黃為群

摘要陶瓷粉彩是陶瓷裝飾藝術(shù)的一種，以其豐富多彩的內(nèi)容和形式成為人們喜愛的陶瓷裝飾藝術(shù)。粉彩紋飾在繼承傳統(tǒng)彩瓷裝飾的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展，其中以孩童題材最為突出。孩童是人類社會生活中最天真、最可愛、最活潑的一個群體，他們具有特殊的審美特征，如純真、幼稚、活潑等，將孩童題材運用于粉彩裝飾中具有獨特的藝術(shù)魅力。本文將從粉彩孩童題材的起源、表現(xiàn)形式以及運用意義等方面進行分析。

關(guān)鍵詞? 陶瓷粉彩；陶瓷裝飾；孩童

1粉彩人物畫的技術(shù)特征

粉彩人物畫以表現(xiàn)人的形象為主要內(nèi)容，一般描繪的是平民百姓，有仕女、儒生、婦女等，以表現(xiàn)人物的真實生活為主要目的。粉彩人物畫與傳統(tǒng)彩瓷人物畫不同之處在于，傳統(tǒng)彩瓷人物畫是在描繪真實人物的基礎(chǔ)上進行繪畫創(chuàng)作，而粉彩人物畫則是對現(xiàn)實生活中人物的裝飾。粉彩人物畫具有鮮明的時代特征，題材以現(xiàn)實生活中的人物為主，突出反映了現(xiàn)實生活中不同人物的精神面貌、生活情趣和思想感情。粉彩人物畫具有鮮明的裝飾特色，不僅有著濃厚的生活氣息和地方色彩，而且具有很強的裝飾性。在表現(xiàn)形式上，粉彩人物畫以寫意手法為主。粉彩人物畫以工筆畫法為基礎(chǔ)，是中國傳統(tǒng)繪畫技法與現(xiàn)代陶瓷繪畫技法相結(jié)合的產(chǎn)物，粉彩人物畫具有很強的裝飾性和藝術(shù)性，是傳統(tǒng)彩瓷人物畫在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)上的延續(xù)和發(fā)展。

粉彩人物畫在造型、構(gòu)圖、色彩等方面都有其獨特之處，一是造型上造型準確生動，二是構(gòu)圖上布局合理、疏密得當(dāng)，三是色彩上濃淡相宜、清新淡雅，四是裝飾上人物形象刻畫細膩、生動逼真。粉彩人物畫在傳統(tǒng)彩瓷人物畫基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新發(fā)展，不僅繼承了傳統(tǒng)彩瓷人物畫中的表現(xiàn)形式，而且吸收了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中的色彩理念和表現(xiàn)手法，形成了獨具特色的粉彩人物裝飾風(fēng)格。

2粉彩畫人物畫的基本分類

粉彩人物畫是以人物為題材的繪畫，一般分為四大類：一是兒童題材，二是仕女題材，三是歷史故事題材，四是其他題材。兒童題材有兩大類：一是描繪兒童嬉戲玩耍的場面，二是描繪兒童生活的場景。仕女題材有兩大類：一類是仕女畫，即以古代仕女為主題的繪畫。另一類是歷史故事題材，即以歷史故事為主題的繪畫。其他人物題材有兩大類：一類是人物活動，即以活動為主題的繪畫；另一類是人物肖像，即以人物肖像為主題的繪畫。粉彩人物畫除描繪人物活動外，還表現(xiàn)與之相關(guān)的山水、花卉、動物等內(nèi)容。從表現(xiàn)手法上看有白描、工筆、寫意等多種技法，無論是哪種技法都以“寫”為主、以“意”為輔，使畫面達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

（1）白描

白描又稱白描寫意，是以簡練的筆法描繪物象，即不施色彩而能表現(xiàn)物象的形和神，運用線條來勾勒形象的輪廓和神態(tài)，并以此為主要手法來完成畫面。白描藝術(shù)是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中最重要的技法之一。在粉彩人物畫中，白描以其特有的魅力以形寫神、以線寫情，充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫“以線造型”的審美特點。在粉彩人物畫中，用筆比較簡練，線條粗細、長短、頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細以及黑白虛實的對比都能較好地表現(xiàn)出來，其用線有粗有細、有強有弱、有長有短、有輕有重，用力有虛有實；線條用筆的方向多為右下斜線和左上斜線，以中鋒用筆為主。由于白描線條是寫意的，因此用筆粗放有力，但又不失其流暢自然。

（2）工筆

工筆仕女畫又叫白描仕女畫，是以中國傳統(tǒng)的白描畫法為基礎(chǔ)，以精細入微的描繪手法使畫面達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。工筆仕女畫雖然也采用了白描技法，但比白描更加細膩、細致，畫面更加精致。在粉彩人物畫中，工筆仕女畫最為常見，其主要特點一是工筆仕女圖通常都是以人物為主題，著重描繪人物的神情氣質(zhì)、體態(tài)外貌及服飾等；二是一般不留白，而對背景處理較多，色彩也較為豐富；三是常常用線來表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)，對人物的比例、動態(tài)和衣紋等細節(jié)都有嚴格的要求；四是注重畫面整體的效果，對人物的背景、道具及景物處理得比較細膩、精致，追求“形神兼?zhèn)洹焙汀胺倍粊y”，工筆仕女圖一般用于室內(nèi)裝飾和陳設(shè)品上。

