摘要：社會不斷進(jìn)步，人們的衣、食、住、行等方面發(fā)生了巨大的改變。在現(xiàn)代化城市中生活，更多的青年開始主動追求單純、有效、健康的生活方式。他們向往雅致的格調(diào)，以撫慰自己勞累的心?！吧偌词嵌唷笔欠▏F(xiàn)代主義設(shè)計師密斯·凡德羅在1927年提出并信奉的設(shè)計原則，認(rèn)為“少”要體現(xiàn)“多”的設(shè)計理念和內(nèi)涵，追求設(shè)計形式的簡化，形成獨特的設(shè)計風(fēng)格，破除當(dāng)時的形式主義和教條主義傾向。自密斯·凡德羅以后，形形色色的現(xiàn)代主義建筑都褪下了華美的外衣，開始采用簡單明了的設(shè)計風(fēng)格，與現(xiàn)代人注重實用高效的需求不謀而合。極簡主義起源于20世紀(jì)五六十年代，流行于西方，本意在于極力追求簡約，其設(shè)計處理手法常常表現(xiàn)得極為單一，造型、紋飾都化繁為簡，“簡”之下埋藏了很多細(xì)節(jié)?！吧偌词嵌唷狈袭?dāng)代社會的特點，是極簡主義之本?！吧偌词嵌唷钡脑O(shè)計思想不僅推動了極簡主義的發(fā)展，還成為現(xiàn)代主義設(shè)計一個非常重要的學(xué)說，為現(xiàn)代極簡主義建筑設(shè)計提供了依據(jù)，對國際現(xiàn)代住宅室內(nèi)空間形態(tài)設(shè)計的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的意義?；诖?，文章對極簡主義在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用加以探究，以供相關(guān)人士參考。

關(guān)鍵詞：“少即是多”；極簡主義；室內(nèi)設(shè)計；應(yīng)用

中圖分類號：TU238.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）07-0-03

“少即是多”是密斯·凡德羅提出的設(shè)計原則，它以“流動空間”為主要理論，主張應(yīng)用鋼、玻璃等新材料，采用適合大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)條件的新技術(shù)，以較少的限制為空間變化提供更多的可能。“少即是多”的簡化設(shè)計形式很快為世界上很多國家所接受，其影響一直持續(xù)到現(xiàn)在，這一設(shè)計理念在現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計、產(chǎn)品造型設(shè)計等領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用。基于此，本文討論以“少即是多”設(shè)計理念為核心的極簡主義在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域的具體應(yīng)用。

1 “少即是多”設(shè)計理念概述

1.1 “少即是多”設(shè)計思想的淵源

“少即是多”是密斯·凡德羅于1927年提出的設(shè)計原則，最初應(yīng)用于建筑設(shè)計領(lǐng)域，強(qiáng)調(diào)設(shè)計要以功能的本質(zhì)實現(xiàn)自身的價值，不需要其他裝飾和其他審美附加因素。這一全新的設(shè)計思想在西方設(shè)計界獲得了充分的肯定，并逐步發(fā)展為現(xiàn)代設(shè)計黃金法則，被人們所推崇?！吧偌词嵌唷钡脑O(shè)計理念為現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展提供了新的思維模式，極力主張盡量簡化的設(shè)計和語言，突出設(shè)計最初的靈感，留下很多有用的小細(xì)節(jié)并保持較高的設(shè)計辨識度，因此形成一種簡約的設(shè)計風(fēng)格。

1.2 “少即是多”設(shè)計構(gòu)思的意義

“少即是多”是密斯·凡德羅提出的建筑設(shè)計理念，其受到了業(yè)界推崇，具體內(nèi)容包含兩個方面：一是簡化結(jié)構(gòu)構(gòu)件，從而產(chǎn)生沒有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空間；二是簡化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西的，只是由直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃方盒子［1］。

“少即是多”這一思想被廣泛運用到不同類型的現(xiàn)代設(shè)計中，并取得了非常顯著的成效。遵循“少即是多”理念進(jìn)行現(xiàn)代設(shè)計，一般產(chǎn)品造型極其樸素，造型、裝飾手法均注重化繁為簡，但“簡”中埋藏了許多設(shè)計細(xì)節(jié)。這種看似隨意而又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度正是其獨特魅力所在，也是其與其他建筑設(shè)計不同的地方。

密斯·凡德羅提出了“上帝存在于細(xì)節(jié)”這一概念，同時也反映了西方現(xiàn)代主義樸素實用為先的審美原則，后現(xiàn)代主義則是對傳統(tǒng)無意義復(fù)雜裝飾手法的徹底否定，無論是在全球范圍內(nèi)設(shè)計總體風(fēng)格的發(fā)展中，還是在設(shè)計思維方式變革的大潮中，的都是革命性的。

