毛曉明?席玉干

摘 要 中華文明五千年的歷史進(jìn)程，留下了門類浩繁、數(shù)量眾多的中華古籍與古舊書畫，這些古籍與書畫流傳至今，年代久遠(yuǎn)，因?yàn)楸４鏃l件不佳或保管不善等原因，部分出現(xiàn)了不同程度的破損、蟲蛀和污蝕等，需要及時(shí)修復(fù)。這是一門技藝性極強(qiáng)的工作，需要修復(fù)人員長期的堅(jiān)持與付出。筆者父親毛俊義及另一位修復(fù)師楊來京曾在南京圖書館從事古籍修復(fù)多年，論文以他們的修復(fù)實(shí)踐與感受為例，交流探討古籍書畫修復(fù)程序中的一些關(guān)鍵步驟和處理技藝上的竅門，以期為修復(fù)人員提供一些實(shí)際借鑒，讓破損的珍貴善本、古舊書畫，通過修復(fù)能再現(xiàn)其應(yīng)有的價(jià)值，繼續(xù)流芳百世。

關(guān)鍵詞 古籍；古舊書畫；修復(fù)；技藝

分類號 G264.3

DOI 10.16810/j.cnki.1672-514X.2023.04.011

Abstract The 5000 year historical process of Chinese civilization has left behind a vast and numerous variety of ancient Chinese books and paintings. These books and paintings have been passed down to this day and have a long history. Due to poor preservation conditions or poor preservation， some of them have suffered varying degrees of damage， insect infestation， and erosion， and need to be repaired in a timely manner. This is a highly skilled job that requires long-term persistence and dedication from repair personnel. My father， Mao Junyi， and another restorer， Yang Laijing， have been engaged in ancient book restoration at the Nanjing Library for many years. This paper takes their restoration practice and feelings as examples to exchange and explore some key steps and technical tips in the restoration process of ancient book calligraphy and painting， in order to provide practical reference for the restoration personnel， so that the damaged precious and ancient books and paintings can be restored to their rightful value through restoration， and continue to be famous for centuries.

Keywords Ancient books. Ancient calligraphy and painting. Repair. Skill.

0 引言

修復(fù)古籍書畫需要古籍保護(hù)工作者常年不懈的努力和付出，需要針對不同的破損程度、材質(zhì)等來制定不同的修補(bǔ)方案。修復(fù)工序復(fù)雜精細(xì)，會(huì)用到數(shù)十樣工具，其中標(biāo)書號、配紙、制糊、補(bǔ)洞、溜口、刷漿、裁齊、訂線、壓平……每一道程序都容不得一絲大意。如果這些破損古籍由于各種原因不被修復(fù)，我們失去的可能不僅僅是一本書那么簡單，我們?nèi)笔У目赡苁且欢螝v史。古籍修復(fù)作為一項(xiàng)復(fù)合型的技藝，涉及到方方面面的知識，不僅要有完善扎實(shí)的技藝傳承，還需要有相當(dāng)?shù)奈氖返滋N(yùn)，對古籍善本版本、紙張全面的了解和熟悉，更需要具備一定領(lǐng)悟、判斷和創(chuàng)新融合能力。筆者父親毛俊義及另一位修復(fù)師楊來京曾在南京圖書館從事古籍修復(fù)多年，本文以他們的修復(fù)實(shí)踐與感受為例，交流探討古籍書畫修復(fù)程序中的一些關(guān)鍵步驟和處理技藝上的竅門，以期為修復(fù)人員提供一些實(shí)際借鑒，讓破損的珍貴善本、古舊書畫，通過修復(fù)能再現(xiàn)其應(yīng)有的價(jià)值，繼續(xù)流芳百世。

1 古籍修復(fù)基本法則與傳承

明代周嘉胄在《裝潢志》中著有：“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)，醫(yī)善，則隨手而起，醫(yī)不善，則隨劑而斃”[1]。清代著名鑒別家陸時(shí)化在《書畫說鈴》中也著有：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子手?！睆闹薪钥煽闯觯偶迯?fù)對修復(fù)者的技藝有著嚴(yán)苛的要求。破損的古籍書畫，特別是一些珍品孤本，如果古籍修復(fù)者技藝不到家，寧可不修也不能隨便亂修，以免造成不可彌補(bǔ)的損失?？梢娦迯?fù)的基本功是古籍修復(fù)的重中之重。

