朱嘉寧

礦物顏料與繪畫

2022 年春晚上，舞蹈《只此青綠》以恢弘磅礴的氣勢吸引了無數(shù)人的目光，也將《千里江山圖》這一傳世名作徐徐展開于世人眼前。這其中，最吸引人的便是“青綠”這一設(shè)計?！扒嗑G”不僅是顏料、畫面和意境，也是靈魂。正是這抹穿越千年依舊鮮艷不變的“青綠”，將北宋畫家王希孟眼中雄偉的山脈帶到我們眼前。

這抹“青綠”，不是別的，正是來自于大自然的饋贈——石青和石綠，它們分別是礦物學(xué)中的藍(lán)銅礦和孔雀石。這兩種礦物成就了中國獨特的青綠山水畫的靈魂。“青綠”是山水國畫的一種畫法，以赭石鋪底后主要用石青和石綠兩種礦物顏料繪制，得以表現(xiàn)山水風(fēng)景的清秀和磅礴這兩種互相沖突的氣質(zhì)。《千里江山圖》就是青綠山水畫中具有代表性的一幅作品，藍(lán)銅礦和孔雀石良好的穩(wěn)定性，讓我們在千百年后得以欣賞到當(dāng)時的絕美藝術(shù)。

不同于現(xiàn)在形形色色的化學(xué)顏料，礦物顏料在中國的傳統(tǒng)繪畫上有著非常悠久的使用歷史。礦物顏料在中國畫中的地位由“水墨丹青”四個字可見一斑。其中，“丹”指的是丹砂呈現(xiàn)的朱紅色，而丹砂就是礦物學(xué)中所說的辰砂；“青”則是指石青呈現(xiàn)的青色，而石青的礦物學(xué)名就是前文提到的藍(lán)銅礦。

此外，中國傳統(tǒng)繪畫中還運用了許多其他礦物。不過，很多時候礦物入畫的顏色并不是我們看到的礦物顏色，這是怎么回事？這里就需要提及礦物條痕色的概念了。礦物條痕色是指礦物在白色無釉瓷板表面刻劃時留下的劃痕顏色，也就是礦物自身粉末的顏色。礦物的基本顏色可能會受到環(huán)境等多種因素的影響，但礦物條痕色卻能保持不變，因此礦物條痕色是鑒定部分礦物的一項重要依據(jù)。在制作礦物顏料時，需要先將礦物研磨成粉，因此礦物粉末的顏色才是制成顏料的顏色。

不同色系的礦物顏料

紅色系礦物顏料 除了辰砂以外，運用廣泛的紅色系礦物顏料還有赤鐵礦，它在繪畫中也被稱為“赭石”。赤鐵礦的條痕色呈櫻桃紅色或紅棕色。在山頂洞文化遺址中就發(fā)現(xiàn)由赤鐵礦粉涂成的紅色石珠、魚骨等裝飾品。在新石器時期，赤鐵礦條痕色也是構(gòu)成彩陶的主色調(diào)之一，在莫高窟的壁畫中，很多紅色的衣著都是用赤鐵礦上色的。

青色系礦物顏料 青藍(lán)兩色十分典雅，因此在中國古代是備受文人喜歡的顏色。除了前文提到的孔雀石和藍(lán)銅礦兩種礦物以外，青色系礦物顏料還有條痕色是蘋果綠的氯銅礦、昂貴的青金石。在我國各大著名的石窟壁畫中，都廣泛運用這些飽和度極高的青色和藍(lán)色礦物顏料，以示佛像的端莊肅穆。

黃色系礦物顏料 我們所熟知的雄黃和雌黃這一對常常伴生的礦物，就是黃色系礦物顏料。雄黃的條痕色呈淺橘紅色，而雌黃的條痕色呈鮮黃色。除了這一對標(biāo)志性的黃色系礦物顏料以外，顏色純凈、質(zhì)地松軟的褐鐵礦常作為土黃色礦物顏料入畫，因此它也被稱為黃赭石。