1.3 “少即是多”的室內(nèi)設(shè)計應(yīng)用現(xiàn)狀

“少即是多”理念在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用，與洛可可風(fēng)格設(shè)計想要表達(dá)的豪華繁雜完全不同，現(xiàn)代設(shè)計師在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計時，主要追求簡單美與和諧美在設(shè)計理念上的突破［2］。它的基本特征是強(qiáng)調(diào)簡潔感、功能化，在減法處理的基礎(chǔ)上，設(shè)計表現(xiàn)手段，刪去復(fù)雜的部分、不重要的點綴和細(xì)節(jié)，以現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格中最天然的語言方法，表現(xiàn)出簡潔之美，倡導(dǎo)簡約設(shè)計美學(xué)。

隨著時代的進(jìn)步，“少即是多”已經(jīng)成為一種時尚潮流，并被越來越多的人所接受，這種流行趨勢也逐漸影響著人們的日常生活。“少即是多”是極簡主義的核心，所以，將極簡主義應(yīng)用于當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計中是大勢所趨。

2 極簡主義應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計中的案例分析

2.1 案例一：空間布局——西班牙的BHMM House公寓

室內(nèi)空間設(shè)計以藝術(shù)手段滿足人在室內(nèi)空間中的功能需求與心理需求，保證空間組織形式合理，可利用空間可再生資源。比如BHMM House公寓室內(nèi)空間總體設(shè)計布局靈感源于“少即是多”“流動空間”的概念。對空間進(jìn)行靈活分割，減少空間限制，同時還考慮到建筑內(nèi)部不同區(qū)域的通風(fēng)散熱要求，以達(dá)到節(jié)能環(huán)保的效果。

OHLAB設(shè)計工作室設(shè)計出西班牙BHMM House公寓外墻保溫系統(tǒng)，外墻采用15厘米厚的保溫系統(tǒng)，有關(guān)房屋保溫的所有關(guān)鍵節(jié)點全部采用最完善、最先進(jìn)的保溫配件結(jié)構(gòu)和技術(shù)處理方法，在項目實施全過程中完全避免熱橋。外部采用現(xiàn)拌面層砂漿產(chǎn)品，整個立面白色典雅，設(shè)計感十足。內(nèi)墻輔以木紋圖案裝飾，更顯個性與美感。房間里還有隱藏式的木質(zhì)百葉窗系統(tǒng)，居住者可以按照空間使用功能要求，靈活自由地變換室內(nèi)空間，確保居住私密性。

功能區(qū)設(shè)置在小空間內(nèi)，還應(yīng)重視部分多功能設(shè)計，櫥柜、臺面抽屜等部件能直接通過拉出、折疊等多種組合擺放方式自動進(jìn)行空間翻轉(zhuǎn)，做到將餐廳會客、用餐、收納等多種功能融為一體。

2.2 案例二：照明設(shè)計——瑞士建筑Haus Roy

極簡主義主張加入大范圍透明式窗戶設(shè)計，盡可能引入自然光，并且避免室外過多使用人工光源系統(tǒng)。

比如瑞士建筑Haus Roy的大窗戶就是圍繞庭院而建，透過窗戶可以清楚看到古老的庭院，搭配窗外自然風(fēng)景使畫面獨具美感。在墻壁和天花板上開設(shè)窗口，不僅使自然光能夠照入室內(nèi)，而且可以更好地連接室外環(huán)境。大尺寸玻璃窗既能保證室內(nèi)充分的通風(fēng)、采光，又加強(qiáng)了與室外的聯(lián)系。

2.3 案例三：材料設(shè)計——英國建筑Life House

極簡主義還注重使用那些健康、環(huán)保的裝飾材料，常見的如鋼筋混凝土、原木、磚塊等自然建筑材料，營造一種回歸自然生活的美好感覺。

例如英國的Life House，其是由英國著名建筑師John Pawson（約翰·波森）與當(dāng)代美國知名哲學(xué)家Alain de Botton（阿蘭·德波頓）教授攜手合作設(shè)計建造的。這座房子是最理想的休息和度假療養(yǎng)勝地，旨在為游客免費提供一個能夠進(jìn)行冥想訓(xùn)練和治療各種疾病的場所。這座房子采用了拋光處理的水磨石地板和淺色的木質(zhì)天花板，大面積的白色丹麥?zhǔn)止ごu使室內(nèi)整體環(huán)境看起來格外干凈，營造了簡單溫馨又平靜優(yōu)雅的氛圍。

2.4 案例四：家居設(shè)計——巴塞羅那椅

巴塞羅那椅被譽為20世紀(jì)最經(jīng)典的椅子。這是德國建筑師密斯·凡德羅為了在巴塞羅那世博會上迎接西班牙國王和王后而設(shè)計的一把椅子，與德國館的整體設(shè)計完美融合［3］。密斯·凡德羅設(shè)計的家具沒有做什么裝飾，但充分發(fā)揮了鋼椅種種優(yōu)越的物理機(jī)械性能，兩根鋼管互相纏繞交叉形成“X”弓形腿，方形厚皮坐墊和細(xì)彎鋼管，反差鮮明。

除了擁有獨特的外形外，還具有良好的實用功能，巴塞羅那椅的設(shè)計十分強(qiáng)調(diào)人體工程學(xué)的運用，考慮到每一個人獨特的個性情感需求，反映了設(shè)計者對自然人性的深切觀照，在某種意義上具有環(huán)保價值。

