李淼 張順軍

關(guān)鍵詞：用戶生成視頻；新聞；新聞?wù)鎸?/p>

“新聞?wù)鎸崱奔仁切侣剬W的核心議題，也是構(gòu)筑其新聞學知識體系的根基。近年來，隨著新聞媒介技術(shù)的迭代以及視覺化轉(zhuǎn)向，新聞?wù)鎸嵉倪吔缫仓饾u模糊，人們對新聞?wù)鎸嵭缘睦斫庖搽S之改變，因而為新聞?wù)鎸崕砹诵碌难芯孔h題。

“用戶生成視頻”作為近年來新聞視覺化生產(chǎn)的新探索，指由非權(quán)威人士使用非專業(yè)手段創(chuàng)作，并發(fā)布于互聯(lián)網(wǎng)上的公開視頻，如短視頻、長視頻以及在線直播等。用戶生成視頻將用戶交互與視頻技術(shù)相結(jié)合，一方面通過再現(xiàn)新聞“現(xiàn)場”將受眾納入與新聞事件的關(guān)系之中，使其從置身事外轉(zhuǎn)向置身其中，激發(fā)出不同于文字觀看的真實感受；另一方面它較低的技術(shù)門檻，進一步拓寬了新聞的可分享性。用戶通過“分享”機制在不同媒介與社群媒體中轉(zhuǎn)載、增添或重新配置新聞，實現(xiàn)意義的再生產(chǎn)。這種意義再生產(chǎn)的發(fā)展不斷填補職業(yè)新聞追尋真相的空缺，記者與公眾協(xié)同合作，形成對真相尋求的持續(xù)對話。因而，本文繼續(xù)錨定“新聞?wù)鎸崱边@一概念，從“用戶生成視頻”的發(fā)展出發(fā)來解讀其對新聞?wù)鎸嵉脑佻F(xiàn)、消解及重構(gòu)，以期加深對新聞?wù)鎸嵉睦斫狻?/p>

眼見為實：“用戶生成視頻”對新聞?wù)鎸嵉脑佻F(xiàn)

影像技術(shù)拓展“真實空間”

在數(shù)字化背景下，新聞?wù)鎸嵓捌鋵崿F(xiàn)問題相較于傳統(tǒng)媒介環(huán)境發(fā)生了極大的改變，多元新聞傳播主體的相互作用、各種媒介技術(shù)的應(yīng)用，使新聞?wù)鎸嵖臻g也實現(xiàn)了擴張。首先，視覺作為打破陌生對象之間的認知壁壘的有效方式，在拉近受眾與新聞事件的距離的同時，令不在場的受眾能夠“目擊”真相，克服了由時空所造成的認知隔膜，拓展了真實的呈現(xiàn)空間，最大化地還原了事件概貌，對標記新聞現(xiàn)場有著重要意義。其次，視頻也避免了由文字轉(zhuǎn)碼所產(chǎn)生的認知偏差。過去，大多數(shù)人對于非洲的想象是基于文學或影視作品，無一例外，在人們的認知中非洲與貧窮分不開。而視頻博主“小鐘Johnny”則另辟蹊徑介紹非洲鮮為人知的另一面。在小鐘的視頻里，他會和當?shù)厝艘黄鹪诮诸^小餐館吃飯，體驗了非洲白領(lǐng)的午餐，被當?shù)卮髮W教授領(lǐng)著去網(wǎng)紅餐廳，也會去非洲官員家做客。小鐘作為旁觀者對非洲的影像進行記錄，其真實性來自于他的“真實在場”。這種通過影像所構(gòu)建的真實，既有當事人在場的客觀真實，也凸顯了主觀意義上的體驗真實，并非專業(yè)媒體所重申的“核實真實”，同時也實現(xiàn)了新聞?wù)鎸嵰饬x和呈現(xiàn)空間的雙重拓展。

情感連接凸顯“信任真實”

新聞?wù)鎸嵤鞘鼙娤嘈诺恼鎸崳鼙姕蚀_了解并接受的新聞才能是“信任真實”。對于新聞業(yè)而言，新聞?wù)鎸嵟c信任密不可分，新聞?wù)鎸嵈嬖谟凇靶湃巍迸c“關(guān)系”之中。與傳統(tǒng)新聞通過采訪、核實以提供新聞?wù)鎸嵭缘某兄Z不同，用戶生成視頻所生產(chǎn)的新聞主要集中于交流引導(dǎo)的社交關(guān)系傳播，因而情感維度在其中至關(guān)重要。在新冠肺炎疫情期間，閑置在家的人們紛紛加入用戶生成視頻的“浪潮”，以參與者的身份真實記錄著身邊發(fā)生的一切，這種普通個體日?，嵥榈挠涗泴⑺饺松钆c公共體驗連接起來，不斷在公共與個人、事實與議論、理性與情感中穿插交織，構(gòu)造出與專業(yè)媒體不盡相同的媒介敘事圖景。

