向明偉

北江上的江心島是清遠市內(nèi)的一處地標，被大家熟知；華海作為清遠知名的生態(tài)詩人，其作品也被廣泛傳閱。因此，閱讀華海的中篇小說《江心島》（刊于《作品》2022年第12期），我先要做的，就是盡力回避將虛構(gòu)與現(xiàn)實中的同名小島互相對應(yīng)，雖然這種努力多少顯得有些徒勞。

一個熟悉的作家書寫一座熟悉的小島，最大難處可能就是讓熟悉他們的讀者，在作品中讀出陌生感和異質(zhì)性，因為小說源于虛構(gòu)，而非紀實。《江心島》所努力呈現(xiàn)的，正是那個類似于桃花源式的精神之島。在小說中，江心島作為一座人工筑壘而成的沙洲小島，根本上就決定了島為人生的現(xiàn)實；同時，江心島在小說中又是絕對的主角，在奔騰不息的北江上，在亙古永恒的時間之河上，不出意外，這座小島將永遠存在。而圍繞其籌劃、思考和算計的諸多人物，只不過是島上的匆匆過客。島與人，恒久與失散，物質(zhì)與精神，失落與回歸……這些對應(yīng)之物，在小說中時刻處于樂此不疲的相愛相殺狀態(tài)。

小說中，當江中荒島蛻變?yōu)閸{江市國際旅游文化節(jié)會址，完成使命，前途未卜之時，報社記者沙沙辭職而來，在島上苦心經(jīng)營起一間城市書房。沙沙的做法既是完成母親當知青時的夢想，也是為自己的心靈構(gòu)建一處棲息之所。兩代人兩個時代，雖然際遇殊異，但是母女對精神層面的渴求如出一轍，不同的是，沙沙更容易實現(xiàn)自己的夢想。江心島最終成為“容得下肉身，放得下靈魂”的理想場所?？梢灶A(yù)料的是，一批擁躉結(jié)伴而至：同事巴馬、三郎，銀行職員阿芳、攝影師超人阿力、贈送木刻線裝書的王易容、喜歡記錄島上物事的發(fā)呆的人、鳥人、打造藍劇場的藍、于老先生、詩人江之舟，精神失常的偷書賊白非馬，當然也有阿D、商人錢鑫……他們帶著各自的故事和心事，先后出現(xiàn)在島上的這方舞臺。

與其說是沙沙的人格魅力吸引了各色人等，倒不如說是江心島獨特的地理位置吸引了眾人。小島并非風平浪靜，圍繞小島是公益化還是商業(yè)化的博弈，其實一直暗流涌動。小說著力刻畫了眾多為理想而來的人物形象，不管是貫穿始終的島主沙沙，還是滿腹經(jīng)綸的于先生，或者是詩人江之舟，他們因為閱讀，因為思想，因為詩意，走上了江心島。江心島孤置于滔滔江水之上，市井煙火僅僅一橋之隔，可以想見，他們苦心經(jīng)營的悅讀島、生態(tài)島、詩歌島、思想島要承受著多大的沖擊和考驗。江心島在某種意義上仿佛一塊試驗田，或者這么一群人像堂吉訶德一樣，奮力地抵御著來自物質(zhì)世界的侵蝕，努力地維護著這一片心靈凈土。

最后來說說《江心島》的人物塑造。小說中不管是到島上舉辦講座的于老先生，還是經(jīng)常為小島寫詩的詩人江之舟，抑或是藍、發(fā)呆的人等等，以他們的音容笑貌，你很難相信，這么一大群人，他們其實剛剛從一橋之隔的市井而來。換言之，他們一經(jīng)跨入島上，立刻像變了個人似的，脫離了人間煙火之氣，變得像藍色那樣純粹縹緲，變得像戲臺上的角兒一樣，自顧自地表演起來。他們執(zhí)迷于清談和做夢，仿佛他們不是來自人間，也回不去人間。

他們被島吸引而來，想要逃離喧囂的人間，卻最終，又被這塊方寸之地莫名禁錮——這恰恰印證著人生的吊詭殊恒。

責編：周希言