錢(qián)士鶴 蔣楨

秦劍銘，又名洛明，室名文竹居。1942年生，武進(jìn)洛陽(yáng)人。1961年進(jìn)江蘇省國(guó)畫(huà)院研習(xí)，師從著名畫(huà)家錢(qián)松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，并得傅抱石大師親自指教。后長(zhǎng)期追隨亞明、魏紫熙學(xué)畫(huà)。1965年結(jié)業(yè)于江蘇省國(guó)畫(huà)院學(xué)習(xí)班。他刻苦鉆研、博采眾長(zhǎng)、勇于創(chuàng)新，對(duì)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)有了新的突破。秦劍銘歷任南京市文化局創(chuàng)作組創(chuàng)作員，江蘇省國(guó)畫(huà)院業(yè)務(wù)組副組長(zhǎng)及藝委會(huì)辦公室副主任，江蘇省青聯(lián)常委；現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)河山畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇省國(guó)畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，培訓(xùn)教育部主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，新金陵畫(huà)派的重要代表人物。

秦劍銘出生在一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭，從常州中學(xué)畢業(yè)后，他因病未參加高考，在一所中學(xué)當(dāng)了一名數(shù)學(xué)教師。他酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)，為進(jìn)浙江美院學(xué)習(xí)，不惜辭掉了教師崗位，后因江蘇名額取消而沒(méi)有被錄取。于是他只好回家務(wù)農(nóng)。后聽(tīng)說(shuō)江蘇畫(huà)院招生，他寫(xiě)信給畫(huà)院領(lǐng)導(dǎo)傅抱石、亞明，未得回音。為了表達(dá)學(xué)畫(huà)的決心，秦劍銘毅然兩次咬破手指血書(shū)寄給亞明先生。接著他又瞞著父親借了5元錢(qián)趕赴南京，經(jīng)多方打聽(tīng)才找到亞明先生。亞明知道眼前從常州趕來(lái)的青年就是那個(gè)寫(xiě)血書(shū)的學(xué)生，第一句話就是“要學(xué)畫(huà)也不要咬手指啊”。中午，亞明把秦劍銘帶回家共進(jìn)午餐，晚上又安排秦劍銘和學(xué)生住了一宿。第二天，讓秦劍銘參加了考試。

十幾天后，秦劍銘把父親給他的5元錢(qián)還給了朋友，然后用上次剩下的錢(qián)買(mǎi)了火車(chē)票來(lái)到南京。在畫(huà)院門(mén)口，亞明先生驚訝地說(shuō)：“你怎么這么快就來(lái)啦？通知?jiǎng)偧某觥！鼻貏︺懸宦?tīng)，知道自己被錄取了，激動(dòng)得眼淚直流。

這一年是1961年。秦劍銘進(jìn)入江蘇國(guó)畫(huà)院后，開(kāi)始發(fā)憤學(xué)習(xí)。他經(jīng)常在學(xué)生宿舍熄燈后，又偷偷起床，到畫(huà)室去畫(huà)畫(huà)。后來(lái)他隨亞明先生到藏經(jīng)樓畫(huà)畫(huà)，經(jīng)常一畫(huà)就是一個(gè)晚上。為了買(mǎi)一本《朝元仙仗圖》摹本，秦劍銘花去了每月14元助學(xué)金中的11.5元，于是每頓飯就只好吃1分錢(qián)的菜湯。亞明先生知道后，接濟(jì)了他5元錢(qián)。秦劍銘在書(shū)上寫(xiě)下“人雖窮，志不窮，立大志，勤學(xué)習(xí)”的字樣，以時(shí)時(shí)勉勵(lì)自己。

秦劍銘在江蘇畫(huà)院學(xué)畫(huà)的那些年，正是傅抱石、亞明、宋文治、魏紫熙等一代名師云集、引領(lǐng)江蘇國(guó)畫(huà)走上時(shí)代高峰、創(chuàng)造20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的新金陵畫(huà)派的鼎盛時(shí)期。秦劍銘無(wú)數(shù)次觀看師輩們作畫(huà)，聆聽(tīng)他們的教誨，耳濡目染，深受教益。他曾為傅抱石先生畫(huà)《虎踞龍盤(pán)》磨了半個(gè)多月的墨。秦劍銘通過(guò)學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，將錢(qián)松嵒的凝練、亞明的靈巧、宋文治的清秀、魏紫熙的深厚，都吸收到自己的筆端，融入自己的畫(huà)作中。

秦劍銘在這些名師的指導(dǎo)下，用三四年的時(shí)間臨摹了許多古代名作，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。秦劍銘一邊臨摹古人的畫(huà)，一邊進(jìn)行再思索、再創(chuàng)造，逐步摸索出自己的繪畫(huà)風(fēng)格。著名山水畫(huà)家朱修立說(shuō)：“這個(gè)過(guò)程是寂寞的、艱苦的，是需要與浮躁和急功近利作自我較量的；是需要有白發(fā)學(xué)童的虛心和從頭做起的氣魄，才能跨出這一步，跨出這一步便是一個(gè)頓悟?！?/p>