古籍修復(fù)是一項(xiàng)復(fù)合型的工作，涉及到方方面面的知識。不僅要有完善扎實(shí)的技藝傳承，還需要自身有相當(dāng)?shù)奈氖返滋N(yùn)，對古籍版本知識、紙張鑒染有全面的了解和熟悉。傳統(tǒng)的修復(fù)技藝要堅(jiān)持，但也不能因循守舊，還需要具備一定領(lǐng)悟、判斷和創(chuàng)新融合能力，有集百家之長，走融合發(fā)展的路子，再加上一絲不茍，縝密耐心的工作態(tài)度，才能使這門傳承已久的傳統(tǒng)技藝持續(xù)發(fā)展下去并走得更遠(yuǎn)。在這一方面，南京圖書館的楊來京老師從事古籍修復(fù)四十余年，可以說既傳承于古籍修復(fù)技藝，又在集眾家所長的基礎(chǔ)上很好地將這一技藝傳承了下來。

楊來京老師自1977年起，即師從筆者父親毛俊義，學(xué)習(xí)古籍修復(fù)技藝。1979年他參加了中國文化部委托上海圖書館舉辦的古籍修復(fù)培訓(xùn)班（為期6個(gè)月），在此期間，他得到了上海圖書館趙嘉福等老師的悉心指導(dǎo)。1983年，被南京圖書館派往江西省圖書館，跟隨張士達(dá)先生學(xué)習(xí)古籍修復(fù)6個(gè)月，在多名古籍修復(fù)老前輩的指導(dǎo)下，他集眾家所長取自我之道，在南京圖書館古籍修復(fù)工作中獨(dú)當(dāng)一面，成為南京圖書館古籍修復(fù)領(lǐng)域的領(lǐng)頭人。至2022年，他已從事古籍修復(fù)四十余年，修復(fù)古籍書畫1萬8千余冊（件），為南京圖書館的古籍修復(fù)工作做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)[2]。

鑒于楊來京個(gè)人修復(fù)技藝和實(shí)際工作需要，雖然已經(jīng)退休，目前依然在為南京圖書館古籍修復(fù)人才的培養(yǎng)進(jìn)行“傳幫帶”。他經(jīng)常說起與趙嘉福先生及筆者父親在一起修復(fù)古籍的過往（趙嘉福先生與筆者父親亦有同門之誼且關(guān)系甚佳）。他們一致認(rèn)為，做一名合格的古籍修復(fù)工作者，對待破損的古籍書畫，應(yīng)有醫(yī)者之心，必須具備煉石補(bǔ)天的妙技，又有心細(xì)如發(fā)的磨工，只有這樣的匠手才能擔(dān)起修復(fù)書畫珍品的重任，方能不負(fù)重托。

2 古籍修復(fù)方案制定與前期準(zhǔn)備

在古籍書畫修復(fù)的過程中，初始就需要制定一套修復(fù)方案，這在修復(fù)程序中極其重要，它對于修復(fù)方式的選擇和材料配制有著指導(dǎo)性的意義。工欲善其事，必先利其器。首要的就是對擬修復(fù)的古籍書畫進(jìn)行認(rèn)真研究，了解其作品年代，所用材料的產(chǎn)地及主要成分，破損嚴(yán)重程度，前人修復(fù)用漿用料等情況，然后將擬修復(fù)古籍書畫的名稱、年代、級別、類別、尺寸、質(zhì)地、來源等信息做詳細(xì)記錄和拍照，并以此制定出完善的修復(fù)方案，是用洗、補(bǔ)、揭、托、脫酸等辦法，還是采用其它方式，要有個(gè)全面的了解判斷，而后才決定選配什么樣材料進(jìn)行修復(fù)[3]。

2.1 配紙

配紙是修復(fù)書畫的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。對修補(bǔ)材料的選擇，就如同我們以前補(bǔ)衣服一樣，絲對絲、布對布，關(guān)鍵點(diǎn)是新紙要與舊頁紙內(nèi)在的平紋、斜紋相同，舊氣相仿，顏色一致，不但厚薄粗細(xì)相吻合，而且經(jīng)緯絲縷、簾紋走向亦要對應(yīng)。

