曾強(qiáng)

《人間芳華》重點(diǎn)描寫了北方的一個(gè)古老村邑，在新時(shí)代背景下，在一班矢志重塑鄉(xiāng)村精神、徹底改變鄉(xiāng)村面貌的干部引導(dǎo)和帶領(lǐng)下，艱難實(shí)現(xiàn)“鳳凰涅槃”的全過(guò)程。這部作品被中國(guó)作家協(xié)會(huì)列入2020年度定點(diǎn)深入生活扶持項(xiàng)目，也是作家龐善強(qiáng)歷經(jīng)兩年半時(shí)間深入“雙扎”走訪調(diào)研，傾心描繪的一段頗具特色的時(shí)代畫卷。

高尚情懷的精神共振

小說(shuō)主角梅奕瀚就任縣委主要領(lǐng)導(dǎo)后，從來(lái)不忘自己是農(nóng)民的兒子。其父母年近耄耋，仍然克勤克儉，自食其力，對(duì)他影響至深，他也因此把群眾當(dāng)成自己的父母。梅奕瀚熟稔傳統(tǒng)文化，傾慕先賢高德，從中汲取了豐厚的“營(yíng)養(yǎng)”。梅奕瀚主政一方，走街頭、坐炕頭、進(jìn)地頭，以實(shí)際行動(dòng)搞調(diào)研，立主業(yè)、施德政、擔(dān)使命。于是，在他的帶領(lǐng)下，全縣上下逐步形成了“蘆草”精神的共鳴共振：機(jī)關(guān)干部的工作作風(fēng)轉(zhuǎn)變了，黨員的積極性發(fā)揮出來(lái)了，優(yōu)秀人才得到了重用，廣大群眾的凝聚力得到提升，如此，鄉(xiāng)村振興的愿望才能得以實(shí)現(xiàn)。

陳志遠(yuǎn)人窮志不窮。組織認(rèn)定他家是貧困戶，但他拒絕給予的種種實(shí)惠。他樂(lè)于助人。同學(xué)姚志強(qiáng)得病故去，因?yàn)橹尾。緛?lái)捉襟見(jiàn)肘的家庭無(wú)力安葬，陳志遠(yuǎn)就把自己打工積攢的錢拿來(lái)，還把其父母當(dāng)成自己的父母供養(yǎng)。他以質(zhì)樸的品德、擔(dān)當(dāng)?shù)那閼?，得到上?jí)領(lǐng)導(dǎo)和廣大村民的支持和信賴，撐起了村委會(huì)主任和支書的擔(dān)子。作品塑造這樣一個(gè)為人正派，樂(lè)于干事，團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全村人致富的典型，凸顯了新時(shí)代青年基層干部銘記“初心”，甘于奉獻(xiàn)、勇?lián)?zé)任、繼往開(kāi)來(lái)的形象，給讀者帶來(lái)對(duì)未來(lái)美好生活的無(wú)限暢想。

典型形象的精心刻畫

《人間芳華》還精心刻畫了眾多角色各異、生動(dòng)鮮活的人物形象。

大學(xué)教授范筱璇是一位典型的把論文寫在大地上的學(xué)者。她的幾次出場(chǎng)，都具有明顯的象征意義：對(duì)群眾實(shí)際生活的最初考察，使她信心低落；感受到鄉(xiāng)村的發(fā)展變化后，她開(kāi)始重拾信心；看到農(nóng)村大有可為，她逐步主動(dòng)助力“三農(nóng)”發(fā)展。這一形象的塑造，不僅為文本增添了學(xué)術(shù)底色，使學(xué)院派的論文真正寫在了大地之上，貼近了人民生活，還為“三農(nóng)”產(chǎn)學(xué)研的科技規(guī)劃和發(fā)展做了重要鋪墊。

王春生原是一名鄉(xiāng)村教師，后來(lái)卻變成了渾渾噩噩、擅于編唱“山曲”的醉鬼。作家通過(guò)一曲曲直擊山村現(xiàn)實(shí)根本、透析事實(shí)真相的“山曲”，描繪出了一個(gè)看似麻木、實(shí)際自我覺(jué)醒的靈魂，他的每次出現(xiàn)都使作品變得詭異、奇崛，也變得生動(dòng)、鮮活，增添了底層社會(huì)潛藏的邏輯性、正義性和思想性，從而進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的現(xiàn)實(shí)主義色彩。

馬文濤是一個(gè)頗具服務(wù)意識(shí)的鄉(xiāng)黨委干部。他真誠(chéng)服務(wù)，勤于奔走，努力為農(nóng)民增收致富創(chuàng)造條件。小說(shuō)通過(guò)他幫助群眾因地制宜種植蔬菜取得成功，成為全縣重要的黃花生產(chǎn)基地，從而刻畫了一位鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部甘于奉獻(xiàn)、積極服務(wù)群眾的典型形象，也展示了一位基層年輕干部久經(jīng)歷練的成熟過(guò)程。

