押韻，詩人們要通過聲調賦予詩歌音律的美感。隨著詩歌藝術的不斷發(fā)展，詩歌開始講究隔一句再押韻，或者是按行數進行押韻，避免出現韻腳重復的現象。在南朝齊永明年間，沈約提出了“四聲八病”理論，當時的大部分文人都按照這一規(guī)則進行詩歌創(chuàng)作，形成了相應的體系。到了唐代，大部分詩人都遵從詩韻，宋代以后，詩人們大都采用唐詩的韻部。

一、古詩的用韻特征

總體來說，中國的古代詩歌主要分為兩類，一類是古體詩，一類是近體詩。近體詩用韻的主要特征就是兩句一個韻腳，并且是偶爾押韻，首句用不用韻腳都可以，但是一般押韻也只押平聲，不能換成別的韻腳，這是律詩要遵守的原則。在《江雪》這首詩中，三個韻腳字就是“絕”“滅”“雪”，這首詩歌短小精悍，如果按照近體詩歌的原則和要求，它的首句已經入韻，格律應該為“平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平”。但是這首詩所押的韻腳字不是平聲。“絕”一字出自《廣韻》，情雪切，入薛從；“滅”一字出自《廣韻》，莫列切，入薛明；“雪”一字出自《廣韻》，相絕切，入薛心。由此可以看出，“絕”字從母薛韻入聲，“滅”字從母薛韻入聲，“雪”字從心母薛韻入聲。這三個字都是屬于入聲韻中的十七薛韻。我們知道近體詩歌中只押平聲韻，在四聲中，平聲為平聲韻，上、去、入三聲就都是仄聲韻。所以據此看來，柳宗元的這首《江雪》違反了當時詩人文人創(chuàng)作詩歌的規(guī)則和要求。那為什么會不符合要求呢？是因為詩人不知道當時有這個要求，還是詩人通過這種方式想要傳達什么其他用意？

二、《江雪》入聲韻運用的背景

從詩人的背景來看，柳宗元在21歲時高中舉人，中的還是相對困難的進士科舉人，當時，跟他同一年及第的還有大詩人劉禹錫和元稹，可見柳宗元作為進士，對作詩的要求肯定是十分清楚和明白的。所以同學們就要思考，為什么詩人要通過這種獨特的方式安排詩歌的聲韻？根據歷史資料，柳宗元在參政幾年后，因為主動參與了永貞革新而和同僚們一起被貶官。按照當時的制度規(guī)定，柳宗元應該聽詔立行。無奈的他只能帶著老母親一路南下，原本是被貶到邵州，結果還在路途中就收到了被貶永州的詔書。這對柳宗元來說是沉重的打擊，他由意氣風發(fā)的少年朝官被貶成了罪人。況且柳宗元在永州的職務是一個閑差，根本不能直接干預朝政上的事務。

當他到達永州后，既沒有公務要辦理，又沒有官舍可以居住，就像囚徒一般。巨大的落差和挫折讓柳宗元此刻的內心十分憤怒和不滿，所以他在被貶路上還曾寫過其他詩歌來表達自己當時的所想所思。在這些詩篇中，他批評了當時的社會風氣和腐敗士氣，感嘆自己的正義和忠貞無處發(fā)揮。其間更是追憶了屈原的風采，認為屈原是一位把自己的終身獻給改革事業(yè)的政治大家，為了實現自己的理想，不屈地斗爭、不懈地奮斗，對國家和君主忠心耿耿，是難得的治國人才。但是，由于當時朝野中小人當道，楚王昏庸，親小人遠賢臣，所以屈原被陷害貶謫到邊遠之地，受到了極大打擊。但是他報效國家和效忠君主的志向從來沒有改變過，后來聽到楚國被滅的噩耗后，他的理想破滅，于是以身殉國，投汨羅江自盡。柳宗元覺得屈原是自己在思想上和人格上的榜樣，所以在自己的詩文中大力贊揚其正義和堅貞不屈的精神，這也是詩人自己理想的表露。

三、《江雪》入聲韻的用法和作用

此時的柳宗元政治上失意、生活上窮困，老母親陪著他到永州半年后，就因病去世，國家的憂愁、母親的病逝、自身的憂愁，種種情感集中在一起。他的心中有著無限的哀傷和凄涼，這就是《江雪》這首詩創(chuàng)作的心理背景。詩人被困在邊遠異地，沒有人聽他訴說，只能將自己的情感寄托于詩詞中，短短20字，句句有力，字字絕唱。詩的前兩句，為我們展現的是一幅荒涼的雪景圖，也正對應著詩人當時的人生境遇。在當時的政治斗爭中，柳宗元深刻地認識到了當時社會的黑暗和自己在官場的孤獨。但是在經受了這樣的孤獨和世態(tài)炎涼的打擊后，他并沒有消極和頹廢。就像詩中描述的那位身穿蓑衣頭戴斗笠的寒江漁翁，即使在天氣寒冷、萬物蕭索的時候，也穩(wěn)穩(wěn)地坐在孤舟上不慌不忙地釣魚，目光中透露著堅毅。這樣的惡劣天氣，哪會有魚兒上他的鉤？可以看出詩人是在影射自己，他其實就是寒江中的“漁翁”，他想釣的不是魚，而是對人生的希望，對理想的執(zhí)著。他在困境中表現出的堅毅、勇敢、頑強和執(zhí)著以及積極的人生態(tài)度，使他被貶的這些年成了自己生命中閃閃發(fā)光的珍貴時刻。

《江雪》這首詩，獨特的韻腳和詩歌表現的內容是和諧的，結合詩人當時面臨的困境和身處的政治環(huán)境，詩歌中塑造的寒冷寂寥、萬物蕭索的冰冷氛圍與入聲韻十分相配。相反，平聲韻中的“哀而安”與詩人心中那種在困難面前依舊堅持自己美好理想的堅毅和勇敢是不相匹配的。此外，這首詩的入聲韻也與作者的性格有一定的關系，當時柳宗元和好友韓愈一起領導了古文運動，也表現出他是一位敢于突破傳統(tǒng)、懷疑經典，能夠推陳出新，具有創(chuàng)新精神的思想家和文學家。同時，柳宗元和好友劉禹錫又都是樸素的唯物主義者，其唯物思想與當時社會中的主流思想大相徑庭。

柳宗元是一個關心政治、關心百姓，正直忠義、勇往直前的學者，所以在創(chuàng)作《江雪》這首詩時，他大膽地采用入聲韻的字作為詩歌的韻腳，表現自己心中的孤獨哀傷以及對未來的希望。有學者曾經這樣評價，說他在寒江中的獨釣是那么孤獨、那么倔強，但又凝聚著無限期望，這也是這首短小精悍的詩歌能夠成為千古經典的重要原因：詩人打造的孤獨卻堅定勇敢的漁翁形象，給許多在官場上不得意的士子心中留下了深刻的印象，對他們起到了鼓舞作用。

在中國古代詩歌中，我們能看到創(chuàng)作者的喜怒哀樂和內心情感，這便是詩歌的藝術魅力?！督芬辉娡黄飘敃r詩歌的用韻原則，采用入聲韻代替平聲韻，一方面是與詩歌表現內容相適應，另一方面也映射了詩人突破傳統(tǒng)、敢于挑戰(zhàn)的人格魅力，反映了其內心對挫折的不屈服和對理想的勇敢追求。