隆凌燕

內(nèi)容摘要：女性主義翻譯理論發(fā)源于20世紀(jì)70年代的西方女性解放運(yùn)動(dòng)。本文從女性主義翻譯理論視角出發(fā)，采用個(gè)案研究法，對(duì)《了不起的蓋茨比》巫寧坤、鄧若虛兩個(gè)譯本進(jìn)行對(duì)比分析，得出以下結(jié)論：由于性別主觀能動(dòng)性的差異，鄧譯本更好體現(xiàn)了對(duì)女性形象的照顧，而巫譯本對(duì)女性形象的處理更為粗暴，依然暗含著對(duì)女性的刻板印象與歧視。

關(guān)鍵詞：《了不起的蓋茨比》 女性主義翻譯理論 性別

弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德（1896年9月24日-1940年12月21日），美國(guó)小說(shuō)家、散文家、短篇小說(shuō)家和編劇，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的美國(guó)作家之一。

菲茨杰拉德的長(zhǎng)篇小說(shuō)《了不起的蓋茨比》，描寫生動(dòng)、行文流暢，深刻批判了美國(guó)“爵士時(shí)代”時(shí)社會(huì)的虛榮和浮華，被認(rèn)為是美國(guó)文學(xué)史上的經(jīng)典之作之一。小說(shuō)的男主人公蓋茨比出身貧寒卻愛(ài)上了富家千金黛西，他從世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)歸來(lái)后卻得知心上人早已出嫁。傷心欲絕的他不擇手段成為富翁，揮金如土，夜夜笙歌，只為挽回黛西。黛西卻早已不是當(dāng)年的純情少女，她變成了一個(gè)自私無(wú)情的物質(zhì)女郎，并在一次意外中駕車撞死了丈夫湯姆的情人威爾遜太太，蓋茨比為救心上人決意頂罪，湯姆卻借此唆使威爾遜射殺了蓋茨比。湯姆和黛西在得知蓋茨比的死訊后，火速離開(kāi)紐約前往歐洲游玩，蓋茨比至死仍是孤身一人。小說(shuō)的背景設(shè)定雖是20世紀(jì)20年代的美國(guó)，但其有關(guān)人性的深刻主題早已超越了時(shí)空限制。

一.女性主義翻譯理論

二十世紀(jì)七十年代的西方女性解放運(yùn)動(dòng)打出了“女性必須得到語(yǔ)言解放，女性的解放必須先從語(yǔ)言著手”的口號(hào)。1996年，加拿大學(xué)者Sherry Simon的專著Gender in Translation： Culture Identity and the Politics of Transmission出版，標(biāo)志著西方女性主義翻譯理論的誕生（戴圓方，龔曉斌，2022：3）。女性主義翻譯理論認(rèn)為原文與譯文是平等的，主張譯者對(duì)原文的干預(yù)、操縱和改寫，以翻譯為表達(dá)自身政治觀點(diǎn)的手段，讓女性形象在譯文中“可視”。加拿大女性主義翻譯理論家弗洛圖總結(jié)了女性主義譯者常用的三種翻譯策略：增補(bǔ)、前言或腳注以及“劫持”（楊陽(yáng)，屠國(guó)元，2006：114）。

二.兩位譯者簡(jiǎn)介

巫寧坤（1920年9月-2019年8月），男，中國(guó)翻譯家，英美文學(xué)專家，江蘇人，作品包括回憶錄《一滴淚》和《了不起的蓋茨比》中譯本。

鄧若虛（1988-），廣東人，曾獲第五屆“新概念”作文大賽二等獎(jiǎng)等多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，曾在《青年作家》、《萌芽》等雜志上發(fā)表作品。2012年，其翻譯作品《了不起的蓋茨比》由南海出版公司出版。