紫色系礦物顏料 它們往往透露著神秘、高貴的氣質(zhì)。最常見的紫色系礦物顏料為鈷華等深色系礦物，但大多數(shù)紫色系或其他復(fù)合型礦物顏料都是通過紅、黃、藍(lán)三種基礎(chǔ)色系的礦物顏料調(diào)和出來的。

白色系礦物顏料 它們可謂顏料中的奢侈品。除了石膏、高嶺土、方解石、文石等一系列白色礦物，人們還會用珍貴的硨磲（chē qú）寶石（一種有機寶石，由貝類動物硨磲的軀殼制成）作為白色顏料入畫。不過如今硨磲屬于國家保護動物，嚴(yán)禁捕撈。這些白色系礦物顏料與前文提到的各色顏料入畫，成就了多彩的中國繪畫藝術(shù)。

地質(zhì)學(xué)與考古

礦物顏料由于其鮮艷和穩(wěn)定的特性，在當(dāng)代也應(yīng)用廣泛?，F(xiàn)在，礦物顏料受到越來越多的畫家和文物修復(fù)工作者的關(guān)注。不僅一些巖彩畫家會利用礦物顏料創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的繪畫作品，還有很多人通過研制礦物顏料進行文物修復(fù)工作。在敦煌莫高窟的修復(fù)工作中，就有專門的人員研究莫高窟的壁畫中究竟運用了哪些礦物顏料，從而力爭在修復(fù)工作中恢復(fù)莫高窟當(dāng)年的驚艷。

不過，我們現(xiàn)在是如何得知古人用了什么顏料繪畫的呢？這就需要用到地質(zhì)學(xué)中常見的一種手段——拉曼光譜分析法。在早期文物顏料鑒定時，從化學(xué)滴定法到儀器分析法，鑒定方法一直力求原位無損。隨著拉曼技術(shù)的進步和發(fā)展，拉曼光譜分析法在古代顏料鑒定中的應(yīng)用也越發(fā)廣泛。

在地質(zhì)學(xué)領(lǐng)域中，拉曼光譜分析法常常用于鑒別巖石中的礦物種類、識別透明物質(zhì)中的包裹體、表征石油化學(xué)樣品等多個方面。其原理是：當(dāng)一束激光照射在樣品表面時，樣品分子會改變光的傳播方向和光波頻率（這一現(xiàn)象被稱為拉曼散射），而且不同的物質(zhì)由于其分子結(jié)構(gòu)的不同，對光的影響也不同，這樣就可以檢測出每種礦物的拉曼特征峰。隨著顯微拉曼技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的拉曼分析技術(shù)有分辨率高、無損、操作方便快捷等優(yōu)點，將其用于古代彩繪的分析可以得到非常好的分析結(jié)果。

不過，古代畫家為了追求更極致的色彩表現(xiàn)，常常使用多種礦物顏料調(diào)和繪畫，這無疑給拉曼光譜分析帶來了極大挑戰(zhàn)。因此，有研究者通過拉曼光譜技術(shù)分析大量的彩繪顏料，建立了基本的顏料拉曼光譜圖庫。

其實，不止是古畫，早在石器時代人類就已使用顏料。2022 年3 月，考古學(xué)家在泥河灣盆地的下馬碑遺址發(fā)現(xiàn)了顏料加工區(qū)。研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時的人類通過將赤鐵礦在石器工具上摩擦，將工具染成紅色，這表明東亞人早在石器時代就存在“磨石取彩”的“現(xiàn)代行為”。這一發(fā)現(xiàn)將東亞早期人類使用顏料的歷史提早到了距今約4 萬年前，可見早期人類對于色彩和美的追求，而這一突破性發(fā)現(xiàn)就用到了拉曼光譜儀、X 射線熒光光譜儀和掃描電鏡能譜儀等地質(zhì)學(xué)常用工具。

藝術(shù)與科學(xué)是息息相通的。五彩斑斕的礦物點綴著地質(zhì)學(xué)的世界，而通過地質(zhì)學(xué)的視角，我們也更能領(lǐng)略古人對于色彩的浪漫追求。

（繼晶摘自《大自然探索》2023年第2期）