用戶選擇一些有價值的新聞，通過對新聞進行收藏、點贊和轉(zhuǎn)發(fā)分享等行為，實現(xiàn)了新聞對用戶對話積極性的調(diào)動，這種建立在信任基礎(chǔ)上的分享從商業(yè)性和宣傳性中剝離，被賦予了“關(guān)懷”的意義，是一種“信任的信號”，使得新聞?wù)鎸崗脑镜摹笆聦嵭哉鎸崱鞭D(zhuǎn)變?yōu)槿穗H間“信任性真實”。

用戶參與實現(xiàn)“體驗”轉(zhuǎn)向

技術(shù)賦權(quán)下，作為目擊者的受眾可以主動參與新聞生產(chǎn)流程，并對信息進行解碼以及提供解釋性語境，實現(xiàn)雙向傳播。在這種語境下，用戶生成視頻以第一人稱形式進行“可視化”傳達，通過增強新聞的接近性，營造出一種真實的“光環(huán)”。這種接近性體現(xiàn)在用戶“業(yè)余化”塑造的“缺憾真實”，即受眾作為目擊者拍攝具有模糊、搖晃、失真等畫質(zhì)較低的視頻或圖像，呈現(xiàn)出一種“未經(jīng)處理的真實感”。觀眾認為這類第一視角的表達強化了真實——一個“目擊者”親身參與事件過程中，極具感染力，這也是主流媒體所忽視的視角。這種情感上的“主觀性”，能讓人們更加感同身受，甚至身臨其境。此外，用戶生成視頻強調(diào)職業(yè)新聞生產(chǎn)主體和社會多元主體協(xié)商對話，共同參與公共生活，幫助人們更好地認識新聞活動以及新聞世界。因而，未來的新聞?wù)鎸嵅辉僦皇锹殬I(yè)新聞生產(chǎn)主體能夠判定的，關(guān)于真實與真相的追逐，是多元參與主體持續(xù)對話的過程。

眼見失實：“用戶生成視頻”對新聞?wù)鎸嵉南?/p>

深陷“超真實”桎梏

鮑德里亞在海灣戰(zhàn)爭爆發(fā)時，曾提出了一個著名論斷：海灣戰(zhàn)爭未曾發(fā)生，并尖銳地指出海灣戰(zhàn)爭不過是影像戰(zhàn)爭，固然存在其真實性，但這種真實性被影像、話語符號系統(tǒng)所埋藏，這不過是被具有實時轉(zhuǎn)播功能的媒體所“虛擬化”的紀實敘事作品。因而從后現(xiàn)代化視角闡述，媒介在當下的技術(shù)語境下，已經(jīng)不再是對“真實”的反映，它自身已經(jīng)成為“真實”，甚至于成為了比“真實”更加真實的“超真實”?！皵M像”則是圍繞世界的影像而衍生的一個概念，它通常被認為能通過大量復(fù)制和再生產(chǎn)出來的沒有客觀本源也沒有任何所指的圖像、形象或符號，與當下數(shù)字時代的影像符號不謀而合。用戶生成視頻用數(shù)字設(shè)備模擬出來的圖像代替客觀事實的單純呈現(xiàn)，讓傳統(tǒng)的新聞?wù)鎸崗浬⒃谝曈X場景中。這些真假難辨的超真實圖像背后，是可以被人隨意修改和操作的，它以虛假來創(chuàng)造“真實”，實施對新聞的消解。其實，所謂“超真實”對“真實”的遮蔽就是對客觀世界的“原型”進行全面控制改造所呈現(xiàn)出的新的真實樣態(tài)。

加深媒體“信仟危機”

媒介技術(shù)作為影響新聞?wù)鎸嵭缘囊粋€重要因素，每一次媒介的革新，都有可能帶來更加身臨其境以及有說服力的表達方式，從而影響到新聞受眾對于真實的認知與判斷。用戶生成視頻以其逼真的視覺化生產(chǎn)實現(xiàn)信息精準化傳播，增強了新聞報道的可靠性與準確性。這種來自受眾的協(xié)商真實不完全依賴于新聞生產(chǎn)層面的真實，使得原本指向職業(yè)層面的傳統(tǒng)新聞?wù)鎸嵤艿搅藳_擊。同時新聞?wù)鎸嵉南獠⒎且馕吨傩侣劦姆簽E，還包括新聞邊界的模糊以及受眾對新聞信任降低等問題。近年來受眾對媒體的信任一度走低。傳播主體多元化導(dǎo)致把關(guān)機制的弱化，輿論場上眾聲喧嘩，使得可能產(chǎn)生比傳統(tǒng)媒體時代更嚴重的真實危機。因此，可以說，受傳播技術(shù)深度影響的新聞業(yè)，傳統(tǒng)新聞業(yè)已確立的權(quán)威性受到影響，信任度大大降低。

