魯佳亮 趙豐 蘇淼

摘要： 17—19世紀法國是歐洲絲織提花技術發(fā)展的核心，本文通過對這段時期的研究，有助于了解西方絲織技術發(fā)展。首先閱讀參考了眾多英文、法文文獻，經過系統(tǒng)梳理，將法國絲織業(yè)發(fā)展分為原始積累、扶持發(fā)展、繁榮創(chuàng)新、榮衰起伏4個主要時期；然后剖析法國絲織業(yè)興衰成敗，發(fā)現(xiàn)政府行政干涉、行業(yè)協(xié)會體制、生產模式變化及人才培養(yǎng)機制等有著深刻影響。

關鍵詞： 法國絲織;行業(yè)協(xié)會;技術革新;重商主義;學徒制;生產模式

中圖分類號： F416.81（565）;K876.9

文獻標志碼： B

“絲綢之路”從中國出發(fā)，600多年前抵達了西歐的重鎮(zhèn)法國里昂，串聯(lián)起了中法之間經濟、社會、文化、科學、技術等多方面的交流。絲綢在法國的發(fā)展歷史最早可追溯至公元14世紀，并在19世紀達到了巔峰。法國的絲織業(yè)曾在極短的時間內迅速發(fā)展，并彎道超車替代意大利成為歐洲的霸主，達到了世界頂級的地位，引領了整個歐洲的時尚潮流，對全世界絲織業(yè)的發(fā)展帶來了深遠的影響。早在16世紀，絲綢就是法國時尚界的寵兒，并備受皇室成員的喜愛，是身份和地位的象征。法語中“l(fā)e tisseur”專指以絲為原料進行織造的紡織工人，而“l(fā)e tisserand”則指用除絲以外其他原料織造的紡織工人［1］，由此可見絲織業(yè)在法國的重要地位。

從研究背景來看，國外對法國紡織業(yè)發(fā)展的研究較多，而對法國絲織業(yè)研究，大多為文章或書籍的前言部分，僅作概述性的表述，或針對某一時間段進行論述。由于多數(shù)文獻時間久遠，國內學者較少有機會獲得文獻，且資料為法文，專業(yè)性較強，因此使得相關研究的國內外交流極少。如法國伯納德·塔塞里（Bernard Tassinari）的《里昂的絲綢——從手工到21世紀的紡織品（La Soie a Lyon—de la Grande Fabrique aux Textiles du XXIe Siecle）》結合博物館的藏品檔案文件、織物等介紹了里昂絲織業(yè)和技術的發(fā)展，是比較重要的一份參考資料。Jean tévenaux［2］、Corinne Poirieux［3］、布爾努瓦夫人（Boulnois L）［4］

簡單介紹了種桑養(yǎng)蠶和絲綢的一些發(fā)展情況。國內對于這個時期的法國絲織業(yè)的研究更多側重于經濟與服飾、藝術的角度，文獻［5-11］基本都是在社會文化教育、經濟結構、服飾文化、服裝款式、藝術風格等方面研究，鮮將法國絲織業(yè)的發(fā)展做詳細完整的梳理。

本研究前期閱讀眾多英、法文文獻，對法國絲織業(yè)發(fā)展歷史進行了系統(tǒng)地梳理，法國絲織業(yè)經歷了原始積累、扶持發(fā)展、繁榮創(chuàng)新、榮衰起伏4個主要時期。在發(fā)展過程中，與法國政府強有力的行政干涉、嚴苛的行規(guī)限制、變化的生產模式、持久的人才培養(yǎng)息息相關。

1 法國絲織業(yè)發(fā)展的4個階段

法國絲織業(yè)在其主要發(fā)展的歷史過程中，前期的積累較為緩慢，從種桑、養(yǎng)蠶，即從原料開始逐漸過渡到產品，或是原料的貿易，在完成原始積累之后，才開始有自主的絲織生產，前期積累的過程較為漫長;16世紀晚期亨利四世開創(chuàng)了波旁王朝，開始發(fā)展種桑養(yǎng)蠶業(yè)和絲織業(yè)，17世紀中期路易十四更是推行重賞政策，大力發(fā)展絲織業(yè)，到了18世紀前后開始迅速發(fā)展起來，19世紀到達了巔峰。

