汪學(xué)超 郭亭亭

摘要江西景德鎮(zhèn)是一個陶瓷文化底蘊深厚且豐富的城市，瓷器種類豐富，風(fēng)靡全球，在地域上既有著獨特的個性，也有著統(tǒng)一的共性。其中，景德鎮(zhèn)玲瓏瓷的影響力一直處于熱潮，并在制瓷工藝上達到了一個新的美學(xué)境界，這說明瓷器的發(fā)展與該時期的政治背景、審美風(fēng)尚有很大的關(guān)聯(lián)。乃至現(xiàn)在，我國的新玲瓏瓷在古代工匠審美的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新設(shè)計出大量美瓷，深受大眾喜愛。該文以景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷之一——玲瓏瓷為研究對象，探究玲瓏瓷的起源及當代玲瓏瓷生產(chǎn)過程、產(chǎn)品造型設(shè)計，闡述玲瓏瓷在當代陶瓷設(shè)計中的重要性。

關(guān)鍵詞? 景德鎮(zhèn)；玲瓏瓷；設(shè)計

0引言

景德鎮(zhèn)的瓷器種類繁多，在工藝、審美、特點上都遠超許多其它地區(qū)，因此享有“千年瓷都”之美譽。玲瓏瓷是古代工匠使用鏤空技法時，窯內(nèi)溫度過高導(dǎo)致釉料熔融時把孔洞處填滿，出窯后發(fā)現(xiàn)那些鏤空處的地方具有透光而不漏水的特殊效果而形成的。許之衡《飲流齋說瓷》中記載：“素瓷甚薄，雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花，而兩面洞透者謂之玲瓏瓷?！辈⒃趪膺€有“米通、米花、螢手”的美名。玲瓏瓷擁有數(shù)百年的歷史，是令人嘆為觀止的藝術(shù)品，又是一項巧奪天工的人工造物，自然能成為眾目昭彰的景德鎮(zhèn)四大名瓷之一。

1玲瓏瓷的起源與發(fā)展

早在新石器時期就可以發(fā)現(xiàn)孔洞裝飾的器物，如藝術(shù)成就極高的蛋殼黑陶高足杯在孔洞技術(shù)上充分展現(xiàn)出匠人的高超技術(shù)，通過這些器物也能說明玲瓏眼是孔洞的裝飾形式基礎(chǔ)上演變的。如故宮博物院館藏的“清乾隆西番蓮玲瓏碗”（見圖1），紋飾精美細膩施白釉，紋樣精致頗受貴族喜愛，但盡管燒制困難、程序繁雜，仍會花費大量人力、物力去燒制。

宋代景德鎮(zhèn)窯以影青而出名，其釉色青中泛白，工匠在制作香薰器皿時也會采用雕刻孔洞裝飾方法再進行施釉，高溫一次性燒成，由于影青釉流動性強，會在高溫融化時堵塞孔洞，使孔洞形成了半透明的效果，給人一種若有若無的美感，在當時符合文人審美才得以延續(xù)發(fā)展。南京博物院王志敏《學(xué)瓷瑣記》一書中提到明永樂時景德鎮(zhèn)窯有甜白玲瓏瓷燒制，但產(chǎn)量極其稀少。明成化至乾隆時期，雕刻孔洞的技術(shù)成熟且形式豐富，并將晶瑩剔透的玲瓏眼與深邃的青花結(jié)合在一起，在裝飾上相輔相成，構(gòu)成一幅完整的畫面，打破了玲瓏以往單一的形式。

2玲瓏瓷的發(fā)展現(xiàn)狀及設(shè)計思考

建國期間，光明、紅光等瓷廠都曾生產(chǎn)過玲瓏瓷并遠銷海外。早期瓷廠以手工業(yè)生產(chǎn)為主，產(chǎn)量小、效率低，后期機械化生產(chǎn)的出現(xiàn)及科學(xué)技術(shù)的成熟對玲瓏瓷生產(chǎn)起到突飛猛進的促進作用。自1957年景德鎮(zhèn)第一座煤燒隧道窯的建立，1973年用滾壓成型與轉(zhuǎn)盤注漿玲瓏眼釉工藝及1974年將膠水貼花改為了熱水澎花等重大生產(chǎn)技術(shù)出現(xiàn)后，玲瓏瓷產(chǎn)品多樣化發(fā)展，不僅有中、西式餐具，茶具（見圖2），咖啡具等，還有精致的薄胎瓷、花瓶等高級藝術(shù)陳設(shè)瓷。其中光明瓷廠旗下的“玩玉”品牌暢銷海內(nèi)外，供不應(yīng)求，出口美國的“寶珠式”西餐具被美國的天山公司譽為王牌產(chǎn)品，“玩玉牌”青花玲瓏45頭清香西餐具也多次獲得國際大獎，雙鳳咖啡具也多次作為外交禮送給各國領(lǐng)導(dǎo)。

改革開放后，光明、紅旗等大型瓷廠紛紛解體，逐漸興起小型作坊、私營工廠，開始嘗試新技術(shù)及材質(zhì)，在設(shè)計上也十分用心，中小企業(yè)慢慢成為景德鎮(zhèn)玲瓏瓷產(chǎn)業(yè)復(fù)興的中堅力量。其中玉柏、富玉就是較出色的代表公司之一，逐步在景德鎮(zhèn)打響名號。而在此之前，由于玲瓏瓷的生產(chǎn)設(shè)計等問題，對于有技術(shù)無財力維持的作坊來說極為不利，玲瓏瓷甚至衰落到無人問津的地步。

