劉鑫 趙換君

白地黑花是磁州窯瓷器主要裝飾技法，又稱白釉釉下黑彩， 其工藝是在成型敷色粉（施白色化妝土）的器坯上，以毛筆為工具，蘸斑花石顏料（褐彩），繪出各種紋飾圖案，然后施一層透明釉，入窯高溫燒成，紋飾花樣多種多樣，有山有水，有人有物，有花有鳥，圖案結構自然，顏色鮮艷明朗，很大程度上體現(xiàn)了民窯的風格。

當陽峪的黑褐彩有深有淺，黑的如漆，淺的偏醬黃，更有所謂的鐵銹花，發(fā)展比較早但紋樣比較簡單，一般畫風粗獷有力，用筆瀟灑自如，題材也均為中下層社會民眾所喜聞樂見的內容。有書寫“?！薄暗摗被蜃冃巍案！薄暗摗钡模袝鴮憽按骸薄八薄叭獭薄盎ā钡葐巫值?，有書寫“風花雪月”“長壽”“子丑寅卯……”的，有書寫十二生肖的，有書寫工匠或定制者姓氏的，有繪簡筆花草、水渚岸柳、仙鶴野鴨的，還有寫一些俗語或詞句的，等等。其中較精細的制品，如水渚岸柳的鷺鷥圖，畫法極其簡練流暢，且準確傳神，使人既一目了然，又清新明快。人物故事類的品種較少見。小件器物多數(shù)為隨意點黑褐彩數(shù)點，或繪長短不一之線段，或大寫意般地繪變形花卉紋飾數(shù)組，以作簡要的美化裝飾，但無論哪種手法和內容，都使人感覺情調高雅，不落俗套，風格獨特，深受北方地區(qū)人們的喜愛。

以當陽峪窯為代表的焦作地區(qū)的窯場，與磁州諸窯場在器物風格上有諸多相似之處，裝飾技法上相互影響，燒成技術上密切關聯(lián)，因此，這兩組窯場應該可以納入一個面貌相似的瓷器生產區(qū)域。實際上，以當陽峪窯為中心的焦作地區(qū)窯場，以鶴壁集窯為中心的鶴壁地區(qū)窯場和磁州窯窯區(qū)，構成了太行山南段東、南麓地區(qū)一個瓷器面貌比較接近的制瓷區(qū)域，這三個小中心都以白化妝瓷為最主要的產品，并且都以這層化妝土為基礎，創(chuàng)制了豐富多彩的裝飾技法，三個區(qū)工藝技術相互影響，文化面貌互相仿效，是最典型的北方民窯系統(tǒng)的代表區(qū)域。

明白釉褐花瓷缸，高38.8厘米，口徑22.6厘米，底徑16厘米。唇口，溜肩，深腹，圈足。器物三面有字，結合年代考證疑似明草書“將”字，可能為窯工隨手簽字符號。因年代久遠，器物破碎出土時八塊簡單粘接，多處傷釉。

現(xiàn)階段，文物修復的主要原則有：1.修復時盡量保持文物或文化遺跡的原始面貌，如現(xiàn)有的損毀不影響展覽或科研需求，同時不妨礙文物的保存，可暫時不予修復；2.如決定修復，就要最小限度地修復，同時要用科學的修復方法，先進的修復儀器，通過真實存在的歷史記錄或文獻，參考文物原有的年代、材質，保持藝術風格上的統(tǒng)一，不可主觀想象，不可憑空臆造；3.修舊如舊，遠觀無痕，近看有別，盡量保存文物本身的結構及材料，減少人為添加修補，因為再好的材料對文物本身就是一種干預，以確保文物既可以不被進一步損壞，又最大程度上保持原貌，保持其自身原有的歷史價值及科研價值；4.要保證修復材料和修復手段的可逆性，當今后出現(xiàn)更新更好的材料和技術時，對原修復材料易于拆除，對器物自身的材質不造成影響。

