摘要：電影《瘋狂的賽車》是寧浩導(dǎo)演的“瘋狂三部曲”之一，延續(xù)了其一貫的“寧式喜劇”風(fēng)格，展現(xiàn)出黑色幽默下的暴力美學(xué)特征。影片極具喜劇張力，將現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的矛盾沖突通過(guò)詼諧戲謔的手法表現(xiàn)出來(lái)，凸顯其悲情內(nèi)核。寧浩導(dǎo)演用其獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言、巧妙的情節(jié)設(shè)置及幽默的人物形象，增強(qiáng)了影片的感染力與視覺(jué)沖擊力，將暴力美學(xué)應(yīng)用到了極致，給觀眾帶來(lái)了一次完美的視聽(tīng)體驗(yàn)。文章主要對(duì)《瘋狂的賽車》這部標(biāo)準(zhǔn)黑色喜劇中的暴力美學(xué)進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：《瘋狂的賽車》；黑色喜劇；暴力美學(xué)；寧浩

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）01-0-03

0 引言

寧浩作為中國(guó)第六代導(dǎo)演之一，有獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)，其代表作“瘋狂三部曲”——《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《瘋狂外星人》，延續(xù)了他的暴力美學(xué)風(fēng)格。暴力在現(xiàn)實(shí)生活中令人望而生畏，而其與電影碰撞，卻在藝術(shù)領(lǐng)域生出了一種獨(dú)特的美感。電影《瘋狂的賽車》故事情節(jié)跌宕，充滿幽默感，各種夸張、戲謔的表現(xiàn)手法使影片極具戲劇性和觀賞價(jià)值，給觀眾一種荒誕不經(jīng)的感受。

1 敘事策略體現(xiàn)的暴力

電影《瘋狂的賽車》采用了一種新穎別致的敘事策略，由多線敘事轉(zhuǎn)為單線敘事，分別從主人公耿浩、奸商李法拉、殺手兄弟和黑幫團(tuán)體的視角出發(fā)，四條故事線并行，隨著劇情的發(fā)展逐漸交匯。這樣的敘事策略有利于拓展影片的信息量，加快影片的節(jié)奏，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使人的神經(jīng)始終保持在緊繃狀態(tài)。影片中最主要的人物是騎行運(yùn)動(dòng)員耿浩，在開(kāi)場(chǎng)的比賽中，耿浩以0.01秒的差距遺憾輸給了第一名，獲得了銀牌，在比賽的間隙，稀里糊涂的耿浩被自稱法拉力集團(tuán)經(jīng)理的李法拉拽到一旁，并被其連哄帶騙地喝下法拉力公司的產(chǎn)品“腎白銀”，助其拍攝廣告片。然而，耿浩喝下的這瓶含有不明物質(zhì)的飲料中有比賽禁止使用的興奮劑，這導(dǎo)致耿浩接下來(lái)的尿檢報(bào)告結(jié)果呈陽(yáng)性，被終身禁賽。耿浩的師傅得知此事后憤怒不已，結(jié)果因情緒激動(dòng)引發(fā)腦血栓，身體癱瘓，為了養(yǎng)活自己和師傅，耿浩只好靠開(kāi)冷凍車運(yùn)送海鮮而維持生計(jì)。有一天，師傅在電視上看到生產(chǎn)假冒產(chǎn)品的奸商李法拉還在猖狂地向觀眾推銷自家的產(chǎn)品“超男人”，憤怒到了極點(diǎn)，于是哆哆嗦嗦地站起身，卻不幸從樓梯上摔落身亡。傷心不已的耿浩準(zhǔn)備安葬師傅，但受制于高昂的安葬費(fèi)，于是決定向李法拉索要賠償，未曾想竟意外被牽扯進(jìn)一起大型的黑幫交易案件，由此發(fā)生了一系列啼笑皆非又令人動(dòng)容的故事。

