張翠 張碩

摘 要 李鐵的長(zhǎng)篇小說《錦繡》充滿大工業(yè)的深邃氣質(zhì)，同時(shí)洋溢著浪漫的詩意味道。小說以現(xiàn)實(shí)主義手法講述了以張大河、張懷勇、張懷雙為代表的企業(yè)人在七十余年的國(guó)有企業(yè)工業(yè)化進(jìn)程中勇于變革、傳承開創(chuàng)、接續(xù)奮斗的故事。在小說的結(jié)構(gòu)和形式上，以敘述、白描、日記、廠志、安全簡(jiǎn)報(bào)等方式來講述一座工業(yè)城市和一個(gè)企業(yè)的歷史，講述一群工業(yè)人的生活和命運(yùn)，以眾多片段的疊拼形成一幅工業(yè)城市的圖景；以昂首創(chuàng)業(yè)、悲壯改革、振興突破這樣內(nèi)在的節(jié)奏，抒寫了東北老工業(yè)基地的激情與浪漫，這是幾代國(guó)企人自力更生、自強(qiáng)不息、自覺擔(dān)當(dāng)，飽經(jīng)滄桑磨礪鑄就的東北工業(yè)長(zhǎng)征路上的散文詩。關(guān)鍵詞東北工業(yè)；散文詩；《錦繡》

一、工人精神共同體的傳承延續(xù)

作家李鐵幾十年來從未放棄工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作，始終站在東北工業(yè)文化的第一線，對(duì)工人群體投注深邃而溫?zé)岬哪抗?。《錦繡》一書真誠(chéng)地傳遞出李鐵的國(guó)有企業(yè)情結(jié)和工業(yè)文化情懷。第一卷“家園”講述中華人民共和國(guó)成立初期的工廠故事，李鐵選取了具有化工、鋼鐵等綜合屬性的錦繡金屬廠作為典型對(duì)象，這也是東北大型國(guó)有企業(yè)的縮影。小說中的張大河是位技術(shù)大拿，他有著強(qiáng)烈的主人翁責(zé)任感和自我犧牲精神，心里無時(shí)無刻不在想著如何使老舊破敗的廠子煥發(fā)生機(jī)、步入生產(chǎn)快車道。當(dāng)聽到廠里書記牛洪波說“以后有了國(guó)產(chǎn)設(shè)備，我們?cè)龠M(jìn)自己的生產(chǎn)設(shè)備，職工人數(shù)也要成五倍、十倍地增加，將錦繡廠打造為千人大廠、萬人大廠”，“張大河心里熱熱的，豪氣也一下子上來了，說，我自豪呢！”[1]牛洪波將“傳、幫、帶”的責(zé)任落到張大河肩膀頭，張大河只是覺得這樣沉甸甸的責(zé)任令他渾身燥熱，如同喝了烈酒，滿臉通紅。“朝陽灑滿廠院，朝前走的人們臉上都是朝陽一樣的顏色”[2]，新中國(guó)的工人猶如紅日初升，朝氣蓬勃，意氣風(fēng)發(fā)，創(chuàng)造了早期東北工業(yè)的輝煌。東北作為中華人民共和國(guó)的長(zhǎng)子，它記載著半個(gè)多世紀(jì)以來工業(yè)發(fā)展的滄桑巨變和風(fēng)云歷程，作為曾經(jīng)最重要的工業(yè)基地，為國(guó)家現(xiàn)代工業(yè)體系的建設(shè)做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。如小說中提到當(dāng)車間出現(xiàn)泥漿槽堵塞事故時(shí)，錦繡廠組織部干部劉英花身先士卒不顧危險(xiǎn)跳入設(shè)備手動(dòng)清淤，其他黨員見狀也紛紛跳入設(shè)備清理。如此緊急的時(shí)刻，工人們?nèi)徊活檪€(gè)人安危，“猶如蛟龍戲水，人歡馬叫，像舞臺(tái)，像群舞”[3]，李鐵對(duì)這些場(chǎng)景描寫得生動(dòng)逼真、駕輕就熟、頗具抒情性，將東北人骨子里笑對(duì)生活、從容不迫的樂觀精神體現(xiàn)得淋漓盡致。小說除了主要描寫工人沸騰熱情的工作場(chǎng)景，也以不少篇幅描繪工人生產(chǎn)生活中的趣事，像書中多次寫到“比武”和“賭酒”，例如張大河與蘇聯(lián)專家彼得洛夫比試煉錳鐵手藝時(shí)，張大河在不太熟悉蘇式設(shè)備的條件下以分毫之差贏得勝利。張大河的徒弟們比自己得獎(jiǎng)都高興，讓張大河請(qǐng)客吃飯，不料在飯店遇到了彼得洛夫，兩人又比起了喝酒?！罢l怕誰啊，后悔的是娘們兒，酸白菜就算了，鮮黃瓜整兩根也行……”[1]推杯換盞后又直接對(duì)瓶吹，喝醉酒的張大河哧溜一下跌到桌子底下，氣氛輕松愉快。這樣極為生活化的口語交流與鮮活的場(chǎng)景，無不展現(xiàn)出東北工人豪爽敞亮、自信好客的精神面貌，大家痛快暢飲、盡興而歸，兩人也因酒結(jié)緣，成為朋友。古河兩岸的工業(yè)區(qū)組織的多項(xiàng)活動(dòng)中，最引人注目的是技術(shù)比武。書中用“叭叭叭，機(jī)槍似的回答、爆炸般的歡呼、握拳揮舞、叫陣似的大吼”凸顯出工人群眾氣宇軒昂、排山倒海的氣勢(shì)，這股氣勢(shì)好似開天辟地的利劍，銳不可當(dāng)。工人群體既有新生勞動(dòng)者的尊嚴(yán)、又有對(duì)國(guó)家和工廠的認(rèn)同，強(qiáng)烈的社會(huì)主義工人階級(jí)的主人翁意識(shí)讓他們情感豐富、品格勇敢、心態(tài)從容 。無論“錦繡人”處于何種境地都分享著“錦繡人”共同的情感體驗(yàn)，工人精神共同體的意識(shí)像毛細(xì)血管一樣將意義、信仰與價(jià)值輸送到并無血緣關(guān)系的工人體內(nèi)，大家始終保持“同呼吸、共命運(yùn)”的精神聯(lián)結(jié)，普遍有著大慶石油工人王進(jìn)喜的“鐵人精神”，有著頑強(qiáng)拼搏、堅(jiān)韌不拔、敢于奮斗的精神和建設(shè)美好家園的堅(jiān)定信念。

