馮善書

新春伊始，但經(jīng)濟加速復(fù)蘇的跡象仍然在我們眼前和身邊逐步清晰。經(jīng)歷行業(yè)大調(diào)整的寒氣逼人以后，國內(nèi)的藝術(shù)品市場亦開始為觸底反彈收攏人心和積聚人氣。連遠在8066公里之外的首屆新加坡藝博會，突然傳來“銷售強勁”的好消息，都在朋友圈被業(yè)內(nèi)人士爭相轉(zhuǎn)發(fā)。

常年道，大河有水小河滿。宏觀經(jīng)濟改善，不僅讓實體經(jīng)濟得益，而且對股票、債券、房地產(chǎn)、珠寶和藝術(shù)品等投資品亦有所利好。因而，筆者對兔年的中國藝術(shù)品市場同樣保持謹(jǐn)慎看好的態(tài)度。為何要在“看好”面前加一個“謹(jǐn)慎”？原因是我們對2023年的行情雖然密切關(guān)注且普遍樂觀，但考慮到當(dāng)前國內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)欠缺規(guī)范、產(chǎn)業(yè)不太成熟、生態(tài)仍待發(fā)育，還是要提防在形勢大好的情況下一些不利和不幸因素的出現(xiàn)。面對市場的不確定，帶著真金白銀重新進場的人肯定不可掉以輕心。

話言至此，筆者對2023年最真實的看法是，結(jié)構(gòu)性的機會一定會出現(xiàn)，但必須切實加強和提高我們對風(fēng)險的研判、預(yù)期和管控能力。未來最主要的風(fēng)險點在哪里？筆者認(rèn)為，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

首先是價格泡沫。從目前一二級市場交易的情況來看，許多一二線藝術(shù)家作品的價格都已被藝術(shù)家自己及其經(jīng)紀(jì)人推到前所未有的高點，一些“炒作泡沫明顯”的作品近兩年雖然受到市場“報復(fù)性”打壓有所回調(diào)，但對于普通投資者和收藏者來說仍然太貴。最直接的證據(jù)就是一些明星藝術(shù)家的拍賣成交紀(jì)錄，這個大家可以自行翻閱雅昌藝術(shù)網(wǎng)和胡潤研究院的歷史分析。建議大家避開那些只有資本站臺、沒有學(xué)術(shù)背書的作品，尤其是前期炒作過度、經(jīng)歷過價格塌方的作品，哪怕給出的交易條件再優(yōu)惠，都要提前做好風(fēng)險預(yù)判。因為在風(fēng)險沒有出盡前，你不是在抄底，而是要成為下一個無辜的接盤俠。

其次是鑒定爭議。有些讀者和朋友向筆者坦言，為了避免買到贗品，其盡可能回避非在世名家的作品。但這樣就意味著已經(jīng)排除一切潛在的風(fēng)險區(qū)了嗎？并沒有。如果正在交易的作品并非直接來自藝術(shù)家本人，而是經(jīng)歷過中間的流轉(zhuǎn)運輸，甚至幾易其手，還是會有涉假的可能。以筆者親身經(jīng)歷的事件來看，藝術(shù)家身邊的親戚、經(jīng)紀(jì)人、學(xué)生，在經(jīng)濟利益的驅(qū)使下，都有可能成為造假產(chǎn)業(yè)鏈上的一環(huán)。正是因為這些人與藝術(shù)家存在特殊的親近關(guān)系，他們的造假手法更具迷惑性和專業(yè)性。加上現(xiàn)在有相當(dāng)多的一線名家，基于各種原因，并不愿意主動或免費出來為可能的受害者打假。這更讓制售假貨的人有機可乘，亦增加了買方的避險難度。

再次是生態(tài)破壞。藝術(shù)行業(yè)生態(tài)系統(tǒng)的破壞，對從業(yè)者的傷害是全方位的。藝術(shù)品行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈一般認(rèn)為由藝術(shù)家、畫廊和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、拍賣公司和收藏者等構(gòu)成。由于國內(nèi)的藝術(shù)品行業(yè)發(fā)展不規(guī)范、不成熟，整條產(chǎn)業(yè)鏈上的分工并不嚴(yán)謹(jǐn)和明晰，導(dǎo)致各環(huán)節(jié)的參與者專業(yè)性不夠。譬如，拍賣公司會橫跨一二級市場，藝術(shù)家直接進市場、開畫廊，甚至有從業(yè)者身兼評論家、畫廊老板、媒體負(fù)責(zé)人和藝術(shù)家多重角色，混業(yè)現(xiàn)象和無序競爭非常明顯。一線藝術(shù)家依靠名人帶來的品牌效應(yīng)，其作品社會知名度比較高，市場銷量和價格都比較高，產(chǎn)業(yè)價值也最大。但這類藝術(shù)家往往會利用其手中掌握的定價吃掉市場絕大部分的利潤，甚至直接進入市場與畫廊和經(jīng)紀(jì)人形成事實上的競爭關(guān)系。二三線藝術(shù)家的作品仍處在市場培育階段，作品質(zhì)量和價格參差不齊，難以對整條產(chǎn)業(yè)鏈形成強有力的支撐。行業(yè)生態(tài)的不平衡、不健康，讓處在產(chǎn)業(yè)鏈中下游的從業(yè)者生存狀態(tài)每況愈下，必然造成市場的不穩(wěn)定。

最后是權(quán)利救濟。在一個發(fā)展不規(guī)范、不穩(wěn)定、不健康的市場環(huán)境下，必然會圍繞著交易產(chǎn)生大量的爭議和糾紛。當(dāng)然，從辯論的角度來理解，矛盾是事物發(fā)展的動力，任何事物的發(fā)展都是在矛盾運動中前行的。藝術(shù)品市場亦同樣遵循事物發(fā)展的客觀規(guī)律，因而有矛盾糾紛和爭議并不可怕，最重要的是如何化解矛盾、定分止?fàn)?。在國?nèi)，藝術(shù)品科學(xué)鑒證備案體系已經(jīng)宣傳了很多年，有關(guān)政府部門和行業(yè)組織亦曾經(jīng)大力推進，但從目前來看，進展并不如意。對真假的鑒定，依然是橫亙在當(dāng)前國內(nèi)藝術(shù)品市場面前的一道現(xiàn)實大難題。在沒有專業(yè)權(quán)威的鑒定機構(gòu)參與的情況下，要想對真假一錘定音都不太可能，就更談不上為權(quán)利受害者提供法律救濟了。

綜上，藝術(shù)品行業(yè)要行穩(wěn)致遠，目前要解決的問題并不少。從投資者和收藏者的角度來說，既要從中看到發(fā)展的前景和機會，也要防范未來可能出現(xiàn)的各種風(fēng)險，只有提升對風(fēng)險的預(yù)判和管控能力，才能幫助我們更快地把這些機會轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的投資價值。（編輯/余彩霞）