郝文靜的畫，多描繪“黑山黑水”，厚重卻并不笨重，遠(yuǎn)可觀其勢，近可觀其質(zhì)。深沉茂密中透出一點(diǎn)色彩，傳統(tǒng)又創(chuàng)新。想來明末清初那位貪戀名山勝水，要在房間四壁掛滿山水畫卷，以便入夜后能在“山水鄉(xiāng)”“揀得仙巖次第游”的一代奇人——董說，見到也會(huì)愛不釋手吧。

山水，水墨，這兩者的結(jié)合在中國畫藝術(shù)史上締結(jié)了無數(shù)佳話，未來也仍有無限可能。作為新一代青年水墨畫家，郝文靜一直讓筆墨游走于市井山林之中，讓畫境與現(xiàn)代精神共鳴，逐步走出一條屬于自己的當(dāng)代山水畫之路。

對(duì)山石的親近之情，天然有之

繪畫的感覺是與生俱來的，這與自身的生活圈、天性、文化底蘊(yùn)等有關(guān)，每個(gè)人的精力和時(shí)間有限，只能抓住一個(gè)點(diǎn)，并不斷在此深耕，將這件事做深做透。郝文靜不過是遵從內(nèi)心，把對(duì)山石天然的親近之情盡數(shù)體現(xiàn)在她的畫中。

郝文靜從小就生長在山西的大山腳下，一個(gè)擁有佛教圣地五臺(tái)山，西隔黃河，東臨太行的地方——忻州。受到父親喜弄筆墨的影響，很小的時(shí)候，就開始接觸國畫。家中白墻是她最開始的畫板，興之所起，就隨性地在墻上亂涂亂畫。后來，在父親的督導(dǎo)下，日日正兒八經(jīng)地畫完幾張畫，才出門玩樂。

到了該上大學(xué)的年紀(jì)，填報(bào)志愿時(shí)，她并不糾結(jié)，只是順勢而為。在她心中，中央美術(shù)學(xué)院是一個(gè)藝術(shù)圣地，順利考上這所“殿堂級(jí)校園”，讓她感到既幸運(yùn)又幸福。

本科四年，央美深厚的人文修養(yǎng)和藝術(shù)積淀令她大開眼界。這也讓她產(chǎn)生了想要繼續(xù)在此深入學(xué)習(xí)的想法。隨后，在研究生導(dǎo)師李鐵生先生的帶領(lǐng)下，她開始走進(jìn)山水寫生的世界，并大量臨習(xí)黃賓虹先生的作品，這也讓她形成了每年風(fēng)雨無阻定期外出寫生的習(xí)慣。每到一地，先花時(shí)間找到最打動(dòng)自己的點(diǎn)，不急于下筆，也不在乎數(shù)量多少，經(jīng)年累月，漸漸感悟到萬物更復(fù)雜的存在。

每次寫生得到的新鮮感受——桂林或太行抓人眼球的結(jié)構(gòu)、萬峰林若即若離的組合關(guān)系以及不同光線下的豐富變化……注入到創(chuàng)作中都可能產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。正如她感知到南北山水的不同后，創(chuàng)作出與此前意境頗為不同的系列作品，此系列較為清雅，墨韻縹緲，層疊的遠(yuǎn)山中只留一小部分刻畫精細(xì)的山石樹木。看畫時(shí)，似有氤氳的水汽撲面而來。

忘卻“熟練技法”，迎接四個(gè)“爆炸時(shí)刻”

對(duì)郝文靜來說，廣博的大自然是純粹的魔法師，也是生活的必需品，讓她幸運(yùn)地經(jīng)歷了好幾次豁然開朗、創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)變的“爆炸時(shí)刻”。

剛畢業(yè)那幾年，多作寫生為主的對(duì)景創(chuàng)作，隨著雙腳在中華大地的經(jīng)緯間不停游走，她發(fā)現(xiàn)自己喜歡畫那些厚重的、有氣魄的大山，越雄壯的越喜歡，爾后，手在宣紙的經(jīng)緯間也自然而然呈現(xiàn)出了屬于郝文靜的個(gè)性語言。

宏觀的思考，常常需要有壯闊的景觀，而新的觀點(diǎn)往往也產(chǎn)生于陌生的所在。當(dāng)她數(shù)次深入大山走進(jìn)逆光中的大峽谷，在幽深肅穆中向光而行，那種意境深深地震撼并吸引著她，之后她漸漸減少外出寫生的頻次，一頭扎進(jìn)“黑山黑水”的創(chuàng)作中去。在此階段，畫面多是飽滿的構(gòu)圖，整體黑色厚重、暢快，這是她對(duì)大山最原始的感受。用筆灑脫大氣，也與其直爽、粗獷的性格相似。