千百年來華夏造紙產(chǎn)地眾多，各個(gè)造紙紡所用造紙?jiān)牧嫌衅涞胤教厣?，再加上造紙工匠各自?dú)特性的技藝手法，所造出來的成紙也是各有千秋、大不一樣。做為古籍修復(fù)人員，不僅僅是手藝精湛，還需對古舊紙張的成分、原材料、出產(chǎn)地、制造年代都要有一定的了解。古舊紙張的鑒定，在剛?cè)腴T前期要依靠老師的言傳身教，后期則依靠自己對基本業(yè)務(wù)知識于平常工作中的日積月累。在修書前先斷定紙張類型，然后把書籍小心拆開，迎光照看，仔細(xì)觀察其紙張紋簾、色澤及柔韌程度，反復(fù)用手輕輕觸摸，感受其厚薄及光滑程度，將這些在接觸中發(fā)現(xiàn)的關(guān)鍵點(diǎn)，拍攝下來，記錄下來，逐一比對類似紙張紋簾的寬窄、色紋的走向，直至選配滿意為止。選配好的紙張要與原有作品紙張紋簾的寬窄、顏色相吻合，合適才是硬道理。這樣的選紙方式比較費(fèi)時(shí)，但對今后卻大有益處。平時(shí)工作之余收集各個(gè)時(shí)期具有代表性的舊紙也很重要，古舊書店、古玩市場是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)地點(diǎn)。

2.2 染紙

紙張的顏色往往是最難相匹的，這就需要對選配好的紙張進(jìn)行染色，使之與擬修復(fù)的古籍書畫紙張相配。做舊紙張染料，最好選用茶葉、植物果實(shí)或礦物原料等天然產(chǎn)物，如非迫不得已，盡量不使用現(xiàn)代化工顏料，因?yàn)樯胁磺宄F(xiàn)代化工顏料中的添加劑對古籍書畫紙張有多大影響或存在哪些隱患。如選用茶葉汁，加一絲墨汁調(diào)出的顏色會(huì)十分溫潤自然，染出的效果很棒，而且還經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，用時(shí)可根據(jù)需求放到容器里煮，達(dá)到需要的顏色為止。

染紙的方法有多種，浸染是常用方法之一。把備紙放在盛有色水的容器里浸泡一段時(shí)間后，起出晾干便可使用。值得注意的是，在浸泡期間不要因?yàn)閾?dān)心色度不夠或色度過重，隨意添加色汁或水，從而影響浸染效果。刷染也是經(jīng)常會(huì)用到的方法，用毛筆或排刷，蘸色水在備紙上涂刷均勻。為防止著色程度不一致，建議多刷幾張，晾干后選顏色最匹配的使用，余下的也不浪費(fèi)，留著以后備用。其它還有拉染、點(diǎn)染等，到底用哪個(gè)方法，要根據(jù)古籍原本書頁的實(shí)際情況及具體需求而定。有時(shí)生活中一些小小的、不起眼的印染知識，也能在染紙的過程中大放異彩。

2.3 清洗

霉變、蟲蛀、生物污臟的古籍書畫，修復(fù)時(shí)需要先行去污和滅菌殺蟲。在去污和滅菌前，務(wù)必要仔細(xì)判斷古舊書畫的紙質(zhì)成份和年代，以及紙張的松緊度（是手工紙還是機(jī)械紙）、受損的部位及損壞程度有多大。紙張是霉變還是臟漬浸污，是被鼠嚙還是被昆蟲侵蝕、蟲糞污染，都要提前做出基本判斷。在此基礎(chǔ)上才能選出最佳應(yīng)對方案，逐一清除污漬悉心調(diào)理。目前主流的處理方法有以下幾種。

（1）干刷法：用軟毛筆和細(xì)毛刷輕輕刷除書頁和畫面上的灰塵、微生物痕跡。

（2）面團(tuán)粘污法：對不能用毛筆刷除的蟲卵、污漬，用帶有筋道的、濕度適中的粗面團(tuán)在書頁和畫面上輕輕搓揉，將肉眼所見污漬、微生物殘留物吸附干凈。