3 極簡主義在室內(nèi)設(shè)計中的合理應(yīng)用

3.1 在空間布局中

以“少即是多”理念為先導(dǎo)，極簡主義的室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格雖然注重室內(nèi)設(shè)計的功能，但并沒有完全忽視裝飾的意義。因此，如何使室內(nèi)環(huán)境更加簡潔美觀成了當(dāng)前人們關(guān)注的焦點之一。室內(nèi)設(shè)計師對室內(nèi)空間進(jìn)行合理改造與裝飾設(shè)計，是室內(nèi)空間布局設(shè)計中最本質(zhì)的內(nèi)容。

3.2 在燈光設(shè)計中

在當(dāng)代室內(nèi)整體空間照明的設(shè)計范疇內(nèi)，照明、光線系統(tǒng)并不只是為了滿足建筑物室內(nèi)局部照明的需要，更成為整個建筑室內(nèi)設(shè)計的主要構(gòu)成要素與表達(dá)手法。不同風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計所使用的光源類型和光色組合各不相同。燈光作為視覺刺激源，可以使人們獲得愉悅心情，放松身心。

此外，燈光還常常成為設(shè)計師劃分區(qū)域、擴(kuò)張空間的一種重要工具，從而提升空間的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3.3 在色彩設(shè)計中

“少即是多”理念在室內(nèi)色彩設(shè)計中的應(yīng)用最典型的特征是通過點、線、面等構(gòu)成語言，以及色彩斑斕的裝飾材料，影響人的生理活動和心理活動。因此，極簡主義應(yīng)用在室內(nèi)設(shè)計中還應(yīng)考慮色彩設(shè)計。

“少即是多”的色彩設(shè)計理念在現(xiàn)代室內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計規(guī)劃中集中表現(xiàn)為單色或純色，形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的裝飾風(fēng)格，簡約自然，但不枯燥、不空虛。比如，在白色的座椅上擺放橙色和紫色相間的小靠枕，讓座椅整體的設(shè)計充滿活力。要注意的是，設(shè)計時不要選擇太多顏色，否則會造成一種雜亂無章的感覺。

3.4 在家具陳設(shè)設(shè)計中

極簡主義并非一味簡化室內(nèi)裝飾元素，還要追求室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)美和功能性［4］。在室內(nèi)家具設(shè)計的選擇上，注意家具的造型及裝飾的簡潔性，確保家具材料的綠色環(huán)保、循環(huán)利用。減少室內(nèi)不必要的物品堆積，從視覺上營造一種極簡美學(xué)，打造舒適家居。

3.5 在材料設(shè)計中

極簡主義崇尚對鋼和玻璃等新材料的應(yīng)用，提倡應(yīng)用與大工業(yè)化生產(chǎn)條件相適應(yīng)的新工藝，讓設(shè)計富有人情味，具有獨特的內(nèi)涵。以“少即是多”理念為指導(dǎo)，生態(tài)材料、綠色材料等成了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中主流的設(shè)計材料，強(qiáng)調(diào)設(shè)計材料可回收、可再生，從已有的素材中巧妙提煉出全新的設(shè)計元素［5］。

4 結(jié)語

“少即是多”的設(shè)計理念作為現(xiàn)代建筑哲學(xué)，適應(yīng)了現(xiàn)代社會的節(jié)奏，成為極簡主義之本。室內(nèi)空間設(shè)計中應(yīng)用極簡主義并非密斯·凡德羅“少即是多”理論的簡單再現(xiàn)，而被賦予了更多的意義和內(nèi)涵。其強(qiáng)調(diào)通過創(chuàng)造簡潔而富有變化的室內(nèi)形態(tài)來表達(dá)人們內(nèi)心豐富的情感，使室內(nèi)環(huán)境充滿生命力。極簡主義的設(shè)計觀念為設(shè)計師提供了一個新的思路，將其根本——“少即是多”引入室內(nèi)空間設(shè)計中，使室內(nèi)各種要素都得到合理運用。

本文以“少即是少”為切入點，探討了它對現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計的啟示作用。在社會不斷發(fā)展的過程中，以“少即是多”理念為本的極簡主義將被更多的人所青睞，成為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中重要的研究領(lǐng)域。因此，如何將極簡主義更好地融入現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中是值得深入研究的課題。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 王勇.淺析現(xiàn)當(dāng)代建筑設(shè)計對“少即是多”設(shè)計理念的繼承與超越［J］.數(shù)位時尚（新視覺藝術(shù)），2012（3）：34-35.

［2］ 岳文俊.淺析當(dāng)代極簡主義室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格［J］.藝術(shù)科技，2015，28（10）：213.

［3］ 密斯·凡德羅.巴塞羅那椅［J］.新美術(shù)，2016，37（4）：133.

［4］ 劉長東.“少即是多”理論在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域中的影響和應(yīng)用研究［J］.藝術(shù)品鑒，2017（9）：37-38.

［5］ 陳婷.淺談“少即是多的綠色設(shè)計”理念在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用［J］.科技創(chuàng)新導(dǎo)報，2015，12（28）：239-240.

作者簡介：常芳媛（2000—），女，山東日照人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。