李鐵所塑造的張大河之所以能在中國(guó)工業(yè)小說人物形象長(zhǎng)河中占有一席之地，是因?yàn)榇蠛由砩嫌兄罹叽硇缘臅r(shí)代精神——潛心鉆研、精益求精的工匠精神。張大河是煉猛高手，不怕得罪上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)也要維護(hù)自己對(duì)專業(yè)技術(shù)的尊重，身為核心技術(shù)組成員勇于奉獻(xiàn)，對(duì)工業(yè)技術(shù)一絲不茍，無時(shí)無刻不在思考如何讓技術(shù)更上一層樓，并毫無保留地把技術(shù)傳授出去：“我要讓大家都跟我學(xué)，成不了大拿也要成個(gè)內(nèi)行。”[2]這就是曾在建設(shè)社會(huì)主義高潮中被工人們廣泛認(rèn)同的“技術(shù)第一”論。[3]小說再現(xiàn)了上世紀(jì)看重技術(shù)、提倡技術(shù)的整體氛圍，正是在這樣的氛圍下，張大河精益求精、追求卓越的工匠精神得到了良好的發(fā)揮。張大河的小兒子張懷雙繼承父親志向，勇于攻堅(jiān)克難，在新時(shí)代有新作為。無論是老一代還是新一代，都有不怕犧牲、敢為人先的精神與為國(guó)家填補(bǔ)空白的勇氣和干勁。

