［摘要］ 《流浪地球2》作為國產(chǎn)科幻電影崛起的標(biāo)志性作品，在熱映期間實(shí)現(xiàn)了票房口碑雙豐收。該影片在中國科幻的創(chuàng)作基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)對民族價(jià)值觀和中國形象構(gòu)建的深度書寫，是新時(shí)代中國科幻電影創(chuàng)作的重要案例。文章從影片中的傳承、奉獻(xiàn)、集體主義、人類命運(yùn)共同體等民族價(jià)值觀，以及電影工業(yè)化水平的直觀體現(xiàn)、大國重器形象的客觀展現(xiàn)以及愈加生動的價(jià)值輸出等方面入手，分析《流浪地球2》的大國形象構(gòu)建與價(jià)值表達(dá)。

［關(guān)鍵詞］ 《流浪地球2》；科幻電影；大國形象；價(jià)值表達(dá)

習(xí)近平總書記指出，運(yùn)用藝術(shù)形式和新媒體，以理服人、以文化人、以情感人［1］。在中國快速發(fā)展的背景下，新時(shí)代中國國家形象的塑造與傳播愈發(fā)重要。如何植根于歷史底蘊(yùn)與民族特色，創(chuàng)造出符合世界潮流和多元審美的文藝作品，講好中國式現(xiàn)代化的新故事，是文藝工作者的重要使命之一。電影尤其是科幻電影被視為傳播和構(gòu)建國家形象的重要途徑，我們要通過電影的藝術(shù)表達(dá)和價(jià)值引導(dǎo)增強(qiáng)民族自豪感和民族凝聚力，構(gòu)建符合新時(shí)代發(fā)展和審美需求的國家形象，打造具有世界影響力的傳播范式，實(shí)現(xiàn)新時(shí)代大國形象構(gòu)建與價(jià)值表達(dá)。

一、中國科幻電影獨(dú)樹一幟的價(jià)值表達(dá)

《流浪地球2》是一部中國式的科幻電影，具有自己獨(dú)特的敘事體系與價(jià)值理念，其畫面雖是好萊塢傳統(tǒng)式的大體量視覺奇觀，但內(nèi)核也擁有顯著的中國文化元素與民族情感表達(dá)，具有強(qiáng)烈的文化沖擊力和藝術(shù)感染力。

（一）使命擔(dān)當(dāng)與精神文明的代代傳承

《流浪地球2》中有三條人物線索，在編年體式的呈現(xiàn)中三條故事線不斷交叉融合，通過傳承這個(gè)主元素將航天員劉培強(qiáng)、中方代表周喆直、數(shù)字世界架構(gòu)師圖恒宇三個(gè)人物串聯(lián)起來。影片中“流浪地球計(jì)劃”最初的名字叫作“移山計(jì)劃”，而“移山”需要子子孫孫的傳承，需要數(shù)百代地球人的共同努力。在這場蘊(yùn)含著數(shù)千萬人努力的地球流浪旅行中，有的不僅是血濃于水的血脈傳承，而且是一代又一代的技術(shù)傳承和使命傳承。

為應(yīng)對月球危機(jī)，馬兆為連接網(wǎng)絡(luò)被溺于水底，在最后關(guān)頭把密碼棒像傳遞交接棒一樣傳給了圖恒宇。張鵬、諾夫等領(lǐng)航員在月球以身點(diǎn)火，把生的機(jī)會和建設(shè)地球的使命交給了劉培強(qiáng)。周喆直等中方外交官在聯(lián)合國大會上堅(jiān)毅沉著地應(yīng)對他國質(zhì)疑，一次又一次地鼓勵郝曉晞讓她自信地站上更大的舞臺。每一代人都在不同的領(lǐng)域承擔(dān)著自己的責(zé)任，而這場地球流浪之旅是跨越一百代人的漫長歷程，面對一次次未知的危機(jī)，每一代人都需要在自己的領(lǐng)域做出努力，擔(dān)負(fù)起自己的使命。傳承是血脈的傳承，是技術(shù)的傳承，也是使命的傳承，更是文明的傳承，影片中所有人努力讓地球遠(yuǎn)離太陽危機(jī)，是為了讓無數(shù)鮮活的生命依舊充滿活力，也是為了讓“接斷骨”的智慧繼續(xù)傳承下去，讓數(shù)千年來的人類文明繼續(xù)傳承和發(fā)展。