三.個(gè)案分析

目前，相比起其他譯者（如吳建國(guó)、姚乃強(qiáng)等）的譯本，從女性主義翻譯理論出發(fā)，對(duì)巫寧坤與鄧若虛《了不起的蓋茨比》譯本進(jìn)行對(duì)比分析的研究仍相對(duì)較少。本文以《了不起的蓋茨比》原文為基礎(chǔ)，在閱讀兩個(gè)譯本后收集了8處案例，從女性主義翻譯理論的視角出發(fā)，討論兩個(gè)譯本在處理女性形象上的差異。

1.原文：…Not even the effeminate swank of his riding clothes could hide the enormous power of the body…

鄧譯本：即便是那身頗顯女氣的靚麗騎裝，也掩蓋不住他身軀的魁偉強(qiáng)壯。

巫譯本：即使他那會(huì)像女人穿的優(yōu)雅的騎裝也掩藏不住那個(gè)身軀的巨大的體力。

原文使用effeminate一詞形容湯姆·布坎南，意在突出他男性身份和女性裝束間的對(duì)比。effeminate一詞由female衍生，除了指“具有女性氣質(zhì)”，還有“過(guò)度精致”的含義，本就充滿對(duì)女性的歧視，屬貶義詞。巫寧坤將其譯為“像女人穿的”，實(shí)際上暗指騎馬是男性的“專屬”活動(dòng)，不歡迎或不邀請(qǐng)女性加入。鄧若虛使用了中性詞 “頗顯女氣”，對(duì)原文詞性進(jìn)行改寫，減少了原文中對(duì)女性騎馬裝的蔑視。

2.原文：Throwing a regal homecoming glance around the neighborhood， Mrs. Wilson gathered up her dog and her other purchases and went haughtily in.

鄧譯本：威爾遜太太一副女王回宮的架勢(shì)，環(huán)視了一下四周，然后帶著她的小狗和采購(gòu)來(lái)的其他東西，趾高氣揚(yáng)地走了進(jìn)去。

巫譯本：威爾遜太太向四周掃視一番，儼然一副皇后回宮的神氣，一面捧起小狗和其他買來(lái)的東西，趾高氣揚(yáng)地走了進(jìn)去。

威爾遜夫人是湯姆·布坎南的情婦，為了與她幽會(huì)，湯姆在紐約給她買了一棟房子。當(dāng)三人來(lái)到這棟房子門前時(shí)，威爾遜夫人十分得意洋洋，甚至居高臨下地認(rèn)為自己“回宮”了，因此原文中使用regal一詞來(lái)形容威爾遜夫人。regal指某物屬于國(guó)王、與國(guó)王相關(guān)或適合于國(guó)王，又有十分宏偉、卓越的含義。在兩版翻譯中，兩位譯者都取了第一個(gè)含義，鄧將此句處理成“一副女王回宮的架勢(shì)”，巫寧坤則翻譯為“一副皇后回宮的神氣”。盡管在英語(yǔ)中，queen一詞能夠指代“女王”和“皇后”，但實(shí)際上在漢語(yǔ)里，它們的含義有些許差別：“女王”擁有實(shí)權(quán)、能夠掌管國(guó)家，“皇后”則是站在國(guó)王身后無(wú)實(shí)權(quán)的妻子。因此當(dāng)提及“女王”一詞時(shí)，中國(guó)人通常會(huì)聯(lián)想到武則天等女性國(guó)王，她們擁有掌管國(guó)家的實(shí)權(quán)，并且對(duì)國(guó)家的管理水平絲毫不亞于男性國(guó)王；而“皇后”則更像是一個(gè)美麗卻百無(wú)一用的花瓶。因此，鄧若虛將此處翻譯成“女王”，使得女性形象可視化，相對(duì)突破了父權(quán)制話語(yǔ)，展示了女性的力量。

3.原文：She was a slender， small-breasted girl， with an erect carriage which she accentuated by throwing her body backward at the shoulders like a young cadet.