明白釉褐花瓷缸的修復流程如下：

1.影像記錄：對器物進行整體和細節(jié)局部處拍照，留存原始數(shù)據(jù)及圖像資料。

2.繪圖：繪制線圖及病害圖，對器物本身結構和所存在的病害加深了解，更好地為文物修復做準備。

3.拆分：因文物存在不當修復，先期需對其進行拆分。當文物前期的修復出現(xiàn)粘接不當發(fā)生錯位，修復效果不佳；修復材料老化出現(xiàn)裂隙、收縮，修配時所用的材料如金屬器產生銹跡或粘接材料失去效果，不再粘接；受當時修復技術或材料所限，粘補面積過大，影響了器物自身等這些情況時，就需要對其進行拆分，將器物上存在的舊的修復材料去除干凈。如修配填補材料，粘接時用的粘接劑，以及后期作色所用的一些仿釉色層等等。將器物分開時要利用肉眼或者放大鏡等工具來檢查，確定修復材料的位置和范圍。拆分既可以采用機械方式，也可以采用化學方式。分開器物前要做好保護工作，在平展的工作臺上，鋪上軟布等物，防止器物突然分開散落，對器物造成二次損壞。（1）可用熱水拆分，在合適大小的容器底部鋪一層軟布，放入一定量的溫水后將器物放入，再根據(jù)需要添加熱水，以蓋住器物為宜，一般浸泡2小時以上，等待器物自然分開，如沒有分開可依據(jù)浸泡情況，人工干預；（2）可用化學方法，用丙酮等有機溶劑能夠溶解許多粘接劑，但是有機溶劑大多易揮發(fā)、易燃、對人體有刺激性，操作時要在有通風設備的房間內進行，同時佩戴防護面罩等。

4.清除：清除就是將分開的文物碎片上的污染物清洗消除，為后期的拼接等修復工作做準備。碎片雖然經過熱水浸泡，消除掉表面的一些污染物，但前期修復時，粘接處仍存在粘接劑等附著物，這些膠類物質熱水是無法消除的，需人工用酒精進行清洗，如碎片表面也有這些物質，也用酒精進行擦拭清洗即可。

5.拼接：清洗等工作做完后，就可以對文物拆分開的碎片進行拼對粘接了。先將八塊碎片放在一起，觀察文物的花紋、色彩、形狀等進行試拼，將所有的瓷片按照計劃粘接的次序編好號，因明白釉褐花瓷缸總共為八塊碎瓷片，數(shù)量不是太多，我們可將比較大的碎片先進行拼對粘接，文物大體輪廓顯現(xiàn)出來后，再拼接一些小的碎片。拼對完成后的粘接工作尤為重要，因為其直接影響器物最后的表面花紋及平整度，以及最后所呈現(xiàn)的整體效果。首先選擇合適的粘接劑，我們選用的是3A膠，此膠為AB膠，將兩種膠體按照1：1的比例混合，比例一定要掌握好，否則會出現(xiàn)粘接不牢的情況，重復做無用工作。膠體混合好后用木簽將碎片兩側均涂抹均勻，注意要涂抹在碎片中間，兩邊留置一定距離，以免粘接時膠體過多，出現(xiàn)外溢現(xiàn)象，涂膠時要垂直裂隙，粘接效果較好。如出現(xiàn)膠體外溢，則需及時用酒精棉簽將膠體清除，一般粘接好后24小時達到最大強度，根據(jù)季節(jié)溫度變化，略有差異。

6.補缺：當粘接完成后，如有缺失或小的裂隙就需要對器物進行補缺，補缺材料常用的為石膏，石膏價格成本較低，操作比較方便，但石膏因為內部空隙較大，吸水性比較強，吸水后造成粘接力不強，保存時間較短，故本次補缺沒有采用石膏。對于本次補缺分兩種情況進行，當裂隙缺失較小時，直接填入膩子進行配補；當缺失較大時，則選用印模材料復制出缺失部位進行填充修補。后選用木砂紙進行打磨，再用金相砂紙拋光，為最后一步作色做準備。

7.作色：對補配好的器物進行上釉作色。首先調制釉色，如瓷器表面釉色有青色或黃色，還需要根據(jù)實際情況添加少許顏料調制。上釉后根據(jù)器物本身的藝術風格、年代特色對其進行作色，顏色要做到與原瓷器相匹配，達到色澤和風格上的一致性，做到最小差異。上釉及作色時動作要干凈迅速，用噴筆、精制毛筆等器物進行上色，運筆均勻，不回筆、不重筆，畫法多變，依據(jù)器物紋飾、畫法來進行。單色、青花、釉上釉下、斗彩等等，一定的藝術功底，較高的審美水準，準確斷代，了解器物所處年代的紋飾及繪畫特點，對于上色的過程都非常重要，一定要有依據(jù)地進行，最后還要對器物進行適當?shù)刈雠f工作，使補配的部分具有年代感，使修復后的瓷器在釉色、風格、光感等方面與原瓷器相一致。

8.修復后影像記錄，電子存檔。

9.填寫保護修復檔案，留存修復時所用的技術及補配材料記錄。

修復好的明白釉褐花瓷缸煥發(fā)了新的生命力，既保留了文物的歷史價值，又給我們提供了研究的史料。中國地大物博，歷史悠久，文物資源數(shù)不勝數(shù)，這些都是我們所必須重視的文化財富。隨著時間的流逝，在各種各樣的因素影響下，我國有著大量需要修復及保護的文物，侵蝕嚴重、文字及圖片資料的缺失，使得文物修復工作困難重重。而一件文物的修復所需時間又比較長，所以文物修復工作者一定要持之以恒，復原歷史文物，傳承優(yōu)秀的文化歷史，使損毀文物以完美的姿態(tài)展現(xiàn)在大眾面前，完成文物修復工作者的使命。