鐘讀花

夕月一彎，在天上。

月如唇，在訴說；月如眉，在描繪。

看見一彎夕月，首先讓我想到的，是江南。喜歡江南，喜歡江南的水潤青碧，喜歡江南的溫軟秀麗，也喜歡江南的那夕月一彎。

白墻黑瓦，庭院深深，卻又文氣郁郁。門前，小溪潺潺流過，溪水清澈、響亮，嘩啦啦的聲響，清脆得不得了。庭院內(nèi)，綠竹叢叢，花木翩翩，假山玲瓏剔透，鏤花小窗，透著光亮，也透著杳然的神秘。屋頂，黑黝黝的魚鱗瓦片，最是誘人，經(jīng)年下來，青苔點點、片片，碧意幽幽，時間在一片瓦上流淌、徘徊、駐足，然后，以青苔的形式，雕刻下一枚枚時間的印章。

此時，夕月一彎，懸于西天。

微弱的光，照在屋頂上，魚鱗瓦片散發(fā)出黯淡清淺的光亮，像記憶的綢布上劃過的恍惚的夢。月在照人，人也在望月。這樣的夜晚，人無論在何處，望那一彎夕月，都美。

拿一只腳凳，坐于大門前，溪水潺湲，波光浮泛、瀲滟，夕月投在流水上，便如一只飄搖不定的小船，彰顯一份輕靈、巧秀之美。在庭院，擺一小桌，泡一杯綠茶，茶香氤氳，神情悠然、怡然、逸然；看夕月，仿佛一紙，是江南水潤的一頁紙箋。那一頁“紙箋”上，寫滿了江南人俗常的日子，描繪著江南的青山秀水；一頁“紙箋”，是詩，也是畫。

一彎夕月，是詩者，是畫者。

小時候，麥?zhǔn)战Y(jié)束，村人總喜歡于晚間，在麥場上納涼。

麥場在村口，村口有樹林。納涼，大多鋪一領(lǐng)草席，人在草席上，或坐或躺，悠然自在。每個夜晚，都美好，而遇上夕月一彎的日子，則感覺那個夜晚，格外美好。

尤其是躺在草席上，看著一彎夕月，緩緩西沉。月亮搖搖而下，活生生地在演繹一艘“月亮船”的劃動，頓然讓人生發(fā)一份聯(lián)想：搖啊搖，搖到外婆橋。感覺童年，就是一艘搖曳的月亮船，永遠(yuǎn)處在飄和搖的快樂之中。西沉到一定程度，那彎月亮，就掛在了樹梢上，那彎月亮，就由白白亮亮，漸漸潤染出一份淡淡的黃紅。掛在樹梢上的月亮，美麗別具、魅力別具：有一份俏靈靈的生動感，有一種幽微孤俏的神秘感。并且，掛在樹梢的那一彎月亮，注定會作為一個唯美的意象，深深地被鈐印在童年的記憶里。

多年之后，讀歐陽修的“月上柳梢頭，人約黃昏后”，就覺得那月，若是“夕月一彎”，當(dāng)是更好。夕月一彎，柳如眉，月如眉，那女子，也定然是如眉般婉約有風(fēng)致；那個約會的夜晚，也才會更加風(fēng)情搖搖，情意綿綿。

日本作家德富蘆花，散文極美，且有古意。他寫古鐘樓上的一彎夕月：“徘徊良久，仰望天空，古鐘樓上，夕月一彎，淡若清夢。”

“淡若清夢”四字，真好——可望不可即，美在縹緲中。

如此看來，“夕月一彎”之美，似乎就只在婉約，在幽俏，在縹緲。其實，也不盡然。

讀中國古典作品，緩緩，就仿佛揭開一頁頁歷史，在時間的深處，我們看到了大漠孤煙，看到了邊陲烽火，看到了連營扎寨；聽到了鼓角陣陣，聽到了吶喊廝殺，聽到了寒砧聲聲。那一刻，大漠一望無際，寂寞、蒼涼、悲壯；那一刻，夕月一彎，高掛在遠(yuǎn)天之上，飄搖如片紙——那么遙遠(yuǎn)，那么單薄，卻又那么冷靜地只眼看著這個蒼茫的世界。

那一彎夕月，即不再婉約，而是蒼涼，而是寂寥，而是悲壯。那一彎夕月，是經(jīng)歷，更是一種歷史的見證。

一彎夕月，也因之變得厚重，變得沉郁，變得蒼蒼茫茫然。

（梁衍軍摘自《淮南日報》2023年4月13日）