專欄作者

張莉華 攝影媒體人

具有25年從業(yè)經(jīng)驗，曾任《攝影之友》總編輯。中國攝影家協(xié)會新聞委員會委員、中國新聞攝影學(xué)會理事、新媒體視覺聯(lián)盟秘書長。2002年，編著出版《第三只眼——中國當(dāng)代攝影師訪談》，曾擔(dān)任露西基金會IPA國際攝影獎、2020年度SONY世界攝影大賽等攝影比賽評委。

威廉·埃格爾斯頓（ William Eggleston）是享有國際知名度的美國攝影師，被稱為“彩色攝影教父”，盡管 1976 年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的轟動一時的個展奠定了他的地位，預(yù)示了攝影媒介將在日后被納入藝術(shù)史的經(jīng)典之中，但在當(dāng)時受到了廣泛批評。埃格爾斯頓對此嗤之以鼻?！锻ぐ８駹査诡D指南》（William Eggleston's Guide ，1976）與《民主森林》（The Democratic Forest，1989）則成為他重要的作品集。

查閱埃格爾斯頓的簡歷會發(fā)現(xiàn)，他被視為傳奇與偶像的佐證出現(xiàn)在那些簡略的條目中。每一條中出現(xiàn)的名字與作品都會讓人停下，饒有興味地探個究竟。這是一位才華橫溢、創(chuàng)作激情豐沛的藝術(shù)家。除攝影之外，他還參與紀(jì)錄片、電影、電視劇的演出，當(dāng)然其中一部分是作為自己出演的。其中由文森特·杰拉德和塞德里克·拉蒂執(zhí)導(dǎo)的《順便說一下：與威廉·埃格爾斯頓的一段旅程》入選 2006 年圣丹斯電影節(jié)評審團大獎。

在他所獲的藝術(shù)獎項與重要展覽的條目之間，有一部分是他的作品數(shù)次被音樂專輯及小說用作封面，而在他的眾多出版物中也有小說家、編劇、藝術(shù)評論家為他撰寫推介文章。他在藝術(shù)圈的影響力單從這些合作者的名字便可窺見一斑。那些豐沛多樣的一句話介紹恰恰在告訴人們，威廉·埃格爾斯頓不拘泥于形式，更不想被什么局限。

起訴細節(jié)

1. 威廉·埃格爾斯頓 （William Eggleston），GASPER TRINGALE攝

2. 《威廉·埃格爾斯頓指南》（William Eggleston's Guide ，1976）

2012年4月4日，紐約收藏家喬納森·索貝爾（Jonathan Sobel）在美國地方法院對埃格爾斯頓及其埃格爾斯頓藝術(shù)信托（Eggleston Artistic Trust）提起訴訟。此事發(fā)生在埃格爾斯頓授權(quán)重新印制其36幅影像的大尺幅數(shù)字版本，并交由佳士得紐約于2012年3月進行拍賣之時。

喬納森·索貝爾管理著一家名為DTFHoldings的金融服務(wù)公司，他收藏了埃格爾斯頓的192張照片，當(dāng)時價值在300萬到500萬美元之間。他還以惠特尼美國藝術(shù)博物館受托人的身份為博物館購買了其他作品，當(dāng)時他是埃格爾斯頓的重要藏家之一。

佳士得拍賣之前，索貝爾通過《紐約時報》得知，此次即將拍賣的埃格爾斯頓的36幅大照片中有8幅與他的藏品圖像相同時，“我感到被出賣了?！彼髫悹柦邮躊DN 采訪時談及自己的感受，“我花了10年時間學(xué)習(xí)作品、收集作品和欣賞作品。我喜歡它們，將它們掛在家里……我買這些作品的時候，它們是限量的，比如《無題》（1970）的限量是20幅，其余的19幅并沒有困擾到我，我知道它們的存在，有的掛在其他人家里，有的掛在博物館里。那些作品并沒有困擾我?！碑?dāng)看到埃格爾斯頓及其信托基金會制作出新的版本在佳士得拍賣后，索貝爾感到“震驚”。他認為這種做法會稀釋原有版本的稀有性，從而削弱了其藏品的轉(zhuǎn)售價值。索貝爾試圖要求法院禁止這位藝術(shù)家對他的舊有版本的作品制作更多新的版本。