按時間來看，法國絲織業(yè)主要經歷了以下4個時間段：1） 前期的原始積累期，絲織業(yè)發(fā)展緩慢，主要是種桑養(yǎng)蠶、絲綢貿易和服務于上層階級的絲織生產;2） 接著是扶植發(fā)展期，在政府的扶植下，絲織產業(yè)經歷了發(fā)展上升期;3） 中間的繁榮創(chuàng)新期，有大規(guī)模的革新，扶持產業(yè)、技術改革、政策推動，使得整個絲綢行業(yè)整體欣欣向榮，直至達到繁榮的鼎盛時期;4） 最后的榮衰起伏期，盛極必衰，到了頂峰就又向下走的

時候，又遇到法國大革命等歷史事件導致絲織業(yè)慢慢衰退，曾經有過的輝煌促使法國的絲織業(yè)又尋求重振，在一個短暫的重振后最終歸于平靜。

1.1 原始積累期

法國從瓦盧瓦王朝的查理七世（公元1422—1461在位）到亨利三世（公元1574—1589在位）的200年間，在絲織業(yè)上主要是側重絲綢貿易和生絲生產，至1643年“太陽王”路易十四的上臺，絲織業(yè)特別是提花織造才進入快速發(fā)展的軌道。根據(jù)史料梳理了法國絲織業(yè)前期發(fā)展的重要時間節(jié)點與事件，如圖1所示。

早期法國絲織業(yè)的發(fā)展與教皇密切相關。在13、14世紀，法國絲織業(yè)最早出現(xiàn)在于澤縣（Uzès），同時在巴黎（Paris）、普瓦捷（Poitiers）、蘭斯（Reims）和特魯瓦（Troyes）有一些絲織工坊。早期的絲織品主要是為了滿足教皇法庭的需要，所以當1377年教皇格列高利十一世離開法國，率兵重回羅馬后［12］，法國的絲織產業(yè)隨之衰落，一些工坊及工匠遷移至里昂。

15世紀法國皇室開始積極發(fā)展絲綢貿易，里昂位于法意瑞三國交界的十字路口，且水路連海路，交通發(fā)達，其地理優(yōu)勢促進了商貿集市的形成。1419年，還是王儲的查理七世在里昂開設了絲綢集市，對絲綢產品的流通起到了極好的促進作用。

在路易十一時期（公元1441—1483年），法國皇室和上流社會的貴族熱衷購買進口的絲綢服裝及奢侈品，國庫大量的貨幣消耗流失，因此路易十一和他的繼任者們，一方面限制進口。如1464年的赦令規(guī)定，一切香料、絲綢和其他利凡特商品必須用“法國大商船”進口，外國人被禁止進入朗格多克港［13］;1485年查理八世頒布的限制法規(guī)，禁止金銀絲錦、絲絨、綢緞和錦緞進口，同時禁止任何非世襲貴族和收入較低的騎士穿用絲綢服裝等［14］。另一方面選擇以里昂為中心積極發(fā)展法國自己的絲織業(yè)。但當時的里昂有著很成熟的絲綢集市，在這里可以輕松購得意大利和西班牙免稅進口的絲綢產品，因此社會資本對投資生產絲織業(yè)并不十分熱心。至1536年，在意大利倫巴第人（Lombard）艾蒂安·特凱（Etienne Turquet）和巴塞爾姆·納里斯（Barthelme Naris）的資助下里昂的絲織業(yè)才逐漸發(fā)展壯大。1544年，絲織業(yè)蓬勃發(fā)展，絲織業(yè)工人成為當時的一種新興職業(yè)，在當年就業(yè)榜上位列第四［3］;1548年，包括織造和染色，絲織行業(yè)從業(yè)者擴大至800～1 000人;1553年左右，僅里昂就有1.2萬人從事絲織業(yè)相關行業(yè)，由此可見絲織業(yè)在法國的重要地位。