二、工業(yè)改革浪潮下的開創(chuàng)發(fā)展

中華人民共和國(guó)建立以來，工人階級(jí)登上歷史舞臺(tái)，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下以熾熱情懷和沖天干勁建設(shè)社會(huì)主義，為新中國(guó)工業(yè)奠基，并從此開啟了充滿光榮和夢(mèng)想的遠(yuǎn)征。這就意味著工人階級(jí)作為新的時(shí)代的主體，必然是社會(huì)主義文學(xué)的塑造對(duì)象。工業(yè)題材小說以表現(xiàn)工人生活、工廠圖景，反映工業(yè)戰(zhàn)線為主題，發(fā)展大致分為三個(gè)時(shí)期：建國(guó)初期、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期和改革開放時(shí)期，塑造了鋼鐵工人李少祥（草明《乘風(fēng)破浪》）、鐵人周挺杉（張?zhí)烀瘛秳?chuàng)業(yè)》）、改革者喬光樸（蔣子龍《喬廠長(zhǎng)上任記》）等不同歷史時(shí)期的典型人物，與時(shí)代共振，取得了令人矚目的創(chuàng)作成績(jī)。但工業(yè)小說受限于題材影響，存在著一定局限，寫出來容易枯燥、不生動(dòng)、文學(xué)性弱。蔣子龍?jiān)凇洞蟮睾吞炜铡芬晃闹?，總結(jié)了文學(xué)反映工業(yè)建設(shè)的六種方式：寫成生產(chǎn)作坊，小打小鬧；寫以廠為家，好人好事；用寫農(nóng)村的方法寫工廠，將工廠里的矛盾寫成家族矛盾；以工廠為幌子，把人物拉到公園或農(nóng)村進(jìn)行描寫；寫二元對(duì)立的方案之爭(zhēng)；寫小改小革，圍繞一個(gè)機(jī)器修個(gè)沒完沒了。[1] 伴隨著改革開放的進(jìn)程，中國(guó)工業(yè)大步向前發(fā)展，作家們的視野愈發(fā)開闊舒展，不斷打破上述六種方式的桎梏。

工廠是社會(huì)生活一條強(qiáng)勁、敏銳的脈搏，它串聯(lián)著個(gè)人、集體和國(guó)家命運(yùn)，而置身其中的工人們的精神世界更加遼遠(yuǎn)。李鐵以文化學(xué)的視角，把筆觸深入到工人的精神細(xì)胞，引領(lǐng)讀者領(lǐng)悟工人世界的豐富和獨(dú)特，領(lǐng)略工業(yè)文明的律動(dòng)和工業(yè)改革浪潮的沖擊。第二卷“山河”圍繞著張家第二代張懷智、張懷勇和張懷雙展開。老二張懷勇是本卷的核心人物，他早年上山下鄉(xiāng)后回到錦繡廠沒有蒙受到父親余蔭庇佑，多次競(jìng)選干部落敗，面對(duì)全員并軌的裁員要求能提出更具人情味的方案，積極處理廠子內(nèi)部的矛盾斗爭(zhēng)。面對(duì)上級(jí)組織前來調(diào)查，張懷勇也能向組織擺明利害關(guān)系，言辭懇切，并未隨波逐流，人云亦云，這也彰顯出他公正嚴(yán)明，不偏不私的品格。如果說張大河關(guān)注的是自身技術(shù)的掌握，帶徒弟傳技術(shù)；張懷勇則一直致力于公司的創(chuàng)新發(fā)展探索外部合作機(jī)制，完成了國(guó)企強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的合資，真正實(shí)現(xiàn)鈦白粉國(guó)產(chǎn)化，這既是父親張大河一生的夙愿也是幾代“錦繡人”畢生的追求。從這點(diǎn)來說張懷勇真正做到了“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。如果說老二張懷勇是父親變革思想的繼承者，那么老三張懷雙無疑是父親工業(yè)技術(shù)上最堅(jiān)定的繼承人，他十幾年來勤勤懇懇、心無旁騖，始終奮斗在生產(chǎn)的第一線，像父親一樣鉆技術(shù)、帶徒弟，有升遷機(jī)會(huì)也不為所動(dòng)。李鐵并沒有按部就班地像寫張大河一樣刻畫張懷雙，我們能看到張懷雙有更多的時(shí)代思考，主動(dòng)思考技術(shù)革新的意義價(jià)值，與一線爐前工共同研究出“無外加熔劑法”，尋找突破鈦白粉工藝的出路。新時(shí)代下不再刻意強(qiáng)調(diào)工人階級(jí)對(duì)身份的自我認(rèn)同，而是在面對(duì)壓力與挑戰(zhàn)時(shí)找準(zhǔn)自己的興趣和興奮點(diǎn)，樂于創(chuàng)新創(chuàng)造，立足崗位創(chuàng)出新績(jī)。老大張懷智表面看起來是個(gè)“反面人物”，但也在父親和兄弟的感召下步入正軌。這既為小說故事情節(jié)的曲折性、人物弧光的復(fù)雜性增添可讀性，也通過這三個(gè)人物的發(fā)展路徑和向度讓我們看到改革開放以來時(shí)代賦予中國(guó)工人階級(jí)的精神成長(zhǎng)。李鐵敏銳地捕捉到社會(huì)轉(zhuǎn)型與躍進(jìn)之時(shí)，在每個(gè)人的精神世界投下的巨大的影子，社會(huì)與個(gè)人命運(yùn)如此密切交織在一起，構(gòu)成了幾代人豐富的精神譜系，同時(shí)讓我們瞥見中國(guó)工業(yè)文明在滄桑巨變中走向成熟的成程。