電影《瘋狂的賽車》在敘事的同時(shí)兼顧對(duì)暴力美學(xué)的應(yīng)用，使寫(xiě)實(shí)的影片更具藝術(shù)價(jià)值。影片中設(shè)置了許多暴力的情節(jié)，在耿浩想安葬師傅時(shí)，另一條故事線里唯利是圖的李法拉找到殺手謀殺自己的妻子，妻子急中生智，開(kāi)出更高的價(jià)格，成功收買了殺手反殺李法拉。與此同時(shí)，在影片的第三條故事線里，兩個(gè)黑幫組織在交易過(guò)程中因路過(guò)的警車產(chǎn)生誤會(huì)，展開(kāi)槍?xiě)?zhàn)。此類暴力情節(jié)的設(shè)置為影片營(yíng)造了緊張刺激的氛圍，不僅讓觀眾獲得了感官刺激，更滿足了觀眾在精神上對(duì)暴力美學(xué)的需求，在潛意識(shí)里產(chǎn)生共鳴。

在處理不同的敘事線索方面，導(dǎo)演采用了陌生化手法。所謂陌生化，就是通過(guò)創(chuàng)造性的顛覆，將熟悉的東西變得陌生，從而增強(qiáng)作品的新鮮感［1］。電影《瘋狂的賽車》采用交叉蒙太奇的敘事手法，在各條線索交織展開(kāi)的同時(shí)兼顧合理性，影片情節(jié)極具偶然性，既獨(dú)立又緊密相連，增強(qiáng)了影片整體的喜劇效果。

毒販阿泰在交易的混戰(zhàn)中僥幸逃脫，為躲避路過(guò)的警察隨手換上了李法拉的衣服，被趕來(lái)的殺手錯(cuò)認(rèn)成李法拉綁在冷凍車?yán)?。臨到動(dòng)手時(shí)，兩個(gè)殺手誰(shuí)都不忍心下手，于是便往衣服上戳了幾個(gè)洞涂上鮮血向李法拉的妻子交差，正當(dāng)二人即將蒙混過(guò)關(guān)時(shí)，李法拉回到了家，最終真相大白。李法拉夫妻二人大打出手，叫價(jià)也水漲船高，一旁的殺手目瞪口呆，反而開(kāi)始勸架，甚至在回家途中產(chǎn)生恐婚的想法。當(dāng)匆忙回到冷凍車的二人打開(kāi)車門時(shí)，被綁的阿泰早已被凍成冰雕，手還保持著開(kāi)門的姿勢(shì)。而另一邊，夫妻之間的戰(zhàn)爭(zhēng)仍在繼續(xù)，瘦弱的李法拉顯然不是妻子的對(duì)手，忍無(wú)可忍之下拿起了水果刀，妻子情緒激動(dòng)，腳下一滑，撞向刀尖意外身亡。這部分情節(jié)的設(shè)置頗具戲劇性，用輕松玩笑的手法將現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突展現(xiàn)出來(lái)，打斗等暴力元素的添加更是充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，凸顯了影片的幽默感。

2 人物形象塑造的暴力

暴力美學(xué)善用爆發(fā)式的、激烈的畫(huà)面給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，除了情節(jié)設(shè)置及敘事策略選擇方面，人物形象的塑造可以達(dá)到同樣的效果。影片中暴力的人設(shè)無(wú)處不在，而導(dǎo)致人物行為暴力的前提便是人物動(dòng)機(jī)的暴力。兩個(gè)殺手再次前來(lái)勒索李法拉，不料卻看到李法拉偽造現(xiàn)場(chǎng)的全過(guò)程，二人并沒(méi)有與李法拉和談，而是直接打暈李法拉，并將其捆綁在椅子上。陰差陽(yáng)錯(cuò)發(fā)現(xiàn)阿泰遺留在李法拉車?yán)锏亩酒窌r(shí)，二人見(jiàn)錢眼開(kāi)，對(duì)李法拉進(jìn)行逼問(wèn)，一無(wú)所知的李法拉讓殺手逐漸失去耐心，于是殺手抓起一條蟲(chóng)子讓李法拉吞了進(jìn)去。在另一條線中，黑幫老大根據(jù)殺手二人的座機(jī)號(hào)碼查到了李法拉的住址，帶著一幫人氣勢(shì)洶洶地趕來(lái)，小弟掏出打火機(jī)，卻不小心點(diǎn)燃了李法拉屋內(nèi)充斥的大量煤氣，引發(fā)劇烈爆炸。而被李法拉打暈扔在馬路上的耿浩在天亮?xí)r終于被人叫醒，面對(duì)警察的提問(wèn)，他首先想到的不是怎么解釋，而是快速逃走，也因此坐實(shí)了逃犯的罪名。

