張檸 陳培浩 房偉

《最后一戰(zhàn)》推薦語

陳潤(rùn)庭的短篇小說《最后一戰(zhàn)》，是一次敘事上的有趣嘗試。小說以荒誕的筆法，奇幻的想象，敘述了一個(gè)現(xiàn)實(shí)中不可能發(fā)生的故事。小說的主人公阿博是來自小鎮(zhèn)的短跑天才，在一次百米賽跑即將開始的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己的對(duì)手全部是些奇怪的人，有的坐著輪椅，有的拉著小提琴，有的乘著金色滑翔傘翩翩而至。逼真的細(xì)節(jié)加上離奇的情節(jié)，使得小說既具有可讀性，又顯得“不可理喻”，增加了敘事的陌生化效果。小說的敘事顯示出陳潤(rùn)庭獨(dú)特的語言能力和想象力，以及構(gòu)思的創(chuàng)意性。

《另一天》推薦語

《另一天》是比較典型的意識(shí)流小說，細(xì)膩地探入了一個(gè)中年女性的心理世界。作者將書寫視點(diǎn)縮小在浴室之中，通過中年女性對(duì)自己身體的觀看，將世界、現(xiàn)實(shí)、命運(yùn)、愛情等豐富的信息置于這個(gè)狹小空間中。所謂意識(shí)流，便是用心理的碎片去折射更豐富駁雜的世界。何謂“另一天”？中年是相對(duì)于青年的另一天；殘破的日常是相對(duì)于玫瑰色美夢(mèng)的另一天。小說勝處在于語言飽滿、生動(dòng)，充滿藝術(shù)的直覺力。略微遺憾的是，意識(shí)流的碎片光影如幻如夢(mèng)，造得極好，但光影背后更深的精神世界，冰山之下的八分之七，限于年齡和閱歷，稍顯單薄。

《庸俗故事》推薦語

對(duì)于青年寫作者而言，講好一個(gè)故事的能力至關(guān)重要。這里的“故事”，并不是簡(jiǎn)單意指情節(jié)的復(fù)雜、多元的故事線，而是完整的集合。青年寫作者常常不那么在意“故事”，更多呼應(yīng)著自己的情緒。所以很多青年寫作者最初的作品會(huì)以意識(shí)流、第一人稱以及破碎的結(jié)構(gòu)為特征。這自然能夠彌補(bǔ)許多早期寫作的問題，越過創(chuàng)作中困難的山峰，體現(xiàn)出銳利的青年氣息。但是，寫作是一個(gè)長(zhǎng)期主義的事情，對(duì)于作家而言是伴隨著生命的。當(dāng)那些破碎的意識(shí)不再能夠承載寫作欲望的時(shí)候，講好故事的能力就顯得關(guān)鍵?！队顾坠适隆房梢钥闯鰜碚趪L試講好一個(gè)故事。小說的主體運(yùn)用雙線敘事，前后跨度十年，故事前后完整。主體部分主要由三個(gè)人物支撐，分別為：蘇陳、林齊規(guī)和陳俊峰?？梢钥吹贸鰜?，作者意圖將林齊規(guī)和陳俊峰與蘇陳進(jìn)行某種程度上的置換與類比。蘇陳實(shí)際上是陳俊峰的變體。陳俊峰較早地在成長(zhǎng)的困境中陷入了情緒的囚籠，最后選擇離開。蘇陳在好友離世的危機(jī)中，抱緊了寫作的“夢(mèng)想”，開始為自己的情緒尋找一種“出口”。而在“夢(mèng)想”不可避免的幻滅之中，蘇陳與陳俊峰達(dá)成了跨越時(shí)間的“溝通”?！队顾坠适隆房梢哉f，講述了一個(gè)故事。它做到剪裁“故事”，轉(zhuǎn)化合適的“話語”，并且能夠傳遞作者寫作時(shí)的心理狀態(tài)，以及隱含了作者那些呼之欲出的“想法”。當(dāng)然，講好一個(gè)故事，是需要作者耗費(fèi)更多時(shí)間去打磨的?！队顾坠适隆分械牧铸R規(guī)就顯得有些“多余”。作者設(shè)置林齊規(guī)自然有他的想法，但是在敘述中并沒有能夠說服讀者。同時(shí)，《庸俗故事》中的雙線結(jié)構(gòu)實(shí)際上都是蘇陳視角，也可以理解為時(shí)間順序的錯(cuò)置。這種結(jié)構(gòu)模式，是在提升故事講述的難度。小說在描寫蘇陳在十年之間人生的遞變上還需下功夫。人生的轉(zhuǎn)變，并不是一個(gè)很好寫的內(nèi)容。

《庸俗故事》預(yù)示著一個(gè)不錯(cuò)的開始。盡管作者或許距離“講好一個(gè)故事”還有許多需要做的工作，但是走在合適的道路上是很重要的。寫作，最終都要落實(shí)到完成一次“講述”。形式的多樣化，風(fēng)格的多元化，都沒法避免作家本身講故事的能力。這也就是莫言所說的“講故事的人”。青年寫作者，就是“講故事的年輕人”。這聽上去是個(gè)不錯(cuò)的稱呼。