（3）剔刮去污法：用細(xì)刀尖、細(xì)針尖在不觸傷周邊頁體、畫體的前提下，把一些微生物糞便、黑點(diǎn)及破洞黑邊，小心剔刮干凈。

（4）熏蒸法：對書畫進(jìn)行殺菌滅蟲處理，通常做法是將書畫用白紙包好，放在蒸鍋里隔水蒸熏半小時(shí)左右即可，也可以在水中投放一定比例殺菌滅蟲藥劑。

（5）洗書法：將水煮沸至80℃左右倒入長方型容器里，根據(jù)書頁大小將五到十張左右的書頁，先將一端先放入水中，并在容器內(nèi)來回?cái)[動(dòng)進(jìn)行晃涮。一端洗完再洗另一端，直到將滲透至?xí)摾锏呐K污清洗出來。一批洗完再洗另一批，直至全書洗完。

（6）沖水法：在長方型容器內(nèi)斜放一塊木板，板上鋪一張墊底白紙，將拆開的書頁依次排在木板上。以壺盛水，煮沸70-80℃左右，由上而下地慢慢沖洗書頁，用干凈毛筆將明顯污跡輕劃，浸釋污點(diǎn)，使污點(diǎn)隨水洇開。

（7）淋壓法：是將書畫正反兩面覆上干凈綿紙，平鋪于臺(tái)上，噴濕后用80℃熱水均勻澆撒在作品上，拿軟毛排筆來回刷拭，擠壓出臟水，再用白毛巾吸干水分。

（8）漂洗法：為達(dá)去污目的，對污跡浸色較深較重的書頁可用漂白粉水漂洗，也可在清洗液里按比例添加一些堿、草酸、皂液等。具體添加哪些、比例多少，必須要在專業(yè)人員現(xiàn)場指導(dǎo)下進(jìn)行，小心操作，謹(jǐn)慎對之。

總之，書畫在沖洗之前，先觀察其氣色神態(tài)，如果色澤陰暗、霉氣沉重，就要設(shè)法用水淋洗。但經(jīng)水淋洗，也有會(huì)使書畫受到損傷、影響其畫質(zhì)神色。有的書畫作品用的是化學(xué)墨汁，遇水容易洇化；有的書畫用色是礦物粉質(zhì)顏料，遇水容易脫化；此外，由于書畫色墨的顏色又有濃、厚、淡、薄之分，紙絹也有生、熟、松、緊、厚薄之別，因此一定要根據(jù)書畫作品的不同特點(diǎn)，因地制宜，對癥下藥，具體情況具體對待，不能盲目操作。如果畫面還算清明干凈，建議不要輕易沸水沖洗，保持原貌為好。此外，用化學(xué)藥品清洗字畫古籍在修復(fù)理念中并不提倡。

3 字畫揭裱技法及其運(yùn)用

3.1 頁畫揭技法

“書畫性命，全在于揭”，指的是前人裝裱過的古籍書畫，經(jīng)過了若干年后，需要重新裝裱修復(fù)。這類作品必須要先揭去覆蓋在作品背面底紙后才能修復(fù)。