1.2 扶持發(fā)展期

1598年，亨利四世即位后推行“重商主義”，重整國家財政，發(fā)展農業(yè)和絲織業(yè)，創(chuàng)辦大型公辦手工工場，用分賜補助金和特權的辦法在法國扶持私營絲織手工工場［15］。

法國絲織設計長期受意大利絲綢影響，織造設備也相對落后，1605年左右，克洛德·丹貢（Claude Dangon）從米蘭引進了手工束綜提花織機（draw loom），使生產大圖案、復雜的織物成為可能，亨利四世授予丹貢大師稱號（Matre ouvrier du Roy）并獎勵巨額獎金，用以表彰其12項技術改進［1］，法國絲織業(yè)開始慢慢發(fā)展自己的設計風格。

1643年路易十四登基，他是法國絲織業(yè)發(fā)展史上最重要的推動者之一。當時的法國是君主專制的高度中央集權王國，路易十四可以控制經濟部門，動用國家力量支持經濟發(fā)展，尤其在法王路易十四的財務大臣科爾貝（Jean-Baptiste Collbert）當權的20年。

1.2.1 推行種桑，并推動貿易

1664—1673年，陸續(xù)建立了法國東印度公司和法國西印度公司（1664年），以及北方公司（1669年）、近東公司（1670年）、非洲公司（1673年）等貿易特許公司。

1.2.2 構建水陸交通，打通物流

法國從政府層面出發(fā)，由上而下地幫助統(tǒng)治下的城市修葺道路，疏浚運河，打通對外商貿的關卡、關稅等［16］，法國路橋部門的預算額1662年到1671年增長了28倍［17］。1669年，科爾貝特出任海軍國務大臣，在他的領導下建立了運河和道路系統(tǒng)，路易十四至少廢除了一半地區(qū)的關卡，做通物流。

1.2.3 推進本國制造業(yè)發(fā)展

科爾貝作為改革主力，任期內僅大型的皇家工坊就由68家增加到113家［18］?；始夜し徊粌H擁有大量的設備和工人，而且絲綢、花邊和花氈生產都享受巨額的政府津貼，。

1.2.4 人才的問題

政府鼓勵企業(yè)招收人才，從國家層面?zhèn)鬟_出希望吸引人才的信息，甚至國家資金補貼企業(yè)，從其他國家引進人才來法國，甚至不惜“挖墻腳”幫助人才偷渡到法國。法國全國至上而下形成了招商引才的良好市場環(huán)境，人才引進進入一個良性循環(huán)。法國周邊，特別是歐洲絲綢霸主意大利的大量技術人才和設計人才，無論是為金錢，或是為實現(xiàn)設計理念和人生的目標，紛紛來到法國。當時的法國形成了一個發(fā)展絲織業(yè)的良好氛圍。

1.3 繁榮創(chuàng)新期

從藝術和設計的角度來看，在路易十四統(tǒng)治的最后幾年，以及后來的攝政時期（公元1715—1723年），里昂絲綢生產轉向了高質量的面料。路易十五時期，前期絲織業(yè)的發(fā)展已經初具規(guī)模，良好的整體發(fā)展環(huán)境，催生了百花齊放、欣欣向榮、名家輩出的繁榮時代，如讓·里弗（Jean Revel）、菲利普·拉菲德（Philippe de Lasalle）等設計大師，并有非常多的技術、紋樣、流行風格的創(chuàng)新（圖2）。里昂的工廠生產的高品質面料被公認是最能滿足宮廷需求的產品，不僅得到穩(wěn)定的皇家訂單還為國外，如普魯士、俄羅斯、葡萄牙、西班牙及其美洲殖民地等的王公貴族提供面料。