（二）家國大義與故土情懷的雙重想象

“中國航天飛行中隊(duì)，五十歲以上的，出列！”這句影片中的臺詞向全世界詮釋了中國文化內(nèi)核中的家國大義。中國向來不乏為了集體榮譽(yù)而奉獻(xiàn)小我之士，每當(dāng)中華民族陷入生死存亡的危急關(guān)頭，總有無數(shù)愛國志士義無反顧地挺身而出，帶領(lǐng)中華兒女走出困境，正是這種犧牲奉獻(xiàn)的精神撐起了五千年來中華民族的脊梁。之后，各國航天飛行員紛紛出列，他們在面對只有單程票的登月之旅時(shí)，都選擇了犧牲小我。這正是《流浪地球2》想傳達(dá)的信息：在決定人類命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻，人人都有機(jī)會成為拯救地球的英雄，每一個(gè)挺身而出、勇于犧牲的普通人都是真正的英雄。這也是《流浪地球2》與好萊塢以往敘事方法和表達(dá)方式的顯著不同之處：沒有奇跡、沒有神靈，也不存在憑一己之力扭轉(zhuǎn)局面的超級英雄，面臨災(zāi)難，靠的是千千萬萬普通人的眾志成城、犧牲奉獻(xiàn)。每一個(gè)為了國家、為了民族、為了文明的賡續(xù)傳承而勇于奉獻(xiàn)的普通人，都是中國語境下的“超級英雄”。這種個(gè)體犧牲小我的家國大義詮釋著最質(zhì)樸的家國情懷，其源于家國同構(gòu)的文化傳承和悠久歷史中形成的對我國的深厚情感和民族的內(nèi)心依戀［2］。中國文化內(nèi)核中每個(gè)個(gè)體都與“家”和“國”緊密相連，這是流淌在中華血脈中的文化基因。從“天下興亡，匹夫有責(zé)”的家國同構(gòu)到儒家學(xué)派積極倡導(dǎo)的“修身齊家治國平天下”思想，再到革命先輩“為有犧牲多壯志”的決心和新時(shí)代“我將無我”的精神，無不確證了家國情懷厚重的歷史淵源和蓬勃生機(jī)。

中國人自古以來就對故土有著特殊的情感，這也是《流浪地球2》情節(jié)設(shè)定不是逃出地球，而是帶著地球一起流浪的內(nèi)在邏輯。影片中航天員犧牲小我引爆月球的壯舉觸動觀眾內(nèi)心深處的家國之情，喚醒了觀眾的民族和家國意識，通過這一情節(jié)使中國文化內(nèi)核中的家國情懷得到創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，反映國人高度的價(jià)值自覺，彰顯強(qiáng)烈的家國認(rèn)同感。

（三）集體主義與人類命運(yùn)共同體的一脈相承

《流浪地球2》是一次集體記憶的書寫，在全球危機(jī)面前，任何國家都不可能獨(dú)善其身，影片中時(shí)間觀的強(qiáng)設(shè)定便是人類團(tuán)結(jié)踏上征程。各國之間沒有明爭暗斗，所有人都朝著共同的目標(biāo)奮斗前進(jìn)，這就是人類命運(yùn)共同體理念的價(jià)值導(dǎo)向和美好愿景。

人類命運(yùn)共同體理念與“世界大同，天下一家”的中國文化同根同源，中國文化不僅蘊(yùn)含著寶貴的共同體基因，如天人合一、和諧共生，還包含了集體主義這一科學(xué)社會主義價(jià)值準(zhǔn)則和價(jià)值內(nèi)核。隨著時(shí)代的發(fā)展，集體主義不斷與時(shí)俱進(jìn)，轉(zhuǎn)化為每一個(gè)中國人的價(jià)值自覺與行動指南，轉(zhuǎn)變成可以在日常生活中切實(shí)感覺到并付諸實(shí)踐的倫理道德，對中國人的精神品質(zhì)和生活習(xí)慣產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，其潛移默化地成為處理人與社會、人與自然之間關(guān)系的本質(zhì)和內(nèi)核。

另外，人類命運(yùn)共同體理念還彰顯了馬克思主義“人的類本質(zhì)”的終極關(guān)懷，具有鮮明的歷史唯物主義價(jià)值立場。從黨的十八大首次提出“倡導(dǎo)人類命運(yùn)共同體意識”到黨的二十大發(fā)出“促進(jìn)世界和平與發(fā)展，推動構(gòu)建人類命運(yùn)共同體”的呼吁，人類命運(yùn)共同體已經(jīng)從理念變成一種真實(shí)存在的行動自覺。這既是應(yīng)對各種沖突摩擦的中國主張，也是處理國際關(guān)系的中國智慧與中國方案。人類命運(yùn)共同體這一概念突破了“人”這一單一個(gè)體的局限性和以往話語中對“人”這一主體的狹隘理解，為人們勾勒和描繪出具有民族特色的中國夢和世界性價(jià)值藍(lán)圖。