鄧譯本：她身材苗條，乳房嬌小，姿態(tài)很挺拔，因?yàn)樗矚g像個(gè)年輕的軍校學(xué)生那樣昂首挺胸。

巫譯本：她是個(gè)身材苗條、乳房小小的姑娘，由于她像個(gè)年輕的軍校學(xué)員那樣挺起胸膛更顯得英俊挺拔。

喬丹·貝克是該小說(shuō)里的主要女性角色之一，本段描寫了尼克·卡拉韋與喬丹·貝克的第一次見(jiàn)面，著筆于喬丹·貝克的外表。本段將會(huì)討論兩處對(duì)比。（1）原文使用small來(lái)形容喬丹·貝克的胸部。從上下文便可得知，喬丹·貝克美麗成熟，舉止優(yōu)雅，因此此處描寫偏向正面。鄧若虛處理成了“乳房嬌小” ，而巫寧坤處理成了“乳房小小”。在漢語(yǔ)中，“嬌小”既可指物，也可指人，形容某人身材纖細(xì)、面容精致，屬褒義詞。與“嬌小”相比，“小小”并無(wú)夸贊、表?yè)P(yáng)之意，詞性偏向中性。鄧若虛的翻譯顯然更忠實(shí)于原文，保留了原文中這一段刻畫的女性正面形象。原文中還使用了slender一詞來(lái)描寫喬丹·貝克曼妙優(yōu)雅的身姿，呼應(yīng)了“嬌小”的含義，因此“嬌小”一詞更符合原文的意思，同時(shí)又能保留女性的正面形象。（2）在討論throwing her body backward at the shoulders一句的漢語(yǔ)翻譯時(shí)，有必要先討論原文中本句的含義：菲茨杰拉德將喬丹·貝克 比作年輕的軍校學(xué)員。在公眾認(rèn)知中，“軍校學(xué)員”一般為男性，因此原文已經(jīng)暗含了對(duì)女性的歧視，在處理本句時(shí)，鄧若虛使用了另一個(gè)四字格“昂首挺胸”。在漢語(yǔ)中，“昂首挺胸”通常用于積極的語(yǔ)境中，可以用于形容任何性別，且沒(méi)有冒犯之意；巫寧坤則使用了兩個(gè)形容詞“英俊挺拔”，在漢語(yǔ)中，“英俊”一詞專用于形容男性的身姿，因此在本句的翻譯中使用“英俊”一詞，遮蔽了女性的正面形象，顯然是不如“昂首挺胸”合適的。

4.原文：…that was as cool as their white dresses and their impersonal eyes in the absence of all desire.

鄧譯本：她們的言談就像她們身上的白色衣裙，以及那不含一絲欲念的雙眸一樣，清爽而淡然。

巫譯本：……跟她們的白色衣裙以及沒(méi)有任何欲念的超然的眼睛一樣冷漠。

本段描寫的是小說(shuō)中兩個(gè)主要女性角色：黛西·布坎南和喬丹·貝克。形容詞cool一詞通常在中性或褒義的語(yǔ)境下使用，在本段中，cool一詞表現(xiàn)了兩人對(duì)話和思考的平靜，沒(méi)有摻雜強(qiáng)烈的感情。在翻譯時(shí)，鄧若虛使用了一個(gè)短語(yǔ)“清爽而淡然”。“清爽”和“淡然”都是褒義的形容詞，前者的意思是清澈、輕盈和整潔，后者的意思是冷靜、平靜。在本段的語(yǔ)境下，這兩個(gè)詞的使用較為恰當(dāng)和準(zhǔn)確。巫寧坤則使用了一個(gè)含有貶義的形容詞“冷漠”，在漢語(yǔ)中，“冷漠”的意思是對(duì)人或?qū)κ吕涞?、不關(guān)注，也可指人沒(méi)有生氣、沒(méi)有活力，無(wú)論取哪個(gè)含義，都在一定程度上詆毀了女性角色的形象，顯然都是不夠合適的。