難以脫離“新聞失實”困境

當下自媒體發(fā)展更容易造成新聞失實。夜景視頻、視頻防抖、人像視頻等技術(shù)系統(tǒng)的升級大大降低了視頻制作的門檻，僅手機就能滿足人們的剪輯需求。一方面，用戶生成視頻的低門檻使得其傳播主體數(shù)量龐大，素質(zhì)參差不齊，受各自教育背景、社會認知等社會背景影響，使得媒介素養(yǎng)水平高低有別；另一方面，視頻化的空間是對現(xiàn)實的再現(xiàn)或再加工，因而不可避免地存在部分事實失實。其次，視頻傳播平臺大都是盈利性質(zhì)的，以利益為主導(dǎo)為獲取用戶流量而缺乏對信息真假進行核實的程序。平臺設(shè)置的算法推薦基于用戶需求實現(xiàn)個性化新聞定制，看似能夠滿足用戶的信息需求，實際上長期處于個性化新聞定制的圈套中容易導(dǎo)致“信息繭房”的形成。

眼見何以為實：“用戶生成視頻”對新聞?wù)鎸嵉慕?gòu)

重申“再現(xiàn)真實”

現(xiàn)代社會是一個高度媒介化生存的社會，視頻作為人們媒介生活的基礎(chǔ)，成為了個人認識客觀世界的重要渠道，用戶生成的視頻內(nèi)容也在突發(fā)新聞中發(fā)揮重要作用。一方面，用戶共享信息為新聞報道增添全新視角，不但激發(fā)受眾主動探索真相的欲望，也打破了傳統(tǒng)新聞生產(chǎn)的專業(yè)壁壘，達到了主流媒體和公民記者“共生關(guān)系”；另一方面，視頻保留了時空序列上事實的初始面貌——“再現(xiàn)事實”，為新聞現(xiàn)場瞬時性定格提供輔助。面對參差不齊的自媒體以及冗雜的信息海洋，用戶難以識別出有效信息，用戶生成視頻則是通過短視頻的形式，言簡意賅地表達信息，為用戶提供新的接收路徑，使其能夠理性分析。

堅守事實核查

用戶生成視頻在消解新聞?wù)鎸嵭缘耐瑫r，也促使新聞從業(yè)者重視對新聞事件事實的核查以及對新聞報道全過程的核實。首先，用戶生產(chǎn)視頻改變了消息來源與信息準確可靠性之間的關(guān)系。原本傳統(tǒng)媒體在獲取消息來源、驗證信息準確度方面的成本較高，但基于遍布全世界、專業(yè)高效的海量互聯(lián)網(wǎng)用戶，交叉驗證十分便捷。此外，用戶生成視頻也正在調(diào)整新聞信息的篩選和發(fā)布機制。傳統(tǒng)新聞業(yè)和移動互聯(lián)網(wǎng)的密切聯(lián)系，決定了新聞生產(chǎn)過程中，將不再是傳統(tǒng)媒介為用戶提供新聞內(nèi)容，恰恰相反，用戶生成視頻為傳統(tǒng)大眾媒介（報紙廣播）供應(yīng)內(nèi)容。經(jīng)過專業(yè)媒體有序篩選把關(guān)后可以改變以往網(wǎng)絡(luò)用戶雜亂無章的局面，避免媒體報道不斷被“反轉(zhuǎn)”的尷尬，同時也能提升網(wǎng)絡(luò)用戶的媒介素養(yǎng)。

理性看待視覺化媒介技術(shù)

近年來，視覺化媒介技術(shù)發(fā)展勢頭迅猛，如交互新聞、數(shù)據(jù)新聞、場景新聞等。與其他視覺化技術(shù)相比，用戶生成視頻技術(shù)準入門檻較低，人人都能通過手機軟件，成為視頻創(chuàng)作者。人們不斷追求新聞時效，對新媒體的依賴性越來越強，也越來越容易受媒介的影響。

同時，用戶生成視頻所引發(fā)的虛假視頻混淆客觀事實，導(dǎo)致謠言四起，影響了媒介生態(tài)。技術(shù)超越事實本身，顯而易見是本末倒置、矯枉過正。在此情形下，應(yīng)該明確人的主體性，選擇正確且真實的信息素材。

隨著多媒體技術(shù)的發(fā)展和視覺手段的豐富，受眾可能會更加接近事實的真相，也可能更遠離新聞的真相。新聞報道的真實并不依賴于用戶的信任，事實真實才是衡量新聞?wù)鎸嵭缘闹匾獦藴?，真實的基礎(chǔ)仍然在于“事實性真實”。歸根結(jié)底，新聞最終落腳于事實，理解感性事實，直面經(jīng)驗事實，直面新聞當事人，現(xiàn)場的真相永遠是新聞的基礎(chǔ)和根本，只有以它們?yōu)榛A(chǔ)轉(zhuǎn)化而成的視頻才最具有新聞價值。