（3）寫意

寫意是指運用一種或幾種表現(xiàn)手法，在宣紙上以抽象的造型和色彩，將主觀的思想感情表現(xiàn)在形象中，使畫面達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。寫意中國畫是以畫家主觀情趣、個性追求和文化素養(yǎng)為基礎(chǔ)，以獨特的藝術(shù)手法將自己的藝術(shù)情趣與審美理想表現(xiàn)出來的中國畫。寫意山水、寫意花鳥、寫意人物均屬寫意中國畫。粉彩人物畫中也有寫意方法，但不是用線條或墨彩表現(xiàn)，而是以毛筆蘸色，在宣紙上潑灑，自由發(fā)揮，以形寫神、以意傳神，其特點是筆墨簡略、設(shè)色空靈、布局自由，既不受傳統(tǒng)繪畫筆墨限制，也不受工筆設(shè)色規(guī)則束縛，既可大塊留白，也可滿版填彩；既可用純墨勾勒填色，也可用色筆在紙上潑灑點染；既有文人畫的詩意氣韻，也有民間畫匠的大膽夸張。

3孩童粉彩瓷畫的美術(shù)特征

傳統(tǒng)粉彩孩童題材瓷畫以仕女、嬰孩、花鳥為主，用色濃麗、流暢，筆法細膩，畫面清新淡雅、充滿童趣，深受人們喜愛。我國傳統(tǒng)粉彩瓷器中的孩童題材形象往往是表現(xiàn)孩童天真無邪、活潑可愛、天真頑皮、天真無邪的兒童形象。比如清代乾隆年間的“孩童朝鳳圖”，畫面上一位天真可愛的兒童正向一只鳳凰飛奔而來，周圍群鳥環(huán)繞，人物旁是幾個正在嬉戲玩耍的孩童，畫面形象生動、色彩豐富、構(gòu)圖巧妙，充分表現(xiàn)了孩童活潑好動、天真無邪的性格特征。畫面構(gòu)圖巧妙，人物造型生動自然，色彩運用大膽單純，色彩鮮艷明快。

4粉彩童真色彩的藝術(shù)價值

粉彩的色彩是粉彩紋飾的重要組成部分，它包括繪畫色彩和釉料色彩。繪畫色彩是指在粉彩繪制過程中對粉彩所進行的整體繪畫色彩處理，這種處理是通過對人物、動物等造型的塑造，人物與山水、植物等景物的組合來表現(xiàn)，從而表達作者所要表現(xiàn)的思想感情。釉料色彩是指在粉彩裝飾中對所使用的釉料進行調(diào)配，通過對釉料進行調(diào)和、過濾等處理，從而使其具有特殊的審美價值和藝術(shù)價值。粉彩中的孩童繪畫色彩在繪畫過程中，都是以一種獨特的方法進行制作的，這種獨特的繪畫方法就是將顏料調(diào)和成具有一定濃度和硬度的水料，通過對孩童形象進行繪制，從而使其色彩具有一定的明度和純度，這種特殊的繪畫方法在粉彩中被稱為“勾線填色”，孩童繪畫色彩以其自身獨特的表現(xiàn)形式與裝飾手法，在粉彩裝飾中具有非常重要的價值。

首先，孩童繪畫色彩具有很強的裝飾性。將孩童繪畫色彩應(yīng)用于粉彩裝飾中，不僅能夠提升裝飾的藝術(shù)美感，還能使其更具裝飾性。其次，在對孩童形象進行繪制時，主要運用兒童題材所具有的顏色、形象特征以及生動活潑等特點進行設(shè)計和繪制。在繪畫過程中，還可以將孩童形象與其他事物進行結(jié)合設(shè)計和繪制，如將孩童形象與人物形象進行結(jié)合設(shè)計和繪制，還可以將兒童與山水、花草等景物進行結(jié)合設(shè)計和繪制?？傊?，在對孩童形象進行繪制時，可以將其融入到其他事物中，以形成更具裝飾美感、更具裝飾性、更加生動活潑、更加突出人物個性特征的裝飾圖案。孩童繪畫色彩在粉彩裝飾中具有重要地位，它不僅是一種裝飾手法，還具有較高的藝術(shù)價值。兒童繪畫色彩不僅可以起到美化裝飾效果、提升裝飾美感、增加裝飾趣味性等作用，還可以通過對孩子形象和粉彩紋飾進行搭配設(shè)計和繪制，使其更具裝飾性。

一是從形式上看，兒童繪畫色彩既有獨立存在價值又能與其他元素相結(jié)合構(gòu)成完整圖案；二是從內(nèi)容上看，兒童繪畫色彩能將兒童形象、童真童趣等融入到粉彩裝飾中，還可以將其與山水、花鳥、人物等元素進行結(jié)合設(shè)計和繪制，將其與其他元素進行搭配設(shè)計和繪制；三是從題材上看，兒童繪畫色彩能夠體現(xiàn)出粉彩裝飾的情感特點；四是從表現(xiàn)手法上看，兒童繪畫色彩具有多樣性，具有強烈的裝飾性，具有獨特的藝術(shù)價值，具有獨特的裝飾效果。因此，粉彩孩童繪畫色彩在粉彩裝飾中具有重要的地位和作用。

5結(jié)束語

粉彩孩童題材的形成和發(fā)展，與當(dāng)時的社會背景和審美情趣密不可分，同時也與畫家自身的情感和經(jīng)歷有關(guān)。他們通過繪畫手法將自己的感情表達出來，并且經(jīng)過不斷創(chuàng)新，逐漸形成了一種具有獨特藝術(shù)風(fēng)格的裝飾藝術(shù)。粉彩孩童題材的運用也豐富了陶瓷裝飾的表現(xiàn)形式，使其更加豐富多彩，具有極高的審美價值和藝術(shù)價值。