揭是一門細(xì)心活，一定要耐心細(xì)致。揭頁之前，先平復(fù)好心氣，調(diào)整好狀態(tài)，一手輕輕按住書頁，一手拿起小鑷子緩慢翹起背頁的一角，細(xì)提慢揭，這時(shí)手得穩(wěn)，不能哆嗦，還要默默感受背頁受揭起之力后的反應(yīng)，如果感覺紙張要碎了，就得立即停下，換個(gè)角再試。書籍揭裱相對容易，但字畫的揭裱較為復(fù)雜?，F(xiàn)代書畫裝裱常規(guī)是拓一層，覆兩層，紙質(zhì)也易判斷，揭起來比較簡單，先二后一就行了。但遇到古字畫揭裱，就不可以一上手就揭，因?yàn)槲覀儗偶埡癖〕潭炔涣私?，對前人用漿材料我們也無法判定，裝裱修復(fù)次數(shù)也無從得知，是南方的還是北方的工藝不知曉。關(guān)于地域差別這一點(diǎn)很重要，國家圖書館的杜偉生老師就曾經(jīng)與筆者及楊來京老師一起探討過南北方前人裝裱的差異性，他認(rèn)為南北方因?yàn)闅夂?、地域的差別，裝裱手法、用紙用料上漿情況的不同，區(qū)別很大。揭裱古畫一定要準(zhǔn)確判斷畫芯的材質(zhì)。絹絲的畫芯易揭。紙薄漿厚的最難揭，揭前備好若干方案，做到心中有底才開始啟動(dòng)，具體的做法是：將一張略大于畫芯的皮紙，浮貼于洗過的畫芯正面，然后畫芯正面朝下，平鋪在裝裱臺(tái)上刷平噴濕。北方裝裱的古畫濕度可以適當(dāng)大一些，南方裝裱的古畫濕度就可以小一些。揭時(shí)要先從空白的邊角下手，用手指按順序輕輕揉搓，看搓出的部分能不能連成片，千萬不能東揭一塊西揭一塊，以免產(chǎn)生揭漏、揭不凈的現(xiàn)象，不能急于求成，要仔細(xì)觀察其舊漿與紙粘連情況以及破損程度，如遇破損畫芯，更要慎之又慎。快揭到破損畫芯時(shí)，就不能再揭了，要用毛筆蘸漿復(fù)原破損之處，補(bǔ)紙?zhí)钊保腋蓛粜藓萌睋p后再托紙上墻。這個(gè)過程要求修復(fù)工作者膽大心細(xì)，對揭、揉、搓、捻的技法運(yùn)用嫻熟。有時(shí)一天完成不了，為便于第二天繼續(xù)揭裱，必須要用濕白毛布蓋在畫芯之上，保持對濕度的控制，不讓水分蒸發(fā)太快影響后續(xù)的揭裱。

3.2 修復(fù)粘補(bǔ)技法

修復(fù)的基本功首先在于補(bǔ)洞。將書頁反鋪在工作臺(tái)上，一手持紙，一手拿干凈蘸漿的毛筆，將紙一角鋪于洞上，以濕筆一點(diǎn)，立即用一指按住濕紙，一手則迅速拉提紙，濕紙?jiān)诖┒刺幮纬蓴嘌a(bǔ)。如此補(bǔ)完每個(gè)洞，補(bǔ)洞工序就算做完了。如遇洞眼過多，無法一一洞補(bǔ)的，則采用整紙托裱的方法，使之洞補(bǔ)頁牢。這個(gè)看似簡單的操作，卻是古籍修復(fù)的基礎(chǔ)，只有沉下心思，踏實(shí)坐穩(wěn)冷板凳，憑著眼力、手法和漿糊的完美結(jié)合，貼補(bǔ)上去的紙才能和原作粘合的天衣無縫，體現(xiàn)出一個(gè)古籍修復(fù)人員應(yīng)有的功底。

對于古籍書畫的修補(bǔ)，打漿糊是極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)樾扪a(bǔ)古籍書畫需要使用裱褙新紙，而新紙與殘破書頁之間的粘結(jié)全靠漿糊。漿糊只有涂得極薄，又具備非常好的粘性，補(bǔ)好的書才不會(huì)在新紙與舊頁之間鼓出一點(diǎn)點(diǎn)漿痂，才能將新紙的紋理融入到舊頁的氣韻中。楊乃京老師在上世紀(jì)七十年代剛剛?cè)腴T時(shí)，筆者父親對其要求極為嚴(yán)格，他的規(guī)矩就是：欲學(xué)修復(fù)先打漿糊，洗漿、過濾、文火加料熬煉，每道工序必不可少。打好的漿糊先放入清水中養(yǎng)，當(dāng)天按需從中取出調(diào)和使用。當(dāng)天用過的漿糊，絕不第二天使用，因?yàn)檎{(diào)和過的漿糊經(jīng)過一天的水分蒸發(fā)、灰塵污染，會(huì)導(dǎo)致粘合力下降。再一個(gè)規(guī)矩就是：不是特別腐朽紙張的書籍，補(bǔ)縫口處不允許超出一根頭發(fā)絲的間隙。對于古舊字畫的修補(bǔ)那就更加嚴(yán)謹(jǐn)了，要求補(bǔ)上去的新紙，必須與原紙頁的厚薄、簾紋渾然一體，修補(bǔ)后的地方搭結(jié)之處，不用強(qiáng)光燈照射，是看不出修補(bǔ)痕跡的。只有這樣貼補(bǔ)上去的紙才能和原作粘合的天衣無縫，使讀者無法看出這部作品是被粘合過的，才使得古籍修復(fù)整舊如舊、整舊如新[4]。