當前玲瓏瓷發(fā)展趨勢隨著市場、審美、人力、物資、技術(shù)等各種社會因素的變化而變化，許多設(shè)計師在長期研究傳統(tǒng)和現(xiàn)代的創(chuàng)新結(jié)合點，試圖在創(chuàng)新設(shè)計中也保留傳統(tǒng)美。為了讓玲瓏瓷有突破性，玲瓏瓷設(shè)計應(yīng)該針對不同消費群體及不同地區(qū)飲食習(xí)慣及而進行設(shè)計，也考慮社會審美變化，這樣玲瓏瓷才不會給人以老式、古板的風(fēng)格印象出現(xiàn)。玲瓏這種看似簡單的陶瓷裝飾，體現(xiàn)了古代中國的審美文化。

3玲瓏瓷的制作流程

傳統(tǒng)玲瓏眼雕鏤的技法是用金屬的小刀按照畫面的需求，在半干的坯體上進行雕鏤，刻出各種形狀的玲瓏眼。打完孔后的坯體需浸泡一段時間，使坯體濕潤，因為玲瓏釉質(zhì)地呈面糊狀，在使用大號毛筆從外施加玲瓏釉后，將多余的玲瓏釉用刀從內(nèi)部輕輕地刮削干凈，整個步驟要重復(fù)五六次之多，這都要成熟的工匠來完成。最后再施以透明度極高的透明釉，通過高溫?zé)桑瑹珊蟮牧岘囇哿撂妹魑?，使用起來不滴不漏，猶如鑲嵌了玻璃的瓷器。由于制作過程繁瑣且完品率不高，故在古代多為御用瓷器。

在上世紀60—90年代之間景德鎮(zhèn)十大窯廠得到了國家的大力扶持，從而生產(chǎn)設(shè)備、技術(shù)人員都有了新發(fā)展。其中光明瓷廠在受到國家扶持之際，將生產(chǎn)設(shè)備更新?lián)Q代，引入專業(yè)的技術(shù)人員，生產(chǎn)流水線的成熟使得玲瓏瓷不論在制作工藝上還是設(shè)計上都有了很大的進步。例如在雕刻玲瓏眼和填補玲瓏釉的這兩步，需先設(shè)計好玲瓏眼的大小、尺寸、形狀等，用鐵皮做成空心的管狀物，再將帶著磨具的坯體反扣在管狀物上，對準位置進行按壓，將雕刻處的泥坯去除得到孔洞，壓模技術(shù)、窯爐的改進都大大提高了生產(chǎn)效率，也降低了材料成本。

4玲瓏瓷種類

素玲瓏是以單獨的玲瓏構(gòu)成一幅圖案或紋樣來對器皿進行裝飾的，白色的瓷胎與泛青的玲瓏相輝映，通常以米粒、水滴、多邊、彎月等形式來進行裝飾。在玲瓏眼的制作中，常使用景德鎮(zhèn)特有的“半刀泥”的裝飾方法，運用劃、刻、雕、扒的技法將坯體雕刻出有深有淺的一層，但不會全部鏤空。此外，還會使用一種輕柔的刨刻技巧來雕刻玲瓏紋飾，這種玲瓏眼不會被完全穿透，但是在光線下視覺效果更為突出，細節(jié)十分豐富，可以刻畫出明顯的立體效果，稱之為陰刻玲瓏。鏤空玲瓏與半刀泥相結(jié)合被稱為映玉玲瓏。

青花玲瓏（見圖3）是釉下青花與素玲瓏的綜合裝飾，將青色的花紋與玲瓏完美結(jié)合，極具藝術(shù)特色。青花與玲瓏交相呼應(yīng)，重色的青花使玲瓏顯得更為細膩精巧、清新明朗，在古代只有皇室、上級階層才能享用。

青花加彩是在青花玲瓏的基礎(chǔ)上在釉的表面進行彩繪裝飾，通常是用西赤、大綠以及金水來進行裝飾，多用西赤對玲瓏眼進行描繪，再用大綠在玲瓏的周圍進行散點裝飾，口沿或肩部進行描金處理。在七八十年代時以光明瓷廠的“玩玉牌”青花玲瓏最具有代表性，不僅滿足國內(nèi)市場的需要，也深受國際市場歡迎。

彩色玲瓏瓷（見圖4）是上個世紀80年代左右新研發(fā)的玲瓏瓷，又被人們稱為“五彩玲瓏”，其上成功配置了紅、黃、藍、青四種不同顏色的玲瓏釉，彩色玲瓏瓷打破了單一顏色的玲瓏釉，是玲瓏瓷的一大創(chuàng)新，胎薄釉潤，在腹部有紅、黃、青三種顏色的玲瓏眼，在周圍搭配青花圖案，描上一圈金邊。不同于青花加彩，彩色玲瓏的色不是彩繪的，而在于用玲瓏的手法來豐富整體的顏色。

5結(jié)語

玲瓏瓷在一代又一代人的手上不斷地演變、發(fā)展、創(chuàng)新，如今玲瓏瓷不僅只是日用產(chǎn)品，也是藝術(shù)品，我們應(yīng)挖掘出玲瓏瓷更獨特的時代特征，推陳出新，突破固有的創(chuàng)作思維，創(chuàng)造傳統(tǒng)與新時代相結(jié)合的新型玲瓏瓷才是我們應(yīng)考慮的問題。玲瓏瓷不僅是古代陶瓷藝術(shù)之瑰寶，還反映了古代乃至現(xiàn)代勞動人民的聰慧和高超的藝術(shù)、技術(shù)，在每個時期都能完美展現(xiàn)出它的精彩。總的來說，新型玲瓏瓷呈現(xiàn)出別具一格的東方神韻，為市場帶來巨大的驚喜。

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