走進(jìn)Sybarite是在倫敦的一個(gè)大霧的早上。在Sybarite建筑事務(wù)所，首先映入眼簾的并不是冰冷的建筑模型或者沙盤，而是受建筑師皮埃爾· 夏洛（PierreChareau）“玻璃之家”（Maison de Verre）這一現(xiàn)代設(shè)計(jì)里程碑影響而設(shè)計(jì)的辦公室。在煙熏黑茶的香氣中，兩位創(chuàng)始人建筑師Torquil McIntosh和 Simon Mitchell，分享了他們21年前偶然在一個(gè)晚宴派對上得知一個(gè)古希臘的詞語Sybarite的場景，當(dāng)他們了解到這個(gè)詞的含義——熱衷極致享受和美好的人，便與之產(chǎn)生了共鳴，因?yàn)樗〉胶锰幍卮砹怂麄儗α闶酆腕w驗(yàn)設(shè)計(jì)的理念。

在過去20年中，Torquil和Simon在建筑的創(chuàng)作中，經(jīng)常會(huì)因不同的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)進(jìn)行辯論，對他們來說，往往最好的創(chuàng)意是在兩端之間，在不斷地爭辯中所誕生的那巧妙的融合點(diǎn)。“建筑是團(tuán)隊(duì)合作的產(chǎn)物，我們選擇以Sybarite命名事務(wù)所，就是希望這是一個(gè)合作的過程，這能幫助設(shè)計(jì)不斷地發(fā)展和演進(jìn)?！?p>

創(chuàng)造精神聯(lián)結(jié)的空間

縱觀Sybarite的設(shè)計(jì)，曲線在設(shè)計(jì)中發(fā)揮著作用，這一元素在建立與人的連接和充滿人性的設(shè)計(jì)中非常重要。在Sybarite，會(huì)不時(shí)地舉行人體寫生的工作坊，建筑師們會(huì)觀察人體，依據(jù)自己的感覺來速寫?！霸谌梭w上，我們不會(huì)找到任何一條直線。人作為活著的有機(jī)體，所有的觸覺、感覺、動(dòng)態(tài)、韻律都是非常重要的部分?！?Simon比喻道：“如果把人放到一個(gè)6×6×6的方盒子中，與把人放置在一個(gè)同樣尺寸但是頂部為圓形卻打開的盒子中，感受是非常不同的?！比送ǔＯＭ梢耘c周圍的環(huán)境和事物建立連接，而曲線這種與人體形態(tài)、韻律、動(dòng)態(tài)都相關(guān)的幾何線條，更能賦予人親密感。Sybarite總試圖從人類的精神與情感出發(fā)，并思考如何帶來超越。從人類有機(jī)的線條中，進(jìn)行提煉，最后實(shí)現(xiàn)巧妙而有感染力的設(shè)計(jì)。

而曲線則是誕生于人體，誕生于自然的。在一個(gè)由曲線構(gòu)成的空間之中，人類更容易與空間建立起更多連接，擁有更多精神上的感受。在Sybarite著手SKP項(xiàng)目之初，便從中文“米”字和中國古代寺廟建筑中獲得靈感，創(chuàng)造屬于品牌獨(dú)一無二的曲線，貫穿從建筑到室內(nèi)空間的各處細(xì)節(jié)，讓身處其中的人“悄無聲息”地感受到與所處空間的聯(lián)系，并以此建立傳承性。

在Sybarite的建筑項(xiàng)目中，Torquil和Simon希望用曲線、用光線、用空間去構(gòu)筑一片精神場域，在對稱性、線條、曲線微妙的排列、并置和組合中，信息和體驗(yàn)得到傳遞和升華，讓來者可以沉浸、駐足、感受，甚至自省，而不只是將這個(gè)空間看待成一處高端的消費(fèi)場所，他們希望這是一種超越的體驗(yàn)，是關(guān)乎時(shí)間與空間的一場旅程。

內(nèi)與外連接之處

對于Torquil和Simon來說，內(nèi)與外的銜接之處尤為重要，不只是一處過渡，更像是一處轉(zhuǎn)折，在由外部空間進(jìn)入到達(dá)內(nèi)部空間之前，塑造一種期待，以迎接截然不同的轉(zhuǎn)變。11年前，在為Marni設(shè)計(jì)東京旗艦店項(xiàng)目中，整家店鋪?zhàn)溆诟蹍^(qū)青山的一條小街中，周圍店鋪許多，視覺環(huán)境充滿著廣告牌和各種燈光，紛繁復(fù)雜，但他們化繁為簡，使用了前衛(wèi)大膽的做法——店鋪的正面立面沒有櫥窗和入口，取而代之的是一面用鏡面不銹鋼打造的封閉櫥窗，上面留有一只眼睛可以窺探內(nèi)部的小圓孔。而入口，則需要繞道背后。這一設(shè)計(jì)有著一絲東方哲學(xué)的韻味 ——“ 山有一小口，仿佛若有光”，猶如陶淵明筆下的桃花源記，需要“復(fù)行數(shù)十步”，才會(huì)“豁然開朗”。內(nèi)與外，變成了窺視與被窺視的關(guān)系，隱藏反而更容易激發(fā)人們好奇一探究竟的興趣。這也是Sybarite在零售設(shè)計(jì)里一直想要實(shí)現(xiàn)的——給顧客帶去探索和想象。

