陳智林

中國戲曲是我國特有的民族藝術，是獨具特色的文藝形式、獨具特色的中華文獻標志。要研究中國戲劇，首先要談的就是什么叫中國戲曲。

中國戲曲有兩個特征：首先，它要具備戲劇表現的一般功能，就是以人物扮演為中心，擁有舞臺和觀眾，空間與時間高度集中，由演員采用一定表演手法完成有情節(jié)、有矛盾沖突、有一定故事長度的表現；其次，中國戲曲具有中國特有的藝術表現手段和特殊的表達形式，它不同于西方戲劇、印度的梵劇，也不同于日本的能劇、歌舞伎等。它的藝術形態(tài)是獨一無二的，具有非常鮮明的中國文化特質。一方水土孕育一方文化，它是中華五千年文明土壤里培植出來的獨特的藝術業(yè)態(tài)。

從春秋戰(zhàn)國初期到秦漢百戲，最后到唐宋的優(yōu)戲，由傳承的母體中脫穎而出，在浪漫與苦悶的辯證中產生形成了中國戲曲，它是厚積而薄發(fā)。中國戲曲由“參軍戲”起步，完整的故事情節(jié)，豐富的人物形象塑造，滿足劇場藝術基本條件等完整形式，腳踏實地伴隨著中華民族的發(fā)展?！掇o?！分袑Α爸袊鴳蚯钡尼屢?，就是包含文學、音樂、舞蹈、武術、美術、雜技以及表演藝術等各種因素。它不同于話劇，話劇以說白為主；它不同于歌劇，歌劇以音樂為主；它不同于舞劇，舞劇以舞蹈為主。中國戲曲是以獨特的、傳統的程式和特有的表現形式將所有優(yōu)秀內容和諧地融合在一起，綜合而成的一門傳統藝術。國學大師王國維對中國戲曲有很多精妙的論述，以及很多真知灼見的評點。例如在《戲曲考源》中他寫道：“戲曲者，謂以歌舞演故事也。”他主張演員高于角色，駕馭角色，通過表演讓觀眾對角色進行理解，需要演員隨時進入角色，隨時跳出角色，而不是融化于角色之中。面對觀眾，若即若離、自由馳騁，是利用高超的演技對劇中人物創(chuàng)作的一種手段。

要了解中國戲曲的內涵，首先要了解中華文化的內涵。中華文化實際上是彼此關聯、相互推動的整體，固有的行事方式，無時無刻不在透露出彼此之間的聯系；豐富的人文氣息，相互借鑒，和諧共融，集高雅通俗為一身。中國文化內涵之間具有一榮俱榮、一損俱損的特質，同根同源，構成了中國特有的文化自信。比如中醫(yī)和戲曲之間共同的特點，就是整體觀和辨證論。中醫(yī)所講的整體觀是強調人體內外環(huán)節(jié)的統一性和機體自身的整體性。戲曲講程式美和形神兼?zhèn)?，則是在程式固有的模式里展示自由創(chuàng)造的統一性。通過對比不難看出，中醫(yī)和中國戲曲始終采用同根同源的共通方式。中醫(yī)認為事物都是整體性的，不可分割。人體是以心為主宰、五臟為中心的有機整體，與社會環(huán)境彼此影響、密切關聯。中醫(yī)講的整體觀，是歷時千年而形成的。戲曲的程式之美也經歷了歲月輪轉，逐漸完善，構成內在的關聯，形成完美的整體呈現。中國傳統文化同根同源，最可取的是互相之間的一種牽制、互補，形成借鑒。

戲曲最大的特點就是它的程式。中國戲曲一旦脫離了程式之美，就像無源之水、無本之木，失去了展現的基礎。表演，有規(guī)范的動作；唱腔，則有固定的曲調。程式講究的就是嚴謹規(guī)范，不容散漫。而學會了一整套程式技術，未必一定能表演戲曲，或者說未必一定能表演好戲曲。藝術創(chuàng)作需要的是表演自由、表現自由，是我們通過心靈感受產生出來的一種聯動、一種傳遞。這種聯動和傳遞構成了程式在環(huán)境里面的挑戰(zhàn)。程式有易于掌握劇種特色鮮明的優(yōu)點，但也有形式呆板、千篇一律的缺點，其關鍵在于如何正確和恰當地運用程式這個手段來為表演服務，把自己的東西融入程式中進行完善。只要給予程式化活力，這樣的程式就有了藝術生命力，必然可以提高藝術感染力。我們讀書、我們的修為、我們的靈魂熔鑄、我們的思考，以及思考后產生的轉換，就是對藝術工作者的要求。

真正的藝術最后比拼的是什么？除了基本條件以外，比拼的正是你閱讀了多少書，有多少時間在完善自己，為專業(yè)傾注了多少情感與精力。什么叫專家？再笨的人一輩子干一件事情，他就是專家；聰明人一輩子鉆研一件事情，他就是專家中的圣人。

為什么我強調程式之美？很多人不看戲曲，認為戲曲太拖沓，節(jié)奏太慢。戲曲能在兩個小時之內完整地演繹一個故事，故事情節(jié)設計緊湊，唱腔設計百轉千回，其悠揚美、程式美等寫意的表現形式均是為了塑造角色，體現人物的情感，讓觀眾全身心地投入到這段歷史的回顧中，感受其人生的變遷。兩個小時呈現這么多東西，它是節(jié)奏問題嗎？其實并非如此，只是觀眾沒有融入戲曲本身的環(huán)境之中。四川新都寶光寺有副對聯寫得非常好：“世上法，法無定法，然后知非法法也；天下事，了猶未了，何妨以不了了之?！薄办o能生真如，動能起般若”，靜里面產生力量，動里面產生智慧。慢中有快，快中有慢，如果能欣賞到那個點，就不會覺得拖沓了。智慧和力量的銜接，要把握一個度字。人生的成功與失敗，就是看能否把握得住自己做事的度。只要能夠把握自己的度，知道什么時候該說，什么時候不該說；什么事該做，什么事不該做；分寸之間，掌握到自己做人做事的原理，人生一定是成功的。

中國戲曲文化是中華文化大樹上的一根枝條，它從中華文化的主干上汲取著生長的養(yǎng)分，同時又以自己獨特的魅力為中華文化增添了綠意。它身上的剛柔相濟之美無處不在、無處不顯。不僅如此，它還承載著以文載道、以文化人、寓教于樂的作用。觀眾通過中國戲曲文化了解中國傳統文化中的禮義廉恥、孝悌忠信。中國共產黨的創(chuàng)始人之一、新文化運動的倡導者陳獨秀對此有一個最難得的評價：“戲園者，實普天下人之大學堂也；優(yōu)伶者，實普天下人之大教師也?！?我們的文化自信，是傳承優(yōu)秀傳統文化的自信，隨著新時代我們國家日益強大，中華文化將更擁有自己的立足之地。