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        國內(nèi)“首檔美學(xué)綜藝”何以淪為一場(chǎng)鬧?。?/h1>
        2023-05-30 10:48:04張?jiān)姕?/span>
        收藏·拍賣 2023年1期
        關(guān)鍵詞:綜藝畫作美育

        2022年年底,一向以綜藝稱王的湖南衛(wèi)視,這次將目光投向了“更小眾”的美術(shù)領(lǐng)域,推出了號(hào)稱是“國內(nèi)首檔美學(xué)綜藝”的《會(huì)畫少年的天空》。據(jù)官方介紹,這檔綜藝的初衷是通過科普油畫、水墨畫、工筆畫、鉛筆畫、數(shù)字板繪、綜合藝術(shù)、街頭涂鴉等藝術(shù)形式,達(dá)到美育的作用。只是自開播以來一直爭(zhēng)議不斷,許多人認(rèn)為這成了一場(chǎng)披著藝術(shù)外衣的“男團(tuán)選秀”。

        不可否認(rèn),《會(huì)畫少年的天空》開拓了新的藝術(shù)綜藝賽道,起到了一定的藝術(shù)普及作用,只是筆者認(rèn)為這“七宗罪”讓“首檔美學(xué)綜藝”的專業(yè)性和娛樂感失衡,使其淪為一場(chǎng)滑稽的鬧劇。

        對(duì)原創(chuàng)的尊重,對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù),早已成為業(yè)界人士的共識(shí),但節(jié)目僅開播不到8小時(shí),一些青年畫家的作品就深陷抄襲疑云。無論技法多么高超,人品總是排在第一位的。一邊打著藝術(shù)的幌子,一邊又不尊重藝術(shù),此為“第一宗罪”。

        “第二宗罪”是媚俗。這或許在一定程度上與賽制有關(guān),“名名之中”的展覽策劃,以5 名策展人為單位,對(duì)30名藝術(shù)家的“策展人初印象”主題作品進(jìn)行分組展示。這個(gè)命題創(chuàng)作,不可避免地讓那些青年畫家圍繞各自的策展人展開創(chuàng)作。不知是能力不夠,還是時(shí)間太倉促,對(duì)策展人的挖掘太流于表面,以至于畫作成為了一種“示好”的工具。

        “第三宗罪”是畫作水平參差不齊。魯美院長李象群在節(jié)目中明確指出一些畫作中的人物比例不準(zhǔn)確,是缺乏扎實(shí)基本功的表現(xiàn)。千百年來,中國畫靠的是“搜盡奇峰打草稿”“外師造化,中得心源”。攝影藝術(shù)問世不過200年,它的出現(xiàn)不能代替主觀,成為特色的美術(shù)創(chuàng)作。亦如西方的油畫創(chuàng)作一樣,攝影代替不了梵高的“向日葵”。所以在美術(shù)創(chuàng)作中,不能拒絕生活,要用盡一切辦法,去真聽真看真感受。

        “第四宗罪”是缺乏親民性、知識(shí)性和趣味性。綜藝節(jié)目作為大眾文化傳播的重要媒介形態(tài)之一,是向觀眾分享信息、輸出知識(shí)、建立認(rèn)知的重要渠道,能夠最大限度地觸達(dá)觀眾。但該檔綜藝剪輯碎片化,主線不鮮明,整體呈現(xiàn)過于溫吞。而且,隔著屏幕看畫作與展覽現(xiàn)場(chǎng),在質(zhì)感和筆觸,甚至情緒和氛圍等方面,都會(huì)缺乏直觀的感受。既然如此,節(jié)目就應(yīng)該考慮到這方面的問題,探索生動(dòng)、形象并且適合畫作的可視化形式以增加節(jié)目的可看性與趣味性、真實(shí)性。

        “第五宗罪”是把“講故事”等同于“賣苦情”。藝術(shù)背后的故事本充滿意義,但把“講故事”等同于“賣苦情”,這就起了反作用。觀眾在一期節(jié)目內(nèi)數(shù)次被迫從欣賞畫作轉(zhuǎn)到觀察畫家,很多時(shí)候,還是在畫作并不盡如人意的情況下。藝術(shù)之所以“小眾”,往往因其具有一定文化欣賞和理解的門檻,如何在有效時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)專業(yè)素養(yǎng),是制作該類節(jié)目必須要考慮的前提。

        “第六宗罪”是本末倒置。如果說前幾期偶爾還有些“有效信息”,第五期更有堂而皇之愚弄觀眾之嫌。而應(yīng)作為正片節(jié)目有效補(bǔ)充的VIP 衍生節(jié)目《會(huì)畫少年?duì)I業(yè)中》,卻讓觀眾看這一群“少年”吃喝玩樂,通過掰手腕爭(zhēng)奪畫具,還有唱歌、玩“狼人殺”、“你畫我猜”等,這和美育有什么關(guān)系?

        “第七宗罪”是創(chuàng)作者思維定勢(shì)下的短視。另一檔VIP 衍生節(jié)目《少年畫室》每集15 分鐘左右,短小精悍,以少年解說名畫的形式,讓大家從另一個(gè)角度認(rèn)識(shí)了徐悲鴻、莫奈、蒙德里安等中西方藝術(shù)大家。這檔節(jié)目與美育關(guān)聯(lián)最大,只可惜有會(huì)員限制,觀看人員并不多,而且在正片不夠出彩的情況下,也不足以讓人產(chǎn)生觀看衍生節(jié)目的欲望,這樣一來,《少年畫室》也就喪失了其本身的意義。

        《會(huì)畫少年的天空》作為國內(nèi)首檔以美術(shù)為主題的綜藝,顯然還有很多值得改進(jìn)的地方,但作為一個(gè)“吃螃蟹的人”,創(chuàng)新意識(shí)仍值得鼓勵(lì)。可以預(yù)見到,綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)的垂直化和細(xì)分化是必然趨勢(shì)。值得注意的是,由于傳播媒介的差異、受眾審美水平不同等因素存在,專業(yè)性和娛樂感的平衡,始終是這類型題材綜藝節(jié)目面臨的難題。如何兼顧藝術(shù)展現(xiàn)、專業(yè)表達(dá)與大眾審美之間的關(guān)系,做好跨媒介轉(zhuǎn)譯,遵循電視綜藝的邏輯,適應(yīng)當(dāng)下娛樂文化的流行機(jī)制,使其既能滿足行業(yè)、圈層內(nèi)觀眾的專業(yè)需求,又能滿足圈外受眾的審美文化需求,是創(chuàng)作者需要深思的關(guān)鍵。

        (編輯/張?jiān)姕眨?/p>

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