17—19世紀的絲織行業(yè)，所用原料遠沒有近現(xiàn)代豐富，主要以絲為主，還有羊毛、棉、金屬線等。絲織品是以絲為主打原料的產品，對于產品開發(fā)來說，材料變化可選擇不多，產品開發(fā)主要包括色彩、紋樣的設計變化，傾注了開發(fā)人員的心血與精力，但這兩者卻極容易被復制模仿，因此法國絲織業(yè)非常注重對知識產權的保護。在1744年專門出臺的法律條文中明確保護設計者的設計版權，但當時的法律只針對小型的提花織物紋樣，因此在1806年、1809年兩次進一步修改完善條例，使之更有利于紋樣設計者和織工的開發(fā)創(chuàng)新。如1809年7月11日法律條例第18條明確規(guī)定：織物創(chuàng)作者可以根據(jù)規(guī)定對其創(chuàng)作的作品享有1年、3年、5年甚至是終身著作權。著作權期滿后，樣本或樣圖歸里昂市藝術中心所有。這些法律保護了設計者的創(chuàng)作成果，使他們從所享有的知識產權中獲得相應的利潤［10］，刺激他們創(chuàng)作，從而提高其進行設計再創(chuàng)作的積極性，這一舉措十分有利于法國絲織業(yè)的發(fā)展。

同時，法國絲織業(yè)注重對后續(xù)人才的培養(yǎng)。1756年，在神學家拉克羅伊斯拉瓦爾（Father Lacroix-Laval）倡議下建立了一所繪畫學校，并于1780年在王室授權下成為國家繪畫與幾何學院［19］，是“里昂國立高等美術學院”的前身。不同于純藝術的學校，這類繪畫學校對于人才培養(yǎng)注重實踐與理論相結合。首先培養(yǎng)學生的工藝美術能力，之后將學生分到周邊的絲綢工作坊里實踐;在這些工坊實習的時候，學生不僅需要繪畫設計紋樣，還需學習掌握織機和紋制的原理;在這些工坊里實習1～2年以后，才有資格畢業(yè)去從事紡織品產品設計。因此，這種嚴謹求實的教學模式使法國學校培養(yǎng)出來的人才既懂技術，又會設計創(chuàng)新，受到了周邊國家的普遍歡迎。人才的流通也將法國紡織的設計理念帶到了周邊眾多國家，使法國引領了歐洲當時整個絲綢業(yè)的發(fā)展。

1720—1760年，法國絲綢產品產量翻了一番，并一直保持增長到1786年，發(fā)展到了第一個高峰時期［3］。

1.4 榮衰起伏期

路易十六（公元1774—1779在位）時期，法國現(xiàn)代工業(yè)已進入起步階段，手工工場的集中化與新技術的應用表現(xiàn)明顯。特別在絲織業(yè)中，手工工場的集中化表現(xiàn)最為突出，大多數(shù)手工工場已成規(guī)模，單里昂就有18 000臺織機在運轉?？梢哉f，以里昂為核心的法國絲織業(yè)在當時正處于發(fā)展的繁盛期，工場的規(guī)模、從業(yè)人員等都達到了歷史的巔峰。這一時期的絲織業(yè)主要事件時間節(jié)點如圖3所示。

經濟持續(xù)發(fā)展需要安穩(wěn)的大環(huán)境，無論短時的暴動還是長期的混亂狀態(tài)，都會對產業(yè)發(fā)展帶來影響。如法國大革命到巴黎公社（公元1789—1871年），82年間進行了5次革命，1831年、1834年里昂工人2次起義。在動蕩不安的政治環(huán)境中，法國絲織業(yè)市場萎縮、人才消亡流失、生產設備被破壞，行業(yè)遭受巨大破壞而得不到良好的喘息和恢復，直到拿破侖上臺，絲織業(yè)得到了轉機。

拿破侖個人非常喜歡絲綢，同時希望能夠借助絲綢產業(yè)發(fā)展所得利潤來重振國家的經濟。他效仿17世紀末路易十四對絲織業(yè)所采取的振興政策，使革命中遭到破壞的里昂絲織業(yè)得到一定的恢復。此外，他身體力行，做出使用絲綢的表率，引領流行趨勢，從而拉動絲織業(yè)的發(fā)展。同時拿破侖重視本土絲織業(yè)的發(fā)展，大力支持產業(yè)技術革新，1815—1830年法國絲織品生產總值翻了一番。在短短的10年時間，法國提花機的保有量從千位數(shù)，增長到了十幾萬臺，這是一個非常驚人的發(fā)展過程。直到第一次世界大戰(zhàn)前，里昂市有十四萬人從事絲織業(yè)，中國出口的蠶絲有50%～60%是運到里昂，而僅1862年里昂進口的中國生絲就達9 200包。