建筑，更多時(shí)候是被認(rèn)為從無到有的創(chuàng)造，但對于Torquil和Simon來說，有時(shí)候保留比再造要更重要。他們曾在米蘭的Marni旗艦店項(xiàng)目中，發(fā)現(xiàn)了需要被拆除重建的舊家具店內(nèi)部有一個(gè)殘存的巨大的石柱，于是連夜修改設(shè)計(jì)方案，重新以石柱作為中心，和諧地構(gòu)建整個(gè)設(shè)計(jì)空間。同樣，在不同的地點(diǎn)所創(chuàng)造的建筑中，他們大多數(shù)時(shí)候都會(huì)保留當(dāng)?shù)卦薪ㄖ囊徊糠?，進(jìn)行再創(chuàng)作，他們也將自己對當(dāng)?shù)匚幕睦斫馊谌氲竭@種設(shè)計(jì)之中。在北京，他們?yōu)樯莩奁返陝?chuàng)造出以中國古代銅幣為靈感的壁紙；在倫敦，因旗艦店離自然歷史博物館很近，他們以從博物館展示的霸王龍骨架中獲得靈感，創(chuàng)造出形狀獨(dú)特的一體式金屬曲線展示衣架。

編碼與解碼

對Torquil和Simon而言，靈感來源是廣泛的—以泡泡宮建筑而聞名的匈牙利建筑師安蒂·洛瓦格（AntiiLovag） 、現(xiàn)代主義建筑大師弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloyd Wright）、安東尼·高迪（Antoni Gaudí）早期建筑中的動(dòng)勢、粗野主義代表的巴比肯藝術(shù)中心，充滿理想主義和反叛精神的奧斯卡·尼邁耶（Oscar Niemeyer），以及科幻小說和電影。Torquil和Simon都是斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的忠實(shí)粉絲，他們從他的電影中汲取了很多靈感，尤其是美術(shù)指導(dǎo)肯· 亞當(dāng)（KenAdam）那些充滿想象力的場景設(shè)計(jì)，具有著科幻未來感和冰冷金屬質(zhì)感的場景，具有著科幻未來感和冰冷金屬質(zhì)感的場景，從《漫游太空2001》到007系列，這些空間帶來的畫面震撼一直影響著Torquil和Simon的創(chuàng)作。這不僅讓他們的設(shè)計(jì)語言中，充滿著金屬元素交織的未來主義風(fēng)格，更讓他們所創(chuàng)作的空間變的有隱蔽的趣味性。就像庫布里克的電影一般，充滿了隱喻的線索，需要觀眾尋找蛛絲馬跡，解開謎團(tuán)。對于他們來說，這是一場編碼與解碼的游戲，建筑師構(gòu)建時(shí)留下謎團(tuán)，由進(jìn)入空間的觀者來解讀。在為法拉利設(shè)計(jì)的旗艦店中，他們重新想象了法拉利的經(jīng)典標(biāo)志，將其設(shè)計(jì)為可互動(dòng)的雕塑裝置——在大多數(shù)視角上，觀者只會(huì)得到一些懸掛的黑色碎片，松散抽象，而在正前、正后、正左、正右四個(gè)方位點(diǎn)上，觀者才會(huì)恍然大悟，看到經(jīng)典的法拉利躍馬標(biāo)志。

Sybarite對于《漫游太空2001》的致敬還不止如此，他們嘗試用建筑來進(jìn)行一場完整的宏大敘事——一段關(guān)于地球文明探索太空以及自身發(fā)展的故事。而這場建筑敘事發(fā)生的地點(diǎn)就在中國，從北京SKP-S的“移居火星”，到西安SKP-S的“被摧毀的地球再重生”，再到成都SKP-S的“烏托邦平行世界”。

Torquil和Simon還會(huì)將篇章延續(xù)。談及未來，Torquil和Simon希望他們和Sybarite設(shè)計(jì)可以世世代代為人們帶來極致的享受，聯(lián)結(jié)美好的事物；在未來繼續(xù)對時(shí)間和空間的探索，在設(shè)計(jì)實(shí)踐中保持思考、保持前衛(wèi)。