20多年來，奧本海默以雕塑、視頻、素描與攝影等媒介對社會、政治與圖像、物品的關聯(lián)進行剖析。本次展覽通過特別搭建的墻壁、地毯、批量生產的物品和原材料構成的沉浸式空間語境，展出藝術家受UCCA委任創(chuàng)作的最新作品。其中重點呈現(xiàn)的三件金屬鑄造雕塑作品分別代表了當代社會中三個重要的角色原型：商人、旗手與觀察者。本次在特別設計的UCCA展廳中，藝術家借由雕塑作品與其互文環(huán)境展現(xiàn)了人們對當代藝術與現(xiàn)代社會經濟的符號、形象和原型的愈發(fā)關注，審視了圖像和人物如何成為符號象征的過程，以及這種思維方式如何影響了我們對現(xiàn)實的理解。藝術家在揭示這種簡化過程中失卻的清晰與關聯(lián)的同時，鼓勵觀眾重新思考自身在當代社會的地位以及人與人之間的關聯(lián)。

本次展覽重點呈現(xiàn)了以晚期資本主義社會人物為原型的三件雕塑：《商人》（2019—2021）、《旗手》（2019—2021）和《觀察者》（2019—2021）。這些原型在現(xiàn)實世界中真實存在，它們既有廣為人知的含義，又是脫離語境的特殊能指，這種矛盾讓它們的存在變得更加復雜晦澀。藝術家在創(chuàng)作中先用拾得物制成模具，然后將熔化的金屬倒入其中鑄成雕塑。在制作的過程中，這些原材料往往會被摧毀，凸顯了雕塑中所傳達的失衡與空洞。

作品分布在縝密設計的、由石膏墻板構成的迷宮式空間中，四周還布置有攝影作品和其他物件。在展覽圖錄中，弗吉尼亞大學藝術史教授大衛(wèi)·蓋西評論道，這些迥然不同的元素借由“暴露的結構”這個“核心寓言”聯(lián)結在一起——雕塑的粗糙質地指向了一種未完成感，鋼筋從商人的腿中伸出，建筑材料取代了骨骼。四周時而為空空如也的白墻，時而出現(xiàn)墻壁內部的金屬和石膏板。其他細節(jié)則指向龐大的權力結構背后的起源與張力，指向世界上最古老的礦場之一的攝影（《社會性_景片_背景故事》，2020）；二十世紀末光滑的玻璃辦公大樓反射陽光形成的雙重視角（《社會性_景片_鏡子》，2020）；由類似機器人手臂支撐的投影儀在播放動畫，線條在男性和女性發(fā)型之間漸變（《王后的形象，國王的輪廓》，2020）以及染成深淺不一的紫色的紡織品，散布在地板上。這些場景似乎讓觀眾得以一窺資本積累、白領勞作、性別規(guī)范和物質生產的表象之下。

從以局部展現(xiàn)角色原型的雕塑作品，到點綴在墻上的現(xiàn)成照片，藝術家通過對當代生活片段的聚焦呈現(xiàn)，激發(fā)觀眾以全新視角審視現(xiàn)實中隱藏的荒謬：我們所處的這個繁榮時代如何導致人們在工作生活、公共空間和與彼此之間變得如此疏遠？藝術家的創(chuàng)作實踐根植于新自由主義的具體經驗，而這種社會經濟模式的影響早已令此現(xiàn)象成為全球普遍面對的問題。對此，“逆向度的人”并沒有提供簡單的答案，但通過對男性主體的脆弱性、英雄主義敘事和知識層級的展現(xiàn)—僅略舉藝術家創(chuàng)作觀念所指涉的幾個面向—展覽為觀眾提出質疑、擺脫當下語境限制進行反思提供了更多的可能性空間。

藝術家

杰夫·奧本海默Geof Oppenheimer

1973年出生于華盛頓特區(qū)，在馬里蘭藝術學院獲得藝術學士學位，并在加州大學伯克利分校獲得藝術碩士學位。他是芝加哥大學視覺藝術部門的副教授，現(xiàn)生活工作于芝加哥。奧本海默的創(chuàng)作媒介多樣，涉及雕塑、大型裝置和攝影等，其創(chuàng)作往往聚焦于對藝術的社會價值的討論，圖像和物體對政治和社會構架的吸收及反饋，以及現(xiàn)代社會的價值創(chuàng)造體系。奧本海默的作品多次在國內外機構及展覽中展出，其中包括 PS1 現(xiàn)代藝術博物館、巴爾的摩現(xiàn)代美術館、芝加哥現(xiàn)代藝術中心、圣達菲 SITE、印第安納波利斯美術館、阿斯本美術館、第四屆雅典雙年展和布魯塞爾 CAB 藝術中心。關于其作品的評論文章見于各大媒體平臺，包括 Art in America、《華爾街日報》《芝加哥論壇報》和《紐約客》。

展訊

杰夫·奧本海默：逆向度的人

策展人：欒詩璇

主辦：UCCA 尤倫斯當代藝術中心（北京）

展期：2022.12.23—2023.4.9

?杰夫·奧本海默，《商人》，迪里耶當代藝術雙年展展覽現(xiàn)場，2021。圖片由Canvans與迪里耶雙年展基金會提供。

《商人》

在作品《商人》中，鋁鑄的截肢雙腿似乎采取對立式平衡的站姿，一只腳上穿著正裝皮鞋，另外那只腳上則變成了小丑的鞋。兩種鞋子的并置弱化了作品所指涉的西方雕塑傳統(tǒng)的圣像式特征，以及 20世紀中葉美國“商人”的刻板男性形象。此外，鑒于過去半個世紀經濟模式、性別身份和階級符號對流行時尚的影響，今日的“商人”是否還貼近其所象征的形象？

《旗手》

銅鑄的《旗手》，盡管人物形象缺席，卻與《商人》擁有相同的顛覆性：揮舞的旗幟本應是民族主義的象征，此處卻變成平淡無奇、不足半米高的微縮模型。

??杰夫·奧本海默，《旗手》，迪里耶當代藝術雙年展展覽現(xiàn)場，2021。圖片由Canvans與迪里耶雙年展基金會提供。

??杰夫·奧本海默，《觀察者》（局部），迪里耶當代藝術雙年展展覽現(xiàn)場，2021。圖片由Canvans與迪里耶雙年展基金會提供。

展覽現(xiàn)場

《觀察者》

在同樣是銅鑄的《 觀察者》中，一只戴著手套、真實大小的手拿著放大鏡看向一塊銅板。與旗幟類似，銅板上也是空空如也，放大鏡的鏡片實際上是不透明的金屬。雖然構成這件作品下半部分的醫(yī)用手推車為觀者提供了科學研究的語境，但作品意義仍舊晦暗不明，似乎在暗示某種形式的知識最終仍不為人可知。