秦劍銘向新金陵畫(huà)派的開(kāi)派人物學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，同時(shí)繼續(xù)臨北宋、摹四僧。秦劍銘對(duì)金陵新傳統(tǒng)中的“一手抓傳統(tǒng)，一手抓生活”心領(lǐng)神會(huì)，他非常注重生活的感受，通過(guò)寫(xiě)生熟悉、理解生活。他和師輩們一樣，非常關(guān)注中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新問(wèn)題，他認(rèn)為創(chuàng)新是對(duì)生活的新的理解。他認(rèn)為畫(huà)家的個(gè)性是對(duì)中國(guó)畫(huà)的一種獨(dú)特的領(lǐng)悟，是天分、修養(yǎng)的自然形成。他博采眾長(zhǎng)、中外結(jié)合，既繼承金陵畫(huà)派的傳統(tǒng)，又借鑒、吸收各家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，推陳出新，在國(guó)畫(huà)技法和內(nèi)容方面均有了新的突破。他通過(guò)綜合民族性、時(shí)代性、個(gè)性塑造了一個(gè)新的自我，探索出一條國(guó)畫(huà)的新路。

注重生活的感受是秦劍銘的藝術(shù)特色。他說(shuō)：“繪畫(huà)必須要反映時(shí)代、反映生活。從生活中來(lái)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工，再把美帶到生活中去。”做到作品反映生活，秦劍銘有自己的體會(huì)：“首先是從生活中找素材。在畫(huà)完之后，給一些不是很懂畫(huà)的人看。繪畫(huà)需要傳達(dá)的是美的信息，這是任何人都能感受到的。其次是給繪畫(huà)專(zhuān)家看。他們的意見(jiàn)能幫助自己提高。最后是給自己看，讓自己提高、進(jìn)步，不僅是學(xué)習(xí)繪畫(huà)，還要學(xué)習(xí)歷史、哲學(xué)等豐富的知識(shí)。畫(huà)匠與畫(huà)家的區(qū)別便在于此?！彼x書(shū)很廣泛，哲學(xué)、歷史、文學(xué)等都喜歡看，很欣賞莊子的哲學(xué)思想。他認(rèn)識(shí)到充實(shí)自己很重要，因?yàn)楫?huà)如其人，所有的思想都會(huì)通過(guò)畫(huà)筆融入繪畫(huà)作品中?！八囆g(shù)是枯燥、寂寞的行當(dāng)。他有時(shí)一個(gè)月不出門(mén)，全部的生活就是畫(huà)畫(huà)、看書(shū)。他曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)傅抱石先生作畫(huà)，好幾天就畫(huà)一個(gè)很小的細(xì)節(jié)。好作品就是這樣一點(diǎn)一點(diǎn)打磨出來(lái)的?！?/p>

著名山水畫(huà)家秦嶺云這樣評(píng)價(jià)秦劍銘的畫(huà)：“他生活視域?qū)掗?，藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)手法變化多樣，刻畫(huà)景象細(xì)致，不少作品情意盎然，引人入勝?！?/p>

經(jīng)過(guò)數(shù)十年磨煉，秦劍銘青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，進(jìn)入了一個(gè)新的境界，漸漸成為一位謳歌時(shí)代精神的重要畫(huà)家，成長(zhǎng)為國(guó)畫(huà)界的一顆璀璨明星。

1972年，他創(chuàng)作了以工業(yè)建設(shè)為題材的山水畫(huà)代表作《蓬勃新姿》，其風(fēng)格新穎，入選紀(jì)念“延安文藝座談會(huì)講話”發(fā)表30周年全國(guó)美展，并為中國(guó)美術(shù)館收藏。

1973年，《沸騰的山谷》創(chuàng)作完成，入選中國(guó)畫(huà)、連環(huán)畫(huà)美術(shù)作品美展，并為中國(guó)美術(shù)館收藏。

1977年，秦劍銘與亞明老師合作，為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作了氣勢(shì)恢宏的巨幅國(guó)畫(huà)《北戴河》，《人民日?qǐng)?bào)》《新華日?qǐng)?bào)》《美術(shù)》等報(bào)刊予以發(fā)表。在這一創(chuàng)作群體中，秦劍銘是最年輕的一位畫(huà)家。

1979年，秦劍銘參與了香港集古齋主辦的以錢(qián)松嵒、亞明為代表的金陵八家山水畫(huà)展，并出版《金陵八家畫(huà)集》。

1984年，秦劍銘的作品《棲霞金秋》入選由華君武主編、吳作人撰序的大型文獻(xiàn)畫(huà)冊(cè)《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)》。榮寶齋在日本東京西武國(guó)際美術(shù)畫(huà)廊主辦了秦劍銘山水畫(huà)展。

