宋兆峰 馬健華

烙畫，也稱火筆畫，是指用火燒熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫。

據(jù)文獻(xiàn)記載，烙畫始于西漢，盛于東漢。受時(shí)代和社會(huì)變遷影響，加上古代烙畫大多使用木炭、香制品或者燒紅的鐵杵來進(jìn)行創(chuàng)作，因而作品的炭化程度比較高，不易保存。烙畫技藝在歷史長(zhǎng)河中曾一度失傳，直到清末光緒年間才被河南南陽民間藝人趙星重新發(fā)現(xiàn)和整理，后輾轉(zhuǎn)傳到北方的京津冀等地區(qū)，得到進(jìn)一步的發(fā)展，形成不同的派系，并在新中國(guó)成立后實(shí)現(xiàn)了繁榮發(fā)展。2021年，南陽烙畫入選第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。

烙畫可以在不同材質(zhì)上進(jìn)行創(chuàng)作，比如絲絹、木板、皮子、葫蘆等，并產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。但早期的烙畫色澤較為單一，經(jīng)過時(shí)代的變遷和工具的改進(jìn)，在不同地域烙畫藝人的共同努力下，烙畫的藝術(shù)創(chuàng)作取得長(zhǎng)足的發(fā)展進(jìn)步。筆者作為烙畫藝人，經(jīng)多年來的潛心學(xué)習(xí)、刻苦鉆研，形成了自己獨(dú)特的烙畫藝術(shù)風(fēng)格。

中國(guó)山水畫講究“散點(diǎn)透視”，指的是在一幅畫中，通過不同的透視角度表現(xiàn)景物的“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”，畫家所描繪的物體并非固定在一個(gè)地方，而是根據(jù)移動(dòng)觀察點(diǎn)進(jìn)行描繪。筆者在這個(gè)基礎(chǔ)上將烙畫與散點(diǎn)光源進(jìn)行重新組合，通過不同的光源反映立體影像，其中，主光源是最為強(qiáng)烈和直接的光源，還有背光源、側(cè)光源、輔助光源等。此種創(chuàng)作手法旨在營(yíng)造特定的藝術(shù)效果，用散點(diǎn)光源描繪出畫面的立體感，并強(qiáng)化空間感，如同舞臺(tái)劇的光效一般，進(jìn)一步強(qiáng)化獨(dú)特的藝術(shù)環(huán)境氣氛，使藝術(shù)形象與周圍環(huán)境的對(duì)比更加突出鮮明?？偟膩碚f，烙畫能夠營(yíng)造出畫面的含蓄之感，意脈不露、虛處藏神的藝術(shù)境界讓其更加貼近自然、氣韻生動(dòng)，這就是筆者所努力呈現(xiàn)的“宋氏烙畫技法”之獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

現(xiàn)如今，烙畫作品豐富多彩，而在色彩運(yùn)用方面，不同的材質(zhì)都可以上色，所使用的顏料包括國(guó)畫顏料、水粉顏料、丙烯顏料和水彩顏料等，能夠起到豐富、輔助畫面的作用。

那么，為何說顏色在烙畫創(chuàng)作上只是起輔助作用呢？在筆者看來，主要有以下幾點(diǎn)：1.創(chuàng)作要保留作品原有的烙畫痕跡，即用火燒烙鐵在物體上燙出的痕跡；2.在烙畫作品上大面積使用顏色進(jìn)行描繪，會(huì)讓作品失去烙畫原本質(zhì)樸的味道；3.烙色主色通常為深淺褐色乃至黑色火烤的呈色，色彩不能太多，否則就會(huì)使作品顯得凌亂，失去其原本的風(fēng)貌。