雖然拿破侖上臺后有一系列的刺激政策，但整體行業(yè)還是每況愈下。1845年，歐洲陸續(xù)出現(xiàn)了桑蠶微粒子?。≒ebrine），蠶死亡過半。原材料產量銳減、品質下降，對整個絲織業(yè)帶來了沉重的打擊。在19世紀40年代，法國生產的蠶繭達2 500萬kg，1856—1866年平均年產量不超過700萬kg。在19世紀60年代末期時曾有所恢復，但1870年的產量亦僅達1 000萬kg，1890年以后僅1894年這年達到這個產量，直到1910年才上升至約800萬kg。1910年以后產量又迅速下降［20］，1921年僅352萬kg只有1888年955萬kg的1/4。1888年法國各絲織廠絲綢總產量為79.8萬kg，到1921年僅有1.95萬kg［21］。

19世紀60年代開始的工業(yè)革命也給絲織業(yè)帶來了巨變。由于棉紡技術的創(chuàng)新，棉制品生產成本變得更低，同時迅速發(fā)展的印花技術使得昂貴的絲綢產品不再是主流，法國的絲織業(yè)開始一蹶不振、停滯不前。而此時中國及日本近代民族資本主義開始迅速發(fā)展，1869年蘇伊士運河的開通，帶來了價廉物美的中國絲綢，中國和日本等的絲織業(yè)開始逐漸取代法國。到了20世紀，中國和日本在絲綢生產方面重獲早期的地位。

2 法國絲綢業(yè)發(fā)展的因素

2.1 政府強有力的行政干涉，為法國絲織業(yè)的迅速發(fā)展奠定了社會基礎

從16世紀中葉到18世紀歐洲社會普遍推行“重商主義”，法國特別是路易十四在位期間，在財政大臣科爾貝的主推下，發(fā)展國內的工商制造業(yè)，鼓勵商品出口而限制工業(yè)制成品進口，利用高進口稅來限制外國商品進入本國市場［22］。1667年的關稅數(shù)據(jù)與1664年對比，1667年的關稅基本翻倍［3］。

回顧法國絲綢業(yè)的發(fā)展過程，取得的成績首先應該歸功于法國政府，尤其是歷屆王室。特別是利用行政力量干預經濟發(fā)展，如1669年設立了地方特派員或地方督查的組織，組織工業(yè)檢驗，保證規(guī)則的執(zhí)行;對絲織業(yè)推行的各項產業(yè)激勵政策，扶持資本主義工場，為工場主提供各種優(yōu)待，免納租稅、免服兵役、獲得廉價食鹽等［15］。一系列提高外來產品關稅，制訂產品質量標準、建立保護體系、進行大量訂貨等行動，一減少了大量資金的外流，二借高利潤的絲織業(yè)帶來了外匯收入，更好推動絲織業(yè)在法國發(fā)展，沒有法國國家干預支持，法國的絲織業(yè)不可能取得如此輝煌和榮耀。