由此可見(jiàn)，人物動(dòng)作行為的發(fā)生以及故事情節(jié)的發(fā)展，都是由人物暴力的動(dòng)機(jī)產(chǎn)生的。殺手二人的目的是綁架李法拉以勒索錢財(cái)，因此他們從沒(méi)想過(guò)與李法拉好好商量，而是直接采取暴力行動(dòng)；黑幫老大誤以為殺手二人是本地幫會(huì)的人，假意答應(yīng)二人“一手交錢，一手拿貨”，實(shí)際上想劫財(cái)劫貨，這才沖動(dòng)地闖入李法拉家中，最終釀成悲劇；影片中的正面人物耿浩，未曾做錯(cuò)任何事，但面對(duì)警察的質(zhì)疑，還是選擇逃跑；而兩個(gè)小警察則是一心想著辦大案立大功，沒(méi)有調(diào)查清楚真相，便一口咬定耿浩就是真正的嫌疑人，對(duì)其緊追不舍。影片中的人物雖性格各不相同，但由于動(dòng)機(jī)都較為直接粗暴，因此整部影片營(yíng)造出一種暴躁的氛圍，由此可以看出導(dǎo)演寧浩在影片中對(duì)暴力美學(xué)的極致運(yùn)用。

除人物動(dòng)機(jī)的暴力外，在電影《瘋狂的賽車》中，人物的性格同樣暴力。主人公耿浩由黃渤飾演，其長(zhǎng)相很有特色，演技浮夸搞笑，高度契合影片中主人公的性格。耿浩要分別與李法拉、兩個(gè)殺手，以及毒販三大派系斡旋，每條線索不同，卻又陰差陽(yáng)錯(cuò)地銜接在一起，互相牽制與羈絆。身為前騎行運(yùn)動(dòng)員的耿浩雖然機(jī)智靈敏，但性格沖動(dòng)急躁、欠缺考慮，行為直接粗暴。在李法拉誤殺妻子的第二天，耿浩前來(lái)向李法拉索要師傅的安葬費(fèi)，一進(jìn)門便拿著一根搟面杖直指李法拉，隨后便將搟面杖扔在桌子上，揚(yáng)言讓李法拉打自己一頓換取賠償費(fèi)。這耿直的舉動(dòng)讓李法拉靈機(jī)一動(dòng)，他對(duì)耿浩格外客氣，爽快地答應(yīng)了所有的要求，順勢(shì)將果盤遞給耿浩，粗枝大葉的耿浩不疑有詐，毫無(wú)戒心地在水果刀上留下了自己的指紋，直接將自己卷入這場(chǎng)命案當(dāng)中。奸商李法拉的人物形象同樣暴力血腥，即使是對(duì)自己也毫不留情，耿浩走后，李法拉決定將這一切栽贓給他，于是拿起水果刀捅了自己一刀，又在妻子的尸體上補(bǔ)了一刀，從而偽造犯罪現(xiàn)場(chǎng)。暴力的場(chǎng)面給觀眾帶來(lái)了刺激的體驗(yàn)，觀眾仿佛也能體會(huì)到李法拉身上的痛感，這不僅滿足了觀眾內(nèi)心隱含的欲望，更體現(xiàn)出瘋狂主題下人物瘋狂的行為。