李鐵在工業(yè)領(lǐng)域沉浸已久，在工廠生活過、工作過，接觸過形形色色的工人師傅、工程師、班組長(zhǎng)、企業(yè)高管……經(jīng)歷過生產(chǎn)的波動(dòng)、工廠命運(yùn)的轉(zhuǎn)換，他的熱愛度和熟悉度足夠深，之前的創(chuàng)作積累足夠厚，情感在胸懷中堆積、醞釀，由此迸發(fā)出新的審美力量。李鐵以寫中篇擅長(zhǎng)，但此次他超越了自己，以長(zhǎng)篇小說來感應(yīng)工人的感受，來回應(yīng)時(shí)代的洪流。他構(gòu)建了時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)70余年的工業(yè)時(shí)空和東北這片土地上煙火氣息濃郁的生活全景圖，站在見證者的角度將自己心儀的人物、心念的情感、心系的信念投射到中國(guó)工業(yè)史發(fā)展進(jìn)程中來。李鐵無疑是具有人民性的作家，他有著悲憫的人文情懷，本著嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義精神，并未回避國(guó)有企業(yè)改革中的逆境與陣痛、下崗工人的悲慘遭遇、日薄西山的工業(yè)環(huán)境。作家在生活的基石上為我們鋪展出一幅壯闊豪邁的歷史圖景，其中并非平鋪直敘的一帆風(fēng)順，而是經(jīng)歷了從輝煌——挫折與犧牲——新輝煌的過程，前進(jìn)與曲折相統(tǒng)一，歡樂昂揚(yáng)與苦痛艱辛同在。里面有諸多情節(jié)、矛盾的埋伏設(shè)置凸顯出時(shí)間變化的復(fù)雜性，構(gòu)成了含蘊(yùn)豐盈的時(shí)間鏈條。小說有一種直擊人心的力量，審美形塑下的時(shí)代人物及人物關(guān)系張力十足。人存在于各種社會(huì)關(guān)系中，《關(guān)于費(fèi)爾巴哈的提綱》中強(qiáng)調(diào)“人的本質(zhì)，不是單個(gè)人所固有的抽象物，在其現(xiàn)實(shí)性上，它是一切社會(huì)關(guān)系的總和”[1]。李鐵搭建出一種復(fù)雜的工廠大院生態(tài)，將人物置于工業(yè)文明社會(huì)生態(tài)和改革的波峰浪谷之中。工廠子弟從開始經(jīng)歷的喜樂榮辱同頻共振，到后來的巨大犧牲、意識(shí)潰散與身份分化，作者并未躲避，并選取了三個(gè)典型代表：去私企工作的侯衛(wèi)國(guó)、生意場(chǎng)上當(dāng)老板的大包、修理工的王建設(shè)，他們失去了錦繡廠的庇護(hù)不得已自謀出路，這就是當(dāng)時(shí)東北經(jīng)歷改革震蕩后最真實(shí)的社會(huì)情景。經(jīng)歷風(fēng)雨洗禮的陽光背后必有彩虹，國(guó)有企業(yè)煥發(fā)新姿，頂天立地，是中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)，是中國(guó)特色社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)的“頂梁柱”；而正是中國(guó)工人階級(jí)在改革浪潮下奮楫揚(yáng)帆，過險(xiǎn)灘、闖激流，才有了“直掛云帆濟(jì)滄?！钡墓I(yè)奮斗園景。