2.2 行會嚴格苛刻的規(guī)章制度，為法國絲織業(yè)的繁榮發(fā)展奠定產業(yè)基礎

法國絲織企業(yè)發(fā)展迅猛、從業(yè)人員眾多的同時，形成了一個較好的行業(yè)協(xié)會制度，行業(yè)協(xié)會能將工人組織起來，加強絲織業(yè)的統(tǒng)一管理。行業(yè)協(xié)會專業(yè)化程度高、管理嚴格，以確保產品質量的控制，幫助共同抵抗外國進口商品，同時有效防止行業(yè)間互相惡性競爭。在絲綢協(xié)會之下按照不同生產流程進行細分，如織造、染色、后整理、服飾加工等，每個細分的行業(yè)制定有嚴格的行業(yè)標準，對貿易商、制造商及工人實行一套嚴格的紀律約束。1544年，里昂制定了首個織造行業(yè)標準，1671年2月17日赦令規(guī)定如果生產面料不按照規(guī)定的尺度、平方米質量，或未按規(guī)定色彩等，都是非法行為，不合格的面料會被示眾48 h后銷毀，負責的商人、工人按犯錯次數(shù)分別會受到被公示名字、當眾受責、綁縛罰站等懲戒［17］。正是如此嚴格的質量要求使法國出品的絲織品以優(yōu)良的品質贏得了國際社會的肯定與大量訂單，時至今日，法國出產絲織品依然是品質的代名詞。

除此之外，法國絲織業(yè)在行業(yè)協(xié)會統(tǒng)一標準的指導下，不斷進行花型和工藝的創(chuàng)新，完善品種，從紋樣、織機、織造技術上持續(xù)地改進發(fā)展，大大提高了生產質量和效率，為法國絲織業(yè)的繁榮發(fā)展奠定了堅實的技術基礎。在此過程中，也促使了資產階級的萌芽和發(fā)展。

2.3 行業(yè)生產模式的更迭替代，為法國絲織業(yè)的持續(xù)創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)造了技術基礎

工業(yè)革命帶來了動力改革，在減少人工的前提下，使生產效率得到大幅度提高。棉紡織業(yè)各類新型動力機械發(fā)明層出不窮，整個歐洲包括法國也積極發(fā)展機織棉紡織，棉紡行業(yè)的技術創(chuàng)新和印染行業(yè)的迅速發(fā)展，廉價絢麗的棉布對絲織業(yè)產生了巨大沖擊，18世紀末賈卡織機革新了絲織工藝，也可用于織造漂亮的棉織品。

19世紀60年代開始，法國華麗的提花綢還受到廉價絲織品和桑蠶絲與其他原料交織產品的沖擊，被一些素色和普通的絲織品替代，原料中用棉、絹絲和絲，到20世紀初也使用人造絲和絲光處理（堿液處理）的棉等，絲織品也由一種純粹的奢侈品被迫轉變?yōu)橐环N比較大眾化的產品，大量使用其他原料。這些都刺激了絲織業(yè)由家庭作坊制向工廠制轉變［20］，只有大規(guī)模的工廠才能最大限度地降低原料采購成本，控制生產效率與損耗，與廉價絲織品和棉布進行市場競爭。

20世紀中期絲綢已不再是法國紡織和服裝生產的中心，少量絲綢的生產和設計，主要是圍繞法國一些著名的時尚和奢侈品牌開展。傳統(tǒng)的絲綢企業(yè)繼續(xù)延續(xù)著傳統(tǒng)風格和創(chuàng)新，用于法國經典豪華的裝飾。新型的絲綢企業(yè)則加大設計與文化的結合，生產為高端人群所用的服飾品，法國絲綢沿著文化和歷史走向未來。

2.4 注重人才引進培養(yǎng)，為法國絲織業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供了蓬勃生命力

絲綢產品設計包含藝術紋樣設計與組織、紋織工藝設計兩部分內容，而這兩部分內容一部分偏于藝術，另一部分偏于技術。這對于絲織產品的設計提出了極高的要求，設計師需要有深厚的繪畫功底，同時有扎實的工程技術。法國早期是學徒制培養(yǎng)人才，后期發(fā)展為職業(yè)教育。