作品中還成功塑造了二十多位個(gè)性鮮明、生動(dòng)鮮活的人物。如月城村利欲熏心、貪贓枉法的干部孫財(cái)旺；耍潑使賴極力維護(hù)個(gè)人利益的婦女陶利；縣“黃花辦”主任皇甫一南，駐村干部喬日娜；鄉(xiāng)村致富能人薛存三；心系黃花的民營(yíng)企業(yè)家唐逸；代表農(nóng)村文化格調(diào)和特點(diǎn)的陳德懋，黃花女黃雅萱，具有大學(xué)生身份的秦克勤等等，都為作品增色不少。

文學(xué)手段的充分應(yīng)用

紀(jì)實(shí)小說(shuō)不同于報(bào)告文學(xué)。報(bào)告文學(xué)“是采用文學(xué)手段及時(shí)地反映真人真事的一種新聞?lì)}材”。而紀(jì)實(shí)小說(shuō)是將事實(shí)材料經(jīng)過(guò)藝術(shù)概括、提煉和虛構(gòu)而創(chuàng)作成的現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)。《人間芳華》就是一部地地道道的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品。

資料的詳略選擇。小說(shuō)描寫平邑縣歷經(jīng)十年時(shí)間整體實(shí)現(xiàn)脫貧致富，不是平鋪直敘，面面俱到，而是以一個(gè)村子為解剖標(biāo)本，緊緊圍繞是不是貧困、貧困到什么程度、如何改變貧困；能不能發(fā)展黃花產(chǎn)業(yè)、怎么發(fā)展黃花產(chǎn)業(yè)、如何做大做強(qiáng)黃花產(chǎn)業(yè)這兩個(gè)核心，描繪得相當(dāng)精細(xì)，制造出的矛盾、沖突也持續(xù)不斷，這是詳寫。不過(guò)一個(gè)縣的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，肯定不是單一產(chǎn)業(yè)，不是幾個(gè)人就能支撐的，作家在其他方面也都有所涉及，但只是略寫。

人物的精心提煉。小說(shuō)人物有好有壞，有成有敗，有生有死，但都經(jīng)過(guò)了高度提煉，從而形成一種全面、立體的大縱深創(chuàng)作格局。如在描寫縣委主要領(lǐng)導(dǎo)梅奕瀚時(shí)，作家就賦予了其更多的精神內(nèi)涵：“梅奕瀚”這個(gè)名字就取諧音，寓意不能“留下遺憾”；他提倡“蘆葦精神”，因?yàn)槌錾凇疤J甸村”，對(duì)蘆草有著深刻的認(rèn)識(shí)和思考。他廣聞博記，頗有文化品位；他夙夜在公，極具人格魅力。這樣的寫法，無(wú)疑是對(duì)主角“來(lái)源于生活，而又高于生活”的高度提煉。

故事的精彩描述。小說(shuō)能吸引人能感動(dòng)人，憑的一定是生動(dòng)、逼真的情節(jié)。如作家在描述陳志遠(yuǎn)探望病人時(shí)，“剎那間驚呆了，眼前的姚志強(qiáng)竟然瘦得僅剩下一把骨頭，瞳孔里是滿滿的迷?！χ緩?qiáng)從他瘦骨嶙峋的臉上擠出了一點(diǎn)笑容……姚力蹲在地上，一雙無(wú)助的眼直盯盯地看著兒子。趙華娥則蜷縮在病床邊，她向前探了一下，再探了一下，試圖想抓住什么。姚珊珊則站在病床前，她雙手掩面哭作一團(tuán)?！边@段話的前半截，作家用了“剎那驚呆”“滿滿的迷茫”“瘦骨嶙峋”等詞語(yǔ)，重點(diǎn)刻畫了病人已經(jīng)病入膏肓；后半段，則用了“擠”“直盯盯”“蜷縮”“探”“再探”“雙手掩面”等詞匯，非常生動(dòng)細(xì)膩地刻畫了在病人臨終前一家人不同的反應(yīng)。這些精彩的描述，有力地豐富了小說(shuō)的血肉。

場(chǎng)景的劇情般切換。這部作品因?yàn)橹骶€縱橫，涉及的點(diǎn)多面廣，敘述過(guò)程中并不是“一瀉千里”，而是像影視劇情一樣多景切換。這就很好地反映了縣域中的社會(huì)復(fù)雜性、狀況突發(fā)性、任務(wù)艱巨性和工作多樣性等特征。

文學(xué)方法的靈活使用。《人間芳華》中，作家多處闡述高古歷史，引用古代詩(shī)歌，涉及哲學(xué)、民俗學(xué)、農(nóng)學(xué)等，不僅凸顯作家文學(xué)底蘊(yùn)的深厚，而且凸顯了地域的歷史厚重和文化品位。小說(shuō)中也大量出現(xiàn)了群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的民歌形式——“山曲”，這些非常接地氣的農(nóng)家語(yǔ)言，畫龍點(diǎn)睛，深化了創(chuàng)作主旨，也使作品具有了濃濃的鄉(xiāng)土氣息。小說(shuō)中還多處出現(xiàn)了夢(mèng)境，這既增加了作品許多奇幻色彩，也使讀者平添了對(duì)“中國(guó)夢(mèng)”的遐想。

責(zé)任編輯?麗娜