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        一了,活一個野蠻自在

        2023-05-30 04:47:20墨言
        收藏·拍賣 2023年2期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)生活

        墨言

        老話常說,由奢入儉難,大抵是人心總是難以舍棄那些世俗浮華,細想藝術(shù)也是由繁入簡難、由巧入拙難、由華入樸難,個中的簡、拙、樸與漂亮、精巧無緣,它們往往是原始的,但也是美的。那份蘊藏其中的力量一旦沖破束縛,野蠻生長起來,反而最直擊心靈。

        一了,在嵩山生活了12年的藝術(shù)家,他的工作室就在離少林寺不遠的山溝里。不過,從一開始,一了就否認了自己的生活并不等同于“終南隱居”。自己只是想找個清凈的地方待著,做自己喜歡的事情,僅此而已。

        藝術(shù)是閑人玩的

        一了是甘肅人,18歲就到了鄭州,成為了一名自由藝術(shù)家。生性不羈的他,在40歲的時候,覺得自己應(yīng)該換一種活法,想過更簡單、更樸素的生活。于是,他告別了城市里讓他深感違心的觥籌交錯,把生活安在了嵩山這座千年名岳。

        在一了看來,真正有格調(diào)的藝術(shù),應(yīng)該越單純、越樸素越好,不要摻雜太多世俗的內(nèi)容。而人是活在環(huán)境里的動物,身處怎樣的環(huán)境,自然會在作品里真實流露出來。

        “在嵩山,你每天看到的是山石、閑云、野草、日月星辰,內(nèi)心不自覺地會被這樣的環(huán)境凈化,整個人會變得自在、簡單,自然就閑得下來,這樣的狀態(tài)才能有好玩的藝術(shù)出來。藝術(shù)是閑人玩的,古代文人向往的就是閑云野鶴,幽人任意。也就是一種沒有目的性的藝術(shù)與沒有目的性的人生,這樣你才能得到自在和歡喜。在這樣大自在的生活狀態(tài)里寫字畫畫,所有藝術(shù)的規(guī)范甚至包括藝術(shù)史的邏輯都已無法左右,我完全遵循于自己內(nèi)心,由內(nèi)心感動驅(qū)動著自己的創(chuàng)作,這就是我當(dāng)下在做的?!?/p>

        談?wù)撻g,一了話中總是帶著幾分禪的意味,也許他的生命中注定了與佛有緣。一了16歲就跟隨隴上高士學(xué)習(xí)禪宗、禪學(xué),禪就如一顆精神種子,埋在一了心中,深刻影響了他此后的生活。禪的力量不斷在一了心中生發(fā),后來自己取名“一了”,也是希望自己能一了百了,不被繁瑣的日常所羈絆,而是抓住本質(zhì),找到自己最大的精神快感。在他看來,內(nèi)心的自足與精神上的富足讓他更悠然自得。他說,這樣活著不累。當(dāng)一個人不感到心累時,也許就接近道了。

        “如果每天面對的都是各種牽強附會,戴著虛偽面具做人,人不可能放松,更不可能有歡喜心。當(dāng)你被名利、資本綁架的時候,表現(xiàn)出來的不是有靈性、鮮活的筆墨,而更多是一種追《語世系列》145cm×365cm紙綜合材料2014年逐風(fēng)尚潮流,或被世俗眼光裹挾的惡俗‘套路。重要的不是藝術(shù),歸根結(jié)底還是人,人才是目的,成為什么樣的人才是藝術(shù)的秘密,人不成立,一切免談。”

        一了在嵩山的生活過得極為簡樸,自在、放逸的生活也吸引了一批年輕藝術(shù)家與求道者,聚集在一起,大家志趣相投,朝夕相處,生活上的事情大多是大伙互助動手解決。一了在畫室門前的空地上,自己種上菜,有了收獲,也與他們一起分享,大家樂于這種樸實無華的“共享生活”。

        創(chuàng)作只求隨心而“拙”

        生活隨心而為,藝術(shù)也如此。

        春來秋往,每天行走在嵩山的山水林泉,松間、溪邊的山石,興致所至,便留下墨跡。那些神獸魚蟲,或是仙人佛像,就是一了在大山里的涂鴉藝術(shù)。他說那是在畫自己彼時的內(nèi)心,或高興,或感動,或偷得浮生半日閑……

        即使是紙上繪畫,一了的作品里也透著純真、樸實的“拙”。他的畫,不會有華麗的修飾技巧,更沒有具象而細膩的描繪,只有自由的、野蠻的,帶著原始性的筆墨,他堅信藝術(shù)越貼近質(zhì)樸、笨拙,越帶著自然的靈性。隨心而為的拙,比精心修飾的巧更直擊人心。

        “現(xiàn)代人都很聰明,知道的事物也很多,大眾都在追逐光鮮亮麗的美好,但藝術(shù)無論怎么走,它的本質(zhì)一定是能喚醒人性的良知。而拙樸天真的藝術(shù),看起來很簡單,那份原始的力量直抵靈魂深處,足以讓人怦然心動。但藝術(shù)家要做到這樣,其實極難,需要對靈性、精神、禪宗、老莊等哲學(xué)思想的深層修養(yǎng),以及對書法的深度修煉,筆墨里才會有魂魄,這些都需要時間的沉淀,而非一朝一夕?!被仡櫭佬g(shù)史,那些偉大的藝術(shù)往往回歸到拙與原始。