學徒制是行業(yè)協(xié)會發(fā)展的衍生產物，只有里昂或周邊省份的天主教男孩才有資格從14歲起當學徒。前五年學習這門手藝的基本技能，期滿通過資格考試可以在工會登記為游工，成為自由的工人。接下來五年允許跟不同師傅工作學習并獲取報酬，再參加考核，通過才能成為織布大師，可以自行開設工坊，招收學徒［23］。傳統(tǒng)師傅帶徒弟的方法，雖然技術的學習和實踐都踏實可行，但首先培養(yǎng)周期較長，需要10年;其次培養(yǎng)人數(shù)有限，無法滿足18世紀迅速蓬勃發(fā)展法國絲織業(yè)。初期政府不惜高價引進外國制造商特別是熟練的工人，解決市場供求問題后，系統(tǒng)的后續(xù)人才培養(yǎng)也提上日程。先后建立的學校注重學生理論與實踐相結合的培養(yǎng)，學生早期在學校進行藝術繪畫和工程理論知識的學習，后期在周邊絲綢工坊中實習，實習期滿后才能畢業(yè)從事相關的絲綢產品設計工作，這種“藝工結合、知行合一”的教學模式培養(yǎng)出來的學生，受到了織造工坊的普遍歡迎與認可，也促使法國紡織的設計理念在眾多國家傳播，也促使法國進一步引領了整個歐洲絲綢業(yè)的時尚。

3 結 論

縱觀法國絲織業(yè)的發(fā)展歷程，跌宕起伏，經濟利益的驅動、政府政策的推動、產業(yè)自身變革的促進等成就法國絲織業(yè)數(shù)世紀的輝煌，也為中國絲綢行業(yè)發(fā)展提供良好的歷史范本。有諸多的有利經驗可汲取，如發(fā)揮絲綢行業(yè)協(xié)會的作用、加大絲綢產業(yè)知識產權及人才培養(yǎng)等，研究歷史也是學習，有助于推動中國絲綢文化產業(yè)發(fā)展。

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Abstract： France was the core of the development of silk jacquard technology in the world around the 17th-19th centuries. It is expected to provide enlightenment for the development of China silk industry. The study of this period is helpful to understand the development of Western silk weaving technology. After reading and referring to many documents in English and French， we drew two important conclusions. First， the development of French silk industry experienced the following four periods in chronological order： primitive accumulation， supporting development， prosperity and innovation， and decline. The primitive accumulation was slow and long. Following mulberry planting and sericulture， silk trade appeared， and then silk weaving production serving the upper class began. With the support of the government， the silk industry experienced a period of development and rise in the 17th century. It began to develop rapidly around the 18th century and there was a process of large-scale innovation， industrial support， technological reform and policy promotion. As a result， the whole industry flourished until it reached its peak in the 19th century. In the turbulent political environment after the 19th century， the accidental superposition of natural and man-made disasters caused great damage to the industry， and it failed get a good respite and recovery. Although there were a series of stimulus policies after Napoleon Bonaparte came to power， the overall industry continued to decline until the outbreak of World War I in the early 20th century， which completely pushed the French silk industry to the brink of collapse. Second， throughout the development process， the French governments strong administrative implementation under the “mercantilism” ideology， strict industry association regulations， technological revolutions， production mode transitions， emphasis on talent cultivation， protection of intellectual property rights， and other factors provided momentum for the development of the French silk industry. Under the mercantilism promoted by the French government， especially under the iron fist of Colbe during Louis XIV， the governments active and effective administrative interventions， which included encouraging industrial and commercial development， raising tariffs to protect domestic industries， establishing colonial trading companies， opening new factories， dredging logistics， etc.， boosted the development of the French silk industry. The government set up trade associations， formulated rules and regulations， unified management of product quality， avoided internal friction， and as a result， the French silk weaving industry developed towards high-quality products and became a fashion leader. The industrial revolution brought the power upgrade of mechanical production， changed the mode of production and social class， and also triggered a turbulent society such as the strike of workers in Lyon and the French Revolution， which had a fatal blow to the silk industry. The comprehensive talent cultivation and knowledge system enabled the French silk industry to develop continuously， and had a profound impact on the development and education system of the silk industries in Japan and China.

To sum up，we systematically collected， sorted out and analyzed the development of the French silk weaving industry and the reasons thereof， studied the driving force of French silk weaving technology reform and innovation， and explored the political， historical and cultural background behind French textile technology and its development at that time.

Key words： French silk weaving; industry associations; technological innovation; mercantilism; apprenticeship system; production mode