三、創(chuàng)造工業(yè)題材審美性的新高度

李鐵引起文壇關(guān)注是從“女工人系列”開始的，《紀(jì)念于美人的幾束玫瑰花》《喬師傅的手藝》《鄉(xiāng)間路上的城市女人》等作品，塑造了于小雨、喬師傅、楊彤等文學(xué)形象，以微觀個(gè)體人物的精神苦痛和工人命運(yùn)的轉(zhuǎn)折反映國(guó)企轉(zhuǎn)型的陣痛?！段覀兊呢?fù)荷》質(zhì)疑了國(guó)企改革中國(guó)有資產(chǎn)流失的弊端，塑造了維護(hù)國(guó)家利益的企業(yè)高管孫兆偉的形象?！抖乓幻竦膹?fù)辟陰謀》在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與人文道德關(guān)懷的矛盾張力中展開主題，塑造了有頭腦、有智慧、有情有義的工人班長(zhǎng)杜一民的鮮明形象?！逗贤评峡偂贰秹?mèng)想工廠》塑造了一心向著已變成弱勢(shì)群體的工人兄弟的老總、工會(huì)主席?！饵c(diǎn)燈》塑造了下崗工人形象趙永春，盡管生活里有諸多艱辛和不如意，但他堅(jiān)韌樂觀、尊重日常生活、堅(jiān)守道德底線，散發(fā)出樸素的人性溫暖與光亮。李鐵在工業(yè)題材中一路走來，已經(jīng)通過多年的創(chuàng)作實(shí)踐構(gòu)筑了屬于他的工業(yè)題材的美學(xué)高原。而《錦繡》則開創(chuàng)了李鐵本人工業(yè)題材小說審美性的一座高峰。

《錦繡》通過對(duì)各個(gè)時(shí)期的工廠氛圍的渲染和勞動(dòng)場(chǎng)景細(xì)致入微的描寫，營(yíng)造出勞動(dòng)審美和生態(tài)審美的工業(yè)小說新形態(tài)。馬克思在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中首次提到“勞動(dòng)創(chuàng)造美”的著名論斷，系統(tǒng)科學(xué)地論證了藝術(shù)審美與人類生產(chǎn)生活實(shí)踐活動(dòng)的關(guān)系。馬克思所定義的審美脫離了傳統(tǒng)意義上與純粹主觀上的美，不是脫離于人作為主體的實(shí)體化存在的美，而是一種建立在自由人的自由自覺的實(shí)踐活動(dòng)——?jiǎng)趧?dòng)之上的存在論意義上的審美。[2]勞動(dòng)創(chuàng)造了審美主體的人和審美客體的自然。人類對(duì)于審美過程、審美欲望和審美創(chuàng)造離不開人與自然的相互作用；同樣，藝術(shù)與審美創(chuàng)造中的“自然美”，也是人與自然能動(dòng)與受動(dòng)關(guān)系的結(jié)果。正如曾繁仁先生所說： “自然之美絕非實(shí)體之美，也非‘人化自然之美，而是人與自然生態(tài)的關(guān)系之美，一種共同體之美。”[3]這便是生態(tài)審美的內(nèi)蘊(yùn)所在。