任何事物的發(fā)展不可能一成不變，烙畫在當(dāng)下也需要進(jìn)一步傳承與創(chuàng)新，以更好地為社會(huì)服務(wù)。為此，筆者的烙畫創(chuàng)作，既要保持原有的藝術(shù)風(fēng)格，也要在過去比較單一的形式基礎(chǔ)上，加強(qiáng)色彩和元素的合理應(yīng)用，使作品的形式表現(xiàn)更加豐富。通常來說，烙畫以暖色深淺呈棕色乃至黑色為主，筆者在暗部或畫面里添加藍(lán)色、綠色等輔助色調(diào)，注意顏色變化和諧統(tǒng)一在整體的色調(diào)之中，充分運(yùn)用冷暖對(duì)比的手法，從而起到豐富色調(diào)的作用，在顏色處理上也結(jié)合“宋氏烙畫技法”原則，在色彩上把握有度，實(shí)現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如筆者在牛皮烙畫《關(guān)公》這件作品當(dāng)中，采用冷暖對(duì)比手法表達(dá)陰陽關(guān)系，在關(guān)公身著的大袍暗面以及背景里罩染適量的草綠色或普藍(lán)色，顏色若淡些、薄些，可以多罩染兩三遍。等顏色干透后再進(jìn)行烙畫創(chuàng)作，通常不要在烙好的畫面上再進(jìn)行復(fù)色（重新罩染）。這件作品的背景人物周倉則使用草綠色進(jìn)行表現(xiàn)，淡薄虛化一些，這樣便能夠使處于前景的關(guān)公和背景的周倉形成實(shí)與虛的強(qiáng)烈對(duì)比。牛皮烙畫《關(guān)公》始終在主色調(diào)褐色當(dāng)中保持深淺褐色乃至黑色火燒的味道。

色彩在烙畫創(chuàng)作當(dāng)中所起到的輔助作用，使烙畫的作品畫面顯得不那么單調(diào)。另外，能夠烘托作品的節(jié)奏感，增強(qiáng)視覺吸引力。

比如《觀音》這幅皮子烙畫作品，創(chuàng)作靈感來源于敦煌壁畫，其內(nèi)容豐富、場(chǎng)景宏大；色彩艷麗；人物描繪眾多，如佛、菩薩等造型生動(dòng)?！队^音》的構(gòu)圖，主景取材觀音雕像，作為前景。背景則利用敦煌壁畫的形式，場(chǎng)面和情節(jié)進(jìn)行虛幻處理，使眾多人物面目神態(tài)各異，畫面豐富多變，更具有趣味性。在顏色處理上，參考敦煌壁畫大都采用的紅黃藍(lán)白黑褐等色，主要使用丙烯深綠、草綠、普藍(lán)、褐色等，在顏色飽和度方面是淡而薄。上色前，先在勾勒草圖上把顏色輕輕罩染在需要用色的地方，不進(jìn)行大面積暈染，在適當(dāng)?shù)牡胤秸秩静煌念伾Ｉ仙胤绞菫榱撕嫱挟嬅鏆夥?，豐富畫面觀賞性。特別注意不要讓顏色飽和過度，顏色飽和度越高，越容易使烙畫中的色彩跳出來。在作品顏色處理上，色彩輕而淡，主要還是為了凸顯烙畫原本深淺褐色乃至黑色的面貌。

宋兆峰簡(jiǎn)介

宋兆峰（1967—），河北保定人。2017年結(jié)業(yè)于清華大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)行業(yè)創(chuàng)新研修班?，F(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)中青年人才專業(yè)委員會(huì)委員、高級(jí)工藝美術(shù)師、河北省工藝美術(shù)大師、河北省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)、河北省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)烙畫專業(yè)委員會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)、河北省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、保定市葫蘆烙畫非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、保定市工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、保定市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。2012年，保定電視臺(tái)《文化七日行》欄目對(duì)其做專題報(bào)道；2014年，福建電視臺(tái)《瑰寶》欄目對(duì)其進(jìn)行專題采訪；2018年，成立保定市宋兆峰烙畫藝術(shù)研究所；2019年，深圳衛(wèi)視拍攝系列專題片《溫暖在身邊（有志者·創(chuàng)）——宋兆峰的葫蘆烙畫》。

馬健華簡(jiǎn)介

馬健華（1983—），河北懷來人。張家口市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)就職于懷來縣博物館，師從烙畫大師宋兆峰。善葫蘆、木板烙畫，代表作品包括《雞鳴山驛系列》《臨唐寅山路松聲圖》等。