5.原文：（Her face） contained no facet or gleam of beauty…

鄧譯本：上面的那張面孔并無(wú)多少姿色……

巫譯本：她的臉龐沒(méi)有一絲一毫的美……

本句的原文以相當(dāng)挖苦的口吻描述了蓋茨比聚會(huì)上一個(gè)相貌平平無(wú)奇的女性歌手。鄧若虛將no facet or gleam of beauty這一描述翻譯為“并無(wú)多少姿色”，意味著這位女性歌手的外貌雖不及其他女性，但也擁有幾分姿色。鄧若虛的翻譯實(shí)際上改寫了原文，美化了這個(gè)女性角色的形象，體現(xiàn)了女性主義翻譯策略的運(yùn)用。巫寧坤將本句直譯為“沒(méi)有一絲一毫的美”，沒(méi)有對(duì)這個(gè)女性角色的形象進(jìn)行任何修飾，而是保留了原文中暗含的對(duì)女性的歧視，沒(méi)有體現(xiàn)出女性主義翻譯的思想。

6.原文：…a notorious contralto had sung in jazz.

鄧譯本：一位聲名不佳的女低音則演唱了爵士歌曲。

巫譯本：還有一位聲名狼藉的女低音唱了爵士樂(lè)曲。

Notorious指某人因做壞事而為人所知。此處原文是指這位女低音歌手因演唱技巧欠佳而不被重視，是一種職業(yè)上的評(píng)價(jià)。在漢語(yǔ)中，“聲名狼藉”是指名聲非常惡劣，含貶義，當(dāng)該詞被用于女性時(shí)，更多是指這位女性為人處世的名聲，而不是工作上的名聲，因此在此使用“聲名狼藉”一詞，損害了女性形象。相比之下，“聲名不佳”一詞貶損程度較輕，盡量挽回了女性形象。

7.原文：The most popular of all the young girls in Louisville

鄧譯本：當(dāng)時(shí)路易斯維爾所有年輕女孩中最受歡迎的一個(gè)。

巫譯本：是路易斯維爾所有小姐中最出風(fēng)頭的一個(gè)。

從小說(shuō)可得知，黛西是一個(gè)魅力十足的妙齡女子，原文使用popular一詞來(lái)描寫黛西，是偏中性甚至是褒義的。鄧若虛將popular直譯為“最受歡迎的”，巫譯本以輕蔑的口吻將popular一詞譯為“出風(fēng)頭的”?！俺鲲L(fēng)頭的”是指某人自鳴得意地表現(xiàn)自己，或極力證明自己比別人優(yōu)秀以吸引他人注意力，含有貶義，損害了女性角色的形象。

8.原文：It excited him too that many men had already loved Daisy—it increased her value in his eyes.

鄧譯本：許多男人都曾愛(ài)過(guò)黛西，這更讓他興奮，讓他對(duì)她另眼相看。

巫譯本：很多男人曾經(jīng)愛(ài)過(guò)黛西。這也使他激動(dòng)——這在他眼中增高了她的身價(jià)。

從原文可得知，因?yàn)榕f情人黛西是個(gè)只鐘情于他的大美人，極大滿足了蓋茨比的虛榮心，也就是說(shuō)，原文已經(jīng)把黛西當(dāng)作一個(gè)物體而不是一個(gè)人，所以她具有一個(gè)物品的“價(jià)值”，她的“價(jià)值”就是滿足蓋茨比的虛榮心。鄧若虛使用了“另眼相看”這個(gè)成語(yǔ)，意思是蓋茨比在虛榮心得到滿足后更加重視黛西，此時(shí)翻譯便擺脫了對(duì)黛西這個(gè)女性角色的物化，反而暗示了對(duì)蓋茨比這一輕浮行為的鄙夷；巫寧坤則直譯成為了“增高了她的身價(jià)”，保留了原文中對(duì)女性的不屑，向讀者傳遞以下負(fù)面信息：黛西是一個(gè)帶著標(biāo)簽的“物品”。