二、中國形象對外傳播的典型范式

截至2023年3月12日，《流浪地球2》票房突破40億，成為中國影史上第10部40億票房影片。在海外票房方面，《流浪地球2》取得了近年來中國電影海外放映的最佳成績，目前已突破1000萬美元。在全球范圍內(nèi)，越來越多的人通過《流浪地球2》看到了科幻電影的中國想象，影片中獨(dú)樹一幟的中國式表達(dá)激發(fā)了觀眾的情感共鳴。

（一）電影工業(yè)化水平的直觀體現(xiàn)

科幻電影工業(yè)要聚焦受眾市場、技術(shù)發(fā)展、人才培養(yǎng)、IP產(chǎn)業(yè)鏈四個(gè)方面的實(shí)踐表現(xiàn)［3］，《流浪地球2》是目前我國最新電影工業(yè)化水平的最佳呈現(xiàn)。我國科幻電影受眾群體大多是年輕群體且大部分為科幻小說的愛好者，《流浪地球》系列的高票房證明了我國科幻電影市場的廣度與潛力，也再次印證了影視創(chuàng)作者對科幻文學(xué)的優(yōu)質(zhì)轉(zhuǎn)換可以吸引更多書迷關(guān)注科幻電影，從而增強(qiáng)科幻電影市場受眾的黏性。《流浪地球2》獲得成功的一個(gè)原因是制作內(nèi)容的精良與制作工業(yè)化流程的進(jìn)步。相比于前一部影片，其制作團(tuán)隊(duì)第一次探索和使用了完整的標(biāo)準(zhǔn)和流程管理方案，在制片組、視效組、攝影組、美術(shù)組等各個(gè)方面引入企業(yè)管理理念與模式。制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用3D打印、數(shù)字車窗、激光雕刻等技術(shù)復(fù)刻呈現(xiàn)太空電梯穿梭、空間站墜毀、月球坍縮等一幕幕奇觀式場景，成功地打開了硬科幻電影工業(yè)化創(chuàng)作的大門。此外，電影產(chǎn)業(yè)作為人才密集型產(chǎn)業(yè)，需要人才支撐，而科幻電影尤甚?！读骼说厍?》173分鐘的片長中包含了180多個(gè)場景，既有大畫面的場景鏡頭，也有多角度的局部細(xì)節(jié)，高密度信息流的呈現(xiàn)需要足夠的人才資源配置，同時(shí)，除了影視制作，發(fā)行、營銷、打造品牌、開拓國內(nèi)外市場等也需要制作團(tuán)隊(duì)的細(xì)心耕耘。另外，IP的產(chǎn)業(yè)延伸是科幻電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要保障。一般而言，科幻類題材作品能吸引年輕受眾群體，這就為模型、手辦、服裝、文學(xué)作品、電子設(shè)備、智能游戲等周邊產(chǎn)品提供了廣闊的市場。比如，美國的漫威系列電影制作方通過開發(fā)大量的周邊實(shí)現(xiàn)長尾盈利效應(yīng)，以及世界級別的文化輸出，打造了同類型產(chǎn)業(yè)延伸的經(jīng)典營銷范式。我國之前的經(jīng)典科幻作品如《三體》也進(jìn)行了IP改編及開發(fā)相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈，但整體質(zhì)量不高，衍生周期較短。而《流浪地球2》的相關(guān)周邊銷售情況給中國IP產(chǎn)業(yè)鏈延伸帶來希望，相關(guān)周邊開售后1分鐘達(dá)到眾籌目標(biāo)，9天銷量破億，數(shù)字生命卡、笨笨、MOSS等相關(guān)模型紛紛脫銷，創(chuàng)造了中國影視IP周邊衍生品眾籌的紀(jì)錄。

（二）大國重器形象的客觀展現(xiàn)

《流浪地球2》作為電影工業(yè)化的產(chǎn)物，離不開中國重工業(yè)的發(fā)展和中國科技的進(jìn)步。該片美術(shù)指導(dǎo)指出：“影片中95%以上的道具均于國內(nèi)完成，大量技術(shù)都是我國自主研發(fā)的?！庇捌械拇罅靠苹脠鼍昂途捞匦У谋澈笫俏覈茖W(xué)的發(fā)展和技術(shù)的支撐，是影片制作團(tuán)隊(duì)與工業(yè)部門銜接過程的迭代升級。許多觀眾沉浸于視效精良的硬科幻，也震撼于我國近現(xiàn)代科技的發(fā)展。對太空電梯、空中造樓機(jī)、機(jī)械狗、門框機(jī)器人、智能計(jì)算機(jī)，網(wǎng)友評論：“這部科幻電影并不那么“幻”，因?yàn)楹芏嗉夹g(shù)如滑移裝載機(jī)、無人物流車、膠囊機(jī)器人已經(jīng)在各個(gè)社會領(lǐng)域中得到運(yùn)用。”