        “西方藝術(shù)大師如畢加索、馬蒂斯,他們也在原始藝術(shù)中尋找真正感動他們的力量,如非洲木雕、兒童繪畫、素人藝術(shù)等,在他們后來的繪畫中都帶有反流行、反藝術(shù)史的氣質(zhì),而他們藝術(shù)上的‘高正在于意識到了‘非藝術(shù)的價值?!?/p>

        原始藝術(shù)就如純真的孩童,身心純凈,是自然造化的一片清澈,這種天然的質(zhì)樸是人的本性愿與之親近的。就如人在成長的過程中會留戀自己的童年,而童年就具有原始性。在回憶中追尋一種早已逝去的純真快樂,以此宣泄成人的迷失與煩惱。因此,人總是在追尋自己最初的原點,找一種源動力:我是誰?我從哪里來?我到哪里去?當(dāng)然,這也是藝術(shù)的原點。

        老樹新花,更要活在當(dāng)下

        在被問及自己在藝術(shù)上要走一條怎樣的路子時。一了思索片刻,吐出四個字:老樹新花。

        “嵩山的古柏,有的已經(jīng)上千年,它們?nèi)匀幻磕暝陂_出新芽。古老的藝術(shù)仍然要注入新的思想,才會煥發(fā)新的生命力。

        生活里不要被形形色色的流行概念束縛,把那些打動你的,讓它野蠻生長。原始生發(fā)出來的藝術(shù),骨頭才會硬!即使巴掌大的畫面,只要一筆入魂,格高氣厚,見道心,就讓人千看不厭,萬觀不透,足以深深感動人。正如禪宗一句話,一車兵器,不若寸鐵殺人?!?/p>

        在藝術(shù)探索上,一了更傾向于把目光投向20世紀初中國的現(xiàn)代繪畫,在他看來,彼時的中國藝術(shù)家既傳承了深厚的傳統(tǒng)文化功底,又學(xué)到了西方現(xiàn)代繪畫的精髓,在藝術(shù)造詣上取得了很高的成就,而自己到嵩山生活,正是希望繼續(xù)在文化脈絡(luò)上延續(xù)這一代藝術(shù)家開創(chuàng)的路子。他主張以廣闊的胸懷,將東西方最精華的部分進行對接,消除門戶之見。正如藝術(shù)家木心所言,將最傳統(tǒng)與最現(xiàn)代的藝術(shù)焊接起來,留下來的疤痕是最動人的。

        對于拙的追求,讓一了一直保持著對民間藝術(shù)、原始藝術(shù)甚至素人藝術(shù)等各種被藝術(shù)史忽略的“非藝術(shù)”都格外感興趣,他希望從中找到那份逝去的原始生命力。下山的時候,一了多是尋訪各地古跡,參觀當(dāng)?shù)夭┪镳^,北魏石刻、歷代造像、漢畫像甚至民間雕塑、剪紙等,都是行程中最重要的內(nèi)容。在一了看來,中國藝術(shù)除了傳承明清、宋元,追溯更早的先古藝術(shù)常給予他新的創(chuàng)作源泉,尤其是先古藝術(shù)蘊藏的拙樸,往往直通藝術(shù)的本質(zhì)。

        “做一個樸實、真實的人,當(dāng)你簡單到極點時,才能與天地神靈對話,凈化的內(nèi)心更純粹,創(chuàng)造出來的藝術(shù)自然也會如此,越是矯飾的內(nèi)容,往往遮蔽了人的雙眼,而真正好的藝術(shù)在于能直接把最核心的部分呈現(xiàn)出來,那份千錘百煉的功力自帶著老辣的勁,依然力透紙背,在筆墨里保留著最樸實的樣子?!?/p>

        比如日本的棟方志功、井上有一、熊谷守一等,這些老藝術(shù)家,他們的作品無不在“拙”里彰顯著他們的深厚功力,當(dāng)你聚焦他們的生活,你最后看到的就是人性的本真,他們不為誰而活,也不為誰而創(chuàng)作,只求活得真實。而隨波逐流,在大環(huán)境中失真的人只會被“異化”,那些為迎合而創(chuàng)作的流行藝術(shù)亦如此。

        一了深感嵩山的生活自帶著山林氣、逸氣,長居于此就是一種無為的生活,在這里創(chuàng)作就是無為的藝術(shù),沒有其他的目的,唯有討自己歡心。不過,一了總說自己不是遁隱山林,他說今日嵩山之山水必然與古時不同,自己無意去重復(fù)古人之山水,而是關(guān)照自己當(dāng)下的內(nèi)心與現(xiàn)實處境的種種痛感,結(jié)合當(dāng)下所思與精神和古老拙樸的藝術(shù)相融,才是自己想要的。

        一了坦言自己如今越來越按自己的內(nèi)心狀態(tài)生活,他也越來越樂于和自己玩,享受獨樂。他的豁達、簡單,讓一些慕名到訪嵩山的名家,無不羨慕他這樣的自在。他說:“既然來了嵩山,選擇了這樣的生活,就是自己的心志所向,自己很愿意以這樣的狀態(tài)活下去,活一個野蠻自在。”

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