錦繡廠是故事發(fā)生的主要地點(diǎn)，李鐵以生產(chǎn)勞動(dòng)為抓手和推手，勾勒出勞動(dòng)者們生生不息創(chuàng)造美好生活的生動(dòng)畫面。這種勞動(dòng)活力始終存在，它超越了關(guān)于勞動(dòng)價(jià)值創(chuàng)造的視角、人物關(guān)系譜系的視角，直達(dá)勞動(dòng)情感和審美維度。文中的開爐、點(diǎn)火、沸騰、屏息噤聲觀察金屬波浪以及機(jī)器的轟鳴……為我們鋪展出一幅極具活力與吸引力的勞動(dòng)畫卷。那叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拇反蜩F器聲，那轟隆轟隆機(jī)器蜂鳴聲，那咕嘟咕嘟液體沸騰聲是勞動(dòng)的聲音、勞動(dòng)的節(jié)奏、勞動(dòng)的美感。工人們?cè)趧趧?dòng)中結(jié)成社會(huì)關(guān)系，勞動(dòng)也成了維系他們情感依賴的紐帶，工人們滿是集體自豪感與榮光感，充滿著國(guó)企情懷和家國(guó)情懷。

對(duì)于工業(yè)小說生態(tài)景物的描寫，《錦繡》也上了一個(gè)新臺(tái)階，小說的生態(tài)審美包括風(fēng)景、人景和心景，是工人們共同構(gòu)成錦繡工業(yè)風(fēng)景多維度的展現(xiàn)。小說的開篇便是對(duì)古河大壩自然景色的描寫，“黏度極高的黑土，種類繁多的雜草，楊樹、刺槐、柳樹、針葉松在內(nèi)的各種樹木”，白山黑水的東北景色描寫一下子就抓住了讀者的心，“另一條胡同，廠獨(dú)身宿舍院子里開滿了雞冠花、矮牽牛和紫藤花，都是適合庭院的花草”。這是工人子弟的閑情雅致，他們的生活已經(jīng)與自然環(huán)境融為一體。而當(dāng)張大河面對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)派給自己繁重任務(wù)時(shí)，環(huán)境變成了“黃昏，古河岸邊的空氣里有一種燃燒的氣味，西邊的太陽快落山了，此時(shí)的天空說黑就黑”。這展現(xiàn)出張大河巨大的壓力和“以錦繡廠為己任”強(qiáng)烈的責(zé)任感。可以說作者李鐵展現(xiàn)出復(fù)雜生活的美，生態(tài)環(huán)境的描寫始終服務(wù)于小說人物、事件與情節(jié)，為枯燥乏味流水線的工業(yè)化生活帶來了“一抹綠色”。小說的結(jié)尾“陽光灑了滿地，道路、樹木和田野上泛起綢緞般的光澤”，這種詩意化、意境化的語言喚起每位“錦繡人”對(duì)未來生活的希望，彰顯出審美的魅力，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義工業(yè)題材框架下浪漫主義的生態(tài)審美情致。

文本之美也是《錦繡》的一個(gè)審美特征。面對(duì)粗笨的機(jī)器、標(biāo)準(zhǔn)化的冶煉流程、規(guī)格固定的金屬零件和流水線前工人們?nèi)諒?fù)一日的重復(fù)操作，小說創(chuàng)新性地采用多角度敘述模式，作品中大量使用日記摘抄、安全簡(jiǎn)報(bào)、廠志等文體，這種文本審美的模式有助于揭示人物內(nèi)心活動(dòng)，外延小說敘事，補(bǔ)充故事情節(jié)，增加現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和真實(shí)性。李鐵在了解和吃透工廠生產(chǎn)生活的基礎(chǔ)上深挖所塑造意象的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，這也是工業(yè)題材審美化的必由之路。李鐵對(duì)于工業(yè)題材審美化的處理趨于成熟，從勞動(dòng)、生態(tài)、意象等多維度闡釋更趨完美，從始至終保持一種理論上的自覺和實(shí)踐上的無痕。

生于東北、長(zhǎng)于東北、立業(yè)于東北的李鐵，用他對(duì)東北工業(yè)文化數(shù)十年如一日的熱愛和嫻熟的小說技術(shù)鍛造出《錦繡》這一東北工業(yè)小說的高峰，使工業(yè)題材小說獲得了新的審美生命，向著新的境界和新的風(fēng)光伸展。

【作者簡(jiǎn)介】

張 翠：錦州師范高等?？茖W(xué)校文學(xué)院教授。

張 碩：遼寧師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)碩士研究生。

（責(zé)任編輯 劉宏鵬）