影片追求一種“以丑為美”的風(fēng)格，人物常以邋遢不堪、鼻青臉腫的形象出現(xiàn)，周圍的環(huán)境也較為臟亂差。同時(shí)，在人物對(duì)話上，運(yùn)用大量山西各地方言，這一切接地氣的精巧構(gòu)思都是為了增強(qiáng)影片的喜劇效果，突出幽默感，使影片中的小人物看上去更加滑稽倒霉、荒誕可笑，從而凸顯影片的悲情內(nèi)核。

3 視聽(tīng)語(yǔ)言強(qiáng)化的暴力

在電影《瘋狂的賽車》中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造氣氛，體現(xiàn)暴力美學(xué)。首先是音樂(lè)的選擇，每條故事線都有相應(yīng)瘋狂又無(wú)厘頭的配樂(lè)。例如，在李法拉誤殺妻子時(shí)，背景音樂(lè)選用了老上海的《百媚千嬌》，舒緩溫柔的音樂(lè)與此刻殺人的緊張氛圍形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，看上去更像是吵架的夫妻二人要相擁和好一般，歌詞“百媚千嬌，讓我六神出竅，魂兒都丟掉”也暗示了李法拉的驚慌失措，使配樂(lè)發(fā)揮了敘事和塑造人物的雙重功能，為暴力的場(chǎng)面增添了一絲藝術(shù)氣息。在耿浩成功拿到賠償費(fèi)又討回了自己的貨車時(shí)，他興高采烈地哼唱著《雙截棍》，完全沒(méi)有意識(shí)到危險(xiǎn)已經(jīng)悄然降臨在自己頭上，這體現(xiàn)出耿浩天真耿直的性格特征，也讓觀眾不由得為他捏了把冷汗。當(dāng)黑幫老大帶人闖進(jìn)李法拉家中時(shí)，小弟無(wú)意點(diǎn)燃打火機(jī)，這時(shí)的背景音樂(lè)選擇了優(yōu)美的閩南歌曲，觀眾的心情剛剛得到放松，緊接著巨大的爆炸聲響起，增強(qiáng)了暴力場(chǎng)面帶來(lái)的感官?zèng)_擊。

電影色彩是電影表情達(dá)意的重要載體，除了增強(qiáng)影片的審美效果外，還兼具敘事功能與象征意義。不論是黑白膠片時(shí)代，還是現(xiàn)今的彩色電影時(shí)代，色彩始終是電影藝術(shù)的構(gòu)成要素之一，它不僅是客觀現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)，更是導(dǎo)演主觀性的表達(dá)。因此，所有導(dǎo)演在進(jìn)行暴力美學(xué)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，都無(wú)法忽視色彩的作用［2］。另外，影片還運(yùn)用了明暗色彩對(duì)比的手法，以渲染緊張刺激的氛圍。例如，影片開(kāi)場(chǎng)耿浩的比賽和結(jié)尾耿浩與黑幫老大的周旋都以黃色為主色調(diào)，給人激烈尖銳的感覺(jué)，加劇了相關(guān)場(chǎng)面的焦灼感，同時(shí)帶給觀眾夢(mèng)境一般的感受，首尾呼應(yīng)，似乎發(fā)生的啼笑皆非的故事只是一場(chǎng)夢(mèng)。而在耿浩尿檢呈陽(yáng)性被冤枉終身禁賽，師傅在暴雨中求人無(wú)果無(wú)奈給人下跪時(shí)，整個(gè)畫(huà)面的基調(diào)都是暗淡的冷色調(diào)，展現(xiàn)出人物內(nèi)心的傷感絕望。多重色彩的運(yùn)用，使影片更具藝術(shù)韻味，淋漓盡致地表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中底層人物的掙扎與內(nèi)心復(fù)雜的情緒。