3.3 古籍拓裱技法

古籍一般不主張拓裱，但遇到腐、脆化嚴(yán)重到無法修補(bǔ)的狀況，才不得不采用拓裱的方式。在拓裱前一定要慎視，遇到容易褪色或洇色的書籍，通常的做法是在漿糊里加些膠礬，或在容易脫色的地方在背面刷上一層淡淡的膠礬水，干透后，然后再進(jìn)行拓裱，這樣就可以控制掉色。如遇到化學(xué)墨汁，朱砂等情況，可采用蒸熏的方法，先把要拓的書籍用無色紙包好，然后再用塑料袋包裹嚴(yán)實(shí)，隨即放在蒸鍋里熱蒸，一般水沸（約三十分鐘）即可啟鍋，特殊情況時(shí)間可增減，蒸時(shí)人不可離開[5-6]。

常用的拓裱方法有直托法、飛托法、復(fù)托法三種。直托法，亦稱“濕托”，對色墨不會(huì)脫落的作品可采用直托法，即將漿水直接刷在作品的反面，然后將紙覆蓋在刷上，這種托法有益于色彩華滋、墨氣潤澤，有助于色墨相融、氣韻生動(dòng)。飛托法，是將漿水刷在托紙上，然后再將作品刷貼上去。復(fù)托法，對作品色墨脫化嚴(yán)重的就需要采用此法，把漿水刷在托紙上，取兩張干紙，一張襯在托紙上吸水，一張襯在作品正面，然后再覆上托紙，隔著襯紙排刷粘合。在這里需強(qiáng)調(diào)一下拓裱碑帖，拓裱時(shí)要注意字跡的原有皺紋，要把每個(gè)字體刷凸突出來，以免字紋走樣，切不可刷平，應(yīng)是紙平而字凸出[5-6]。

3.4 處理融黏古籍書畫的技法

所謂融黏，是指古籍書畫受到化工品融蝕而導(dǎo)致古籍書畫與化工品融糊在一起。這類情況在公共圖書館極為少見，公共圖書館由于保管條件好，加上幾代人的修復(fù)補(bǔ)救，幾乎已見不到特別嚴(yán)重的融黏書籍，目前這類情況在民間較多。遇到這種融黏書籍，首先要了解融黏物質(zhì)是什么，有什么特性，根據(jù)其特性做一些小實(shí)驗(yàn)，采用冰凍、熱蒸、油浸、水泡等方式一一對應(yīng)試手，直至找到正確的解決方法再動(dòng)手處理。冰凍法，就是將臟污融黏的古籍書畫用干凈白紙包好，外裹清潔的塑料袋，放在設(shè)定溫度（零下10℃）的冰柜里三到五天，取出后看融黏物是否能夠脫離書體，這種辦法適合針對低溫收縮的黏結(jié)物質(zhì)。熱蒸法，將融黏的古籍書畫，用干凈白紙包好，放在蒸鍋里熏蒸（時(shí)間不等），間隔幾分鐘觀察一下，看看黏結(jié)物是否化開脫離，這種辦法針對高溫散化的臟物比較有效。油浸法，用干凈毛筆，蘸汽油或者其他與黏結(jié)物化學(xué)原理相克的油料，在臟物融結(jié)的古籍書畫上輕輕刷拭，直至臟物脫落。水泡法，就是將融黏的古籍書畫，放在提前配好的，與融黏化學(xué)品原理相克的化學(xué)藥水中，浸泡一段時(shí)間至黏結(jié)化學(xué)品消融。這幾種方法一定要在專業(yè)指導(dǎo)下小心操作，不能盲目行之。