四.兩個(gè)譯本差異的原因

1.兩位譯者翻譯時(shí)所處的時(shí)代背景差異。譯者是譯作誕生的核心主體。兩位譯者的遣詞造句和他們的身份有著密不可分的關(guān)系（張思思，2021：75）。巫寧坤是一位生于20世紀(jì)20年代的男性翻譯家，他的翻譯作品大多是在20世紀(jì)50年代完成的。此時(shí)世界范圍內(nèi)的女性解放運(yùn)動(dòng)并未興起，女性主義翻譯理論尚未形成，加之新中國(guó)剛剛成立，男尊女卑的陳舊觀念依然根深蒂固。因此，此時(shí)的中國(guó)翻譯家在翻譯時(shí)并未體現(xiàn)太多的女性主義傾向，對(duì)作品中的女性形象缺乏應(yīng)有的尊重。女性譯者鄧若虛出生于20世紀(jì)90年代，成長(zhǎng)在改革開(kāi)放的先行區(qū)廣東，思想相對(duì)更加開(kāi)放包容，自然對(duì)性別平等和女性主義有更廣闊的接觸和更好的理解。雖然鄧若虛本人并未在任何場(chǎng)合表明過(guò)自己的翻譯立場(chǎng)，但其性別意識(shí)在譯文中已有所顯現(xiàn)（黃思雨2016，130）。

2.兩位譯者翻譯時(shí)的主觀能動(dòng)性差異。翻譯中的譯者的主體地位主要通過(guò)譯者在翻譯實(shí)踐中發(fā)揮的主觀能動(dòng)性來(lái)體現(xiàn)（趙君仡，2013：35）。本文討論的兩位譯者一位為男性，一位為女性。性別這種與生俱來(lái)的差異，導(dǎo)致了兩位譯者主觀能動(dòng)性上的差異，因此必然會(huì)帶來(lái)翻譯上的不同。女性主義翻譯提倡譯者發(fā)揮主觀能動(dòng)性來(lái)進(jìn)行叛逆性翻譯，最大程度地拋棄男性的表達(dá)方式（楊理，2013：14）。鄧若虛對(duì)《了不起的蓋茨比》一書的翻譯，符合女性主義翻譯所倡導(dǎo)的女性視角，也具有顯著的女性主義翻譯特征：（1）注重語(yǔ)言使用場(chǎng)合，多使用書面語(yǔ)，避免使用非正式詞語(yǔ)；（2）多使用句末語(yǔ)氣助詞；（3）多使用委婉語(yǔ)，避免使用粗俗的詞匯（楊理，2013：14）；（4）更注重情感傳遞。

通過(guò)以上個(gè)案分析，可以看出女性譯者鄧若虛對(duì)小說(shuō)中的女性角色表現(xiàn)出更多的同理心，更注重對(duì)女性角色形象的保護(hù)甚至美化。由于時(shí)代的局限性和受到中國(guó)傳統(tǒng)觀念的影響，巫寧坤的翻譯并未體現(xiàn)過(guò)多女性意識(shí)，對(duì)女性形象也有一定的貶損。但由于世界范圍內(nèi)男權(quán)意識(shí)依然占主導(dǎo)地位，小說(shuō)原文本身也已帶有對(duì)女性的歧視傾向，因此兩位譯者對(duì)某些文本的處理都不可避免地帶有男權(quán)意識(shí)形態(tài)的印記（黃思雨，2016：133）。

進(jìn)入21世紀(jì)后，女性主義翻譯理論便受到我國(guó)譯界的持續(xù)關(guān)注（戴圓方，龔曉斌，2022：3），女性主義翻譯也有自身的局限性，其在我國(guó)的影響與西方國(guó)家相比還比較有限（黃思雨，2016：133），但女性主義翻譯也帶來(lái)了一定的創(chuàng)新觀點(diǎn)和理論貢獻(xiàn)，加之我國(guó)女性不斷爭(zhēng)取文化上的話語(yǔ)權(quán)，綜上，女性主義翻譯理論在我國(guó)依然有廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)

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[7]菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比[M].鄧若虛譯.?？冢耗虾３霭婀?，2012.

[8]菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比[M].巫寧坤譯.上海：上海譯文出版社，2011.

[9]Fitzgerald， F. S. The Great Gatsby[M]. London： Penguin Books，2008.

（作者單位：寧波大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）