恰當(dāng)使用道具也能推動(dòng)故事發(fā)展，在電影《瘋狂的賽車》中，有很多道具都被當(dāng)作線索，或是人物暴力行為的工具，為后面的故事情節(jié)作鋪墊。影片的情節(jié)不斷朝著無(wú)厘頭的方向發(fā)展，但貫穿全片的始終是主人公耿浩的初心。面對(duì)警察的窮追不舍，耿浩混進(jìn)體育場(chǎng)成為即將開(kāi)賽的一名成員，看似是為了逃命，實(shí)則是在彌補(bǔ)多年前與冠軍失之交臂的遺憾。這時(shí)四條線索匯聚在一起，耿浩在前比賽，黑幫老大、兩個(gè)殺手與警察緊隨其后，耿浩逃至一個(gè)隧道內(nèi)，追來(lái)的黑幫老大不由分說(shuō)向耿浩開(kāi)了一槍，而這一槍恰巧打在了耿浩的銀牌上。這一處實(shí)現(xiàn)了影片情感的升華，曾經(jīng)的耿浩對(duì)這塊獎(jiǎng)牌十分不屑，甚至拿他作為飯店的招牌，而如今的危急關(guān)頭，它卻救了耿浩一命。和黑幫老大扭打在一起的耿浩趁其不備用自行車座砸暈了他，在影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，自行車座是毒販用來(lái)藏匿毒品的工具，如今卻成了他自己的催命符。騎著電瓶車狂奔的李法拉在山洞內(nèi)被阿泰的尸體嚇了一跳，緊急剎車時(shí)發(fā)現(xiàn)電瓶車早已被人拆了線閘，而這個(gè)方法正是先前李法拉和殺手商量用來(lái)對(duì)付自己妻子的。一切塵埃落定，耿浩成功洗脫了嫌疑，將師傅風(fēng)光大葬，這時(shí)影片再次給了觀眾一個(gè)驚喜，黑幫老大早已將骨灰調(diào)換，現(xiàn)在藏在盒子里的是所有人夢(mèng)寐以求的鈔票。由此可見(jiàn)，影片并沒(méi)有因?yàn)樽非蟊┝γ缹W(xué)帶給觀眾的快感，就忽略情感內(nèi)核，在帶給觀眾暴力美感的同時(shí)，也引導(dǎo)觀眾對(duì)人性進(jìn)行更深入的思考與感悟。暴力文化的推廣，讓暴力逐漸成為流行文化符號(hào)。這一流行文化符號(hào)給人類帶來(lái)了感官的刺激、視覺(jué)概念的轉(zhuǎn)變，人們逐漸忽視了暴力本身的侵害性，通過(guò)藝術(shù)性的手法來(lái)展示暴力，逐漸淡化暴力的概念，不再受倫理道德和社會(huì)責(zé)任的約束，但暴力只有逆風(fēng)行走，在前進(jìn)中反思，才能成為社會(huì)文化的符號(hào)［3］。

4 結(jié)語(yǔ)

作為一部標(biāo)準(zhǔn)的黑色喜劇電影，《瘋狂的賽車》處處彰顯了暴力美學(xué)的價(jià)值，極具戲劇張力。整部影片看似荒誕不經(jīng)，卻在無(wú)序的世界中構(gòu)建起了合理的秩序，雖在不斷制造混亂局面，但多條線索始終有條不紊地向前推進(jìn)，完美地揭示了所有伏筆。在這部影片中，寧浩導(dǎo)演將暴力美學(xué)體現(xiàn)得淋漓盡致，通過(guò)對(duì)觀眾感官瞬時(shí)間的刺激，滿足了觀眾對(duì)緊張刺激之感的強(qiáng)烈訴求，以達(dá)到震撼人心的效果，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 張琦韜，汪弘揚(yáng).淺析電影《瘋狂的賽車》的敘事策略和空間塑造［J］.時(shí)代文學(xué)，2011（2）：217-218.

［2］ 全思思.暴力美學(xué)視角下國(guó)產(chǎn)電影色彩研究：以張藝謀導(dǎo)演的電影作品為例［D］.長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2021：15.

［3］ 周祥蕾.寧浩電影后現(xiàn)代暴力美學(xué)透析：以《無(wú)人區(qū)》為例［D］.太原：太原理工大學(xué)，2015：15.

作者簡(jiǎn)介：李子歆（2002—），女，山西太原人，本科在讀，研究方向：電影評(píng)論。