3.5 處理結(jié)餅、磚化的古籍文獻(xiàn)技法

遇到古籍文獻(xiàn)結(jié)餅、磚化的情況，千萬不要硬揭，否則越揭越破，最后導(dǎo)致無法修復(fù)。這類情況以用汽蒸法和針透法為佳。汽蒸法，將書籍用白紙包好，放在蒸鍋里隔水蒸半小時(shí)后，打開汽蒸過的書籍，觀察或者用工具檢查書頁是否脫開，若未完全脫開可延長汽蒸時(shí)間。針透法，針對汽蒸法效果不明顯的書籍，用細(xì)針尖慢慢插進(jìn)書背的中間，讓空氣進(jìn)入結(jié)餅、磚化文獻(xiàn)的內(nèi)部，然后輕輕放入清水中浸泡。正常情況下，結(jié)餅、磚化書籍中間的位置，由于紙質(zhì)受害程度較輕，內(nèi)部紙質(zhì)相較與外部要牢固些，韌性也比較大，水浸入后會(huì)膨脹開來，這樣書籍很快就可一分為二，再從里往外分層依次揭開。這時(shí)一定要做到膽大心細(xì)、眼疾手快，因?yàn)槲墨I(xiàn)在水中泡的時(shí)間不亦太久。對脫開的書頁還必須做好標(biāo)注，以便于后期的處理。

3.6 古籍書畫碎片修復(fù)和脆化處理技法

當(dāng)接到這類書籍時(shí)，首先準(zhǔn)備大量盒子，按照書籍的天頭、地腳、中縫、后背等各自秩序分開裝盒，按類存放，如遇疊在一起的先不需分開，到時(shí)按順序修再揭，這樣也不會(huì)亂，差錯(cuò)也克服了[2]。

首先是將碎片拼湊完整地鋪在提前準(zhǔn)備好的皮紙上，細(xì)小碎片可使用鑷子，灑水潤平，再取皮紙鋪在拼湊好的碎片上，控制好濕度，以不易散落為佳，反過來鋪于臺(tái)上，揭去皮褙紙，仔細(xì)銜接碎片破口，拿干凈白色毛巾逐一吸去多余水分，然后小心揭去作品舊褙紙，露出本頁或畫芯。在補(bǔ)洞修損后，刷薄漿裱褙新紙，此時(shí)用漿一定要稀薄，如果前期接錯(cuò)了地方，熱水一浸，揭起來還可以移開重新拼接，漿糊厚了一旦定型那就揭不開了，而且越修越壞。

完成這道步驟后，將托好的作品再次翻轉(zhuǎn)過來，掀揭掉畫芯正面的皮托紙，檢查補(bǔ)足遺漏缺口，迅速吸走多余的糨糊和水分，上墻晾干。晾畫有幾個(gè)要點(diǎn)：一是千萬注意畫芯部位不能刷實(shí)，略覆與墻即可，要邊實(shí)內(nèi)空。二是務(wù)必要在作品的邊角處留有排氣口，便于起畫。三是控制好工作室濕度和晾干時(shí)間，以防畫作崩裂。

嚴(yán)重的脆化書一碰就碎，對于這類古籍書畫的修補(bǔ)，要分清楚是什么原因造成的脆化。如果是非酸性紙脆化，比較好處理；如果是酸性紙脆化，那只能先脫酸后修復(fù)，否則越修越破。

4 結(jié)語

以上是筆者對于楊來京老師從事古籍書畫修復(fù)經(jīng)歷和修復(fù)技藝的一些總結(jié)。從他們這些前輩和同仁的身上，筆者看到了古籍修復(fù)人對傳統(tǒng)文化技藝的執(zhí)著。通過他們的努力，使原本殘破不堪、無法欣賞的古籍書畫保持了作品的原真性，延長了其壽命，恢復(fù)了版本、學(xué)術(shù)和文物價(jià)值，充分展現(xiàn)其應(yīng)有的藝術(shù)魅力。希望這些總結(jié)能夠?yàn)榻窈蠊偶迯?fù)實(shí)際工作提供一些借鑒與幫助。

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毛曉明 南京圖書館后勤保障部主任，副研究館員。 江蘇南京，210018。

席玉干 鹽城市文化廣電和旅游局劇目工作室辦公室主任，館員。 江蘇鹽城，224008。

（收稿日期：2022-11-20 編校：劉 明，曹曉文）