郝文靜不墨守陳規(guī)，也從不刻意表達(dá)，只是跟隨當(dāng)下的感受去畫，她會(huì)及時(shí)抓住“靈光”去實(shí)踐，《桃花源》與《夢－山水》系列隨即誕生。傳統(tǒng)是巨大的營養(yǎng)庫，她不斷深入，不斷學(xué)習(xí)，在運(yùn)用傳統(tǒng)時(shí)又不著痕跡?；蛟S提到“桃花源”，大家總會(huì)不自覺想到陶淵明筆下的名篇，但她只是立足當(dāng)下，呈現(xiàn)一出屬于自己的現(xiàn)代版“桃花源”，并不一味追尋古人意境。只因一次與三兩好友的平谷賞花之行，回家后腦海里始終醉心于那滿山的嫣紅，“黑山黑水”里便有了色彩，技法也隨之改變。沒骨層層疊加，透如薄紗，主觀性與裝飾性增強(qiáng)，愈加唯美，有“心象山水”之感。

接下來幾年，語言表達(dá)愈發(fā)抽象，似山水又非山水，作品中的變化自如呈現(xiàn)出來，有了《花非花》《聚焦》等系列。每次作畫時(shí)，以“感受”出發(fā)，由“感性”主導(dǎo)，開始時(shí)并不打草稿，只憑直覺去發(fā)揮，直至進(jìn)程過半時(shí)才用理性去調(diào)整。在她心中，過往每一幅作品的呈現(xiàn)視角都獨(dú)特而珍貴，成為過往心路歷程的見證。

作為一名職業(yè)畫家，一種畫法持續(xù)久了多半會(huì)感覺無趣，大概是因?yàn)椤拜p車熟路”逐漸讓人麻木，所以在此過程中，郝文靜不斷尋找和表達(dá)新的“知覺”尤為重要。“知覺”源于對(duì)自然的關(guān)注、對(duì)生活的體悟、對(duì)社會(huì)與藝術(shù)的反思等，這是一個(gè)自然發(fā)生的過程，但需要及時(shí)捕捉。如同那次貴州萬峰林的寫生，山峰之多，結(jié)構(gòu)之妙，光線之奇，想畫的沖動(dòng)隨之而來，沒有習(xí)慣性地聚焦于山石結(jié)構(gòu)，即興嘗試了各種不同的表達(dá)方法，那一刻的專注與嘗試，對(duì)她而言無比珍貴。

要享受畫畫的單純快樂

藝術(shù)這條路上有喜悅與成就，也遍布荊棘和苦澀。寂寞國畫難。特別是女性山水畫家的成長與自我發(fā)展就更不容易。雖然很難，郝文靜也并不做多想，只以一顆平常心看待，不斷從書籍、藝術(shù)作品、大自然和身邊人中汲取能量，盡己之所能，但不強(qiáng)求結(jié)果，不空談理想，就這樣在平淡中一直快樂地畫下去。

畫畫既是郝文靜熱愛的事業(yè)，也是其賴以生存的手段。從藝多年，她一直用筆墨的探索反映自己對(duì)當(dāng)下的理解。比如城市生活的壓抑，個(gè)人力量的微小，以及生命成長的喜悅……或許她與藝術(shù)有不解之緣，家鄉(xiāng)忻州的“忻”意為鑿破陰郁、放飛心情，她的從藝生涯，亦是如此。也許理想和現(xiàn)實(shí)并沒有那么涇渭分明，每一個(gè)日常，說不定都是生命奇跡的延續(xù)。拿起畫筆，充實(shí)快樂地創(chuàng)作，就是她的理想生活。今后在創(chuàng)作方向上，她希望更加純粹自由，更能及時(shí)表達(dá)自己的思考。我想，這對(duì)她來說并非難事。

（編輯/張?jiān)姕眨?/p>

郝文靜

出生于山西，現(xiàn)居北京。2007年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系本科，獲學(xué)士學(xué)位。2010年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫山水專業(yè)研究生，師從李鐵生教授，獲碩士學(xué)位。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部中國國際藝術(shù)研究會(huì)理事，李可染畫院青年畫院畫家，廣州國家青苗計(jì)劃畫家。