中核集團(tuán)、徐工集團(tuán)等央企組團(tuán)喊話《流浪地球2》：“你們盡管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)?！敝袊教炜萍技瘓F(tuán)官微在其海報(bào)中表示：“等到2045年，天梯、地球車站、空間驛站建設(shè)有望成為現(xiàn)實(shí)！”《流浪地球2》誕生于全世界唯一擁有全部工業(yè)門類的國家，這決定了電影絕非憑空想象的烏托邦，而是虛擬與現(xiàn)實(shí)同屏，文藝與重器“共鳴”［4］?！读骼说厍?》中的“重器”原型，如載人航天、深海探測、北斗導(dǎo)航、國產(chǎn)航母、三代核電，向全世界展現(xiàn)了我國的工業(yè)制造水平，客觀展現(xiàn)了大國重器形象。中國科幻的背后是中國科研人員的心血與奮斗，是強(qiáng)大的中國制造，是中國現(xiàn)代化工業(yè)能力的顯著提升。

（三）愈加生動的價(jià)值輸出

中國科幻理念與科幻系統(tǒng)的建立彌足珍貴。長期以來，科幻影片是中國電影的短板，在這個(gè)意義上《流浪地球2》形成了正向的文化輸出，其成功不言而喻。《流浪地球2》故事線所蘊(yùn)含的精神內(nèi)核與好萊塢大片完全不同。《流浪地球2》試圖通過國際視角講述集體主義價(jià)值觀，這一次拯救人類的不再是“超級英雄”。在人類命運(yùn)共同體的大命題之下，影片通過一個(gè)全球性的故事傳遞人類命運(yùn)共同體理念，呈現(xiàn)的是中國文化內(nèi)核中的集體主義精神和家國情懷。

在影片中，周喆直是人類命運(yùn)共同體的踐行者和代言人，他在聯(lián)合國的講臺上從15000年前一根人類折斷后愈合的股骨講起，娓娓道出中國價(jià)值觀：人類，應(yīng)該團(tuán)結(jié)互助。世界的發(fā)展要依靠每一個(gè)成員的努力，而不能把命運(yùn)交給某個(gè)“超級英雄”。求同存異、同舟共濟(jì)、守望相助、合作共贏是《流浪地球2》向全世界觀眾傳達(dá)的中國價(jià)值觀，也是人類命運(yùn)共同體的重要理念，更印證了中國式現(xiàn)代化所倡導(dǎo)的高舉和平、發(fā)展、合作、共贏旗幟的發(fā)展方式。危急關(guān)頭的中國智慧和中國方案，中國文化內(nèi)核中的奉獻(xiàn)小我、舍小家顧大家等中國價(jià)值觀通過《流浪地球2》向全世界做出了生動的解讀，并通過國外市場的成功傳播得到大力弘揚(yáng)，引起全球范圍的廣泛關(guān)注。

三、結(jié)語

《流浪地球2》是一部內(nèi)嵌中國式浪漫的科幻史詩，體現(xiàn)了中國人對探索宇宙的熱情。影片根植于中國文化與民族精神，有效呈現(xiàn)傳承、奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)品德和人類命運(yùn)共同體理念，實(shí)現(xiàn)故事邏輯與敘事技巧的雙重創(chuàng)新?！读骼说厍?》在全球范圍內(nèi)的“出圈”是對中國硬實(shí)力的有效軟輸出，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與社會價(jià)值的有機(jī)融合。這種建立在對中國文化的正確認(rèn)知和表現(xiàn)基礎(chǔ)上的文藝創(chuàng)作彰顯了文化自信，是今后中國科幻電影創(chuàng)作的范例。

［參考文獻(xiàn)］

［1］中共中央黨史和文獻(xiàn)研究院.習(xí)近平關(guān)于社會主義文化建設(shè)論述摘編［M］.北京：中央文獻(xiàn)出版社，2017.

［2］張壽強(qiáng).滋養(yǎng)人類命運(yùn)共同體的價(jià)值邏輯［N］.中國社會科學(xué)報(bào)，2020-05-20.

［3］刁基諾.比較視域下的中國電影工業(yè)化實(shí)踐：以科幻電影為例［J］.四川戲劇，2022（02）：8-14.

［4］譚謨曉，姚均芳，劉羽佳.新時(shí)代十年偉大變革奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)：新征程上滿懷信心開新局展新貌系列述評之四［N］.人民日報(bào)，2023-02-10.

［作者簡介］趙思瑤（1999—），女，山西大同人，天津理工大學(xué)馬克思主義學(xué)院碩士研究生。