埃格爾斯頓的律師則認為，藝術(shù)家有權(quán)提供“新格式的新版本”。《無題》是埃格爾斯頓于 1970 年拍攝的作品，也是這位藝術(shù)家一幅最為著名的作品，后經(jīng)使用染料轉(zhuǎn)印工藝（現(xiàn)已不再使用）印制了20件，尺寸為16 英寸×20英寸（41厘米×51厘米），限量出售。 2010年索貝爾為其中一件支付了大約250000美元，一年后，當(dāng)另一件在佳士得以 266500美元的價格售出時，他很高興，這可能會提升他自己藏品的價值。此次佳士得拍賣的作品是重新制作的新版本，作品的尺寸與制作方法與之前完全不同，此次為數(shù)字沖印，同一張《無題》的數(shù)字版本尺寸約 40 英寸×66 英寸（100厘米×170厘米），估價為 300000美元。索貝爾在采訪中也談到，他收藏杉本博司的建筑系列作品時，事先知道有大小兩種版本，這是沒有問題的。但此次埃格爾斯頓重新制作新的版本，他事先并不知道。

爭議歸結(jié)為一個問題：如果藝術(shù)家已制作并銷售限量版攝影作品，之后是否可以再以同一圖像發(fā)行不同尺寸、不同印刷格式或介質(zhì)的版本？這種做法是否違反了紐約藝術(shù)法中關(guān)于“限量版”的規(guī)定，是否對原版本的藏家造成欺騙？

起訴被駁回

2013年，美國法院駁回了索貝爾的訴訟。法院認為，埃格爾斯頓既沒有錯誤陳述也沒有增加限量版的倍數(shù)。相反，他制作了一個全新的版本——再版——在尺寸、制作媒介和方法上與索貝爾限量版的藏品不同。那么，索貝爾的藏品價值是否因為埃格爾斯頓制作了一系列更大的數(shù)字版本而降低呢？市場上普遍的共識是任何一幅尺寸、處理方法或印制日期不同的版本，不會對先前版本的價值造成損害。攝影藝術(shù)家通常只有部分作品在初級市場銷售較佳，若真的禁止他們重新發(fā)行作品的新版次沖印，極有可能會迫使他們無法以創(chuàng)作為生。

在佳士得拍賣會上，埃格爾斯頓的36幅作品以5900000美元的價格售出，《無題》（1970）則以578000美元的價格創(chuàng)下了這位攝影師單幅作品拍賣的世界紀(jì)錄。佳士得攝影部國際總監(jiān)喬書亞·霍爾德曼（Joshua Holdeman） 表示，此次拍賣的目的是為埃格爾斯頓的攝影作品在當(dāng)代藝術(shù)界建立一個新市場?！鞍８駹査诡D長期以來一直停留在攝影收藏家的老派世界里，他們主要關(guān)心的是工藝、打印類型、打印日期等，”霍爾德曼說，“印刷品類型和印刷品制作的確切日期對于攝影收藏家來說是一件大事，但對于當(dāng)代藝術(shù)收藏家來說，重要的是藝術(shù)品本身——他們不在乎它是染料轉(zhuǎn)移還是顏料打印或其他任何東西，他們關(guān)心的是，藝術(shù)品本身是否驚人?！被魻柕侣a充說：“這是一種嘗試，試圖讓埃格爾斯頓從攝影世界轉(zhuǎn)移到藝術(shù)世界的更大范圍內(nèi)?！?/p>

自從2011年11月埃格爾斯頓正式加入洛杉磯的高古軒畫廊以后，他的作品就已經(jīng)開始走向更大的藝術(shù)世界了。此次佳士得拍賣或多或少是一種明確的嘗試，旨在將埃格爾斯頓作品的市場重新定位于財力雄厚的當(dāng)代藝術(shù)收藏家，而不再是像索貝爾這樣的攝影收藏家了。由于那次拍賣，埃格爾斯頓作品的市場價格已全面調(diào)整，在這位藝術(shù)家的前十位作品價格中，大尺幅的版本占了多數(shù)。

此次拍賣對索貝爾最大的影響并不在于作品的價值，而在于索貝爾之前作為埃格爾斯頓在攝影收藏領(lǐng)域的重要藏家，有可能淪落為藝術(shù)收藏領(lǐng)域的一個小角色。更大尺幅的照片也與攝影藏家將照片掛在家中欣賞的理念相左。

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