王穎

簡(jiǎn)介

姓名：游春圖

出生年代：隋朝

創(chuàng)作者：展子虔（qián）

個(gè)頭兒：縱43厘米，橫80.5厘米

裝扮：絹本，青綠設(shè)色

現(xiàn)居住地：北京故宮博物院

畫外

20世紀(jì)30年代，溥儀把《游春圖》帶到東北。當(dāng)時(shí)的“京城四少”之一張伯駒（jū）先生，偶然看到《游春圖》，隨即報(bào)告北京故宮博物院院長(zhǎng)馬衡。但是，馬衡因經(jīng)費(fèi)不足，無力收藏此畫。正當(dāng)《游春圖》要被外國藏家買走時(shí)，張伯駒和夫人潘素當(dāng)機(jī)立斷，賣了私宅、首飾等家產(chǎn)，重金收購《游春圖》。1952年，張伯駒夫婦將《游春圖》轉(zhuǎn)讓給北京故宮博物院。

《游春圖》的創(chuàng)作者展子虔是隋代畫家，在隋為朝散大夫帳內(nèi)都督，善畫佛道人物、車馬、樓閣、山水、翎毛等，尤以畫山水聞名。

《游春圖》是展子虔傳世的唯一作品，也是目前世界上存在最早的畫卷?！队未簣D》的存在，對(duì)中國乃至世界的繪畫史、藝術(shù)史的發(fā)展，都具有極為重要的影響。

畫里

《游春圖》是中國山水畫承上啟下的代表作品，它開啟了唐代金碧山水的先河，在中國早期山水畫中非常具有代表性。

后人給《游春圖》的評(píng)價(jià)十分精辟：咫（zhǐ）尺千里?！队未簣D》在不到1平方米的面積里，畫出了1平方千米的感覺。

布局

《游春圖》的布局頗有特點(diǎn)。它以山川、水系為主體，將人物、古剎（chà）等融于山水。這些景觀相互配合，運(yùn)用大小、高低、遠(yuǎn)近等關(guān)系，合理地處置畫面的層次結(jié)構(gòu)，使該畫擁有“超然物外”的穿插式構(gòu)圖，形成隋代山水畫的新格局，也使中國山水人物畫的表現(xiàn)形式和審美取向變得更加成熟。

勾畫

展子虔的青綠勾填技法，是中國山水畫的重要技法之一。展子虔運(yùn)用青綠勾填技法，使《游春圖》無處不在的綠色，生氣盎然，并使畫面變得“細(xì)密精致而臻麗”。另外，他還善于運(yùn)用“點(diǎn)花”的技法勾勒細(xì)節(jié)，讓細(xì)小如豆的人、馬等形態(tài)畢現(xiàn)。

用色

《游春圖》以青綠為主色調(diào)，并在此基礎(chǔ)上，形成細(xì)工精琢的用色方法。例如，畫面右上部分，展子虔運(yùn)用青綠著色，展現(xiàn)了初春山林間盎然的生機(jī)；而右下部分，表現(xiàn)山間小路時(shí)，展子虔卻用泥金，展現(xiàn)了山林中春寒未退的山色。此兩類用色，使畫面的表現(xiàn)力更加豐富。而在繪畫樹木時(shí)，展子虔運(yùn)用色填、色染、點(diǎn)彩等技法，來展現(xiàn)含苞初放的春日嬌態(tài)。展子虔還善于用粉色和白色進(jìn)行點(diǎn)染，使整個(gè)畫面更顯風(fēng)格細(xì)膩、輕松生動(dòng)。