1985年，秦劍銘應(yīng)中共中央辦公廳之邀，為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了《長(zhǎng)城雄姿》《清泉出山圖》國(guó)畫(huà)二幅。

1986年，秦劍銘的作品《靈巖山夕照》入選由聯(lián)合國(guó)教科文組織和中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司合作出版的《中國(guó)當(dāng)代82名國(guó)畫(huà)家繪畫(huà)藝術(shù)》大型畫(huà)冊(cè)。

1992年，秦劍銘與魏紫熙老師合作，畫(huà)出了巨幅國(guó)畫(huà)《云起千峰動(dòng)，泉飛萬(wàn)壑鳴》，為中南海收藏。

1995年，榮寶齋赴日本東京西武國(guó)際美術(shù)畫(huà)廊主辦秦劍銘作品展〔第二回〕，受到海外觀眾的廣泛贊譽(yù)。

1999年，秦劍銘應(yīng)中共中央辦公廳、文化部之邀，為中南海懷仁堂貴賓室創(chuàng)作巨幅國(guó)畫(huà)《云涌峰浮千巒秀》。

2000年，秦劍銘的作品《春雷初動(dòng)》與《溶溶月色》二幅為中國(guó)美術(shù)館收藏。作品《柏吟》參加中國(guó)第六屆藝術(shù)節(jié)國(guó)際中國(guó)畫(huà)大展，并出版發(fā)表。出版《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家作品精選—秦劍銘專(zhuān)輯》。

2001年深秋，秦劍銘近作展在北京榮寶齋舉行，還出版了《秦劍銘畫(huà)集》。

2004年，秦劍銘應(yīng)邀為中共江蘇省委接待廳創(chuàng)作大型國(guó)畫(huà)《日出江花紅勝火》（13米×2.5米）。

2005年，秦劍銘為南京東郊國(guó)賓館總統(tǒng)樓創(chuàng)作大型國(guó)畫(huà)《閱盡長(zhǎng)江無(wú)限春》（6米×3米）。

2006年，秦劍銘在北京榮寶齋舉辦個(gè)人畫(huà)展。出版《秦劍銘山水畫(huà)集》。

2007年，秦劍銘為中南海創(chuàng)作巨幅國(guó)畫(huà)《湖山疊翠》（6米×3米）。

為紀(jì)念改革開(kāi)放30周年，秦劍銘開(kāi)始“新江蘇 新風(fēng)貌”專(zhuān)題創(chuàng)作。2008年和2009年，秦劍銘分別在江蘇省美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館舉辦“新江蘇 新風(fēng)貌 ”專(zhuān)題畫(huà)展。

在這里特別要著意講述一下2002年，秦劍銘發(fā)起并組織長(zhǎng)江兩岸六省市九位畫(huà)家創(chuàng)作巨幅通景山水畫(huà)《三峽史詩(shī)》（65米×2.5米）的情況。

2002年1月20日下午，新金陵畫(huà)派的奠基人亞明在病危中留下一句遺言：“中國(guó)畫(huà)未能畫(huà)點(diǎn)名堂是最大遺憾。”守候在亞明身邊的兩名學(xué)生秦劍銘和李樹(shù)勤感受到這句話的含義—老師在追求中國(guó)畫(huà)更高的審美境界。據(jù)秦劍銘回憶，2001年10月亞明又一次和他談到三峽的創(chuàng)作。亞明說(shuō)：長(zhǎng)江三峽即將消失，而代之以高峽平湖。在這歷史巨變的關(guān)頭，要組織畫(huà)家再作三峽之旅，既要把以往的萬(wàn)年壯美長(zhǎng)留人間，又要繪出新生高峽湖光山色動(dòng)人心弦，借萬(wàn)里長(zhǎng)江中最具華采的篇章，寫(xiě)我中華民族偉大之精神，并初步排出了一行人的名單。創(chuàng)作《三峽史詩(shī)》是亞明老師的遺愿。2月19日亞明老師去世后，秦劍銘和李樹(shù)勤就開(kāi)始了策劃、組織《三峽史詩(shī)》巨幅通景山水畫(huà)的創(chuàng)作活動(dòng)。

作為主要策劃發(fā)起人和執(zhí)筆者，秦劍銘找到了堂兄、居于常州的江蘇新科集團(tuán)總經(jīng)理秦志尚，說(shuō)出了他們的創(chuàng)作計(jì)劃。秦總經(jīng)理聽(tīng)說(shuō)這是一次旨在“繼承民族傳統(tǒng)，弘揚(yáng)時(shí)代精神”的壯舉，代表新文化發(fā)展方向，表示全力支持。不僅從采風(fēng)到創(chuàng)作，直到以后的所有展出活動(dòng)，全部費(fèi)用均由新科集團(tuán)全包，而且騰出一間2000多平方米的大廠房作為大畫(huà)室。